英國木筋墻建筑的“軟傳統(tǒng)”及“軟傳承”

徐洪澎，李佳憶，吳健梅

0 引言

英國建筑史學(xué)家丹· 克魯克香克（Dan Cruickshank）在《弗萊徹建筑史》（Sir Banister Fletcher's: a history of architecture）一書中寫道：“木結(jié)構(gòu)建筑當(dāng)之無愧地被公認(rèn)為中世紀(jì)英國建筑技術(shù)的最高成就”[1]。而盛行于歐洲、在英國結(jié)合本土文化形成獨樹一幟風(fēng)格的木筋墻建筑（Timber-Framed Buildings,Half-Timber Architecture）1）[2]更是其中的佼佼者。該類建筑是由尺寸較小的木構(gòu)件小間距排布，用當(dāng)?shù)匾撰@取材料填充于框架之中形成墻體，并在建筑外墻面裸露結(jié)構(gòu)框架的木構(gòu)建筑體系（圖1）[3]。

目前確切可考的木筋墻建筑最早誕生于13 世紀(jì)末的德國[2]，隨后在英國發(fā)揚(yáng)光大。金雀花王朝（1200-1485）時期的木筋墻建筑多采用弧形木構(gòu)件（crucks）[4]118，且由于尚無精確的力學(xué)計算方法，常有構(gòu)造不合理之處，結(jié)構(gòu)構(gòu)件均較為粗大。隨著都鐸王朝和斯圖爾特王朝前期（1485-1649）技術(shù)的進(jìn)步，該類建筑逐漸出現(xiàn)大量更合理、高難度的建筑形式[2]，隨之減少對弧形木構(gòu)件的應(yīng)用；技術(shù)的進(jìn)步帶動了建筑多樣快速的發(fā)展，英格蘭地區(qū)基于各地木材資源情況逐步形成地域性的建筑形態(tài)。1649 年后，由于木材資源限制等多方面原因?qū)е掠窘顗ㄖM(jìn)入衰敗期，逐漸被新形式的木構(gòu)建筑所取代。

盡管英國森林面積僅為320.5 萬hm2[5]，位列世界130 余名，但現(xiàn)代木構(gòu)建筑卻進(jìn)入快速發(fā)展軌道，不但建設(shè)數(shù)量激增“使得英國木材等建筑材料的采購價格以近兩年最快的速度上漲”[6]，更有英國天空廣播公司大樓、Stadthaus 公寓、麥卡倫新釀酒廠和游客體驗中心等大量有影響力的現(xiàn)代木構(gòu)建筑不斷建成。然而，在新建木構(gòu)建筑中幾乎沒有木筋墻建筑細(xì)部或整體形式的應(yīng)用。僅從表象看，英國人并未注重這一建筑財富的傳承發(fā)展，該現(xiàn)象違背了人們對英國極為重視歷史的認(rèn)知?；诖耍疚耐ㄟ^文獻(xiàn)分析并結(jié)合實地考察等方法，結(jié)合“軟傳承”建筑理論，旨在探索英國木筋墻建筑特征表象后的“軟傳統(tǒng)”及其與現(xiàn)代木構(gòu)建筑特征的關(guān)聯(lián)性，從而厘清英國木筋墻建筑傳承方式。

2 多樣的嵌接方式，根據(jù)參考文獻(xiàn)[8]改繪

3 英國木筋墻建筑的3種典型結(jié)構(gòu)構(gòu)造

國內(nèi)缺少木筋墻建筑的詳實資料，但英國對該類建筑的研究從未停止。本文作者在英國訪學(xué)期間進(jìn)行實地考察并收集相關(guān)資料，包括Timber and Brick Building in Kent[7]、Timber-Framed Buildings of England[8]、Timber Building in Britain[4]等專著，發(fā)現(xiàn)目前研究多側(cè)重物質(zhì)層面，并以建筑地域、功能類別、發(fā)展沿革為切入點闡述其技術(shù)層面的材料、結(jié)構(gòu)及形態(tài)，但研究范圍較為寬泛，缺乏針對性提煉，并未系統(tǒng)歸納該類建筑技術(shù)特征并挖掘其內(nèi)涵。

1 建筑特征表象下的“軟傳統(tǒng)”

