河西走廊高臺(tái)墓室壁畫磚塢堡射鳥圖線條特點(diǎn)分析

胡 少 東

（天水師范學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，甘肅 天水 741001）

線條伴隨著繪畫的產(chǎn)生應(yīng)運(yùn)而生，從誕生始初就承載著先民創(chuàng)造的智慧，開啟著人類文明的先河。舊石器時(shí)代原始人制作的刮削器，追求石面的平整、光滑、勻稱等就已經(jīng)顯示出來追求石面外緣線條的流暢；原始骨針、陶器等上面的裝飾紋樣，里面包含了對(duì)抽象線條的運(yùn)用；甲骨文中的線條，與甲骨文同時(shí)期開始應(yīng)用的殷周金文以至后來形成的戰(zhàn)國文字和秦“書同文”后的小篆，都是以線條為表現(xiàn)手段，無論古文字還是今文字，皆由線條來表現(xiàn)，而且越來越簡練與精準(zhǔn)。早在秦安大地灣出土的“地畫”，線條已經(jīng)開始獨(dú)立承擔(dān)造型的功能，并傳遞著畫師的情緒。

一、線條的種類和運(yùn)用

線條是繪畫的基本元素，也是造型的基本手段。從線條飽滿、圓潤、厚實(shí)、輕盈、粗狂等特點(diǎn)看，分為擴(kuò)張型線條與內(nèi)斂型線條；從線條的形狀上看，有飄逸、靈動(dòng)的細(xì)線條，有質(zhì)樸、厚重的粗線條；從行筆用線的快慢、緩急來看，又有因速度上的不同而產(chǎn)生出的節(jié)奏和韻律變化。線條有直線、弧線、粗細(xì)線等的表現(xiàn)特征，不同的線條，既能表現(xiàn)萬物的形象特征，又能表達(dá)畫師的主觀情感，這也是線條擁有的特殊魅力。

（一）直線

“其表現(xiàn)手法以線條造型為主，色彩為輔；壁畫的繪制普遍采用弧線和粗線，線條厚重、多樣，對(duì)動(dòng)感的塑造、質(zhì)感的表現(xiàn)可見出畫家對(duì)筆性的掌握和技巧的熟練?！保?］塢堡射鳥圖壁畫磚（見圖1）中色彩運(yùn)用比較單一，線條是其主要表現(xiàn)手段，其中直線又直接支撐著畫面的框架結(jié)構(gòu)，畫面中有力的長直線用于造型、取勢(shì)及界定對(duì)象所占有的區(qū)域位置；也用于表達(dá)畫師的情感，傳遞其情緒。作品中虛實(shí)分明的直線主要用以區(qū)分主次，門框和樹形上的部分直線還兼?zhèn)溲b飾作用，給觀者整潔、蒼勁、堅(jiān)固的視覺感受，突出門的實(shí)用功能。

圖1 塢堡射鳥圖壁畫磚

塢堡射鳥圖壁畫磚（見圖1）構(gòu)圖上絕大部分面積被巨大的塢堡占用，塢堡分為上下兩層，這種梯形圖式構(gòu)成形制，在構(gòu)圖上凸顯了塢堡的雄偉大氣。讓觀者明確感覺到塢堡的高大、堅(jiān)固，屬當(dāng)時(shí)畫師高超的繪畫技巧所致，也是畫師利用比較直白的表現(xiàn)手段，再現(xiàn)當(dāng)時(shí)真實(shí)的塢堡外貌，讓觀者明確感受當(dāng)年戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人民期望和平的心愿。

作品白色涂底，橙黃色暈染塢堡，橙黃色塢堡覆蓋白色底色邊緣上，用筆直的線條勾勒，直線勾勒，除了直接為塢堡造型外，還包含了界定塢堡輪廓的作用。上下兩層的塢堡均為直線造型，下層勾勒粗狂有力，上層用線比較纖細(xì)虛弱，虛實(shí)不同的用線明確了上下層的虛實(shí)與主次關(guān)系，也很好地和諧了畫面。上下兩層巨大的塢堡下部，設(shè)置一紅色小門，門框用紅色涂染，在涂染的門框里，左右門框和門框頂端的邊框都有比較明確的直線勾勒，用線筆直，短促簡潔有力量。門框中短直線的利用，給人帶來堅(jiān)固、緊湊、精致等諸多視覺感受。

