短視頻版權(quán)傳播爭(zhēng)議與解決路徑

冉冬怡

（河北傳媒學(xué)院 石家莊 051430）

版權(quán)，即著作權(quán)。2000年以來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)迅速發(fā)展起步，越來(lái)越多的人加入到互聯(lián)網(wǎng)生活之中。但是早期網(wǎng)絡(luò)生活中，主要靠平臺(tái)自律和用戶自我約束，“網(wǎng)紅先走，段子隨后”，一則消息被傳上網(wǎng)便會(huì)得到各種捕風(fēng)捉影、不完全傳播或歪曲傳播，造成肖像侵權(quán)、著作侵權(quán)、音樂(lè)侵權(quán)，網(wǎng)絡(luò)亂象一片，版權(quán)意識(shí)并不清晰，且難以追責(zé)。2016年以后，短視頻快速普及，被稱(chēng)為網(wǎng)絡(luò)社交的“第三語(yǔ)言”，短視頻侵權(quán)也成為業(yè)界一大困擾。

因此，本文針對(duì)國(guó)內(nèi)近幾年短視頻作品的著作權(quán)爭(zhēng)議現(xiàn)狀與造成的原因進(jìn)行深入剖析，運(yùn)用文獻(xiàn)分析法探討在短視頻傳播中產(chǎn)生的侵權(quán)現(xiàn)狀，從傳播主體角度分析造成侵權(quán)的多元因素，并據(jù)此針對(duì)性地提出具體解決策略，希望能為短視頻著作權(quán)保護(hù)工作做出貢獻(xiàn)。

一、近十年來(lái)短視頻版權(quán)之爭(zhēng)的發(fā)酵與研討

（一）短視頻侵權(quán)糾紛數(shù)量趨勢(shì)

2005年，國(guó)外Yutobe建立，2013年新浪微博內(nèi)置秒拍短視頻應(yīng)用，但直到2016年短視頻行業(yè)才正式普及到各大網(wǎng)民的網(wǎng)絡(luò)社交活動(dòng)之中，引起火熱關(guān)注，2016年也被稱(chēng)為“短視頻元年”。近年來(lái)，關(guān)于視頻的著作權(quán)侵權(quán)案例頗多，在中國(guó)裁判文書(shū)網(wǎng)上最早可以追溯到2012年的3封判決文書(shū)，鑒于短視頻被普遍傳播主要集中在2016年之后，所以本文只統(tǒng)計(jì)自2016年至2021年（截止到6月16日下午14:30）關(guān)于“短視頻”及“著作權(quán)”關(guān)鍵詞的裁判文書(shū)數(shù)據(jù)進(jìn)行展開(kāi)探討，如下圖。

由圖1可見(jiàn)，2016年至2018年關(guān)于短視頻著作權(quán)侵權(quán)糾紛案件的數(shù)量在緩慢增長(zhǎng)，2018年至2020年大幅增加，判決文書(shū)的數(shù)量從24個(gè)劇增到347個(gè)，而2021年的上半年共45個(gè)，同比略有回落。從總體上看，近五年的短視頻著作權(quán)的侵權(quán)糾紛屬不斷增長(zhǎng)趨勢(shì)。

圖1：2016年-2021年（上半年）中國(guó)裁判文書(shū)網(wǎng)關(guān)于“短視頻著作權(quán)”的文書(shū)數(shù)量（數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)截止到2021年6月16日下午14:30）

（二）法律適用的獨(dú)創(chuàng)性判斷難點(diǎn)

即使是同一內(nèi)容類(lèi)型、同一話題、同一觀點(diǎn)的短視頻內(nèi)容，在不同的傳播方制作上、呈現(xiàn)上等方面都小有差異，不能完全按照發(fā)布的時(shí)間先后直接斷定后發(fā)布的相似內(nèi)容為抄襲性質(zhì)。而作品的獨(dú)創(chuàng)性包括了獨(dú)家策劃、創(chuàng)意觀點(diǎn)、創(chuàng)意制作、創(chuàng)意傳播、最終呈現(xiàn)的視聽(tīng)要素等多個(gè)環(huán)節(jié)和要素，若其中一個(gè)環(huán)節(jié)或要素存在創(chuàng)意性質(zhì)，則該作品需界定為具有一定獨(dú)創(chuàng)性，但獨(dú)創(chuàng)性總體占比難以像論文查重一般精確計(jì)算。