傳統(tǒng)建筑的實體特征產(chǎn)生于特定的時代需求和技術(shù)限定，僵化地應(yīng)用于現(xiàn)代建筑往往不具備合理性。侯幼彬先生提出的“軟傳統(tǒng)”理論[9]指出：注重建筑理念等非物質(zhì)“軟傳統(tǒng)”的表達(dá)是更加可行、有效的建筑文化傳承方式，可以使新建建筑既有時代性的“形”，又兼具傳統(tǒng)性的“神”。英國木筋墻建筑的文化是否實現(xiàn)了良好的“軟傳承”？首先要厘清其建筑特征表象后的“軟傳統(tǒng)”。

1.1 材料——資源限制下聰明的物盡其用者

受資源與經(jīng)濟(jì)條件制約，木筋墻建筑不僅選用本地廉價易得的材料，物盡其用的理念也貫穿了材料應(yīng)用的全過程，實現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)與生態(tài)效益間的平衡。

首先，該類建筑得以產(chǎn)生和發(fā)展的基礎(chǔ)就是其小木料應(yīng)用策略。通過加密結(jié)構(gòu)構(gòu)件的排布縮減了梁柱等建筑構(gòu)件的尺寸，不但會大大降低對大尺寸木料的依賴，而且會減少木材總量的消耗。同時，小木料可以更為精準(zhǔn)地應(yīng)對結(jié)構(gòu)受力需求，更高效發(fā)揮材料的結(jié)構(gòu)效能，且不過度侵占室內(nèi)空間。

其次，多數(shù)木構(gòu)建筑類型都只能選用少數(shù)性能優(yōu)越的木材種類，而木筋墻建筑通過合適的應(yīng)用方式最大化擴(kuò)展了樹種選用范圍。在英國多數(shù)地區(qū)，橡樹由于較為常見且耐候性最佳被定為首選樹種，樹干做柱子和橫梁、挺直的樹枝做椽子和擱柵、彎曲的樹枝做支撐構(gòu)件等[4]。榆樹由于其耐腐蝕性好的特點次之[4]，主要用于其他次要構(gòu)件，如墻骨柱、地板等[8]。白蠟樹、栗樹、速生木等性能不佳的木材也在資源緊缺的條件下被應(yīng)用于木筋墻建筑的非結(jié)構(gòu)構(gòu)件和部分結(jié)構(gòu)構(gòu)件[4]。此外，木材供給不足也使得新建建筑越發(fā)頻繁地應(yīng)用從舊建筑或船體回收得來的老舊木材。

再次，大量采用的木材接長措施進(jìn)一步提高了木材的應(yīng)用率。系梁等較長的構(gòu)件因難以找到兼顧尺寸及質(zhì)量的木料，木匠就以短木料相互嵌接（scarf joints）的方式進(jìn)行延長，從而滿足構(gòu)件需求（圖2）。嵌接的連接方式與中國的榫卯有些類似，不同之處是英國會在部分連接處采用木銷加以固定[3]，在后期森林資源匱乏后，隨著原生的大尺寸木料越來越少，嵌接的應(yīng)用也越發(fā)普遍。

1.2 結(jié)構(gòu)——科學(xué)觀念下靈活的體系建構(gòu)者

結(jié)構(gòu)學(xué)者認(rèn)為：“從結(jié)構(gòu)方面來看，木筋墻建筑受歡迎是因為其在有限的經(jīng)濟(jì)技術(shù)條件下，提供了足夠的強(qiáng)度和良好的抗震性能”[10]，結(jié)構(gòu)體系在其中發(fā)揮了首要作用，即使以現(xiàn)在的結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)來考察，木筋墻建筑的結(jié)構(gòu)體系不但在整體上受力邏輯清晰，在構(gòu)件尺度上也非常契合受力狀態(tài)。更為可貴的是在科學(xué)的創(chuàng)作觀念下，形成了多樣的體系形態(tài)，代表性類型為3 種：格式木剛架（box-frame construction）[4]100、弧框木拱架（cruck construction）[4]122、帶側(cè)廊的木構(gòu)架（aisled and quasi-aisled construction）[4]89（圖3），每種類型又包含變化豐富的樣式，充分體現(xiàn)了其靈活的體系建構(gòu)理念。

