淺析舞臺(tái)服裝廓形設(shè)計(jì)

張子藝

（云南大學(xué) 昌新國(guó)際藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明650091）

1 舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中的廓形應(yīng)用

1.1 服裝廓形

廓形（silhouette）一詞，最初指黑色剪影，原意為輪廓、側(cè)影，后被廣泛運(yùn)用于多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，也應(yīng)用于服裝的描述和設(shè)計(jì)。在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，廓形主要指服裝整體的外輪廓和外形線(xiàn)，視覺(jué)張力上高于服裝的局部細(xì)節(jié)，視覺(jué)表現(xiàn)上僅次于色彩，能夠表現(xiàn)出服裝美感與設(shè)計(jì)風(fēng)格，是影響服裝整體印象的重要因素之一。

廓形的分類(lèi)有多種，主要運(yùn)用的有三種分類(lèi)方法。第一種方法是由法國(guó)著名服裝設(shè)計(jì)克里斯汀·迪奧于20 世紀(jì)五十年代提出的字母分類(lèi)法，將服裝廓形比喻為字母，有從上至下由窄變寬的A 型、強(qiáng)調(diào)肩部的T 型、平肩不收腰的H 型等；第二種是將服裝廓形看作大且統(tǒng)一的幾何剪影，有圓型、三角型、正方型等，被稱(chēng)作幾何表示法；第三種方法是根據(jù)生活中具體事物類(lèi)似造型，為與之對(duì)應(yīng)的廓形進(jìn)行命名，有郁金香型、喇叭型、鐘型等。其中克里斯汀·迪奧的字母分類(lèi)法運(yùn)用范圍較廣。使用多種不同的廓形進(jìn)行設(shè)計(jì)，能使得服裝在款式表達(dá)上產(chǎn)生節(jié)奏感，增添服裝美觀(guān)程度和獨(dú)特性，同時(shí)廓形的不同特征能夠傳達(dá)出各式各樣的情緒，有助于在表達(dá)出人物的外內(nèi)在特征。

在遠(yuǎn)距離觀(guān)看的舞臺(tái)上，服裝的廓形相比服裝的肌理、面料和印花造型更具有標(biāo)志性的視覺(jué)辨識(shí)度。自世界上第一部戲劇在古希臘誕生以來(lái)，戲劇人物服裝設(shè)計(jì)就具有劇場(chǎng)性這一特征，它與傳統(tǒng)時(shí)裝設(shè)計(jì)的不同點(diǎn)在于舞臺(tái)上的表演者比時(shí)裝模特距離觀(guān)眾的距離更遠(yuǎn)，絕大多數(shù)時(shí)間處于被遠(yuǎn)觀(guān)狀態(tài)。一部戲劇若是要在舞臺(tái)上強(qiáng)調(diào)出表演者的存在，讓觀(guān)眾將視覺(jué)重點(diǎn)放在重要角色的身上，在設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝時(shí)會(huì)通常在服裝廓形上做相對(duì)夸張?zhí)幚?，使其能夠第一時(shí)間抓住觀(guān)眾的眼球。在對(duì)服裝廓形的運(yùn)用上，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)和時(shí)裝設(shè)計(jì)一樣頻繁且常見(jiàn)。

舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)不同于傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)，它主要服務(wù)于整個(gè)舞臺(tái)的藝術(shù)表現(xiàn)方式，若說(shuō)傳統(tǒng)服裝總體是圍繞著功能而設(shè)計(jì)的，那么舞臺(tái)服裝便是圍繞著戲劇舞臺(tái)而設(shè)計(jì)。在舞臺(tái)上，觀(guān)眾對(duì)于人物的第一印象便來(lái)源于人物的服裝造型，在一部戲劇中，人物身著的服裝既能交代角色身處的時(shí)代和背景，也能體現(xiàn)出身著服裝者的身份與經(jīng)歷。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行戲劇人物造型設(shè)計(jì)時(shí)，通過(guò)將劇本文本進(jìn)行外化處理，使得觀(guān)眾通過(guò)視覺(jué)感受便能迅速掌握整部戲劇的大致信息，這是大多戲劇人物設(shè)計(jì)的首要特點(diǎn)，也是服裝設(shè)計(jì)在舞臺(tái)美術(shù)戲劇人物設(shè)計(jì)中的基本職能。舞臺(tái)服裝雖多來(lái)源于生活中的服裝，但也會(huì)在服裝的基礎(chǔ)上進(jìn)行夸張化，使其與舞臺(tái)的主題產(chǎn)生共鳴。