同時(shí)，新修訂《著作權(quán)法》要求法官在裁決過(guò)程中，需要對(duì)涉案短視頻是否屬于視聽(tīng)作品進(jìn)行判斷，且需判斷該作品屬于何種類(lèi)型的視聽(tīng)作品，不可避免地加入了主觀性因素，加重了工作量及裁決難度，對(duì)于不同案件的短視頻作品都需要進(jìn)行具體分析。

獨(dú)創(chuàng)性是著作人能否享受著作權(quán)保護(hù)的重要因素，但無(wú)論是法律法規(guī)還是司法解釋?zhuān)瑢?duì)何為獨(dú)創(chuàng)性都未有明確界定[1]。而獨(dú)創(chuàng)性又是一個(gè)可變的因素，在不同地域、不同民族、不同國(guó)家的文化背景下，人們對(duì)獨(dú)創(chuàng)性的理解不盡相同。單從一個(gè)能夠被界定為短視頻創(chuàng)作作品的視聽(tīng)方面來(lái)看，鏡頭的拍攝、剪輯、特效、音樂(lè)這四個(gè)方面的獨(dú)創(chuàng)性便需要分別討論。所以，獨(dú)創(chuàng)性要素的判斷既是重要因素，也是一大難點(diǎn)。

如上所述，在多元傳播中短視頻的版權(quán)問(wèn)題愈漸嚴(yán)重，而舊法案的不完全適用及獨(dú)創(chuàng)性主觀判斷難點(diǎn)所在，需要各方力量重視起來(lái)。

二、從傳播主體利益交疊來(lái)看版權(quán)之爭(zhēng)的行業(yè)癥結(jié)

從侵犯著作權(quán)主體和最終受益人來(lái)看，2021年這一次長(zhǎng)短視頻的版權(quán)之爭(zhēng)主要為三方關(guān)系的互斥，分別是原創(chuàng)者、平臺(tái)（這里包括資方）、大眾。原創(chuàng)作品在發(fā)布過(guò)程中，受到不同平臺(tái)的“霸王協(xié)議”控制，大眾二創(chuàng)、三創(chuàng)或N創(chuàng)涉嫌多層級(jí)著作權(quán)中的復(fù)制、傳播、修改等子權(quán)益侵權(quán)，有時(shí)侵犯的權(quán)利不止一種，被侵權(quán)方也不止是原創(chuàng)者，并且修改后的作品具有獨(dú)創(chuàng)性。原創(chuàng)者、平臺(tái)、大眾三方之間關(guān)系復(fù)雜。

（一）大眾N創(chuàng)侵犯原創(chuàng)者著作權(quán)益

在UGC和PUGC盛行的時(shí)代條件下，受眾不僅是作品享受者，也是作品創(chuàng)造者，一個(gè)短視頻的傳播受到二次創(chuàng)作和三次創(chuàng)作，則不僅僅是“原創(chuàng)者——受眾——受眾”關(guān)系，也是“作者——作者——作者”關(guān)系，每一次獨(dú)立再創(chuàng)作都基本上會(huì)有新的獨(dú)創(chuàng)性元素加入，因而新作品同樣享有著作權(quán)保護(hù)。但是有區(qū)別的是，新作品的版權(quán)并非是完整版權(quán)，只有追加原版權(quán)的補(bǔ)償之后才能成為完整版權(quán)的作品，受到《著作權(quán)法》的完全保護(hù)。同時(shí)新作品的獨(dú)創(chuàng)性所占比例需重新估計(jì)，所占比例過(guò)小，則在糾紛中需承擔(dān)的責(zé)任與補(bǔ)償就越多。

（二）平臺(tái)規(guī)定侵犯原創(chuàng)者著作權(quán)益

約前幾年，平臺(tái)方要求原創(chuàng)者將上傳的作品之復(fù)制權(quán)、傳播權(quán)、改編權(quán)等一系列衍生權(quán)利轉(zhuǎn)讓給平臺(tái)，以換取其作品得以在平臺(tái)上廣泛傳播，這一度成為網(wǎng)友們口中的“霸王條款”。通過(guò)這樣的規(guī)定，平臺(tái)方幾乎沒(méi)有為單個(gè)作品付出購(gòu)買(mǎi)成本而得到大量原創(chuàng)版權(quán)資源，反而來(lái)吸引市場(chǎng)注意，擴(kuò)大經(jīng)營(yíng)規(guī)模，加速資源吸聚，進(jìn)而形成壟斷趨勢(shì)。