樹用紅色涂染，邊緣用肯定的直線勾勒，用線與樹邊緣外輪廓錯(cuò)位排列，顯然是畫師有意為之，錯(cuò)位并置造成直線與紅色涂染邊緣間露出白底色，剛好與樹枝相互留有的空隙遙相呼應(yīng)，很好地統(tǒng)一了畫面，兼具裝飾效果，并且給畫面帶來視覺上的形式美感。

“這一時(shí)期的壁畫磚真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)從另一個(gè)側(cè)面更為形象地揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌，折射出歷史的影像。”［2］以上諸多不同的直線給人造成比較強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感受，很好地展現(xiàn)了塢堡的堅(jiān)固與氣勢(shì)，也隱含了西域邊民抵御外族入侵的決心和勇氣，給戰(zhàn)亂不止，爭(zhēng)斗不息的西域邊區(qū)帶來了安寧與穩(wěn)定。

（二）弧線

塢堡射鳥圖壁畫磚中運(yùn)用弧線最多的地方是身著交領(lǐng)束腰白袍的搭弓射鳥人，人物著裝上面大量運(yùn)用弧線，躬、樹枝上也多為弧線表現(xiàn)。

弧線給人的直觀感受是輕柔、飄逸等。塢堡射鳥圖壁畫磚中明顯可以看出在畫師仔細(xì)觀察了人物衣著裝飾，透徹了解衣紋穿插結(jié)構(gòu)后，胸有成竹地勾勒出輕盈的服飾。人物服飾用線主次分明，虛實(shí)得當(dāng)，弧線的使用不僅用筆流暢，而且表現(xiàn)衣物結(jié)構(gòu)穿插關(guān)系精準(zhǔn)到位，力圖達(dá)到內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一，搭弓射箭人物形象躍然紙上。樹枝用線看似“輕描淡寫”，彎曲輕柔的弧線勾勒，實(shí)為追求樹枝上升生長，蘊(yùn)含生機(jī)，契合生命的成長規(guī)律。

畫師在塢堡外緣剛強(qiáng)有力的直線旁邊，對(duì)樹與人物的表現(xiàn)馬上轉(zhuǎn)換用線方式，其目的就是利用強(qiáng)對(duì)比，造成的效果不只是畫面形式上豐富感，更容易引起人們心理上的聯(lián)想，引申作品深層次的寓意。城堡為御敵護(hù)國之重地，城門處身著交領(lǐng)束腰白袍的外搭弓射鳥人出現(xiàn)，寓意著人們渴望和平、安居、自由生活的強(qiáng)烈愿望。

作品利用不同對(duì)象與不同線條之間的互相對(duì)比，也利用對(duì)畫面情景的設(shè)置，構(gòu)設(shè)作品意境，提升內(nèi)涵，使得作品耐看、耐讀、妙趣橫生。

（三）粗線

行筆用線過程中，筆頭毛鋒本身的粗細(xì)不同會(huì)產(chǎn)生線條的粗細(xì)變化，行筆的速度又會(huì)產(chǎn)生粗細(xì)不同的線條，利用筆鋒多變的使用技巧，也會(huì)產(chǎn)生粗細(xì)各異的線條。

塢堡射鳥圖壁畫磚中對(duì)線條的運(yùn)用多為粗線條。塢堡城邊粗線條勾勒厚重、粗獷有力，凸顯塢堡雄偉險(xiǎn)峻；樹緣行筆多用扁平狀粗線，與塢堡邊線相呼應(yīng)，樹邊緣隨性、率意粗線條與塢堡雕刻一般堅(jiān)實(shí)粗線使整幅作品充滿張弛有序的生動(dòng)氣息；人物著裝外輪廓粗線與弓箭外緣粗線相一致，同類粗線重復(fù)使用，造成人物與手持弓箭者合為一體，形成視角上的和諧統(tǒng)一，有助于表現(xiàn)人物搭弓射箭的連貫性和速度感。塢堡下面紅框小門多用短粗線勾勒，利用紅色門框結(jié)構(gòu)特征，使用較為筆直的橫向、縱向粗線條，構(gòu)筑小門的實(shí)用、堅(jiān)固、精致的視覺感受。