格式木剛架是木筋墻建筑中最為常見的結(jié)構(gòu)體系，主要是由墻骨柱承重并圍合成長方體空間的結(jié)構(gòu)類型。該結(jié)構(gòu)可通過多個格式木剛架組合，形成契合功能的大空間，如3 組格式木剛架拼成的位于薩?？丝さ男〗烫茫▓D4）。但在應(yīng)用過程中發(fā)現(xiàn)格式木剛架的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性不足，木匠便通過在格式木剛架的四周設(shè)置角支撐構(gòu)件加以解決（圖5）。由于造價低廉、實用性佳且變化性強(qiáng)的特征，格式木剛架常用于住宅、教堂、學(xué)校等建筑中。

4 位于薩福克郡的小教堂（The Chantry,Sudbury,Suffolk，引自參考文獻(xiàn)[4]）

5 角支撐構(gòu)件示意，根據(jù)參考文獻(xiàn)[8]改繪

6 6種常見弧框木拱架構(gòu)造形式，根據(jù)參考文獻(xiàn)[8]改繪

7 位于維爾特郡的谷倉（Tithe barn at Bradford on Avon,Wiltshire），引自參考文獻(xiàn)[4]

8 帶側(cè)廊的木構(gòu)架的多種支撐構(gòu)件形式，根據(jù)參考文獻(xiàn)[8]改繪

9 帶側(cè)廊的木構(gòu)架及弧框木拱架的復(fù)合形式，根據(jù)參考文獻(xiàn)[8]改繪

弧框木拱架為英國獨有的剛架形式，通常由被系梁或橫向約束構(gòu)件連接的弧形木構(gòu)件縱向排布組成。有學(xué)者基于該類弧框木拱架與哥特式建筑的石作拱券處于相同年代且結(jié)構(gòu)類似的特征，推斷二者有一定關(guān)聯(lián)，但未曾找到強(qiáng)有力的佐證[1]。因為分立左右且完全對稱的弧框木構(gòu)件需大尺寸木料制成，因此出現(xiàn)了一系列靈活應(yīng)對木料限制的弧框木拱架形式（圖6）。另有部分變化是由于弧形木構(gòu)件向內(nèi)傾斜的構(gòu)造帶來使用的不便，故將弧形木構(gòu)件架至距地面至少5英尺（152.4cm）的承重墻上[4]，釋放了底部空間（圖7）。

帶側(cè)廊的木構(gòu)架是為增加建筑跨度而出現(xiàn)的剛架形式，由一排或多排柱子支撐以形成雙廊道或三廊道空間。該類剛架的變化不僅體現(xiàn)在廊道空間數(shù)量，其內(nèi)部輕質(zhì)支撐構(gòu)件的形式也在不斷衍變，多種輕質(zhì)支撐構(gòu)件的應(yīng)用極大豐富了剛架形態(tài)并增加了穩(wěn)定性（圖8）。此外，由于該類剛架的廊柱影響空間利用，出現(xiàn)了弧框木拱架與帶側(cè)廊的木構(gòu)架整合以形成兼顧二者優(yōu)點的復(fù)合形式[8]（圖9）。

1.3 形態(tài)——形式思潮下可貴的技術(shù)表現(xiàn)者

在英國木筋墻建筑發(fā)展過程中，從拜占庭建筑、羅馬式建筑、哥特式建筑、文藝復(fù)興建筑再到巴洛克建筑，這些聚焦于形式風(fēng)格的思潮不斷更迭，對當(dāng)時的建筑創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。然而，注重實用主義的木筋墻建筑卻幾乎未受影響。作為小型建筑，其追求實用性與低廉造價之間的性價比，裝飾性構(gòu)件極少。卻巧妙采用表現(xiàn)材料及結(jié)構(gòu)的方式塑造建筑形象并表達(dá)地域差異，刻意追求表里如一的建筑美學(xué)，如今，人們已經(jīng)越發(fā)認(rèn)識到這種技術(shù)表現(xiàn)理念的先進(jìn)性并廣泛采用，但在當(dāng)時是少見且難能可貴的。

