宋代仕女畫中的服飾形制分析與創(chuàng)新設(shè)計(jì)應(yīng)用

王禾祺，周思雯，吳春勝，康 超

（浙江科技學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)與服裝學(xué)院，浙江 杭州 310023）

宋代文化在中國文化史上是一座高峰，陳寅恪曾言：“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世?！盵1]就服飾文化而言，宋代與漢唐元明清等朝代有著截然不同的面貌，其以清雅簡約的服飾風(fēng)格獨(dú)樹一幟。當(dāng)下，中國服飾文化發(fā)展亟需探尋能夠傳承中華服飾文脈，彰顯中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派的服飾美學(xué)和服飾風(fēng)格。將目光投向宋代，可以發(fā)現(xiàn)一種可能的路徑：挖掘宋代服飾最具現(xiàn)代性的清雅簡約審美風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)當(dāng)代創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。歷史服飾的研究可以通過文物、文獻(xiàn)、塑像與繪畫等相互佐證，其中，繪畫作品中的服飾圖像能很好地反映社會生活狀貌、服飾審美趣味、人物著裝形象、服飾整體風(fēng)格等，因此具有特殊的價值。宋代畫家繪制的一些以當(dāng)時生活為原型的仕女畫，能夠比較真實(shí)地反映當(dāng)時服飾樣式的特點(diǎn)，可作為可靠的研究資料。同時，宋代仕女畫服飾圖像承載著特定的藝術(shù)趣味和審美觀念[2]，能夠呈現(xiàn)出宋代審美風(fēng)尚。筆者以宋代仕女畫中的服飾為研究對象，嘗試分析其服飾形制和審美特征，并開展了設(shè)計(jì)實(shí)踐探索，以期為宋代服飾文化的傳承發(fā)展和新中裝的時尚設(shè)計(jì)提供參考。

1 宋代仕女畫中的服飾形制分析

通過仕女畫研究宋代服飾，首先需要判斷作品的生活場景與服飾原型是否屬于宋代，其次需審視圖像能否清晰地展現(xiàn)服飾特征以及在審美趣味、藝術(shù)風(fēng)格方面是否具有典型性，最后還要注意藝術(shù)圖像服飾和傳世文物等的比照，明晰其異同，以期共同確立具有現(xiàn)實(shí)性的宋代服飾美學(xué)風(fēng)尚。經(jīng)分析可知，具有代表性的仕女畫主要有《瑤臺步月圖》（圖1）、《歌樂圖》（圖2）、《招涼仕女圖》（圖3）等。

圖1 《瑤臺步月圖》（宋，佚名，絹本設(shè)色，25.6 cm×26.7 cm，北京故宮博物院藏）

圖2 《歌樂圖》（宋，佚名，絹本設(shè)色，25.5 cm×158.7 cm，上海博物館藏）

圖3 《招涼仕女圖》（南宋，錢選，絹本設(shè)色，22.4 cm×21.7 cm，臺北故宮博物院藏）

1.1 服飾樣式與形制特征

在宋代仕女畫中，清新灑脫的裙背裝和襦裙服呈現(xiàn)出以“纖秀雅趣”為主流審美特色的宋人習(xí)尚。裙背裝和襦裙服是指褙子、衫襦、裙子、褲子的服飾形制種類，宋人以衣袖適體、簡潔明快作為風(fēng)格特色[3]。

褙子是一種窄袖長袍、直領(lǐng)對襟且合體緊俏的上衣，是宋代清雅簡約、內(nèi)斂拘謹(jǐn)?shù)膶徝览硐氲漠a(chǎn)物。將《瑤臺步月圖》中的褙子與宋代褙子文物（圖4）相比，可以更明顯地看出其極為細(xì)長的廓形。作為宋代最具時代特征的漢族傳統(tǒng)服飾，利落的“H”廓型、袖式收攏、不束腰身、門襟和下擺緣及脅下開叉處鑲有細(xì)窄的緣邊表現(xiàn)出的清新灑脫之美成為宋代女性常服典型的審美特色。

圖4 《瑤臺步月圖》褙子（上）與福州博物館藏黃色紗鑲褐羅花邊褙子（下）

宋代仕女畫中的裙裝和褲裝也極具特色，裙裝可見典型的仕女畫《瑤臺步月圖》，畫中女子的裙裝具有雙側(cè)有褶裥、長度及地的特點(diǎn)；褲裝可見《招涼仕女圖》，圖中的女性服飾表現(xiàn)為長度及地、雙側(cè)開衩的形式特征，裙裝和褲裝搭配褙子在視覺上形成了峭窄、清瘦的審美特色。

抹胸是宋朝女性的貼身內(nèi)衣，作為常用服飾并且顯露于外，其具有上端和腰間各綴有帛帶、上可覆乳下可遮肚的特征，與褙子的搭配是宋代具有特色的服飾形制搭配方式之一，體現(xiàn)了宋代俏皮雅趣的審美特色。

1.2 服飾風(fēng)格與審美特征

1.2.1 服飾廓形和結(jié)構(gòu)的線性美

中國傳統(tǒng)繪畫是線條的藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)線條的質(zhì)量和藝術(shù)表現(xiàn)，這一點(diǎn)也體現(xiàn)在宋代服飾上。線條的形式特征在服飾中主要表現(xiàn)在服飾輪廓和結(jié)構(gòu)處。服飾輪廓是由長而微曲的直線構(gòu)成，腋下開衩、褲裝兩側(cè)開衩和裙裝兩側(cè)褶皺的形制細(xì)節(jié)打破了規(guī)整的矩形服飾輪廓，使宋人在行走的過程中凸顯出上緊下放的曲線，展現(xiàn)出服飾的飄逸美感。此外，線性美還體現(xiàn)在服飾結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)處，褙子的中軸對稱表現(xiàn)出對稱的平衡美；面料的褶皺衣紋也是線性美的一個體現(xiàn)，松軟的面料和以人體為本的裁剪方式，使服飾的袖子與前衣身之間形成了自然的褶皺，裙子的褶裥也集中體現(xiàn)了線性美。

