漢英翻譯過程中模糊美感的磨蝕

王艷

摘要：由于漢英模糊性在審美價(jià)值和表達(dá)方式上存在顯著差異，因而造成漢語中一些重要的美學(xué)要素在英譯時(shí)多有磨蝕。本文從漢英兩種語言語法、措辭以及意境三個(gè)方面，以辜正坤教授的《沁園春·雪》英譯本為研究對(duì)象，對(duì)漢英翻譯過程中模糊關(guān)感的磨蝕進(jìn)行闡釋。

關(guān)鍵詞：模糊關(guān)感磨蝕《沁園春·雪》英譯本

中圖分類號(hào)：H159文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2017）02-0093-02

著名翻譯家蒂里特曾說：“翻譯貴在發(fā)幽掘微。窮其毫末。在造詞和琢句方面，要譯出其文；在性格與風(fēng)格方面，要譯出其人；在褒貶與愛憎方面，要譯出其情；在聲調(diào)與語感方面要譯出其聲。”（楊衍松，1994：3）然而這可能僅僅是對(duì)理想翻譯王國(guó)的向往，絕非真實(shí)翻譯實(shí)踐的寫照。事實(shí)上，翻譯常常是一項(xiàng)品嘗遺憾的事業(yè)。由于文化和語言的差異，在譯文中準(zhǔn)確傳遞原文之美，有時(shí)簡(jiǎn)直“上天無路，入地?zé)o門”。當(dāng)我們步入模糊語言的翻譯領(lǐng)地，這種遺憾倍加凸顯。

漢英翻譯之憾源于英漢兩種語言在語言美學(xué)生成機(jī)制方面的差異。具體而言，漢語表達(dá)要求整體效應(yīng)，而英語則注重條分縷析；漢語講究意合，而英語則要求形合；漢語說的是意境，英語則講的是邏輯。正是由于這些差異，漢語中一些重要的美學(xué)要素在英譯時(shí)便多有磨蝕。

《沁園春·雪》是一篇足以代表毛澤東詩詞風(fēng)格的傳世之作。下面從漢英兩種語言對(duì)比的角度，對(duì)辜正坤教授英譯過程中模糊美感的磨蝕進(jìn)行具體分析。

一、漢英翻譯過程中模糊美感的磨蝕

“如果硬要給毛澤東的所有詩詞按思想意境、時(shí)代氣勢(shì)、藝術(shù)造詣排列一個(gè)順序的話，《沁園春·雪》無疑名列前茅，堪稱極品。”（陳東林，1997：103）模糊語言作為語言表達(dá)的重要類型，在詞中有著非常明顯的體現(xiàn)，使得整首詞增色不少。而辜教授的英譯忠實(shí)而地道，被譽(yù)為“迄今為止國(guó)內(nèi)外難得的優(yōu)秀譯本”。（1993：102）相對(duì)于英語來說，漢語的模糊性體現(xiàn)在語法、措辭與意境上，下面從這三點(diǎn)出發(fā)，對(duì)辜教授《沁園春·雪》英譯中模糊語言美感磨蝕作具體分析。

（一）語法差異導(dǎo)致模糊性美感磨蝕

漢句意連形散，句子之間的邏輯關(guān)系、意義關(guān)聯(lián)皆隱含其中。標(biāo)記不是十分明顯，但是從其脈絡(luò)與氣韻讀者能夠感受其語義關(guān)系。即使是名詞的排列，只要巧妙組合，便可表達(dá)豐富的言外之意。讀者可以獲得大于字面本身的信息負(fù)載。增生的信息量來源于讀者根據(jù)語言結(jié)構(gòu)松散處的留白發(fā)揮想象。

漢語表達(dá)，氣韻模糊，描述常常一氣呵成，而英語表達(dá)，邏輯林立，將讀者的想象磨蝕得一干二凈。也就是說，英譯時(shí)，邏輯標(biāo)記的林立，使得譯文痛失原文氣韻的模糊美。如：

北國(guó)風(fēng)光.

千里冰封。

萬里雪飄。

What a scene is inthe northfound！

A thousand li of the earth is ice-clad aground.

Ten thousand li oi the sky is snow-bound.

通過研究。不難發(fā)現(xiàn)：

（1）譯文中帶說明性的標(biāo)點(diǎn)的使用把原詞由于語法松散所造成的模糊消解得蕩然無存。原文只有一句話，而譯文卻譯成了三句。標(biāo)點(diǎn)嘆號(hào)的出現(xiàn)分析性地揭示了“北國(guó)風(fēng)光”與“千里冰封”“萬里雪飄”的關(guān)系，即“北國(guó)風(fēng)光”是總領(lǐng)下面兩句。這種分析無疑是正確的，但是原文的一氣呵成的恢弘之感有所減弱。而“千里”“萬里”在原文中雖然形式上是并列的，可事實(shí)上卻是交錯(cuò)的，即千萬里都是冰封，千萬里都是雪飄，讀后能夠感受到詞人所看的天地茫茫，純?nèi)灰簧?，包容一切的壯麗景象，但譯文卻將其分開譯，“千里”是“冰封”，“萬里”是“雪飄”，原文的宏大氣魄驟然消失。