塢堡上端瞭望口，整齊排列。在表現(xiàn)方法上，每個(gè)瞭望口都是畫師一筆勾成，看似表現(xiàn)簡單，實(shí)則不然，畫師一筆勾勒完成瞭望口的表現(xiàn)方法，與整體畫面需要有關(guān)，塢堡在畫面構(gòu)圖中占據(jù)絕大部分，塢堡輪廓直線勾勒，造成較大面積城墻的空洞，因此塢堡上端的瞭望口是打破大面積城墻造成空洞的絕佳切入點(diǎn)。畫師一筆勾勒的瞭望口，用粗線要表現(xiàn)瞭望口排列位置透視的準(zhǔn)確性；為打破城墻面的空洞，用粗線表現(xiàn)畫面的生動(dòng)有趣性；因瞭望口的功能，用粗線表現(xiàn)它的堅(jiān)固耐用性。

粗線的使用體現(xiàn)了畫師駕馭畫面的能力，他能夠從整體出發(fā)，根據(jù)畫面需要，經(jīng)營畫面中的每寸地方。展現(xiàn)了畫師高超的繪畫技巧、廣博的知識(shí)修養(yǎng)、豐富的情感及生活閱歷。

（四）粗細(xì)線條相結(jié)合的運(yùn)用

就作品來說，如果只用一種線條，就沒有粗與細(xì)之分，繪畫作品中線條的粗細(xì)不同，使其承載了表現(xiàn)不同對(duì)象的功能。根據(jù)畫面需要的不同，粗細(xì)線條相結(jié)合使用，主要有突出重點(diǎn)、裝飾、和諧整體等作用。

塢堡射鳥圖壁畫磚中粗細(xì)線條結(jié)合使用非常頻繁，且效果十分明顯。塢堡下方紅色小門邊框用細(xì)線筆直勾劃，有緊湊形體結(jié)構(gòu)作用，也有界定邊框輪廓作用，紅色涂染的門框與橙黃色暈染的塢堡同為暖色系，互為暖色很容易削弱色彩對(duì)比形成的視覺反差，遠(yuǎn)距離觀看極易混淆不清，黑色線條筆直勾勒，給予兩種同性色彩定位，同時(shí)兼具裝飾效果，給人視覺傳遞明確邊界與造成視覺豐富感。

畫面人物著裝根據(jù)人體內(nèi)在結(jié)構(gòu)利用粗細(xì)兩種線條勾勒。畫師依據(jù)人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律，搭弓射箭人物動(dòng)態(tài)處于緊張的一側(cè)為張，相反一側(cè)為馳，張的一側(cè)粗線勾勒，馳的一側(cè)細(xì)線輕輕施敷，這樣的對(duì)比突出重點(diǎn)效果非常明顯，張弛有序形成人體運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏美感，也很容易統(tǒng)一畫面整體和諧關(guān)系。

（五）線條的擴(kuò)張性與內(nèi)斂性

根據(jù)用筆型號(hào)的大小、材質(zhì)及筆鋒扭轉(zhuǎn)變化等可以畫出不同的線條，也可以根據(jù)線條速度、粗細(xì)、方向、位置等的不同，給人造成不同的視角感受。畫師用力行筆用線，出來的線條感覺就是厚實(shí)、飽滿，轉(zhuǎn)化筆鋒用線則會(huì)出現(xiàn)尖銳、犀利、緊張之類的視覺感受，但是只要勾劃的位置不同，效果亦是不同。如同樣線條表現(xiàn)人物衣著與塢堡，會(huì)出現(xiàn)截然相反的效果，出現(xiàn)不同效果的原因在于觀者的生活閱歷使然。線條也能體現(xiàn)性格，不同性別的畫者勾勒出來的線條也有區(qū)別?！八P墨老辣，畫技嫻熟，能在筆墨的揮灑和線條的張弛中，充分“傳達(dá)”女性那特有的生命情調(diào)以及意象之美，師古不泥，質(zhì)感立體，意境幽深，裨益教化”［3］。線條的方向也能明確顯示張弛，能夠給人帶來心理上的緊張與放松感。