1.2.2 細(xì)長面搭配形成的峭窄美

在宋代仕女畫中的服飾中，細(xì)長面之間的搭配隨處可見：上衣和下裙或褲之間，較長的褙子下面搭配長度及地的裙或褲，這就形成了上下之間的細(xì)長面。褙子前衣身無紐扣系帶，門襟不系合，可露出內(nèi)外搭配形成的細(xì)長面。此外，袖子也具有細(xì)長的特征。這些服飾形制細(xì)節(jié)都可在視覺上形成宋代女性峭窄、瘦長的形象。宗白華曾將宋代審美譽(yù)為“初發(fā)芙蓉，清新可愛”[4]。

1.2.3 細(xì)窄緣邊形成的層次美

宋代仕女畫中的服飾極具層次感，主要由緣邊和嵌條形成。在大衣身基礎(chǔ)上，服飾的領(lǐng)子、袖子、下擺以及側(cè)邊的開衩處都鑲嵌了緣邊，抹胸上緣也會鑲嵌緣邊，這些小的細(xì)長面點(diǎn)綴在簡練的服飾上形成了豐富的層次感，共同組成了整套服飾素凈典雅但又富有韻律的審美趣味。

宋代仕女畫中的服飾形制中的線性美、峭窄美以及層次美共同構(gòu)成了簡約精練、纖瘦雅趣的審美風(fēng)格。

2 基于形制特征的創(chuàng)新設(shè)計(jì)應(yīng)用

通過宋代服飾形制要素的現(xiàn)代表達(dá)，讓宋代的審美風(fēng)格在現(xiàn)代時尚轉(zhuǎn)換過程中煥發(fā)出新的生命力，不是對宋代服飾形制元素進(jìn)行簡單的挪用和拷貝，而是要把服飾中蘊(yùn)含的無形的精神意蘊(yùn)和文化內(nèi)涵表達(dá)出來[5]。具體可運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，例如解構(gòu)手法、量感擴(kuò)張手法、符號點(diǎn)綴手法等。以解構(gòu)手法為例，其是以“否定”“顛覆”“消解”現(xiàn)存服裝秩序?yàn)槟康模瑤в幸欢ǖ钠茐男訹6]。在運(yùn)用解構(gòu)手法對傳統(tǒng)服飾進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)的過程中，要注重對傳統(tǒng)元素解構(gòu)分寸的把握，如果對宋代傳統(tǒng)元素保留過多，那么服飾所展現(xiàn)出的時尚感較弱；如果對解構(gòu)手法運(yùn)用過量，那么傳統(tǒng)元素所傳達(dá)的文化內(nèi)涵很可能會流失。

因此，在對宋代審美進(jìn)行傳承創(chuàng)新時，可以通過選擇具有代表性的宋代服飾元素來展現(xiàn)宋代審美。例如峭窄的褙子、袖口、門襟處、衣擺處的緣邊裝飾，細(xì)長且偏幾何形的輪廓以及裙子的褶皺等，這些標(biāo)志性的要素可作為時尚服裝的“點(diǎn)睛之筆”，與時尚元素的平衡關(guān)系處理可獲得整體時尚效果，使服裝具有時尚感的同時，也可以傳達(dá)傳統(tǒng)審美觀。因此，要想將時尚與傳統(tǒng)恰當(dāng)結(jié)合，擁有一個完美的比例才是最重要的。

基于以上研究，筆者進(jìn)行了設(shè)計(jì)實(shí)踐，設(shè)計(jì)應(yīng)用效果如圖5所示。將宋代較具代表性的服飾元素與時尚流行款式相結(jié)合，具體表現(xiàn)為宋代服飾中的緣邊在服飾款式門襟、緣邊、袖口以及領(lǐng)子部位的點(diǎn)綴設(shè)計(jì)，宋代裙裝褶皺要素在時尚款式中衣服下擺和褲子側(cè)邊局部的不對稱設(shè)計(jì)應(yīng)用，宋代服飾中的帶飾在時尚服飾基礎(chǔ)上進(jìn)行重復(fù)式的點(diǎn)綴應(yīng)用等，集中體現(xiàn)服裝的層次美、峭窄美與線性美。傳統(tǒng)服飾形制要素在時尚流行款式中的點(diǎn)綴設(shè)計(jì)應(yīng)用，中和了宋代傳統(tǒng)服飾所具有的復(fù)古感的同時，為時尚服飾增添了不少宋代韻味中的俏皮、清新、峭窄、雅趣的審美格調(diào)。

圖5 設(shè)計(jì)應(yīng)用效果（筆者設(shè)計(jì)）

3 結(jié)語

宋代服飾文化積淀深厚，具有重要的思想與美學(xué)價值，在當(dāng)代進(jìn)行傳承創(chuàng)新具有突出的現(xiàn)實(shí)意義。本研究以宋代仕女畫中的服飾為例，在服飾形制、審美特征方面做了初步的分析探索，圖像資料與出土實(shí)物等的佐證也比較粗淺，僅以之拋磚引玉。在宋代服飾文化傳承創(chuàng)新的研究與實(shí)踐中，審美精神和形式要素的挖掘與提煉還有待進(jìn)一步深入，傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合轉(zhuǎn)化的路徑與方法也需要做進(jìn)一步探索。