（2）冠詞以及名詞復(fù)數(shù)形式的出現(xiàn)使原詞中模糊的意象變得明確而具體。原詞中，詞人登高遠(yuǎn)望，眼界極為廣闊，但是“千里”“萬里”都遠(yuǎn)非目力所及，是詞人的視野馳騁于想象之中，可謂虛數(shù)，起著增強(qiáng)語勢(shì)和感染力的作用。然而，譯文“a thousand”和“ten thousand”卻給人以確數(shù)之感。虛數(shù)變確數(shù)，讀者的想象空間不再那么自由，美感大大減弱。

（3）漢語之句法趨于流散、自由及模糊，無主句頗多，敘述更在乎表達(dá)核心詞，以此激發(fā)讀者想象。若把一切都按照規(guī)規(guī)矩矩的語法，交代得四平八穩(wěn)，美感便喪失殆盡了。原文“千里冰封”“萬里雪飄”兩句雖然沒有明顯的主語，但是并不影響讀者的審美，我們能夠想象那個(gè)冰雪交融的世界。譯文添加了主語“earth”和“skv”，即“冰封”的僅僅是大地，而“雪飄”也局限于天空。顯然，原文的美感大打折扣。

比較而生鑒別。英譯邏輯標(biāo)記林立，而漢語表達(dá)則多加省略；英譯主語齊全，而漢語表達(dá)則多有忽略。邏輯標(biāo)記的出現(xiàn)，主語的添加，使得漢語表達(dá)的氣韻模糊美陡降。

（二）措辭導(dǎo)致模糊美感磨蝕

漢語追求“象外之象”“意外之意”，因此。用詞含蓄凝練，富有音韻美。而英語講究理性描繪，因而在遣詞造句上表現(xiàn)得客觀而樸實(shí)。

（1）漢語常為四六駢體，行文用字常雙不單，表達(dá)具有妍美之辭的華彩?！拔┯嗝А薄邦D失滔滔”這樣的句子能讓中國(guó)人千古吟誦，但是翻譯成英語，卻很可能是平淡如水的文字。

望長(zhǎng)城內(nèi)外。

惟余莽莽：

大河上下。

頓失滔滔。

Behold！Al both sides of the Great Wall

An expense of whiteness conquers all

In the Yellow River，up and down，

The surging waves are gone！

原文疊字之美，朗朗上口。擬聲詞的運(yùn)用更是讓文章生動(dòng)無比，很容易使讀者有身臨其境之感。而譯文雖然押尾韻，彰顯了英語句子的尾重之美，但是與原文相比還是要差一個(gè)等級(jí)，因?yàn)樵氖请p重效果，不僅有韻，而且有聲，而譯文卻僅僅有韻。顯然，漢語妍美之辭，蕩漾著意會(huì)之美、朦朧之美。

（2）漢語不喜歡重復(fù)，富有變化之美。為了避免詞語的呆板，詞人有意用不同的詞語表達(dá)相同的意思，詞語富有變化。如：

惜秦皇漢武。

略輸文采。

唐宗宋祖。

稍遜風(fēng)騷。

The first king of Qin and the seventh king of Han.

Neither was a true literary man；

The f'n'st king of Song and the second king of Tang.

Neither was noted for poetry or song.

原文中使用了“略輸”和“稍遜”來表達(dá)“還差些許”的含義。而譯文卻重復(fù)使用了“neither”：原文使用了“皇”“宗”“祖”來表達(dá)封建帝王的意思。譯文卻一律都用了“king”。原文中的同一個(gè)意思，詞人用不同的詞語來表述，避免了字面的重復(fù)，行文富于變化，給讀者以清新活潑之感。而譯文總是使用同一個(gè)詞，不免降低譯文的藝術(shù)高度。

（三）意境導(dǎo)致模糊美感磨蝕

意境是華夏美學(xué)的核心和基本范疇。它反映了我們民族在審美和藝術(shù)領(lǐng)域追求情景交融而偏重于情，心物契合而偏重于心。虛實(shí)統(tǒng)一而偏重于虛。再現(xiàn)與表現(xiàn)一體而偏重于表現(xiàn)這樣一種美和藝術(shù)的審美取向。王國(guó)維在《人間詞話》中甚至說：“文學(xué)之工不工，亦視其意境之有無與深淺而已?！?/p>

（毛榮貴，2005：276）漢語是語義型語言，重意、重神、重風(fēng)骨，語言注重的是內(nèi)在關(guān)系、隱含關(guān)系、模糊關(guān)系。這樣的語言特點(diǎn)有利于意境的營(yíng)造，因?yàn)椤耙饩硞}0造的極致就是創(chuàng)造含蓄美、朦朧美，也就是模糊美”。（孫迎春.2002：54）