除了滿(mǎn)足對(duì)人物劇本文本設(shè)定的詮釋以外，多數(shù)設(shè)計(jì)師也會(huì)選擇在滿(mǎn)足基本時(shí)代特征與人物身份的基礎(chǔ)上對(duì)服裝進(jìn)行不同程度的藝術(shù)化加工，在色彩、面料細(xì)節(jié)和廓形上對(duì)服裝的設(shè)計(jì)進(jìn)行轉(zhuǎn)喻或隱喻表現(xiàn)。其中由于廓形表現(xiàn)力極強(qiáng)的鮮明特點(diǎn)，舞臺(tái)人物身著的服裝能夠成為一個(gè)觀(guān)眾辨識(shí)角色的視覺(jué)符號(hào)，從而加深角色帶給觀(guān)眾的印象。

1.2 服裝廓形對(duì)舞臺(tái)服裝的風(fēng)格的影響

由舞臺(tái)造型藝術(shù)的發(fā)展歷程來(lái)看，舞臺(tái)服裝風(fēng)格也發(fā)生了不同的變化。廓形的改變也是服裝款式改變的基礎(chǔ)之一，服裝廓形隨著舞臺(tái)服裝風(fēng)格改變，同時(shí)也反過(guò)來(lái)影響舞臺(tái)服裝風(fēng)格。歷史上的舞臺(tái)風(fēng)格多樣，首先是古希臘時(shí)期出現(xiàn)的祭司劇場(chǎng)，表演者們戴著面具拿著權(quán)杖，穿著厚底鞋夸大身形，廓形多采用H 型和O 型設(shè)計(jì);到中世紀(jì)的后期，象征性與夸張風(fēng)格的華麗服飾成為舞臺(tái)服裝的主流，服裝的廓形普遍增大;而到文藝復(fù)興時(shí)期，新古典主義設(shè)計(jì)風(fēng)格變得普遍，與當(dāng)時(shí)的時(shí)裝流行趨勢(shì)一樣，女性穿著的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)上夸張了肩部以及裙裝下擺，收緊腰部使得服裝整體以X 型為主,男性穿著的舞臺(tái)服裝則夸張了胸部與肩膀，多使用T 型廓型設(shè)計(jì)。

自18 世紀(jì)末期，構(gòu)成主義、象征主義、表現(xiàn)主義等多種現(xiàn)代藝術(shù)戲劇流派相繼出現(xiàn)，使得舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)歷經(jīng)多種風(fēng)格變遷，設(shè)計(jì)風(fēng)格的主觀(guān)性變強(qiáng)，服裝表現(xiàn)形式更加抽象和怪誕，舞臺(tái)服飾的廓形設(shè)計(jì)也更加多樣且包容，直至今日，舞臺(tái)服裝風(fēng)格已有多種表達(dá)方式，百花齊放。

同時(shí)，擅長(zhǎng)使用廓型設(shè)計(jì)的多位時(shí)裝服裝設(shè)計(jì)師也相繼活躍于舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，使得服裝廓形成為舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的一個(gè)新鮮且活躍的元素。例如著名日本設(shè)計(jì)師川久保玲為奧地利維也納大劇院的歌劇《奧蘭多》所設(shè)計(jì)的舞臺(tái)服裝（圖1），角色的服裝多以夸張的O 型、H 型和T 型廓形為主，此類(lèi)廓形不強(qiáng)調(diào)腰部曲線(xiàn)，能夠掩蓋表演者能和本身的身體曲線(xiàn)，從而模糊角色性別特征。此廓型設(shè)計(jì)與川久保玲本身的帶有解構(gòu)主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格相符合的同時(shí)，也與歌劇整體風(fēng)格進(jìn)行了良好的融合與升華。

圖1 歌劇《奧蘭多》劇照

不同戲劇種類(lèi)的舞臺(tái)服裝對(duì)廓形的設(shè)計(jì)要求也存在一定差異，以服裝廓形的大小為例，廓形較大的服裝雖比小廓形的服裝更加吸引觀(guān)眾目光，卻也會(huì)在一定程度上限制表演者的姿態(tài)與動(dòng)作。在以人物對(duì)話(huà)與動(dòng)作為主的話(huà)劇中，由于話(huà)劇的人物動(dòng)作一般為對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中人生活狀態(tài)的模仿，幅度相對(duì)較小，對(duì)服裝活動(dòng)方便性的要求程度低，因此在人物造型的設(shè)計(jì)上有較大發(fā)揮空間，能夠使用大廓形的服裝設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)戲劇的抽象化概念與寫(xiě)意性。同理，在以歌曲、音樂(lè)為主的歌劇上，人物服裝多以大廓形為主，采用硬挺的面料，借助服裝夸張的廓形帶來(lái)的視覺(jué)效果，從而豐滿(mǎn)人物形象。而在以舞蹈表演為主的舞劇中，服裝的設(shè)計(jì)重點(diǎn)在襯托和輔助表演者的舞蹈動(dòng)作上，此時(shí)便不宜使用活動(dòng)不便的大廓形設(shè)計(jì)，轉(zhuǎn)而使用輕柔貼身的面料，以人體曲線(xiàn)美為整體廓形的設(shè)計(jì)思路。