塢堡射鳥圖畫像磚中巨大塢堡，線條勾劃堅(jiān)定結(jié)實(shí)，充滿著鮮活生動(dòng)的張力，塢堡下方紅色小門同為黑線勾勒，但是采用分段勾劃方式，極大地削弱了直線造成尖銳緊張之感，在巨大塢堡的包圍下，松弛是其主要態(tài)勢(shì)。塢堡旁邊大樹，樹干用筆堅(jiān)定，樹枝用筆緩和，整體上松下緊，上馳下張明確。又如樹枝用線彎曲隨意，枝頭停息兩只小鳥，小鳥整體刻畫非常細(xì)膩逼真，其處于靜的狀態(tài)，與樹枝的彎曲形成明顯的動(dòng)靜對(duì)比。對(duì)比方式的運(yùn)用，使得畫面有趣、生動(dòng)、可信。

（六）線條的節(jié)奏

“亞里士多德認(rèn)為美的主要形式是秩序、勻稱與明確。美就是整體性，既不是單一也不是雜多，而是像音樂一樣，五律調(diào)和、八音和諧，在復(fù)雜豐富的多樣性中保持統(tǒng)一性和秩序美，是音樂、美術(shù)設(shè)計(jì)等藝術(shù)創(chuàng)作美的形式規(guī)律，在重復(fù)漸變規(guī)律的變化中，使設(shè)計(jì)或藝術(shù)展現(xiàn)出一種節(jié)奏或韻律?！保?］塢堡射鳥圖畫像磚用粗細(xì)不同的兩種線組織畫面，在整體中對(duì)粗細(xì)線進(jìn)行分配組合，如同音樂中的調(diào)子，構(gòu)成畫面調(diào)子，并使之和諧、悅目。

“中國畫的表現(xiàn)手段是以線條為主，它不但有非凡的筆力，而且有節(jié)奏感和韻律感，講究線條的力度、速度以及情感的表達(dá)，歸納為兩個(gè)方面：一是每根線條的節(jié)奏和韻律，二是整幅畫的線與整體的節(jié)奏與韻律”。［5］塢堡射鳥圖壁畫磚對(duì)線條組織運(yùn)用上，整體中求變化，局部中求不同的方式尋找線條的節(jié)奏。在物物靜與動(dòng)對(duì)比中找韻律。塢堡上下兩層，上層弱，下層強(qiáng)，構(gòu)成畫面主體物本身的強(qiáng)弱節(jié)奏；搭弓射箭人物左邊強(qiáng)，右邊弱，組成畫面?zhèn)€體的強(qiáng)弱；搭弓射鳥人的動(dòng)與樹枝頭停息小鳥的靜，形成強(qiáng)烈的動(dòng)靜對(duì)比；塢堡外緣線條的簡潔與其上方瞭望口線條的彎曲，形成對(duì)象形狀的簡單與形狀奇特的對(duì)比；整體布局中，塢堡線條強(qiáng)，樹與人整體弱，形成畫面主體與部分之間的強(qiáng)弱。作品中強(qiáng)弱、動(dòng)靜、張弛等感受的產(chǎn)生，節(jié)奏感隨之而來，韻律依附其上，共同奏響作品和諧的調(diào)子和作者所要表達(dá)的情感主旋律。

二、線條的情感表達(dá)

（一）具象線條與情感表達(dá)

“特別是作為一位細(xì)膩敏感的畫家，同所有時(shí)代的藝術(shù)家一樣，賦予繪畫的魔力是無法一言以蔽之的，他那些飽含情感的線條和黑白的韻律所傳達(dá)的感染力確是難以言表的?！保?］線條表達(dá)作者情感，是畫家最直接的心理反應(yīng)，不同線條具備的功能不同，畫家利用線條表現(xiàn)形式與內(nèi)容的豐富性，最大限度地運(yùn)用線條在畫面上傳遞信息，求得與觀者共鳴。