在市場(chǎng)的自我調(diào)控之下，目前不少平臺(tái)方對(duì)版權(quán)協(xié)議有所完善。然而做到向用戶明確告知這些規(guī)定，允許用戶選擇性授權(quán)的情況仍不多。一些用戶在并不知情的情況下被轉(zhuǎn)授了著作權(quán)益，雙方之間的糾紛仍然形成。例如2019年一名普通用戶錄制了音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)上傳至騰訊視頻，侵犯了表演者的肖像權(quán)，表演者“修修”追責(zé)，該短視頻不具備完整版權(quán)，而內(nèi)容原創(chuàng)者“修修”的權(quán)益被侵犯，平臺(tái)與短視頻作品原創(chuàng)者和音樂(lè)會(huì)內(nèi)容的原創(chuàng)者產(chǎn)生版權(quán)糾紛。

（三）大眾N創(chuàng)侵犯平臺(tái)版權(quán)利益

在文化產(chǎn)品賞娛的大眾、文化產(chǎn)品的原創(chuàng)者和版權(quán)授權(quán)與傳播使用的中轉(zhuǎn)點(diǎn)平臺(tái)這三方的關(guān)系之中，大眾與平臺(tái)的矛盾沖突是2021年4月9日“聯(lián)合聲明”中最突出的矛盾焦點(diǎn)。平臺(tái)（資方）認(rèn)為，大眾未經(jīng)許可擅自將平臺(tái)獲得授權(quán)的作品進(jìn)行再度創(chuàng)作和傳播，其影響力和知名度高于平臺(tái)方，這對(duì)平臺(tái)的潛在收益可能產(chǎn)生“截胡”，從而造成收益不足預(yù)期的損失，對(duì)短視頻切條、搬運(yùn)和再創(chuàng)表示不滿。而大眾則表示自己是依法“合理使用”，甚至并未以此直接盈利，并未侵犯原創(chuàng)及平臺(tái)的版權(quán)。

對(duì)此，研究發(fā)現(xiàn)這次版權(quán)之爭(zhēng)主要表現(xiàn)三個(gè)矛盾。首先是平臺(tái)是否享有原創(chuàng)者授予的獨(dú)家完整版權(quán)。其次，判斷侵權(quán)應(yīng)考慮大眾在N次創(chuàng)作后的短視頻作品是否產(chǎn)生直接收益。具有獨(dú)創(chuàng)性的短視頻作品受法律保護(hù)，未將具體作品用于直接收益，則不屬于盜用作品以經(jīng)營(yíng)獲盈利，按照“避風(fēng)港原則”應(yīng)予以警告和下架，而非巨額經(jīng)濟(jì)賠償。第三，N次創(chuàng)作后的作品還需從動(dòng)機(jī)上考慮是合理使用還是故意侵權(quán)。愛(ài)奇藝、騰訊、優(yōu)酷等平臺(tái)在“聯(lián)合申明”中強(qiáng)調(diào)的是切條、搬運(yùn)短視頻對(duì)原作品利益享有者的侵犯，而獨(dú)創(chuàng)性高的短視頻有時(shí)反過(guò)來(lái)為原作品引流，促進(jìn)原作品增長(zhǎng)收益。

綜上，從傳播的主體來(lái)看，原創(chuàng)者、平臺(tái)與大眾之間的爭(zhēng)議癥結(jié)點(diǎn)在于完整版權(quán)的授權(quán)、短視頻內(nèi)容包含的肖像權(quán)等超過(guò)版權(quán)范圍的權(quán)益糾紛，以及大眾與平臺(tái)之間究竟是引流還是“截胡”的利益之差，后者是引起UGC網(wǎng)友與平臺(tái)方在網(wǎng)絡(luò)上互相“推搡”的主要原因。

三、對(duì)于眼下版權(quán)之爭(zhēng)的解決路徑

如上文所述，版權(quán)爭(zhēng)議與保護(hù)其實(shí)是一個(gè)社會(huì)性問(wèn)題，針對(duì)一個(gè)社會(huì)性問(wèn)題的解決，難以從人性上根治，不可能得到絕對(duì)的、徹底的解決，但可以在不斷適應(yīng)時(shí)代中進(jìn)行修正。從學(xué)界已有的解決策略來(lái)看，主要有這五個(gè)方面：

