舞劇人物的化妝造型與設(shè)計(jì)

□沈億民/文

優(yōu)秀舞劇人物塑造與化妝造型設(shè)計(jì)息息相關(guān)，不管是古典婉約，還是風(fēng)流倜儻，在一顰一笑以及一舉一動(dòng)間都能夠體現(xiàn)出別樣的風(fēng)韻。舞劇演員要想獲得舞臺(tái)表演的成功，不僅要具備較強(qiáng)的表演功底，而且還應(yīng)該合理設(shè)計(jì)化妝造型。從某種程度上講，細(xì)致化妝容以及造型可以使演技如虎添翼，更加自然地表達(dá)內(nèi)心情感。成功造型應(yīng)該符合演員氣質(zhì)，在真正凸顯其神韻的基礎(chǔ)上，促使演員氣質(zhì)得到有效升華，表演效果也更高。

1 舞劇人物化妝造型與設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

舞劇表演屬于專業(yè)性較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，優(yōu)秀資源和以及合格的演員，再加上精致的造型設(shè)計(jì)，可以呈現(xiàn)令人震撼的舞臺(tái)效果。在社會(huì)不斷進(jìn)步發(fā)展的背景下，人們審美出現(xiàn)了改變，從而使得化妝造型發(fā)展方向也發(fā)生了變化：

第一，重視個(gè)性發(fā)展以及始終堅(jiān)持本心。從某種程度上講，個(gè)性是社會(huì)發(fā)展的生命力，同時(shí)也是創(chuàng)新的重要源泉[1]。基于此，舞劇人物化妝造型設(shè)計(jì)應(yīng)重視個(gè)性體現(xiàn)，特別是人物服飾以及化妝技巧等方面的體現(xiàn)。就舞劇化妝造型而言，需要在時(shí)代變化的基礎(chǔ)上，通過不斷改變，充分滿足社會(huì)需求。值得注意的是，在創(chuàng)新發(fā)展期間，化妝造型還應(yīng)始終堅(jiān)持本心，有效傳承經(jīng)典。

第二，實(shí)現(xiàn)整體化以及多元化發(fā)展?，F(xiàn)階段，社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展對(duì)藝術(shù)發(fā)展起到了推動(dòng)作用，從而使得藝術(shù)形式從單一性轉(zhuǎn)向多樣化發(fā)展，有助于舞劇表演形式創(chuàng)新，促使舞劇表演整體化目標(biāo)達(dá)成，最終為觀眾呈現(xiàn)更好的表演效果。借助舞劇化妝造型設(shè)計(jì)，可以充分展現(xiàn)演員豐富的心理特征，促使觀眾感受藝術(shù)信仰。與此同時(shí)，化妝造型設(shè)計(jì)創(chuàng)新能夠打破傳統(tǒng)舞劇存在的弊端，快速融入現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展過程中，從而使觀眾擁有更好的舞劇欣賞體驗(yàn)。比如，百老匯音樂劇演出中，部分人物化妝造型在現(xiàn)代舞臺(tái)中得到了廣泛應(yīng)用，并且通過手法創(chuàng)新，使人物形象更加鮮明?？傊?，化妝造型師需要結(jié)合舞臺(tái)導(dǎo)演以及編導(dǎo)需求，對(duì)人物形象進(jìn)行合理塑造，確保與舞劇角色相符。

2 舞劇人物化妝造型與設(shè)計(jì)的重要性

第一，有助于增強(qiáng)視覺美感，進(jìn)一步拉近演員以及觀眾之間的距離。舞劇化妝造型可以對(duì)人物形象進(jìn)行修飾，從而更好地滿足劇本需求，促使演員以及所表演的人物形象更加貼近，保證演員全身心投入到表演過程中，更好地對(duì)舞臺(tái)布景進(jìn)行襯托[2]。比如，越劇《紅樓夢(mèng)》演出中，林黛玉在相貌方面并不十分出眾，但是借助造型與化妝，則林黛玉氣質(zhì)可以得到很好的效仿。從某種程度上講，舞劇表演期間需要涉及大量元素，包括燈光布景以及舞臺(tái)構(gòu)造等。當(dāng)布景非常絢麗的時(shí)候，可能會(huì)弱化人物，從而減少觀眾對(duì)于整個(gè)舞劇舞臺(tái)的距離感。

