琴臺美術(shù)館
——外柔內(nèi)剛

柳亦春

琴臺美術(shù)館與漢江、月湖 ?田方方

琴臺美術(shù)館最初是武漢市政府為了引進(jìn)龍美術(shù)館而設(shè)立的，至建筑基本建成，實(shí)際運(yùn)營單位尚未確認(rèn)。開始時有三塊地供選，一塊位于漢口的長江邊上，另兩塊分別位于漢陽的月湖邊和龜山上。最終選址于月湖之畔，也是因?yàn)檎嚓P(guān)決策部門認(rèn)為與琴臺大劇院為鄰，更容易形成文化場館的積聚效應(yīng)，特別在地塊的西側(cè)，還考慮規(guī)劃為圖書館或其他媒體藝術(shù)館，這樣疊加上始建于北宋的古琴臺文化名勝，整個月湖地區(qū)就可以形成一個有一定聚集性的文化旅游目的地。

1 場地策略

美術(shù)館地塊南鄰月湖，湖對面是樹木茂密的梅子山，山不是很高，北側(cè)隔知音大道是寬闊的漢江。照理說這是個景觀資源極好的場所，但是因?yàn)檎麄€月湖被夾在跨越漢江的月湖大橋和江漢大橋之間，交通反而不便，從漢口過來的車輛都要行駛到遠(yuǎn)處掉頭才能抵達(dá)。地塊的公共交通可達(dá)性目前也不好，離居民區(qū)同樣較遠(yuǎn)，所以這里平時的人流量都很少，需要通過強(qiáng)有力的目的型場所吸引人們抵達(dá)。在設(shè)計(jì)中，規(guī)劃部門也要求我們考慮遠(yuǎn)期設(shè)立一個步行橋連接到漢江北側(cè)的社區(qū)，并在湖面向南設(shè)浮橋棧道接至梅子山。這些橋梁并沒有明確的建設(shè)計(jì)劃，但也為遠(yuǎn)期在更大范圍內(nèi)通過公共步行系統(tǒng)加強(qiáng)可達(dá)性留下了伏筆。

美術(shù)館所處的地理位置有著強(qiáng)烈的自然屬性，因此采用自然形態(tài)的建筑策略成為一個幾乎不假思索的選擇。同時，由于湖邊現(xiàn)有的琴臺大劇院體量很大，線條剛硬，所以想用一個相對柔和的形態(tài)介入，采用起伏的自然地形的造型也能減輕建筑對湖面的壓迫，地下空間也可以和地面層更有機(jī)地連為整體。在選址時需要為每個地點(diǎn)提供一個可快速被討論的意向方案，所以這一思考以及簡單的成形幾乎是在一周內(nèi)完成的，沒想到市政府和美術(shù)館的相關(guān)負(fù)責(zé)人非常果斷地選擇了被他們比喻為“隱形戰(zhàn)機(jī)”的這個自然地景造型的湖邊美術(shù)館方案。這時建筑師反倒有些擔(dān)心起來，因?yàn)椴莅傅脑O(shè)計(jì)與思考還很潦草，初步設(shè)想是一組串聯(lián)或并聯(lián)的盒子狀空間被一個起伏的地形屋頂覆蓋，每一個空間中都可以見到延展覆蓋的、由幾個巨型蘑菇柱支撐的屋頂。盒體的內(nèi)部是美術(shù)館的展覽空間，周邊和部分上部空間是美術(shù)館的公共區(qū)域，通過一個環(huán)狀物穿出屋面見到外部的湖景。然而很快，這一設(shè)想因?yàn)橄婪謪^(qū)的設(shè)計(jì)而不得不有所改變。很顯然，這種相互連通的、在一個屋頂下的大空間無法被分隔為不同的消防分區(qū)，而且原來所設(shè)想的結(jié)構(gòu)也難以滿足屋面上人和覆土綠化的荷載要求。此時，內(nèi)部空間與起伏屋頂之間的咬合關(guān)系就面臨了挑戰(zhàn)。如果僅僅是因?yàn)橥獠恳蛩囟霈F(xiàn)這樣的形態(tài)未免過于簡單，盡管它是如此易于理解和受到歡迎，它似乎具備了當(dāng)代對于某種未來性的形式期許。以蘋果手機(jī)和筆記本電腦為代表的平滑美學(xué)所顯現(xiàn)的時代審美趨勢，顯然已經(jīng)是全球性的了。

