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    白鶴梁題刻元素在手工鉤編服飾中的設(shè)計應(yīng)用

    2022-08-12 08:40:10苗園
    西部皮革 2022年15期
    關(guān)鍵詞:白鶴梁題刻雕刻

    苗園

    (天津師范大學(xué),天津 300382)

    1 白鶴梁概述

    白鶴梁有著悠久的歷史底蘊,具有豐富的文化內(nèi)涵,梁上的題刻文字和圖案承載著古代人們美好的寄托?;诎Q梁現(xiàn)存狀況,如今白鶴梁的研究多在石刻和管理保護(hù)措施上,幾乎沒有從服裝的視角下進(jìn)行研究,以白鶴梁為基礎(chǔ)從自身專業(yè)出發(fā)對此進(jìn)行傳承,為傳承小眾文化貢獻(xiàn)一己之力。白鶴梁文化身為重慶涪陵的較小眾文化,并沒有得到廣泛的普及,尤其在傳承與推廣上。在設(shè)計中以手工鉤編服飾為載體,通過對白鶴梁的圖案紋樣,分析其藝術(shù)特征和文化內(nèi)涵,從工藝、色彩等角度提煉白鶴梁題刻元素融入手工鉤編裝飾服裝的設(shè)計之中,使白鶴梁文化魅力在現(xiàn)代服裝設(shè)計中得到展現(xiàn)。

    1.1 白鶴梁題刻歷史

    白鶴梁題刻最早可以追溯到唐代廣德元年,是現(xiàn)存極少數(shù)體現(xiàn)官府與百姓共同創(chuàng)造的文物,他們在這里進(jìn)行題刻文字、刻畫石魚為祈求來年風(fēng)調(diào)雨順。白鶴梁一共記載了一千多條關(guān)于枯水位年份資料,被譽為“古代第一水文站”和“水下碑林”的美譽,1988 年白鶴梁被列為全國重點文物保護(hù)單位,后因需要修建三峽大壩會導(dǎo)致水位上升,又運用無壓容器理念,建立全世界第一例水下博物館對其進(jìn)行保護(hù),館體建造時運用了多項科學(xué)技術(shù),最終實現(xiàn)白鶴梁原址保護(hù),使我們還能看到千年之前的題刻文化。因保護(hù)措施倉促,多數(shù)題刻內(nèi)容沒有得到確切的數(shù)字統(tǒng)計,現(xiàn)存記載的數(shù)據(jù)多有不同,后隨著白鶴梁沉入江底便更加難以得到確切的統(tǒng)計。

    1.2 白鶴梁題刻內(nèi)容

    首先是雕刻文字。(1)白鶴梁題刻文字多以紀(jì)實性為主,記載人物、事件及自然風(fēng)光等,區(qū)別于大多數(shù)雕刻文字的抒情語言,這很大一部分原因是唐代時重慶涪陵區(qū)域交通相對閉塞,一直作為被貶之地,所以在此處產(chǎn)生的題刻風(fēng)格與其他地方不同[1]。(2)白鶴梁題刻是記錄水位觀測,具備科學(xué)價值,依據(jù)水文變化來判斷來年豐收情況。今天我們看到的白鶴梁題刻從古代到現(xiàn)在都有不同的收錄方式,古代的《輿地紀(jì)勝》、《蜀中廣記》等。當(dāng)代的多為辭典類工具書,如《涪陵市志》、《涪陵辭典》等[2]??v觀現(xiàn)有資料對白鶴梁的研究,都是單純的文學(xué)類研究,極少存在與藝術(shù)類學(xué)科相結(jié)合的產(chǎn)物。抓住這一方面的空白,我們了解到對于白鶴梁這一地方性的小眾文化傳承缺少服裝藝術(shù)類別。