第二，有助于增強(qiáng)舞臺(tái)感染力，體現(xiàn)表演者表現(xiàn)力。人物作為舞劇表演中促進(jìn)劇情發(fā)展的重中之重，借助化妝造型設(shè)計(jì)，能夠幫助演員順利完成演出，促進(jìn)劇情細(xì)節(jié)的有效展示，更好地豐富人物形象。借助服飾裝扮，能夠?qū)θ宋锘拘畔⑦M(jìn)行展示，包括人物年齡以及性格等，促使觀眾深入理解所傳達(dá)出來的情感[3]。此外，舞劇演員借助精致妝容修飾，能夠增強(qiáng)演技的真實(shí)性以及細(xì)膩性，凸顯舞臺(tái)感染力，最終達(dá)到預(yù)期效果。

第三，能夠在一定程度上填補(bǔ)演員在形象方面的缺失。對(duì)于舞劇角色表演來說，決定性因素是演員表演能力，而演員神態(tài)以及長(zhǎng)相等僅僅是其中一部分，角色形態(tài)可以借助化妝造型進(jìn)行有效彌補(bǔ)，從而更好地發(fā)揮演員潛力，體現(xiàn)其舞臺(tái)張力。比如，舞劇《絕代艷后》演出中，戚姬人彘造型的呈現(xiàn)就需要依托化妝造型設(shè)計(jì)，從而更好地還原故事情節(jié)，提高舞臺(tái)表現(xiàn)力。

第四，對(duì)表演效果進(jìn)行優(yōu)化。演員表演期間，若角色造型設(shè)計(jì)與故事中的角色特點(diǎn)相符合，則可以幫助演員快速入戲，進(jìn)而帶動(dòng)觀眾情緒。對(duì)于一個(gè)角色來說，不可能永遠(yuǎn)由同一人飾演，這樣會(huì)使觀眾產(chǎn)生一種先入為主的感覺，而通過精致化妝能夠?qū)ζ溥M(jìn)行彌補(bǔ)。比如，觀眾已經(jīng)習(xí)慣了王文娟飾演的林黛玉，從而很難接受其他演員來詮釋林黛玉。實(shí)際上，王志萍扮演得也非常的惟妙惟肖，舞臺(tái)演出非常成功。一個(gè)重要因素就在于造型化妝設(shè)計(jì)，從而受到了觀眾的喜愛[4]。從某種程度上講，兩代藝術(shù)家都獲得了人們的肯定，有的人還認(rèn)為王志萍在演繹林黛玉的時(shí)候更加入木三分，這不僅得益于演員唯美的腔調(diào)，而且還得益于優(yōu)秀的化妝造型設(shè)計(jì)。

3 舞劇人物化妝造型形式

3.1 寫實(shí)類化妝

對(duì)于寫實(shí)類化妝而言，主要是由日常生活改良而來，借助化妝造型設(shè)計(jì)，使得人物形象塑造效果更好。具體來說，第一，盡管寫實(shí)化妝手法在妝容要求上比較簡(jiǎn)單，但逼真性更強(qiáng)。基于此，舞臺(tái)表現(xiàn)過程中，化妝造型設(shè)計(jì)人員需要根據(jù)人物社會(huì)身份以及生活背景等外在形象因素，通過化妝造型變幻，更好地使人物妝容與人物特點(diǎn)保持一致。第二，重視情感以及個(gè)性的表達(dá)[5]。如果舞劇人物的劇本形象設(shè)定不夠具體，則造型師必須要結(jié)合舞臺(tái)內(nèi)容，對(duì)演員舞臺(tái)表現(xiàn)效果進(jìn)行靈活創(chuàng)造，并根據(jù)觀眾反應(yīng)以及個(gè)人工作經(jīng)驗(yàn)等，增強(qiáng)人物妝容的貼合性以及觀賞性，爭(zhēng)取獲得更好的表演效果。此外，舞劇化妝造型設(shè)計(jì)期間，工作人員應(yīng)重視人物妝容以及衣著等細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，并實(shí)現(xiàn)各環(huán)節(jié)的完美銜接，通過對(duì)服飾以及化妝方式的創(chuàng)新，給觀眾帶來賞心悅目的美好體驗(yàn)。

3.2 寫意類化妝

在寫意化妝中，舞臺(tái)人物化妝造型設(shè)計(jì)應(yīng)該結(jié)合舞劇風(fēng)格，對(duì)主題進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，進(jìn)而借助妝容或者是服飾變換，合理塑造人物形象。具體來說，造型師必須要對(duì)作品進(jìn)行充分解讀，科學(xué)處理人物裝飾，并通過變形以及夸張等形式，不斷拓展舞臺(tái)張力，更好地突出人物形象，增強(qiáng)舞劇表演的觀賞性。