不過由于美術(shù)館名為“琴臺”，與東南方向隔湖相望的古琴臺就有了必然的關(guān)聯(lián)。古琴臺始建于北宋，相傳春秋時期楚國琴師俞伯牙在此鼓琴抒懷，與黃鶴樓、晴川閣并稱武漢三大名勝。雖然現(xiàn)在的琴臺僅有少量清代遺跡，但流傳的故事與詩文令其充滿傳奇色彩與幽古之意。美術(shù)館若以山形出現(xiàn)，也許可以用“丘”的概念與古琴臺相呼應(yīng)。武漢多丘陵，但“丘”除了指自然形成或人為堆制的土墩之外，亦有高臺建筑消逝后的空無廢墟之意。這讓我確認(rèn)，設(shè)想中起伏屋頂?shù)纳叫谓ㄖ?，其氛圍?yīng)該是介于自然與人工之間的。

2 功能、結(jié)構(gòu)與空間

當(dāng)起伏的屋頂首先成為“由外而內(nèi)”的環(huán)境策略，內(nèi)部空間及其功能如何與之契合就成為了設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。為了讓建筑不至于完全淪為地形，設(shè)計(jì)從與周邊的環(huán)境關(guān)系著手，屋頂?shù)钠鸱诓煌较虿捎昧瞬煌膽B(tài)勢和邊界處理方法。比如向湖方向是與地面連為一體的自然地形造型，邊界也是模糊的；面對知音大道和西面未來城市廣場一側(cè)則以垂直的立面來保持建筑的城市性。最主要的一個想法則是，如果想讓整個起伏的屋頂在空間構(gòu)成上還是被理解為一層起伏的“平”板，那么這就是個最簡單的由墻體和柱子支撐的結(jié)構(gòu)。如此，原本以造型而先入為主的“起伏”就又被理解為一個抽象的曲面平板，如何讓曲面融入空間和力學(xué)的內(nèi)涵就是下一步具體的設(shè)計(jì)工作。

墻體在空間中定義了展覽空間，這種墻體結(jié)構(gòu)與展覽功能的對應(yīng)和龍美術(shù)館西岸館類似，只不過這里的墻體不再向上延展為傘形或拱形，而是就那么直直地支撐著密肋井格梁或者空心厚板。墻體也是中空的，里面有空調(diào)、給排水等機(jī)電設(shè)備管線。柱子在空間中定義了入口大廳、文創(chuàng)商店等公共服務(wù)空間，支撐著井格梁結(jié)構(gòu)的曲面屋頂。柱支撐的屋頂下采用了與井格梁對應(yīng)的、順應(yīng)了曲面的參數(shù)化金屬延展網(wǎng)吊頂。透過半透明的吊頂能看到屋頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)，也遮蔽著其中的機(jī)電管線。混凝土的柱子和墻體在空間中并不是勻質(zhì)分布的，有些比較大的展覽空間，恰好能利用屋頂起伏所形成的內(nèi)在張力，讓穹頂?shù)牧W(xué)作用進(jìn)入到平板支撐體系，從而讓整個屋頂盡管存在不同的跨度卻仍能保持統(tǒng)一的厚度。由此，這個起伏的屋頂至少具備了三重意義：建筑的屋頂、結(jié)構(gòu)的頂板和山丘的模擬。