1.平行線

平行線具有明顯的穩(wěn)定作用，也有緩慢運(yùn)動(dòng)的作用，在構(gòu)圖中還具備分割畫面的功能，與其它線條組合極易快速構(gòu)成畫面整體框架，增強(qiáng)畫面趣味性。與其他線條相比，平行線條雖然沒有傾斜線條的尖銳，但柔中帶剛，具有堅(jiān)韌不拔的品質(zhì)。平行線條還有舒緩、放松的功能。塢堡射鳥圖壁畫磚中對(duì)平行線的使用最顯著的為塢堡上下兩層中上層邊緣邊線，塢堡上下兩層水平邊線穩(wěn)定作用非常明顯，巨大的塢堡下層大，上層小坐落其上，兩層邊線形成的雙平行線，給人穩(wěn)上加穩(wěn)的視覺感受，塢堡雙水平線再加畫面外邊框上邊線，除了穩(wěn)定外，還具有穩(wěn)中上升，高大巍峨之感，此外，平行線還具有放松、歇息的感覺。

除了畫面中的平行線外，畫框的四個(gè)邊框有上下兩個(gè)邊框形成的平行線，有經(jīng)驗(yàn)的畫師總會(huì)在整體畫面經(jīng)營中，注重對(duì)邊框形成的線條進(jìn)行設(shè)計(jì)，使之與畫面形成一個(gè)整體，為畫面整體構(gòu)圖服務(wù)。塢堡射鳥圖中塢堡上下兩層形成的兩條水平線條，與畫面上下兩個(gè)邊框形成的兩條水平線條，共同組成了畫面的水平線條。

平行線的穩(wěn)定性給人視覺帶來以上諸多特點(diǎn)，使其成為畫面中使用最多的線條之一。

2.垂直線

塢堡射鳥圖壁畫磚中垂直線的運(yùn)用最明確的為樹干，塢堡下層左右兩邊邊線，人物整體性都可以看做是垂直線，構(gòu)圖上為了平衡左邊面積巨大的塢堡，右邊樹和人為平衡畫面設(shè)置，樹與人形成的重復(fù)垂直線起到了活躍畫面氣氛的作用。塢堡城下方的門邊框?yàn)槊鞔_垂直線，垂直線在門邊框上的使用，起到的顯然是支持作用。與水平線相比，垂直線穩(wěn)定性更為明確，如塢堡射鳥圖畫像磚中垂直的大樹，給人帶來穩(wěn)定、長久、永恒等生生不息的感受，也有明確的上升、成長的意味，當(dāng)然垂直線也有下降的效果。

垂直線的穩(wěn)定性特點(diǎn)，在人的情感中，習(xí)慣于用垂直線來表現(xiàn)上升或下降，積極上進(jìn)或消極后退，從而更好地服務(wù)畫面需要。

3.傾斜線

傾斜線具有非常強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，明確的方向性與堅(jiān)定的導(dǎo)向作用。塢堡射鳥圖壁畫磚中傾斜線運(yùn)用不多，比較明顯的傾斜線運(yùn)用有兩處，第一處為上層塢堡邊線，從下到上束緊，呈現(xiàn)傾斜狀梯形。第二處為樹枝，勾勒傾斜方向明確朝內(nèi)；上層塢堡邊線也向內(nèi)收起，使得塢堡下大上小趨勢(shì)明顯，凸顯塢堡雄偉，高聳入云；樹枝向內(nèi)傾斜，朝向塢堡方向，以塢堡為主體形成巨大向心力，使得其它物體緊緊圍繞塢堡。根據(jù)樹的生長規(guī)律來看，樹枝一般朝向南面生長，因?yàn)槌系囊幻嬖诠庹障?，能更好地進(jìn)行光合作用，合成更多的養(yǎng)分。樹枝的朝向指向塢堡城內(nèi)，很明確地確定了塢堡城的方向位置，凸顯出當(dāng)時(shí)畫師的學(xué)識(shí)與智慧。

畫師巧妙利用傾斜線，增強(qiáng)了畫面的動(dòng)感和活力。塢堡輪廓邊線的傾斜線為建筑結(jié)構(gòu)所決定，樹枝的傾斜線應(yīng)用一方面是畫師通過仔細(xì)觀察對(duì)象得來，另一方面則由明確指向，反應(yīng)出當(dāng)時(shí)畫師向往穩(wěn)定、祥和，追求安寧，渴望安居樂業(yè)的美好愿望。