10 墻骨柱構(gòu)圖發(fā)展

11 英格蘭東部木筋墻建筑形態(tài)特征

12 英格蘭西部木筋墻建筑形態(tài)特征

13 英格蘭北部木筋墻建筑形態(tài)特征

14 “軟傳統(tǒng)”—“軟傳承”設(shè)計路徑

木筋墻建筑在產(chǎn)生的初始階段所呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)外露特征被認(rèn)為是受到當(dāng)時技術(shù)和材料的限制不得已而為之[11]，但隨著技術(shù)與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們保持了技術(shù)表現(xiàn)的理念，僅在原基礎(chǔ)上將外露的墻骨柱格構(gòu)形態(tài)與形式美法則進(jìn)行了結(jié)合，發(fā)展出諸多極具形式感的墻面構(gòu)圖形態(tài)，通過逐漸復(fù)雜的紋樣反映出擁有者的審美情趣和社會地位（圖10）。

此外，受英格蘭東、西、北3 個地區(qū)森林資源差異的影響，表現(xiàn)出了地域性的排列方式。東部地區(qū)豐厚的森林資源使得該地區(qū)木材的用量位列三區(qū)榜首，密集的木質(zhì)墻骨柱幾乎占墻體的50%[8]，這也致使其裝飾性超過了實用性（圖11）。西部地區(qū)的森林資源不足，木質(zhì)墻骨柱設(shè)置的數(shù)量也以結(jié)構(gòu)合理、不浪費為基準(zhǔn)，故墻骨柱形成了近似正方形的網(wǎng)格式排列，簡潔的形式與東部形成鮮明對比（圖12）。北部地區(qū)林地較多，因此其木材的用量介于東、西二者之間，其山墻面的上部多采用墻骨柱向中線處傾斜的人字形圖案的樣式，下部與東部的密集排列近似[8]（圖13）。

有文獻(xiàn)記載表明，隨著建筑技術(shù)成熟，木匠已將有保溫等功能的覆蓋層運(yùn)用在既有建筑的墻體表面，但隨后人們認(rèn)為包裹了覆蓋層的墻體喪失了原有的美感，而選擇將其拆除[8]。顯然，人們已經(jīng)認(rèn)識到該類建筑的形態(tài)之美與材料和結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)密不可分，因此執(zhí)著于對這種技術(shù)表現(xiàn)方式的應(yīng)用。

2 節(jié)材核心理念下的“軟傳承”

英國文化非常崇尚傳統(tǒng)，同時，海島資源稀缺的限制又讓英國形成講求實用的理性主義文化，在上述雙重文化觀念作用下，英國人既能積極、深入地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)建筑，又能果斷地將“軟傳統(tǒng)”無障礙地運(yùn)用于新載體[9]，從而實現(xiàn)可行性與有效性兼顧的“軟傳承”。具體而言，根植于木筋墻建筑的文化觀，展開“軟傳統(tǒng)”思維模式的提取與轉(zhuǎn)譯，其中“節(jié)材理念”決定了設(shè)計起點的核心觀念和指向，引導(dǎo)整個設(shè)計生成過程，是設(shè)計意圖進(jìn)行物化表達(dá)和創(chuàng)新的決定性因素。在傳統(tǒng)營建體系與當(dāng)代建筑知識體系之間博弈與整合的過程中，重構(gòu)思維方式、優(yōu)化設(shè)計方法，進(jìn)而實現(xiàn)了扎根于自身傳統(tǒng)建筑文化的自主性“軟傳承”（圖14）。

15 木材資源生態(tài)循環(huán)的極致利用

16 結(jié)構(gòu)特征在英國現(xiàn)代木構(gòu)建筑中的“軟傳承”

17 形態(tài)特征在英國現(xiàn)代木構(gòu)建筑中的“軟傳承”

2.1 “極”——極致利用資源探索材料拓展

英國對木材極為喜愛，但森林資源依然稀缺，使其順理成章地在現(xiàn)代木構(gòu)建筑中繼承了“物盡其用”的用材理念，相對于木筋墻建筑全面集約的用材思想，英國現(xiàn)代木構(gòu)建筑的創(chuàng)新實踐聚焦于全方位地探索材料的拓展應(yīng)用，表現(xiàn)為3 類極致利用資源的方式：利用小尺寸“廢”材；重組木質(zhì)復(fù)合材；拆解后單元再利用（圖15）。經(jīng)過多年研究和實踐，在世界范圍處于領(lǐng)先地位，形成英國現(xiàn)代木構(gòu)建筑發(fā)展的一項突出特征。