大廳的空間和起伏的屋頂造型結(jié)合，塑造了獨(dú)一無二的展覽空間。首層最核心的展覽空間是當(dāng)代藝術(shù)展廳，按照龍美術(shù)館運(yùn)營方的要求，仍然采用了漫游式的展墻布局，同時也希望首層和二層能共享一個大廳，這樣在二層觀展的觀眾看向首層時，還能回憶起某幅畫的位置，這一點(diǎn)在龍美術(shù)館西岸館的策展與觀展體驗(yàn)中已經(jīng)逐漸顯出它的優(yōu)越之處。這需要非常小心地將分布在兩層的當(dāng)代藝術(shù)展廳處理在同一個防火分區(qū)之中。為了讓它有更多重的觀展流線，設(shè)置了一前一后兩個通高的中庭展廳，也讓首層和二層有了獨(dú)立使用的流線可能。

現(xiàn)代藝術(shù)展廳為相對傳統(tǒng)的盒式展廳，位于當(dāng)代藝術(shù)展廳的東側(cè)，通過通透的玻璃面向月湖的景色。古代藝術(shù)展廳以及特展展廳位于地下一層，古代藝術(shù)展廳相對封閉，是固定玻璃展柜的展覽模式，特展展廳則比較開放和靈活，具備多功能使用的可能。所有展廳在觀展流線上既可各自獨(dú)立，亦可連續(xù)串聯(lián)，盡量具備運(yùn)營上的靈活性。

3 公共性營造

起伏的屋面以略顯抽象的等高線階梯狀造型完成，階梯的側(cè)面是銀色的金屬表面，頂面則為白色的石子和低矮的綠植，人們從地面遠(yuǎn)觀建筑，是一個有著金屬光澤的、帶有些許未來感的體量。假如坡面布滿綠化，它看上去就會與自然山包無異，盡管這是以地景的形態(tài)策略而設(shè)計(jì)的，但還是希望存在一種建筑感，令其從自然之中抽離，也就可以暗合介于自然與人工之間的那種丘墟感，所以梯田狀的屋面上沒有滿布綠植，更多的是白色的石子。綠植主要布置在“山腳”的位置，也許天長日久，鳥兒銜來種子，石子間會長出野草，這又是另一幅景象。金屬收邊的等高線梯田做法也會使人們從“山”下向上和“山”上向下有著不同的視覺感受，從下向上看到更多的銀色金屬面，從上向下則看到更多的綠植和石子。從建成效果看，現(xiàn)場的景觀在有意的營造下呈現(xiàn)出了一種建筑師所期待的陌生感。以佛甲草為主的綠植在大片的石子環(huán)境中有一點(diǎn)像沙漠中的綠洲，特別是北側(cè)從地面上到屋面的那一處綠植，猶如一處小小的苔蘚園。匍匐生長的、鮮綠的佛甲草與光亮的陽極氧化鋁板因?yàn)槟撤N反射得以和諧共處，這些鋁板在一個局部就像是綠植的圍護(hù)花盆，也因?yàn)橐环N平面化和像素化而形成了更具當(dāng)代感的公共景觀。

梯田的屋頂上有蜿蜒曲折的棧道穿行，它相對限制著人們在屋頂上的行進(jìn)軌跡。屋頂棧道完全對公眾開放，作為屋面景觀的有組織體驗(yàn)性空間，它同時聯(lián)系了月湖公園，也串聯(lián)了美術(shù)館的展廳出口、公共教育空間、藝術(shù)品商店和圖書館、講堂、咖啡廳等不同功能。這些文創(chuàng)空間是為配合美術(shù)館多功能運(yùn)營而特別策劃設(shè)置的，它們構(gòu)成了獨(dú)立于美術(shù)館展覽空間之外的公共空間系統(tǒng)，于是人們的活動也成為了建筑表面的一部分。屋頂?shù)尿暄褩５酪彩菍ψ匀簧铰返哪M或隱喻，美術(shù)館內(nèi)部空間在“山丘”上的開口更是如山洞一般?？上W拉維爾·埃里亞松（Olafur Eliasson）在建筑屋面上設(shè)計(jì)的“8種顏色的小徑”的燈光裝置未能實(shí)現(xiàn)，不然還能塑造一種特別的時間性。設(shè)想每當(dāng)黃昏和夜色降臨，小徑上各色的燈光亮起，人們從四面八方涌上屋頂，就像是一種時間的慶典，慢慢地，“琴臺美術(shù)館的黃昏”或許也會變成一種風(fēng)景的代名詞，一個當(dāng)代藝術(shù)的地標(biāo)。