（二）抽象線條與情感表達(dá)

“高臺(tái)駱駝城魏晉墓葬出土的以神話、農(nóng)業(yè)、牧獵和社會(huì)文化生活等方面為題材的壁畫磚，用筆簡潔，線條隨意瀟灑，用色也極為簡練樸實(shí)，再現(xiàn)了魏晉時(shí)期河西地區(qū)農(nóng)業(yè)開發(fā)、民族融合、絲綢之路暢通的歷史畫面及畫像磚從中原到河西地區(qū)的時(shí)空轉(zhuǎn)移和藝術(shù)形式變化。”［7］物體嚴(yán)格來說本身沒有線條，線條是人們創(chuàng)造出來的，用以記錄物象，表達(dá)情感等的一種手段。從早期原始石器、陶器、甲骨文等上面初步形成的線條開始，經(jīng)過歷代畫師不斷探索改進(jìn)，線條被賦予了更多的功用與意義。從線條造型，表現(xiàn)具體物象特征等到運(yùn)用線條構(gòu)成畫面，直接表達(dá)情感，標(biāo)志著線條逐步走向成熟。

1.運(yùn)動(dòng)

塢堡射鳥圖壁畫磚中利用線條具有運(yùn)動(dòng)性的特點(diǎn)，在畫面的具體物象上多處運(yùn)用極具運(yùn)動(dòng)性的線條，使得作品動(dòng)靜相宜。塢堡用垂直線和水平線的組合，造成一種堅(jiān)實(shí)。塢堡旁邊大樹樹梢用松散稀疏的傾斜線，形成一種強(qiáng)烈的動(dòng)感，樹下搭弓射鳥人與高舉的弓箭造成動(dòng)勢(shì)。整體用線上，塢堡線條粗狂堅(jiān)實(shí)，樹與人用線纖細(xì)松散，強(qiáng)對(duì)比強(qiáng)化了各自動(dòng)與靜的態(tài)勢(shì)。此外，線條的輕盈與厚重，鋒利與光滑等質(zhì)地的不同也明確預(yù)示著它的運(yùn)動(dòng)性，厚重與粗糙就是靜止與緩慢，輕盈與鋒利預(yù)示速度。

線條產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)性與行筆走勢(shì)有關(guān)、與畫者的情緒有關(guān)、與要表達(dá)的畫面需要有關(guān)、也與作者情感表達(dá)的方式有關(guān)，均屬于主觀范疇。畫師利用不同線條給人帶來不同的視覺感受引發(fā)的心理變化，在畫面上做線條的文章，增加作品的深度與廣度，讓作品可讀耐看。

2.方向

塢堡射鳥圖壁畫磚中有許多方向性的指示，有的單純所指方向，有的隱喻方向。作品中具有方向性導(dǎo)向的表現(xiàn)形式，增添了畫面的趣味性，增強(qiáng)作品深度，使其深刻。暗示的表達(dá)方式，容易引發(fā)觀者聯(lián)想，增強(qiáng)畫面的意境。

“墓室壁畫中為數(shù)眾多的宴飲題材繪畫反映出河西地區(qū)早期的喪葬觀念、思想文化和飲食文化特點(diǎn)?！保?］塢堡下部的紅色小門，彌補(bǔ)了塢堡占有畫面大面積而造成的空洞，作品在構(gòu)成形制上建立了視覺的豐富感。正對(duì)觀者方向敞開的大門，隱喻戰(zhàn)爭(zhēng)紛飛年代，西域邊城難得和平與安居。門是進(jìn)入之地，自然引發(fā)人們進(jìn)入其中探究塢堡里面人們的生產(chǎn)、生活情景等的心理感受。

塢堡射鳥圖壁畫磚中塢堡旁邊有一棵大樹，樹梢用線整體方向朝左，傾向塢堡，樹梢朝向塢堡，枝葉生長茂盛面指明塢堡位置坐落向陽方位。樹梢停息兩只小鳥，一致頭部朝塢堡內(nèi)，向塢堡凝望，說明塢堡內(nèi)的某些情景吸引了小鳥。畫師用方向性的指示或者暗示，引導(dǎo)觀者展開聯(lián)想，增強(qiáng)作品的可看耐讀性。