4 舞劇人物的化妝造型與設(shè)計(jì)策略

4.1 滿足劇情需要

在舞劇化妝造型設(shè)計(jì)期間，切忌主觀盲目，工作人員需緊緊圍繞劇本情節(jié)實(shí)施科學(xué)化的創(chuàng)作。第一，對(duì)劇本內(nèi)部信息進(jìn)行深入研究，熟練掌握劇本類型以及情節(jié)發(fā)生背景，在了解故事敘述內(nèi)容以及主題內(nèi)涵等的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)化妝造型設(shè)計(jì)的合理性。第二，堅(jiān)持與劇情統(tǒng)一原則，將化妝造型設(shè)計(jì)固定到一定范圍內(nèi)。根據(jù)導(dǎo)演要求以及指令，真正領(lǐng)會(huì)舞劇人物表現(xiàn)意圖。第三，在尊重經(jīng)典表演的基礎(chǔ)上做到穩(wěn)中求變?，F(xiàn)階段，舞劇表演盛行翻拍，要求舞劇表演重新演繹經(jīng)典，但是不可以一味模仿，而應(yīng)該穩(wěn)中求變，盡量在尊重經(jīng)典表演的前提下，創(chuàng)設(shè)全新環(huán)境，實(shí)現(xiàn)表演突破?；诖?，舞劇人物化妝造型設(shè)計(jì)應(yīng)該將原始人物形態(tài)作為設(shè)計(jì)依據(jù)，并充分展現(xiàn)其時(shí)代特征，尋求新的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)，充分發(fā)揮舞劇表演優(yōu)勢(shì)。

4.2 符合演員特征

結(jié)構(gòu)妝屬于舞劇化妝造型的常見手法，強(qiáng)調(diào)臉部造型的立體感，比如眉毛挑高應(yīng)該在露出眉骨后涂淡色，從而增加明度；或者是用腮紅對(duì)立體臉型進(jìn)行修飾；也可以用鼻影對(duì)鼻梁進(jìn)行拉高與拉長(zhǎng)等處理。結(jié)構(gòu)妝借助立體塑造，可以增強(qiáng)五官結(jié)構(gòu)的清晰度，進(jìn)而凸顯立體五官優(yōu)勢(shì)，可以有效打造遠(yuǎn)距離效果。然而，不同演員在臉部特征上是存在顯著差異的，這就要求化妝造型師對(duì)演員臉部特征進(jìn)行充分了解，然后結(jié)合舞劇角色人物具體塑造要求，合理選擇化妝手法，確保演員形象更好地貼近人物[6]。此外，舞劇人物在化妝造型設(shè)計(jì)手法方面具有多樣性的特點(diǎn)，不可以采用固定模式實(shí)施化妝造型設(shè)計(jì)。工作人員需要將結(jié)構(gòu)妝作為基礎(chǔ)手法，然后結(jié)合演員臉部特征，實(shí)現(xiàn)化妝技能的靈活運(yùn)用，使人物形象個(gè)性更加鮮明，五官更加和諧，滿足舞劇角色造型上的要求，更好地契合觀眾審美。

4.3 妝面清晰整潔

舞劇化妝造型應(yīng)該盡量做到妝面干凈以及和諧統(tǒng)一。具體來說，妝面干凈是指面部色彩應(yīng)該均勻清晰，而和諧統(tǒng)一是指面部線條以及色塊等應(yīng)該做到自然和諧。對(duì)于舞劇觀眾來說，往往距離舞劇人物相對(duì)較遠(yuǎn)，為了更好地突出演員面部狀態(tài)的立體感以及色彩感，應(yīng)該處理好演員面部明暗關(guān)系，并合理把控臉部色彩，做到用色適度，還需強(qiáng)調(diào)各色塊間的自然銜接，以達(dá)到演員妝面整潔清晰的要求，從而增強(qiáng)舞劇人物的藝術(shù)美感。

4.4 與燈光以及服裝等各要素緊密配合

舞劇藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，涉及編導(dǎo)、舞蹈以及音樂等多種元素。這就要求舞劇化妝造型設(shè)計(jì)不僅要具備一定的獨(dú)立性，而且要加強(qiáng)與包括舞臺(tái)布景以及燈光等在內(nèi)的各門類之間的聯(lián)系。具體來說，第一，化妝造型設(shè)計(jì)期間需結(jié)合導(dǎo)演整體要求，提前與其他部門工作人員針對(duì)藝術(shù)構(gòu)思實(shí)施交流溝通，形成表現(xiàn)風(fēng)格層面上的一致。實(shí)際舞臺(tái)演出期間，化妝造型工作人員還應(yīng)該結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)客觀條件，做到靈活應(yīng)對(duì)，加強(qiáng)與相關(guān)部門之間的協(xié)調(diào)，然后統(tǒng)一于導(dǎo)演的整體藝術(shù)風(fēng)格，從而更好地為演員塑造角色打下良好基礎(chǔ)。舞劇在劇作演繹方式方面具有一定的獨(dú)特性，呈現(xiàn)面貌必然體現(xiàn)出創(chuàng)作者個(gè)性?；诖?，化妝造型設(shè)計(jì)應(yīng)該大膽創(chuàng)新，積極探索滿足表現(xiàn)作品內(nèi)容以及形式特征的演繹形式。與此同時(shí)，化妝造型設(shè)計(jì)需要對(duì)舞蹈風(fēng)格進(jìn)行正確理解，使人物造型樣式具有典型性，充分展現(xiàn)人物個(gè)性。比如，原創(chuàng)舞劇作品《格?；āぼ岳蚧ā分校_幕環(huán)節(jié)為觀眾呈現(xiàn)的是一大片茉莉花，導(dǎo)演采用擬人化手法進(jìn)行演繹。舞劇表現(xiàn)若是僅僅停留在表象，則難以增強(qiáng)人物形象的表現(xiàn)力。從某種程度上講，造型屬于一切藝術(shù)設(shè)計(jì)最為基礎(chǔ)的任務(wù)。不管是在平面設(shè)計(jì)以及立體設(shè)計(jì)中，還是在草稿設(shè)計(jì)以及定稿設(shè)計(jì)中，都必須要把握好“型”這一基本語(yǔ)言。舞劇中的“小茉莉花”實(shí)質(zhì)上就是“型”，只有將其抓住才可以凸顯形象的個(gè)性，從而準(zhǔn)確營(yíng)造舞劇表演氛圍。小茉莉花的花朵是樸實(shí)的，具有小巧潔白的特點(diǎn)，而且還散發(fā)著清香，不似牡丹花般的雍容華貴，也不似玫瑰花般的嬌艷欲滴。當(dāng)化妝造型設(shè)計(jì)人員認(rèn)識(shí)到這個(gè)特點(diǎn)后，在頭飾設(shè)計(jì)方面的表達(dá)是這樣的：將潔白茉莉花合理地鑲嵌到淡綠色頭罩上，位于演員辮子末端也裝飾有大朵茉莉花，這個(gè)茉莉花是淡綠色薄紗做成的。在音樂節(jié)奏的襯托下，演員們一邊手拿長(zhǎng)辮，一邊變換著舞姿，為觀眾呈現(xiàn)了各種豐富的造型圖案，舞臺(tái)中盛開的茉莉花，將江南古城所具有的婉約柔美展現(xiàn)得淋漓盡致，仿佛能夠聽到水鄉(xiāng)雨巷發(fā)出的陣陣喃喃。

5 結(jié)語(yǔ)

總而言之，隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步以及發(fā)展，藝術(shù)形式得到了日益創(chuàng)新，從而對(duì)舞劇人物化妝造型與設(shè)計(jì)的要求更加嚴(yán)格。作為舞劇人物來講，借助化妝能夠增強(qiáng)自身的表現(xiàn)力，在豐富表演形式的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)更好地舞臺(tái)效果。而就化妝造型設(shè)計(jì)人員而言，設(shè)計(jì)期間應(yīng)符合大眾審美要求以及藝術(shù)要求，并有效配合舞臺(tái)燈光以及場(chǎng)景布置等，增強(qiáng)舞劇表演效果，呈現(xiàn)整體的表演?！?/p>

引用

[1] 曾衛(wèi),王璇.拆分與融合戲曲元素在中國(guó)傳統(tǒng)題材舞劇造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].中國(guó)戲劇,2023(1):64-66.

[2] 何爭(zhēng).化妝造型與設(shè)計(jì)工作的研究——以舞劇人物為例[J].戲劇之家,2022(15):36-38.

[3] 曾衛(wèi).曾衛(wèi)人物造型設(shè)計(jì)作品[J].演藝科技,2019(5):70-71.

[4] 任冬生,胡天驥,阿寬,等.賞析舞劇《記憶深處》舞美燈光/多媒體/服裝/造型設(shè)計(jì)[J].演藝科技,2019(3):76-80.

[5] 崔曉東,趙宇楠.舞劇《雪域天路》服裝造型設(shè)計(jì)[J].演藝科技,2018(4):78-79.

[6] 戈麗芳.舞劇人物的化妝造型與設(shè)計(jì)工作研究[J].藝術(shù)科技,2017,30(11):427-428.