美術(shù)館建筑的介入重新定義了月湖南岸的城市空間。建筑西側(cè)預(yù)留城市廣場，與規(guī)劃中的圖書館和戲劇中心相呼應(yīng)，建筑的主入口以及文創(chuàng)空間等公共性強(qiáng)的功能都被設(shè)置在這一側(cè)，建筑立面呈微微內(nèi)凹的曲線，與廣場呈圍合之勢。廣場上有坡道直接聯(lián)系二層的咖啡廳與屋頂棧道，建立了在美術(shù)館閉館后仍能運(yùn)營的文創(chuàng)空間的公共流線。屋頂棧道系統(tǒng)實(shí)質(zhì)上也是美術(shù)館空間的延伸，它連接著湖邊的棧道，通往琴臺大劇院，加強(qiáng)了美術(shù)館的開放性和建筑的城市性。

4 結(jié)語

美術(shù)館是城市的公共文化空間，它的文化性是通過未來內(nèi)部豐富的展覽以及各種公共活動而完成的。琴臺美術(shù)館以由外而內(nèi)的地景策略和由內(nèi)而外的功能與結(jié)構(gòu)策略，構(gòu)建了一個外柔內(nèi)剛的形式整體。外觀上，它似乎有些隨意，盡管景觀是獨(dú)特的，但也并無太多深度、奧妙和內(nèi)涵，任何人一眼就能讀懂它。梯田的金屬側(cè)面強(qiáng)化了建筑的平滑感，觀者會樂于走近它、觸碰它，但可能并不思考它。美術(shù)館還沒有完全竣工時就有很多人翻過工地的圍墻上去拍照，然后在社交媒體上展示他們的照片，這似乎已成為一種當(dāng)代現(xiàn)象。也許在美術(shù)館的內(nèi)部，能通過某種平直的秩序或者幽暗的光線，傳遞一種反差和力量，提供些許約束，保持些許神秘，讓一些更為久遠(yuǎn)的記憶以空間的形式存在。

1,6-11 田方方拍攝

13,17-22 田方方拍攝

2-5,12,16 大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所提供

14,15 是然建筑攝影拍攝

1 屋面漸變的綠化

項(xiàng)目名稱：琴臺美術(shù)館

業(yè)主：武漢城市建設(shè)集團(tuán)有限公司

建設(shè)地點(diǎn)：湖北省武漢市漢陽區(qū)知音大道

建筑設(shè)計(jì)：大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：柳亦春、陳宇、王龍海、胡琛琛、陳昊、沈雯、陳祉含、唐韻、張曉琪、巫文超、鄧睿、劉鑫、龐子銳、王佳文、曹野

合作設(shè)計(jì)：中信建筑設(shè)計(jì)研究總院有限公司

用地面積：34 600m

總建筑面積：43 000m

設(shè)計(jì)時間：2016.05—2018.09

建成時間：2021.10

攝影：田方方、是然建筑攝影

2-3 一層平面圖 二層平面圖

4-5 剖面圖 西立面圖

6 屋面綠化

7 北立面局部

8 屋面與城市天際線

9-11 鋁板屋面 屋面棧道與綠化景觀

12 爆炸圖

13-15 室內(nèi)施工過程

16 建筑模型

17 入口大廳與文創(chuàng)中心

18 當(dāng)代藝術(shù)展廳二層

19-20 當(dāng)代藝術(shù)展廳墻身洞口 當(dāng)代藝術(shù)展廳

21 地下一層特展展廳

22 天花與墻體