    其次是石魚圖案。題刻文字具備鮮明的考古記載作用,現(xiàn)存的大部分資料也多圍繞文字記載,關(guān)于圖案的記錄相對較少,其實石魚雕刻圖案與題刻文字記載的價值相同,不同朝代雕刻的石魚圖案都呈現(xiàn)不同的雕刻技法和紋樣特點,展示不同時期人們的審美意識。中國傳統(tǒng)吉祥圖案是吉祥內(nèi)容與美的形式的結(jié)合,是一種“形”與“意”的融合[3]。造型上隨意但也有一定的約束,既展示自然本性又要表達(dá)象征的意義。自古人們用魚來寄托美好的祈愿,簡單的線條勾勒出魚的形式。白鶴梁著名的有唐魚雕刻、蕭興拱翻刻、張師范石魚等等,石魚各具特色。雕刻方式也多有不同,淺浮雕、高浮雕、線雕等,不同朝代的不同匠人,運用不同的技法來雕刻石魚。

    白鶴梁石魚圖案自唐代開始逐步形成,從唐代小說中我們了解到,對魚的書寫數(shù)量較多且內(nèi)容豐富,顯示了唐人對宇宙及個體的深思。唐代是中國魚文化的發(fā)展高峰時期,社會層面看,釣友、觀魚等活動頻繁,統(tǒng)治者更是運用魚符作為身份地位的象征[4]。魚被視為吉祥的存在,圖案更是被刻畫在工具和祭祀等用具上彰顯吉祥。白鶴梁的石魚圖案也多有不同,不同魚的種類、不同魚的表現(xiàn)類型、不同魚的裝飾手法等體現(xiàn)著古代人們對魚文化的傳承延續(xù),也表達(dá)了人們當(dāng)時的美好祈愿,愿來年風(fēng)調(diào)雨順,豐收糧滿倉。

    白鶴梁題刻中除文字題刻和魚紋題刻外,還有少部分的其他內(nèi)容題刻。如蓮花、蓂草、觀音圖、白鶴。蓮花和蓂草是唐魚口中所銜,有學(xué)者猜測是不是受到了佛教文化的沖擊,但并未證實。觀音圖則是清代所做,意為觀音求子。白鶴時鳴圖已被剝離保護(hù),現(xiàn)存重慶中國三峽博物館。白鶴梁不單是純粹的雕刻文字,更蘊含著歷代人們的訴求祈愿。不單是石梁裝飾,更加具有一定的科學(xué)依據(jù)。

    2 白鶴梁題刻美學(xué)特征及設(shè)計元素提取

    為了探尋白鶴梁的多學(xué)科傳承,探尋白鶴梁藝術(shù)文化氣息,所以對白鶴梁進(jìn)行藝術(shù)提煉,選取代表性的特征,在服飾設(shè)計領(lǐng)域進(jìn)行應(yīng)用實踐,探尋設(shè)計手法,當(dāng)前情形下,如何突出白鶴梁的文學(xué)藝術(shù)特色,探尋她的藝術(shù)表現(xiàn),進(jìn)一步推動地方性中小博物館的藝術(shù)活力,為白鶴梁的新傳播途徑帶來新的可用方法。

    2.1 色彩提取

    現(xiàn)如今白鶴梁已經(jīng)永遠(yuǎn)的沉入江底,以往的“石魚出水兆豐年”已經(jīng)不復(fù)存在,拿當(dāng)下白鶴梁現(xiàn)存的色彩特征來進(jìn)行設(shè)計提取。通過水下通道進(jìn)入江底的白鶴梁,大面積的深藍(lán)、鈷藍(lán)、與容器的淺灰構(gòu)成,以白鶴梁水下博物館江底部分,運用大面積的深藍(lán)色進(jìn)行設(shè)計,將整體的色調(diào)確定為明度低但純度略高的藍(lán),淺色進(jìn)行點綴。運用到設(shè)計中可以在色彩上進(jìn)行高度的概括化處理,減少過多的色相,藍(lán)白呼應(yīng)成為設(shè)計的主要色彩,通過材質(zhì)的變化增加層次感,而材質(zhì)的變化可以結(jié)合針織面料進(jìn)行。大面積藍(lán)色中的少數(shù)白色的存在使得視覺中心集中在白色的針織區(qū)域。色彩單純強烈,仿佛置身海底被藍(lán)幽幽的海水所包圍。