利用小尺寸“廢”材的方式與木筋墻建筑極具針對性的用材方式一脈相承，皆為依據(jù)材料特性將其運(yùn)用到合理位置。英國胡克公園（Hooke Park）內(nèi)的生物質(zhì)鍋爐房項目探索了將此前只能作為燒火燃料的彎曲樹干作為主要結(jié)構(gòu)和圍護(hù)材料的可能。結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)測繪手段和參數(shù)化設(shè)計協(xié)作的方式，依據(jù)林區(qū)枝木自身的弧度，采用類似井干結(jié)構(gòu)的建構(gòu)方式，塑造了具有優(yōu)美曲線的建筑形式[12]。Brockholes 濕地游客中心則嘗試將作為廢材的小且薄的木片應(yīng)用于屋頂，該舉措很好地發(fā)揮了木材質(zhì)輕與保溫的特性，并與建筑整體風(fēng)格統(tǒng)一。

木筋墻建筑發(fā)展至后期，由于資源匱乏致使回收利用現(xiàn)象較為常見，多是拆解后直接用于新建筑，而當(dāng)代的重組木質(zhì)復(fù)合材及拆解后單元再利用的方式均采用了一定加工手段將廢料和拆解下的材料進(jìn)行轉(zhuǎn)化，使其不再受限于材料尺寸及功能，拓展了應(yīng)用邊界。軟木住宅（cork house）開創(chuàng)性地將軟木林業(yè)的廢料制成膨脹軟木并壘砌形成建筑，通過發(fā)揮軟木集環(huán)保、質(zhì)地柔和、隔聲等為一體的優(yōu)勢，達(dá)成單一材料構(gòu)筑圍護(hù)結(jié)構(gòu)的目標(biāo)，以此突破傳統(tǒng)的多材料及多構(gòu)造層的組成方式[13]，形成了簡潔、堅固及生態(tài)的圍護(hù)體系。海斯廷斯碼頭（Hastings Pier）于2017 年獲得英國斯特林獎2），雖是以巧妙地設(shè)計重振火災(zāi)破壞的歷史遺跡而備受推崇，但其應(yīng)用回收拆解后單元的具體手法頗值得借鑒，該改造建筑回收了原碼頭的木板作為建筑表皮[14]，保留原有的地域性并給予當(dāng)?shù)厝艘詺w屬感。

2.2 “輕”——輕質(zhì)構(gòu)件組合實現(xiàn)結(jié)構(gòu)創(chuàng)新

木筋墻建筑以小木料用材而出名，并在結(jié)構(gòu)合理的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出極強(qiáng)的變化性。英國現(xiàn)代木構(gòu)建筑實踐也鎖定了這一設(shè)計路徑，注重結(jié)構(gòu)創(chuàng)新與受力合理間的關(guān)系，兼顧并發(fā)揚(yáng)了輕量化及擅長變化的傳統(tǒng)。帶側(cè)廊的木構(gòu)架最契合上述兩方面因素，本文僅以此為例進(jìn)行詳解（圖16）。

帶側(cè)廊的木構(gòu)架具有多樣的構(gòu)件組合方式，屋架格構(gòu)更是設(shè)計的重點，現(xiàn)代英國木構(gòu)建筑同樣極為重視屋架格構(gòu)的創(chuàng)新并進(jìn)行多次將輕質(zhì)和變化相結(jié)合的有益嘗試。碼頭控制中心（Command of the Oceans）將原有造船廠較為笨重的傳統(tǒng)三角屋架格構(gòu)形式進(jìn)行創(chuàng)新，輕質(zhì)構(gòu)件的組合加強(qiáng)構(gòu)件間聯(lián)系使受力更為合理，表現(xiàn)出更具現(xiàn)代感的視覺效果。溫莎公園游客中心（The Savill Building）是由小尺寸截面的長條構(gòu)件通過密集排布和簡單連接的方式實現(xiàn)了殼體結(jié)構(gòu)[3]，小構(gòu)件高度重復(fù)的建構(gòu)方式看似構(gòu)件很多，但實際上由于構(gòu)件標(biāo)準(zhǔn)化，組裝施工也較鋼結(jié)構(gòu)簡單許多，形成優(yōu)美、輕薄的曲線屋面結(jié)構(gòu)形態(tài)。