2 舞臺(tái)服裝廓形設(shè)計(jì)的功能

2.1 裝飾性

廓形設(shè)計(jì)的裝飾性體現(xiàn)在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的兩個(gè)方面，一是舞臺(tái)服裝效果圖方面，在二維層面展開(kāi)造型，服裝廓形能夠在一定程度上夸張人物形態(tài)，加強(qiáng)設(shè)計(jì)師對(duì)人物造型的刻畫(huà)；二是舞臺(tái)上服裝實(shí)物方面，三維層面上，廓形設(shè)計(jì)是表達(dá)服裝的立體造型的重要點(diǎn)，在廓形的基礎(chǔ)上，對(duì)服裝整體視覺(jué)感受進(jìn)行把控，既能夠提升舞臺(tái)整體藝術(shù)效果，又能將視覺(jué)中心點(diǎn)集中于表演者。

在二維設(shè)計(jì)效果圖上，服裝廓形的設(shè)計(jì)表現(xiàn)為不同幾何圖形的剪影。圖形與紙張的留白形成一種特殊的節(jié)奏感，增強(qiáng)了效果圖的美觀(guān)性，同時(shí)通過(guò)繪制不同的廓形，設(shè)計(jì)師更容易塑造人物整體造型的平衡感。如詹妮·范思哲于1987 年為斯卡拉大劇院所設(shè)計(jì)的歌劇《莎樂(lè)美》舞臺(tái)服裝之一（圖2），服裝整體為X 型廓型，堆疊的褶狀袖子強(qiáng)調(diào)了肩部結(jié)構(gòu)，除袖子外整個(gè)上半身貼近表演者的身體曲線(xiàn)，強(qiáng)調(diào)了腰部曲線(xiàn)，腰部以下采用魚(yú)尾裙的設(shè)計(jì)，層疊的裙褶塑造出裙擺體積感。整個(gè)服裝的呈不對(duì)稱(chēng)的形狀設(shè)計(jì)使得服裝效果圖整體的視覺(jué)效果豐滿(mǎn)，增加了效果圖整體完成度。由身著服裝的人物剪影來(lái)看內(nèi)容與空白形成一種詩(shī)意的對(duì)比，使得效果圖不僅僅是一張圖紙，更強(qiáng)調(diào)了其符合美學(xué)的審美以及藝術(shù)性。由此可見(jiàn)，服裝廓形在繪制服裝效果圖時(shí)也作為一種常見(jiàn)構(gòu)圖手段被使用。

圖2 歌劇《莎樂(lè)美》設(shè)計(jì)稿

在舞臺(tái)上，三維立體的服裝擁有了比二維平面設(shè)計(jì)稿更多與舞臺(tái)各個(gè)元素產(chǎn)生互動(dòng)的機(jī)會(huì)，舞臺(tái)服裝是舞臺(tái)的一部分，它服務(wù)于整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)風(fēng)格，包括舞臺(tái)設(shè)計(jì)與舞臺(tái)燈光，設(shè)計(jì)師往往會(huì)在設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝時(shí)考慮到服裝對(duì)舞臺(tái)其它元素產(chǎn)生的影響。由于服裝的廓形便是服裝整體剪影，它與舞臺(tái)的交互性存在一定的關(guān)聯(lián)，甚至可以將整個(gè)舞臺(tái)表演看做動(dòng)態(tài)的設(shè)計(jì)稿，舞臺(tái)服裝作為其中的一部分圖形，有著裝飾舞臺(tái)的作用——例如舞臺(tái)的燈光打在不同角度的服裝下會(huì)產(chǎn)生不同的光影，這部分光影也是表演視覺(jué)效果的一部分，在此時(shí)廓形設(shè)計(jì)便變得極為重要。

2.2 隱喻性

對(duì)服裝廓形在對(duì)戲劇人物具體設(shè)定的交代上也起著一定修飾作用。首先在進(jìn)行人物造型設(shè)計(jì)之初，設(shè)計(jì)師不僅要考慮到戲劇的時(shí)代背景，也要考慮到角色自身特點(diǎn)，其中包括角色的性別、性格、身份地位、職業(yè)等等多重因素，綜合考慮這些因素并按特征進(jìn)行造型創(chuàng)作，是戲劇人物塑造的基礎(chǔ)之一。在未有臺(tái)詞、歌詞等明確文本信息說(shuō)明之時(shí)，舞臺(tái)服裝成為觀(guān)眾判斷角色身份的重要依據(jù)，服裝廓形也是最直觀(guān)的信息之一。