一首好詩，往往是“意中有境”，讀后耐人尋味。譯者在譯時(shí)，首先要對(duì)原作心領(lǐng)神會(huì)，然后發(fā)揮想象力，移情于自身，把原作的藝術(shù)意境傳達(dá)出來。錢鐘書先生曾提出“化境”說。他認(rèn)為“文學(xué)的最高標(biāo)準(zhǔn)是‘化，把作品從一國(guó)文字轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪粐?guó)文字。既不能因語文習(xí)慣的差異而露出生硬勉強(qiáng)的痕跡，又能完全保持原有的風(fēng)味。那就算得人于‘化境。”（錢鐘書，1979：62）

《沁園春·雪》寫景論史，上闋描繪了一幅北國(guó)嚴(yán)冬雪景圖。一個(gè)“望”字領(lǐng)起下文。“長(zhǎng)城內(nèi)外”“大河上下”，一縱一橫囊括整個(gè)中華大地，氣勢(shì)可謂磅礴?！吧轿桡y蛇，原馳蠟象”，一動(dòng)一靜，把雪后景致描繪得栩栩如生?！坝c天公試比高”，運(yùn)用擬人的手法，表現(xiàn)了無產(chǎn)階級(jí)革命者迎難而上的大無畏氣概?！绊毲缛眨醇t裝素裹，分外妖嬈”展示了雪后天晴，艷陽與山川交相輝映，一派絢麗宏偉的景觀。下闋寫出了一首浩瀚時(shí)空英雄史歌。隨著歷史的推進(jìn)。時(shí)間的洪流席卷了無數(shù)的英雄人物和統(tǒng)治者。詩人用“引”字把“江山”和“英雄”聯(lián)系起來，用“惜…‘略輸”“稍遜”“只識(shí)”等詞語。對(duì)歷史上的英雄人物做了批判性的分析。“競(jìng)折腰”“彎弓射大雕”，使得議論形象化?！熬阃印比郑瑢v代帝王君主一筆帶過，轉(zhuǎn)而歌頌“今朝”的“風(fēng)流人物”，筆鈞有力，意味深長(zhǎng)。

譯詞在一定程度上確實(shí)傳達(dá)了原詞詞人所要表達(dá)的某些內(nèi)容與感情，但是并沒有實(shí)現(xiàn)完全傳達(dá)。至少，原詞的部分意境沒有很好地傳達(dá)。如：

須晴日，

看紅裝素裹。

分外妖嬈。

Come，when the day is fine and bright，

How youⅡbe enamoured of the beautiful sight.

To view the land adorned in red and white.

原詞意思是：等到雪霽天晴，再看這大地，紅艷艷的陽光在白皚皚的雪地上，好像紅裝素裹的少女，格外動(dòng)人。詩人筆下的中華大地，是一片神奇而壯美的土地！在這樣的土地上，孕育繁衍的應(yīng)是不凡的民族。這樣的民族，不該任人宰割與欺侮。毛澤東在詞中大筆繪景，看似在歌頌祖國(guó)的大好河山，實(shí)則抒發(fā)詞人強(qiáng)烈的民族自信心和自豪感。當(dāng)時(shí)日寇侵我東北，占我華北，甚至妄圖鯨吞整個(gè)中國(guó)，中華民族面臨生死存亡的關(guān)頭。毛澤東的這首詞代表整個(gè)民族發(fā)出了最強(qiáng)音，一定程度上起到了振奮人心、激發(fā)民族意識(shí)的巨大作用。

僅僅根據(jù)譯詞。英語國(guó)家的人對(duì)所描繪的美景可能有所感受。但是能夠體悟到毛澤東所要表達(dá)的深層思想的。恐怕為數(shù)不多。因?yàn)檫@還涉及文化內(nèi)涵的問題。不同民族在生態(tài)文化、語言文化、物質(zhì)文化和社會(huì)文化等方面都存在顯著差異。翻譯時(shí)必須要考慮譯語雙方的文化習(xí)慣，實(shí)現(xiàn)深層意蘊(yùn)上的對(duì)等。從而收到異曲同工之妙。讓英語讀者在閱讀過程中享受到毛澤東詩詞的神韻。

漢語意境的模糊美處在“猶抱琵琶半遮面”的狀態(tài)。它若有若無，讓人似懂非懂，卻又心領(lǐng)神會(huì)；它若即若離，讓人捉摸不定，卻又豁然開朗。翻譯時(shí)，這樣的表達(dá)之美極易喪失，譯者必須要把握意境的總體特征，實(shí)現(xiàn)情景交融，虛實(shí)相生，韻味無窮，然后才以藝術(shù)語符去表達(dá)原文的神韻。

二、結(jié)語

詩歌是最高級(jí)的語言藝術(shù)，而模糊是語言展現(xiàn)自身魔力的重要形式。本文通過從漢英翻譯語法、措辭以及意境三個(gè)方面，對(duì)辜正坤《沁園春·雪》英譯本進(jìn)行分析，研究得出在英譯過程中漢語的模糊美感確有磨蝕。相信讀者對(duì)漢英兩種語言的差異及其翻譯的認(rèn)識(shí)會(huì)更加深刻，期待在今后的翻譯實(shí)踐中能找到克服或者至少是補(bǔ)償這種美感磨蝕的辦法。