帶側(cè)廊的木構(gòu)架采用多個支撐構(gòu)件連接的方式強(qiáng)化整體性，這一特征在英國現(xiàn)代木構(gòu)建筑中同樣有所體現(xiàn)，且由于技術(shù)進(jìn)步，更傾向于采用梁柱變異整合進(jìn)而形成空間結(jié)構(gòu)的方式。劍橋中央清真寺結(jié)合數(shù)字技術(shù)將梁柱以平滑的曲線連成一個整體，并在屋頂處交錯，該形式極大地加強(qiáng)了結(jié)構(gòu)的整體性，且依靠藝術(shù)處理，呈現(xiàn)輕巧的視覺效果。愛德華國王主教堂（Bishop Edward King Chapel）的梁作為柱的延伸，在頂端通過斜向組合形成空間結(jié)構(gòu)，使結(jié)構(gòu)更加整體，受力效率有效提高，即使在營造教堂崇高氛圍而提高結(jié)構(gòu)空間高度的情況下，木質(zhì)結(jié)構(gòu)構(gòu)件也顯得十分輕盈。

2.3 “顯”——凸顯木材特質(zhì)尋求技術(shù)表現(xiàn)

英國木材資源的匱乏使其越發(fā)注重木材的高效利用，此舉與北歐、北美等木材資源豐富地區(qū)采用隱形的應(yīng)用方式相反。木材獨有的自然特質(zhì)及木結(jié)構(gòu)公認(rèn)的突出表現(xiàn)力，與木筋墻建筑結(jié)構(gòu)外露展現(xiàn)建筑形象的顯性化傳統(tǒng)理念相結(jié)合，促使英國現(xiàn)代木構(gòu)建筑在形態(tài)表現(xiàn)方面進(jìn)一步形成了自身的發(fā)展傾向，并在實踐中具體表現(xiàn)為暴露整體結(jié)構(gòu)和突出表皮肌理兩類（圖17）。

暴露整體結(jié)構(gòu)是通過木結(jié)構(gòu)的技術(shù)表現(xiàn)高效率地營造建筑的空間形態(tài)特征與品質(zhì)，這一理念與木筋墻建筑相同。由于木材耐候性的原因，當(dāng)代木構(gòu)建筑更傾向于將結(jié)構(gòu)用木材置于建筑內(nèi)部，并在其上覆蓋大面積玻璃，既滿足了展現(xiàn)結(jié)構(gòu)并表現(xiàn)木材質(zhì)感的初衷，又可以更好地保護(hù)木材延長其壽命。Peter Hall 表演藝術(shù)中心采用斜肋構(gòu)架的木質(zhì)屋頂與大面積的玻璃窗相結(jié)合，玻璃窗的存在消融了室內(nèi)外邊界，并配以柔和的燈光進(jìn)行強(qiáng)化，烘托建筑氛圍。謝菲爾德市冬園溫室則更為極致，采用全木質(zhì)拱結(jié)構(gòu)并在外側(cè)全包玻璃的方式使得木質(zhì)結(jié)構(gòu)展現(xiàn)的更為徹底。金絲雀碼頭地鐵站在屋頂處采用的木質(zhì)單層網(wǎng)格結(jié)構(gòu)不但與頂層室內(nèi)景觀公園相得益彰，水平向挑出的構(gòu)造形式及其上覆蓋的透明材料也使得木結(jié)構(gòu)作為建筑的亮點得以更好地展現(xiàn)。

木材作為裝飾構(gòu)件，不需擔(dān)心材料受損而影響力學(xué)性能，因此多搭配藝術(shù)處理作為表皮肌理應(yīng)用于建筑立面并實現(xiàn)良好的裝飾效果。Bedales 學(xué)院與藝術(shù)設(shè)計樓（Bedales School Art and Design Building）以木格柵作為立面裝飾，不但起到遮光作用，還因與木墻體達(dá)成虛實對比的形式美而具有更強(qiáng)的藝術(shù)效果，弱化了建筑以谷倉為造型的笨重感。