（一）發(fā)布平臺(tái)設(shè)置“智能+人工”的內(nèi)容過(guò)濾機(jī)制，攔截用戶發(fā)布者的侵權(quán)作品，從傳播起點(diǎn)減少作品侵權(quán)的可能性；

（二）發(fā)布平臺(tái)通過(guò)人物畫(huà)像，對(duì)年齡較低、受教育水平較低或其他可能存在版權(quán)意識(shí)不足的用戶群體進(jìn)行合理引導(dǎo)，減少非故意侵權(quán)；

（三）發(fā)布平臺(tái)要善用“通知-刪除”的“避風(fēng)港”機(jī)制，及時(shí)下架侵權(quán)作品，進(jìn)行事后補(bǔ)救工作；

（四）根據(jù)嚴(yán)重程度，將行政法規(guī)與市場(chǎng)調(diào)控這兩種規(guī)范手段結(jié)合使用，多方力量共同促進(jìn)著作權(quán)益的保護(hù)；

（五）加強(qiáng)普法傳播力度，提高廣大創(chuàng)作者的版權(quán)意識(shí)，使之積極自律，營(yíng)造和諧良好的短視頻傳播環(huán)境。

此外，從鼓勵(lì)文化產(chǎn)品市場(chǎng)繁榮的初衷出發(fā)，保護(hù)著作權(quán)還應(yīng)該對(duì)有意侵權(quán)和無(wú)意侵權(quán)進(jìn)行差別化處理，可以有以下三種解決策略作為補(bǔ)充，打擊?；燠E于“打擦邊球”的“蒼蠅”。

1.知識(shí)共享，合理包容。對(duì)于使用得到著作權(quán)保護(hù)的作品時(shí)非盈利的N次創(chuàng)作者和無(wú)意間侵權(quán)者，根據(jù)“知識(shí)共享模式”合理使用“通知-刪除”機(jī)制，如此既能處理具體的問(wèn)題，也能在保護(hù)著作權(quán)的同時(shí)維護(hù)平臺(tái)的品牌形象和原創(chuàng)者的聲譽(yù)。

2.鼓勵(lì)PUGC將作品進(jìn)行創(chuàng)新傳播。根據(jù)平臺(tái)與大眾的創(chuàng)作利益矛盾，有創(chuàng)新性的短視頻作品常常起到為原作品引流的作用，而原作品擁有者也應(yīng)該誠(chéng)懇地接受受眾市場(chǎng)的批評(píng)之聲。

3.發(fā)布作品實(shí)名化管理，精準(zhǔn)拍“蠅”。對(duì)于有意進(jìn)行切條、搬運(yùn)這類(lèi)損害作品完整性和版權(quán)，擾亂文化市場(chǎng)秩序、破壞文化價(jià)值環(huán)境，以提高自身知名度，坐享其成換取收益的“蒼蠅”，需精準(zhǔn)實(shí)名化打擊和限制在具體平臺(tái)的作品傳播權(quán)，對(duì)有侵權(quán)劣跡的用戶設(shè)置非公開(kāi)性標(biāo)記，提高對(duì)其作品的審核力度，防止其持續(xù)侵權(quán)，并給整個(gè)文化產(chǎn)品市場(chǎng)的創(chuàng)作者產(chǎn)生警示作用，從傳播源頭對(duì)侵權(quán)現(xiàn)象進(jìn)行治理。

結(jié)語(yǔ)

總之，文化產(chǎn)品的創(chuàng)作者、傳播平臺(tái)和消費(fèi)者應(yīng)為互相包容、互利共贏的關(guān)系，整治行業(yè)內(nèi)侵犯著作權(quán)的亂象，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者、傳播者的自律和支持，從原創(chuàng)到N次創(chuàng)作者都需要提高版權(quán)意識(shí)，加強(qiáng)自律，恥于抄襲、搬運(yùn)等不勞而獲的行為。平臺(tái)需加強(qiáng)審核過(guò)濾力度，對(duì)輕度侵權(quán)善用“通知-刪除”的效用，對(duì)惡意侵權(quán)者精準(zhǔn)打擊，從源頭減少侵權(quán)作品的傳播。再輔之以行政和法律手段的監(jiān)管，多方協(xié)力，適應(yīng)不斷變化的時(shí)代，共同構(gòu)建良好的視頻傳播環(huán)境，共同促進(jìn)文化市場(chǎng)繁榮發(fā)展?！?/p>