3.構(gòu)成

繪畫中的色彩、線條、明暗等可以直接呈現(xiàn)在畫面上，給觀者直觀的可視性。構(gòu)成形式則躲在這些繪畫的基本要素內(nèi)，變成抽象的元素，起著宏觀調(diào)控畫面的作用。

塢堡射鳥圖壁畫磚中畫師利用線條組織畫面，形成畫面構(gòu)成關(guān)系。利用直線、水平線、傾斜線的互相穿插與重疊來組織這幅畫的構(gòu)成，在祥和、安寧的氣氛里透露著強(qiáng)烈的秩序感。大面積塢堡城墻面使得畫面非常簡約，表現(xiàn)塢堡輪廓的長線條讓畫面呈現(xiàn)大氣，畫面右邊直立的樹干與人物形成的豎線條，打破雙層塢堡橫線條，橫豎線條的穿插，組成了畫面的基本構(gòu)成要素。瞭望口、兩只小鳥、弓箭等是整體畫面構(gòu)成中的組成部分，完善著畫面圖形構(gòu)成。畫面中大的橫豎線條分割使用使作品簡約，大氣。其它物體配合塢堡進(jìn)行情景構(gòu)設(shè)，組成作品的形式構(gòu)成，提升畫面意境。

三、結(jié)論

“嘉峪關(guān)魏晉墓壁畫是以線條為主的勾勒手法表現(xiàn)的，首先匹配于墓室建筑結(jié)構(gòu)的內(nèi)部空間、磚砌浮雕和線刻的藝術(shù)表現(xiàn)形式；其表現(xiàn)手法以線條造型為主，色彩為輔?！保?］塢堡射鳥圖壁畫磚用線條構(gòu)建作品主體框架，表現(xiàn)作品的主要內(nèi)容。作品中用不同的線條表現(xiàn)不同的對(duì)象，線條簡練、變化多端。繪畫中的線條，既是造型手段，又傳遞著畫師的主觀情緒，從線條中既能看出當(dāng)時(shí)繪畫技巧的發(fā)展，又能解讀出當(dāng)時(shí)人們精神文化層面信息?！把鐦穲D壁畫磚以簡練概括的方式表現(xiàn)人物形象特征，利用豐富的線條造型，作品主體施敷紅、白、黑等色渲染畫面氣氛，利用夸張簡潔的繪畫方式塑造生動(dòng)有趣的人物形象?！保?0］整幅作品中線是表現(xiàn)對(duì)象的主要手段，從種類不同的各種線條應(yīng)用中，可以看出當(dāng)時(shí)繪畫已經(jīng)脫離先期用線的單調(diào)與生澀、符號(hào)化與程式性，畫師綜合運(yùn)用各種線條，表現(xiàn)不同的對(duì)象，主動(dòng)組織畫面框架、構(gòu)成、氣勢(shì)等。主動(dòng)營造畫面氣氛并開始自由表達(dá)情感，顯示著線條從單純的記錄、裝飾等逐步走向傳遞情感，拓展了線條的功用。

“嘉峪關(guān)新城魏晉墓室壁畫磚具有獨(dú)特的構(gòu)圖、簡潔的線條表現(xiàn)、獨(dú)具匠心的設(shè)色方式、自然純樸的寫實(shí)風(fēng)格、巧妙的藝術(shù)構(gòu)思、純樸的地方特色和高度的藝術(shù)概括等藝術(shù)特色，在中國藝術(shù)史和中國文化史上占據(jù)著重要地位?！保?1］作品中的線條除了承擔(dān)繪畫基本造型功能外，畫師利用線條能夠帶給人們不同的感覺，利用線條所隱含的情感性，巧妙用線條的方向、速度、運(yùn)動(dòng)及構(gòu)成等抽象因素，竭力提升作品精神層面的表述，力圖借用線條組織畫面，引導(dǎo)讀者探究“畫內(nèi)”的信息，琢磨畫師的心緒，與讀者在精神層面交流，乃屬此作品的價(jià)值與意義所在。