首先是廓型設(shè)計(jì)對(duì)于角色身份的隱喻作用。為體現(xiàn)出舞臺(tái)上角色的身份地位，在某些抽象戲劇中，威望高的角色會(huì)采用大廓形的設(shè)計(jì)，在視覺(jué)上增添體感，以突出其卓越的身份地位，而平凡的小角色或配角與之相反，會(huì)用相對(duì)窄小的廓形，與前者形成視覺(jué)沖突與對(duì)比。

其次是廓形設(shè)計(jì)對(duì)于角色職業(yè)的隱喻，強(qiáng)調(diào)職業(yè)特征的角色，其服裝的廓形與職業(yè)裝的廣泛運(yùn)用有一定的關(guān)聯(lián)性。如律師、法官等職業(yè)裝廓形建立在西裝基礎(chǔ)上，多以H 形為主，具有謹(jǐn)慎、嚴(yán)肅化的特征；而舞者等職業(yè)多使用X 形或者A 形，廓形較小，修飾身形，在方便身穿舞臺(tái)服裝的表演者活動(dòng)的同時(shí)，交代出角色富有藝術(shù)感的外形特征，也使得觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)更容易辨認(rèn)出表演者所扮演角色的職業(yè)。

同時(shí)，在隱喻角色性格的方面，服裝廓形和服裝色彩一樣能夠通過(guò)比喻和象征等手法將情感外化，從而展現(xiàn)人物心理特征與個(gè)性。在一場(chǎng)戲劇中，若角色的性格相對(duì)其他角色較為弱勢(shì)敏感，在服裝造型上會(huì)使用線(xiàn)條較為圓滑的設(shè)計(jì)，即采用外輪廓起伏平緩的廓形，減少人物剪影的棱角，減弱角色在視覺(jué)上帶來(lái)的沖突。對(duì)于性格強(qiáng)勢(shì)的角色，則會(huì)多采直線(xiàn)外廓線(xiàn)和大廓形，富有轉(zhuǎn)折的邊緣、硬挺的造型多強(qiáng)調(diào)性格的突出，廓形中大的凹陷或突出則會(huì)加深角色整體外化情緒的矛盾感。

而在對(duì)角色性別隱喻的塑造上，廓形的應(yīng)用也大有裨益。對(duì)于傳統(tǒng)的柔美女性角色，服裝設(shè)計(jì)多為收腰的廓形，A 型的廓型設(shè)計(jì)特征下加大的裙擺和纖細(xì)的腰身能凸顯女性曲線(xiàn)柔美且修長(zhǎng)的特點(diǎn)，X 型的設(shè)計(jì)則在視覺(jué)強(qiáng)調(diào)了腰線(xiàn)，突出穿著者的身材比例，擴(kuò)大演員的女性特質(zhì)。相對(duì)在塑造傳統(tǒng)男性角色時(shí)，多使用T 形和H 形，T 形強(qiáng)調(diào)服裝的肩部，制造出視覺(jué)上的力度感，H形則通過(guò)忽略腰部曲線(xiàn)而塑造出更加硬朗的造型，兩者都是男裝常用廓形，使得角色性別更加直觀(guān)。

由此可見(jiàn)，在視覺(jué)表現(xiàn)上，廓形設(shè)計(jì)的隱喻作用有些時(shí)候和色彩一樣直觀(guān)且突出，是在進(jìn)行舞臺(tái)服裝與人物角色設(shè)計(jì)中需要設(shè)計(jì)者積極考慮的重要設(shè)計(jì)元素之一。

3 結(jié)語(yǔ)

當(dāng)今舞臺(tái)服裝在承擔(dān)戲劇視覺(jué)呈現(xiàn)一部分職能的同時(shí)，也逐漸形成不同的嶄新的風(fēng)格和流派。作為服裝造型設(shè)計(jì)的重要元素之一，廓形的設(shè)計(jì)與運(yùn)用不僅在時(shí)尚領(lǐng)域具有重要意義，在戲劇舞臺(tái)領(lǐng)域也能起到提示角色信息、升華整體藝術(shù)風(fēng)格的作用，更有利于戲劇人物角色的塑造以及舞臺(tái)美術(shù)的呈現(xiàn)。了解服裝不同廓形的應(yīng)用，可以讓當(dāng)今設(shè)計(jì)師更便于掌握多種人物角色造型的表達(dá)形式和塑造方法，使得對(duì)戲劇內(nèi)核的詮釋形式越發(fā)豐富。