水墨動(dòng)畫在當(dāng)代的發(fā)展困局與應(yīng)對(duì)策略研究

在全球化進(jìn)程加速的當(dāng)下，國(guó)與國(guó)的競(jìng)爭(zhēng)從科技、經(jīng)濟(jì)、軍事等“硬實(shí)力”的比拼，轉(zhuