移動直播對傳統(tǒng)新聞敘事場域的重構(gòu)

馬 芳

傳統(tǒng)新聞與移動直播的敘事場域存在一定差距，從敘事關(guān)系上看傳統(tǒng)新聞具有單向描述特點，而移動直播具有雙向?qū)υ捥卣鱗1]。再從敘事時間來看，移動直播為現(xiàn)場報道，而傳統(tǒng)新聞多為后期整理。從敘事空間來看，移動直播可以自由互動，而傳統(tǒng)新聞多為場外互動。如何在移動直播環(huán)境下重構(gòu)傳統(tǒng)新聞敘事場域，值得深思。

一、移動直播下傳統(tǒng)新聞敘事場域的創(chuàng)新維度

1、敘事動力取決于“懸念”

移動直播場景下，觀眾對于新聞事件結(jié)果的關(guān)注度往往更高。傳統(tǒng)新聞雖然已經(jīng)知道了新聞事件結(jié)果，但是也可以通過設(shè)置“懸念”來調(diào)動觀眾的新聞閱讀積極性。因為如果直接告訴觀眾新聞事件結(jié)果，大部分觀眾將失去閱讀興趣。以往直接在新聞標(biāo)題中給出確定結(jié)果的新聞內(nèi)容往往閱讀量偏低，敘事動力出現(xiàn)明顯弱化趨勢[2]。傳統(tǒng)新聞敘事動力源于“懸念”，懸而未決之事往往最能吸引觀眾，因為新聞故事鋪墊的“懸念”勾起了觀眾猜想新聞事件結(jié)果的好奇心，所以觀眾情緒受到新聞故事發(fā)展的牽絆，并逐漸增強了對結(jié)果的各種猜想。因此，移動直播在很大程度上對傳統(tǒng)新聞敘事場域提出了驅(qū)動力要求，而驅(qū)動與否則取決于“懸念”設(shè)置是否巧妙，是否能夠勾起新聞受眾的普遍好奇心。

比如，《艾孜海提·阿吾力處理交通事故有“秘訣”》新聞故事中，“秘訣”實際上便是巧妙設(shè)置的一個懸念。當(dāng)發(fā)生交通肇事逃逸案件時，艾孜海提在勘查交通事故現(xiàn)場時找到了離事故發(fā)生地約40米的路口治安監(jiān)控，在監(jiān)控中鎖定了目標(biāo)嫌疑車輛，隨后走街串巷、挨家挨戶地詢問，最終找到了工人王某并將其傳喚到中隊接受調(diào)查。這樣的新聞故事圍繞“懸念”展開敘事，每一步都強烈調(diào)動著觀眾好奇心，觀眾的主觀情緒上希望交警找到肇事逃逸的嫌犯，在新聞故事推進(jìn)中逐步揭示了交警的“秘訣”所在。因此，當(dāng)“秘訣”被揭開那一刻，答案也逐漸浮出水面，此方式驅(qū)動了新聞故事的推進(jìn)，牢牢抓住了觀眾情緒。

2、敘事角度傾向于“多元”

移動直播帶給觀眾的“現(xiàn)場感”很好，但是并不一定具有多元化的敘事角度。因為現(xiàn)場直播報道中缺少充分準(zhǔn)備，采訪對象可能較為單一。這也為傳統(tǒng)新聞創(chuàng)造了一個突破口，如果可以帶給觀眾“多元”敘事角度，從不同維度來講述新聞故事，觀眾的思維活動和觀察視角也會隨之轉(zhuǎn)變，那么則有利于呈現(xiàn)出立體化的新聞故事，讓故事更加豐滿，讓新聞人物更加真實[3]。比如，在《“這小伙子，踏實！凡事交給他就放心”》新聞報道中，采取了“多元”敘事角度，分別為：當(dāng)事人視角、民眾視角、家庭視角。

當(dāng)事人視角下，山東籍游客張某夫婦的感謝信中寫道：“感謝您帶領(lǐng)著鞏乃斯派出所民輔警化身‘開道哥’，以最快的速度把奄奄一息的我們送往鎮(zhèn)衛(wèi)生院；感謝您第一時間聯(lián)系到新源縣人民醫(yī)院急救中心救護(hù)車，挽救了我們的生命……”當(dāng)時，張某夫婦因吃了自采的野蘑菇而中毒，民警才鈞和輔警們?yōu)榫戎蝺扇藸幦×藢氋F的時間，挽救了他們的生命，于是用游客的偶然事件和感謝信組成了新聞當(dāng)事人視角。

民眾視角下，“這小伙子，踏實！凡事交給他就放心?！边@是群眾對才鈞的一致評價?！奥氊?zé)所在，再難也要上?！边@是才鈞常說的一句話。兩句話遙相呼應(yīng)，民眾視角解釋了才鈞的發(fā)言，而民眾評價也相當(dāng)于肯定了才鈞的付出。多年來，才鈞參加了多少次救援行動、救助了多少受困群眾，他自己都數(shù)不清了。所以才會有民眾的好評，成為見證才鈞愛崗敬業(yè)和責(zé)任意識的客觀證據(jù)。

家庭視角下，才鈞的妻子曹靜娜是和靜縣公安局刑警大隊民警。由于職業(yè)的特殊性，這個“雙警家庭”的生活一直處于無規(guī)律狀態(tài)。在女兒的記憶中，才鈞經(jīng)常只出現(xiàn)在視頻中，以致于偶爾爸爸真出現(xiàn)在眼前時，她會躲在媽媽身后，像見陌生人一樣不肯和爸爸交流。為此，夫妻二人倍感失落。他們給女兒的解釋是：“因為我們是警察。”

3、敘事內(nèi)容偏向于“發(fā)散”

移動直播多數(shù)情況下是報道突發(fā)新聞事件，敘事內(nèi)容的主線非常清晰。但這樣的敘事內(nèi)容結(jié)構(gòu)可能并不全面，比如人物報道缺少以往的對比素材。而傳統(tǒng)新聞則可以利用大量時間整理背景資料，從而凸顯新聞敘事內(nèi)容的豐富性。為撰寫新聞故事提供更多“發(fā)散”的素材，則可以表現(xiàn)出更為豐富的新聞場景。因為新聞素材可以來自多個方面，一個新聞故事或人物可以從多個新聞場景來描述。但是即便敘事內(nèi)容偏向于“發(fā)散”，仍然需要形散神聚。因為“發(fā)散”后的新聞內(nèi)容實際上在共同證明新聞主題，當(dāng)新聞敘事結(jié)構(gòu)穩(wěn)固時，“發(fā)散”的敘事內(nèi)容反而能起到更強的證明力。

比如，在《河崖村有個移動的“110”》報道中，介紹了阿克蘇地區(qū)溫宿縣吐木秀克鎮(zhèn)河崖村民警董寅濤的故事[4]。曾經(jīng)的河崖村各類案件時有發(fā)生，是民警公認(rèn)的一塊“硬骨頭”。但就是這樣一塊“硬骨頭”，在董寅濤到來之后，逐漸發(fā)生了改變。記者鏡頭拍下了民警董寅濤走訪村民進(jìn)行防電信詐騙宣傳、走訪出租戶和幫扶對象、按照慣例在轄區(qū)內(nèi)夜間巡邏、給村民送生活物資、幫助村民討要工錢、救助誤食農(nóng)藥的村民、幫助村民打掃庭院積雪等事跡，這些新聞故事本身并無明顯的因果關(guān)系或內(nèi)在聯(lián)系?？烧且驗槊窬鷿娜粘９ぷ鞣彪s，所以新聞敘事才會“發(fā)散”地大范圍收集這些素材，用于描述他的日常工作狀態(tài)和內(nèi)容。因為，從村民視角看到的民警形象是：“小董警官不僅守得住平安，而且還是個‘愛管閑事’的熱心腸?！彼?，所有“發(fā)散”的新聞敘事內(nèi)容實際上都具有強大的證明力，證明了民警董寅濤在日常工作中的付出及責(zé)任擔(dān)當(dāng)。那么無論新聞故事內(nèi)容如何“發(fā)散”，歸根結(jié)底的敘事邏輯是統(tǒng)一的，因而新聞場景無論如何變換，講述新聞故事主旨的思維方式不變，對呈現(xiàn)完整的新聞場域具有支持作用。

二、移動直播對傳統(tǒng)新聞敘事場域的重構(gòu)路徑

1、重構(gòu)“敘事邏輯”增強層次感

重構(gòu)傳統(tǒng)新聞敘事場域，首先應(yīng)當(dāng)從“敘事邏輯”上增強層次感。傳統(tǒng)新聞報道很難像移動直播一樣具有強烈的“現(xiàn)場感”，因為傳統(tǒng)新聞記者很難第一時間趕到新聞現(xiàn)場完成及時報道，需要在整理新聞材料后次日報道。那么在缺乏“現(xiàn)場感”的情況下，就有必要增強新聞本身的層次感。通過“敘事邏輯”來構(gòu)建新聞故事的層次感，可以改善新聞內(nèi)容的可讀性。比如，傳統(tǒng)新聞《6000、3700、185……數(shù)字背后的故事》[5]，新聞故事從“9年送6000余雙鞋墊”“來自3700公里之外的一封信”“185毫升造血干細(xì)胞混懸液”三個層面構(gòu)建了敘事層次。新聞受眾在閱讀這些新聞內(nèi)容時，因為鮮明的新聞層次感而動容。60多歲的伊薩蘭·達(dá)吾提9年來縫制了6 0 0 0余雙鞋墊送給當(dāng)?shù)亟痪?，只因看到他們在寒風(fēng)中凍得直跺腳；3700公里之外王鋼感謝巴音郭楞蒙古自治州和靜縣公安局交警大隊在風(fēng)雪中救援；昌吉回族自治州昌吉市公安局延安北路派出所副所長吳亞松捐獻(xiàn)185毫升造血干細(xì)胞混懸液成功植入患者體內(nèi)。三個新聞故事用三組數(shù)據(jù)劃分了三個層次，講述民警與群眾的故事，因為民警的付出層層遞進(jìn)，故而新聞故事感人深思。即便沒有移動直播的“現(xiàn)場感”，新聞故事“敘事邏輯”也產(chǎn)生了深入的遞進(jìn)關(guān)系，所以新聞受眾如臨現(xiàn)場，引發(fā)了觀眾的情感共鳴，傳統(tǒng)新聞傳播效果不亞于移動直播。

2、重構(gòu)“敘事場景”優(yōu)化沉浸感

傳統(tǒng)新聞雖然多數(shù)情況下并不具備現(xiàn)場報道的優(yōu)勢，但是可以通過新聞描述和添加短視頻的方式來優(yōu)化新聞故事的沉浸感。比如，《看到閃爍的警燈，我們就看到了希望……》報道中，便采取了新聞當(dāng)事人主觀描述和新聞短視頻輔助描述的“敘事場景”。一方面，可以用當(dāng)事人描述來增強“敘事場景”的沉浸感。報道中，村民道列提·吾哈甫激動地說：“我們在這被困了好久，看到閃爍的警燈，我們一下子就看到了希望……”。村民話語中透露出對民警前來救援的激動，主觀視角可以帶給觀眾一種強烈的沉浸感，增強觀眾對于當(dāng)時危機(jī)場景的心理感受。另一方面，可以用短視頻方式來呈現(xiàn)新聞事件“敘事場景”的沉浸感?！赌凶幼砭齐U墜湖，民警：不行，救出來》的報道中，在H5頁面中添加了救援現(xiàn)場的短視頻，民警到達(dá)現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)男子嚴(yán)重醉酒，正趴在湖中水面與冰面相交界的地方，一條腿已浸泡在水中，冰面隨時可能裂開，情況十分危險。民警冒著落入水中的風(fēng)險，從冰面處靠近男子，將其救回岸邊，緊接著為其披上棉大衣保暖，隨后送往醫(yī)院救治。整個救援過程通過短視頻呈現(xiàn)，直觀性更強且環(huán)境描述更為客觀，故而觀眾的沉浸感更為強烈。

3、重構(gòu)“敘事互動”改善體驗感

雖然很多傳統(tǒng)新聞在“敘事互動”上缺乏自由度，但是可以提前整理觀眾問題，在播報新聞節(jié)目時給出準(zhǔn)確回復(fù)。進(jìn)而可以通過重構(gòu)新聞“敘事互動”方式來改善觀眾體驗感，達(dá)到增強場外互動的積極效果。比如，“長安新疆”公眾號曾接到過觀眾留言，天寒地凍的環(huán)境下一群平時難得一見的野生動物頻繁出現(xiàn)在觀眾的生活中。為了向觀眾介紹這些野生動物，特別策劃了《“可愛”集合》專題報道。其中有新聞短視頻“邊境民警救助奶兇奶兇的猞猁”“警民攜手救助野生動物秋沙鴨”“克拉瑪依市公安局烏爾禾分局民警巡邏時救助草原鷹”“團(tuán)結(jié)警務(wù)站有只疑似受傷的‘天鵝’需要救助，實為鳳頭鸊鷉”“喀什地區(qū)莎車縣人民法院干警在灌木叢中發(fā)現(xiàn)丘鷸”。這些新聞內(nèi)容為觀眾解答了很多野生動物的“冷知識”，提示了廣大網(wǎng)友在發(fā)現(xiàn)野生動物受傷后應(yīng)聯(lián)系救助站。這樣的“敘事互動”，在講述新聞故事的過程中擴(kuò)展了知識、解答了問題、增強了野生動物保護(hù)意識宣傳，觀眾的體驗感也會更好。

結(jié)語

綜上所述，移動直播下傳統(tǒng)新聞敘事場域亟待創(chuàng)新，敘事動力取決于“懸念”，敘事角度傾向于“多元”，敘事內(nèi)容偏向于“發(fā)散”。傳統(tǒng)新聞敘事場域的重構(gòu)路徑主要有三個維度，重構(gòu)“敘事邏輯”增強層次感，重構(gòu)“敘事場景”優(yōu)化沉浸感，重構(gòu)“敘事互動”改善體驗感。進(jìn)而能在重構(gòu)新聞敘事場域后打造高品質(zhì)新聞故事，助力傳統(tǒng)新聞超越移動直播，達(dá)到更為理想的傳播和呈現(xiàn)效果。