    2.2 材質(zhì)選擇

    根據(jù)白鶴梁的“三層花”淺浮雕雕刻,第一層為巖石的天然紋理,第二層是在紋理的基礎(chǔ)上進(jìn)行魚的輪廓描繪,最后一層是將進(jìn)一步的刻畫魚鱗、魚鰭等細(xì)節(jié)部分[5]。所以材質(zhì)選擇帶有肌理感的手工鉤編工藝,搭配珍珠飾品,鉤編紋樣猶如基石肌理,珍珠同樣是水中的元素,整體造型搭配和諧。紋樣可以展示粗獷的風(fēng)格,又可以展示細(xì)膩的技法,樣式豐富多樣,層次感濃厚,運用鉤編的不同技法來滿足設(shè)計的多變要求,既有自身的紋理,還可以展示整體的完整統(tǒng)一。

    2.3 寓意表達(dá)

    圖必有意,意必吉祥,梁上有著不同樣的雕刻圖案。白鶴梁文化的形成和發(fā)展都體現(xiàn)著勞動人民對來年收成的期盼,祈愿來年大豐收,白鶴梁的存在也寄托著人們美好的祈愿,魚紋更是自古以來人們表達(dá)吉祥寓意的紋樣,流傳下來的一句“石魚出水兆豐年”更是祈愿的印證,祈求來年風(fēng)調(diào)雨順。所以重視寓意情感的傳達(dá)也是服飾設(shè)計的標(biāo)準(zhǔn)之一,為服裝賦予生命力,探尋白鶴梁所蘊含的期盼、祈愿的寓意,用服飾的語言來闡述。從寓意角度用服飾設(shè)計來向人們表達(dá)白鶴梁,一方面是傳承這一文化,另一方面更是展示設(shè)計的敘事性,提煉古人們用白鶴梁祈求來年風(fēng)調(diào)雨順的吉祥如意,增加服裝與人們之間的情感共鳴。

    3 白鶴梁在鉤編裝飾服飾設(shè)計中的應(yīng)用

    3.1 元素確定

    如今的白鶴梁是氛圍感濃郁的地方,從水下博物館進(jìn)入江底通道開始,藍(lán)色包圍著四周,濃郁的神秘氣息氛圍映入眼簾,運用概括提煉的方法,對白鶴梁進(jìn)行再創(chuàng)作,針織工藝本身就會存在自身的藝術(shù)形式,本身的結(jié)構(gòu)多樣,外形審美也與現(xiàn)在設(shè)計有出入,所以就要對針織紋樣進(jìn)行外形的再設(shè)計。根據(jù)現(xiàn)有圖案進(jìn)行內(nèi)部填充,但外輪廓的云肩要有精煉的輪廓設(shè)計安排,留下最核心的肌理部分,在此基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計應(yīng)用,搭配流蘇,針織工藝鮮明,保留傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計。

    隨著國潮興起,越來越多的傳統(tǒng)文化元素得到展示,人們開始追求小眾、獨特的產(chǎn)品,而白鶴梁與手工鉤編服飾的結(jié)合,造型新穎獨特,順應(yīng)主流。本次系列在設(shè)計過程中,如圖1,會考慮到白鶴梁現(xiàn)存的狀態(tài),規(guī)避簡單的幾何造型,層次多樣,以黑色袍衫為底搭配深藍(lán)色輕質(zhì)細(xì)閃面料,云肩部分選擇針織,搭配珍珠鏈條與流蘇裝飾。以白鶴梁傳達(dá)出的濃郁氣氛展開研討設(shè)計,設(shè)計的過程中向人們展示出白鶴梁的地域文化,展示出這一地方性文化的特點是本次設(shè)計的重要目的,從服裝中看到白鶴梁這一傳統(tǒng)文化最大特色,通過色彩、材質(zhì)、工藝的設(shè)計來展示設(shè)計層次,本次系列也是對白鶴梁進(jìn)行文化傳播,尋找傳統(tǒng)文化在當(dāng)下服裝中的傳播方式。

