誰是乾隆的最愛

作為中國帝制史上最后一個(gè)盛世之君、中國歷史上最長壽的皇帝，在位60 年的乾隆精力旺盛，文治武功盛極一時(shí)。不僅學(xué)者對(duì)他的論著極多，民間對(duì)他的情感生活亦是頗感興趣。

在美國克利夫蘭美術(shù)館，藏有一份《心寫治平》圖卷，上面繪有乾隆和他的12 位后妃。據(jù)史料記載，乾隆一生有41 位名分確定的配偶。這不免讓人好奇：為什么乾隆只選擇這12位妃子與他一起入畫？她們中誰才是乾隆的最愛？

富察氏的畫像

乾隆的一生摯愛

跟隨乾隆一同入畫的12位妃嬪，按順序依次為皇后、貴妃、純妃、嘉妃、令妃、舒妃、慶嬪、穎嬪、忻嬪、惇妃、順妃、循嬪。

這些妃嬪既有滿族，也有漢族，還有朝鮮族與蒙古族，她們也并非都為乾隆生育過孩子?？梢?，入選的標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)就是乾隆個(gè)人的主觀愛惡。

在畫上，緊挨著乾隆的是他的嫡配——孝賢純皇后（富察氏）的畫像。雍正五年（1727年），身為皇四子的乾隆奉命與富察氏成婚。富察氏溫柔體貼，乾隆對(duì)其鐘愛異常，還經(jīng)常在詩中提到富察氏的美德。

在后宮生活中，富察氏的美德也得到贊揚(yáng)。她不但是孝敬皇太后的好媳婦，也是后宮諸女子的表率。唯一遺憾的是，她所生的兩兒兩女中，有3 個(gè)早殤。喪子之痛讓富察氏身心俱疲。

乾隆十三年（1748 年），富察氏隨乾隆東巡到山東時(shí)，病情突然惡化，不治身亡。

乾隆悲慟欲絕，為其親定謚號(hào)“孝賢”，作《述悲賦》悼之。后來因?qū)Ω徊焓系乃寄睿麑槠鋵懥思s30 首詩。

嘉慶四年（1799 年），乾隆逝世，享年89 歲，葬于清東陵之裕陵，富察氏也在此長伴左右。

追憶逝水年華

《心寫治平》上有兩方印鑒，分別是乾隆70 歲所刻的“古希天子”和80 歲所刻的“八征耄念之寶”?？梢姡@幅畫卷是其老年時(shí)較為珍愛的藏品之一，時(shí)常展玩欣賞。

《心寫治平》中的12 位女子其實(shí)并非同時(shí)存在。然而，在此圖中，她們看起來卻都一樣年輕，而且意氣風(fēng)發(fā)。

據(jù)考證，這幅畫的繪制可以分為前、后兩段。這兩段畫像的繪制分別在乾隆二十六年到乾隆三十年、乾隆四十二年到乾隆四十三年這兩個(gè)時(shí)段，而且都與當(dāng)時(shí)特殊的歷史背景有關(guān)。

乾隆二十六年到三十年之間，乾隆正值盛年，且國勢與軍威都達(dá)到了鼎盛狀態(tài)，特別是在西北用兵方面取得了空前勝利。在這樣的背景和志得意滿的心情下，乾隆特命郎世寧繪制一幅他與9 位特選的賢德后妃所組成的10 人列像畫卷。

到了乾隆四十二年，乾隆已經(jīng)60 多歲，這是他個(gè)人生活陷入低潮、倍感親情可貴的一段時(shí)期。此時(shí)，他的41 位配偶只剩下22 位。次年，生母孝圣皇太后逝世，更令他傷心。這時(shí)，乾隆試圖尋求周遭親信在情感上的支持。同時(shí)，他更加珍惜身邊那些年輕的女子，尤其是惇妃、順妃和循嬪。她們都是乾隆三十年前后進(jìn)宮的，都比他年輕30 多歲。

在這種情況下，他再度命令某位宮廷畫師為這3 位妃子畫像，并接在原來由郎世寧繪制的第一段10 人畫像之后。這一幅畫卷其實(shí)可以看作是乾隆個(gè)人所認(rèn)定的美滿家庭生活的畫像記錄。經(jīng)過他的選擇和排列，乾隆與他喜愛的12 位女子共同組成一幅美好的家庭寫照圖，借以回味自己和她們在各自人生歷程中最年輕、最榮耀的時(shí)刻。

愛美人，更愛江山

除了保留美好記憶外，《心寫治平》其實(shí)也蘊(yùn)含著更深層的內(nèi)涵。它看似是單純的帝后妃嬪畫像組合，其實(shí)從名字中就可以看出，畫中正含寓著乾隆所推崇的儒家人倫思想：修身、齊家、治國、平天下。

他相信和睦的家庭是治國、平天下的基礎(chǔ)。正因如此，他才特別在收藏這幅畫卷的雕花木盒上，御書刻寫“心寫治平”四個(gè)字。

可見，乾隆命人作此畫的目的，不是在炫耀他擁有這么多美麗的妃子，而是想借此畫向后人宣示：他不但修身有得、齊家有方，而且同時(shí)心懷治國與平天下的理想，以此證明他是一位圣主明君。

實(shí)際上，乾隆是一位愛憎分明的人。他對(duì)富察氏一生持久的愛和對(duì)繼后烏拉那拉氏的無情冷酷，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。烏拉那拉氏是乾隆未登基前的側(cè)福晉，后封嫻妃。富察氏去世之后，皇太后認(rèn)為中宮無主，因此命乾隆冊立嫻妃為皇后。

乾隆對(duì)富察氏的感情太深，對(duì)此事相當(dāng)勉強(qiáng)。烏拉那拉氏的個(gè)性與富察氏非常不同，言行也失于謹(jǐn)慎。乾隆三十年，在南巡時(shí)，烏拉那拉氏由于某種緣故頂撞了乾隆，并憤而斷發(fā)。斷發(fā)是滿人服喪之舉，烏拉那拉氏以此犯下大忌，被乾隆打入冷宮，于次年在冷宮中凄涼而死。

得知她的死訊時(shí)，正往木蘭秋狝的乾隆態(tài)度冷淡，在諭旨中仍然指責(zé)她的言行失當(dāng)，并下令只以皇貴妃的等級(jí)下葬，而且也未賜她任何謚號(hào)。

毫無疑問，烏拉那拉氏原應(yīng)有畫像。照理而言，她的畫像位置應(yīng)出現(xiàn)在富察氏之后。但因乾隆對(duì)她懷著強(qiáng)烈的不滿與憤怒，因此把她的畫像去除了。

如果說，摯愛富察氏的乾隆是一位充滿人情味的君主。與之相對(duì)的，他也有嚴(yán)酷冷峻的一面，這也正是他試圖忘卻和極力掩蓋的。