3 結(jié)語

英國木筋墻建筑發(fā)展至今延續(xù)了800 余年，在英國建筑和世界木構(gòu)建筑的發(fā)展歷史中均占據(jù)重要地位。在其獨樹一幟的建筑特征表象下蘊(yùn)含著極具價值的“軟傳統(tǒng)”，可歸納為3 個方面：（1）材料運(yùn)用方面體現(xiàn)為資源限制下的物盡其用；（2）結(jié)構(gòu)建構(gòu)方面體現(xiàn)為科學(xué)觀念下的體系建構(gòu)；（3）形態(tài)創(chuàng)作方面體現(xiàn)為形式思潮下的技術(shù)表現(xiàn)。從表象上看，快速發(fā)展且已展示初步成就的英國現(xiàn)代木構(gòu)建筑并未明顯體現(xiàn)出木筋墻建筑的特征延續(xù)，然而，通過對英國現(xiàn)代木構(gòu)建筑的考察，發(fā)現(xiàn)其初步形成的建筑特征是由傳統(tǒng)建筑的“軟傳統(tǒng)”在現(xiàn)代建筑知識體系背景及木材資源緊缺的制約下經(jīng)過轉(zhuǎn)譯而成，體現(xiàn)為極致利用資源探索材料拓展、輕質(zhì)構(gòu)件組合實現(xiàn)結(jié)構(gòu)創(chuàng)新和凸顯木材特質(zhì)尋求技術(shù)表現(xiàn)。這種傳承方式是受英國崇尚傳統(tǒng)和理性主義文化雙重作用的自然結(jié)果，同時，英國與北歐、北美、中歐等先進(jìn)現(xiàn)代木構(gòu)建筑區(qū)域的關(guān)聯(lián)有助于設(shè)計者更廣泛、深入地吸收技術(shù)與理論，從而高效地探尋有效的傳承方式。

我國傳統(tǒng)木構(gòu)建筑的成就和影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于英國木筋墻建筑，“軟傳統(tǒng)”內(nèi)涵也必然更加豐富，由于資源限制和技術(shù)適應(yīng)性等原因而中斷發(fā)展數(shù)十年，未能達(dá)成良好的傳統(tǒng)木構(gòu)建筑文化的“軟傳承”。一方面，我們對傳統(tǒng)木構(gòu)建筑“軟傳統(tǒng)”的解讀大多停留在“道法自然、天人合一、陰陽平衡”等宏大哲學(xué)思想的本體層面，缺乏對這些思想與建筑映射關(guān)系等層面的深入解讀；另一方面，尚缺乏對國際先進(jìn)現(xiàn)代木構(gòu)建筑技術(shù)和理論的內(nèi)化過程，專業(yè)人員數(shù)量和知識儲備還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。當(dāng)我們將視角聚焦于“軟傳統(tǒng)”，即不意味著僅以某種表象的方式呈現(xiàn)傳統(tǒng)，而是以當(dāng)代的視角選取“軟傳統(tǒng)”中的合理內(nèi)核，指導(dǎo)建筑生成與建造方法向更高層次的“軟傳承”?？上驳氖牵陙砦覈F(xiàn)代木構(gòu)建筑呈現(xiàn)高速發(fā)展態(tài)勢，相關(guān)法規(guī)政策不斷完善，加之借鑒國外的成功經(jīng)驗，相信我國木構(gòu)建筑發(fā)展定能重新回到引領(lǐng)世界的軌道。

注釋

1） 該類建筑名字較多，如木筋墻建筑、半木建筑及木骨造等，由于國內(nèi)未有統(tǒng)一命名，本文選擇其中最為常用的木筋墻建筑，來源參考文獻(xiàn)[2]。

2） 斯特林獎以建筑師詹姆斯·斯特林（James Stirling，1926-1992）命名，成立于1996年，每年由英國皇家建筑師學(xué)會（RIBA）頒發(fā)給英國近期最好的建成建筑，被認(rèn)為是最負(fù)盛名的英國建筑獎項。