    圖1 效果圖與實物圖

    3.2 工藝結(jié)合

    手工鉤編有著多紋理的結(jié)構(gòu)形式,紋理不單一。設(shè)計借用手工鉤編的點綴作用,局部使用,手工鉤編的面積占整套服裝中的小部分,但視覺沖擊占到服裝中的大部分。運用手工鉤編增加細(xì)節(jié)感,展示不同服裝材料在整體服裝中的搭配。

    白鶴梁與手工鉤編工藝的結(jié)合作為此次設(shè)計的重點,如何把二者更好的結(jié)合就是設(shè)計要考慮的問題,外搭部分選擇鉤編的云肩與輕質(zhì)細(xì)紗外衣搭配,起到多層次的美化作用,也采用“三層花”理論,針織紋樣自帶紋理的基礎(chǔ)上,黑色袍衫加細(xì)閃紗質(zhì)外衣層層搭配,增加設(shè)計的技法性,通過鉤針的細(xì)膩技法,呈現(xiàn)潔白細(xì)膩的云肩,從而對服裝進(jìn)行視覺美化,搭配輕質(zhì)細(xì)紗,突出服裝的飄逸美猶如水波紋的動態(tài),也呼應(yīng)無壓容器內(nèi)是經(jīng)過過濾的流動水源。其次展示造型的疊加與面料的對比,使得服裝盡可能的展示出白鶴梁文化特色。服裝不僅需要技法的展示,更要滿足裝飾性。鉤編云肩屬于服裝整體中的一部分,不僅要突出設(shè)計理念,更要滿足整體性要求,雖然起到裝飾性作用但也要注重整體系列的統(tǒng)一性,結(jié)合服裝的色彩、工藝、造型等方面,把二者進(jìn)行統(tǒng)一,增加流蘇長度,視覺上延伸云肩的占位面積,拉長手工部分的長度,裝飾服裝的胸前后背的位置。

    3.3 文化傳承

    從文化傳承角度來看,白鶴梁作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn),為研究長江的水位記錄、不同時代人們的雕刻風(fēng)格和習(xí)慣等提供了依據(jù)。具備研究的可行性,是濃厚的地方代表性小眾文化,自身具備鮮明的地域特色,其背后的內(nèi)涵也是世界上獨特的存在。結(jié)合自身的專業(yè)特征去發(fā)揚傳承這一特色文化,兩大領(lǐng)域結(jié)合的方法去傳承白鶴梁文化,增加傳承過程的趣味性,有助于白鶴梁題刻文化的傳承,有助于拓寬設(shè)計的思路,把手工鉤編與設(shè)計相結(jié)合,更好的展示白鶴梁文化的特色,并且有利于文化的傳播,讓更多喜愛針織服裝的群體了解到白鶴梁文化,還可以讓喜愛白鶴梁文化的群體了解到針織設(shè)計。更加符合現(xiàn)代年輕人的喜好和審美,使得文化得到更好的傳承。把握白鶴梁自身的文化內(nèi)涵,手工服飾與白鶴梁有著一定的適配度,從形態(tài)、結(jié)構(gòu)、色彩、紋理等多方面入手提升服裝設(shè)計的文化屬性。

    4 結(jié)語

    白鶴梁題刻文化有著悠久的歷史,自唐代開始經(jīng)過不同時期人們的共同“設(shè)計”,一道天然石梁演變?yōu)橐坏漓n麗的景觀。它內(nèi)涵豐富,記載了不同朝代的水位漲落、雕刻風(fēng)格、不同時期人們的美好期盼。從這些傳統(tǒng)文化中提取服飾元素傳承文化,運用服飾語言推廣白鶴梁,為白鶴梁的傳唱提供新思路,這對于服飾設(shè)計者來說具有非常重要的意義。好的設(shè)計作品離不開濃厚的文化底蘊,在進(jìn)行服飾設(shè)計的過程中,要不斷挖掘背后的文化內(nèi)涵,使得根據(jù)此文化而設(shè)計的服裝更加具備地域文化韻味,由此增加服裝的豐富內(nèi)涵。

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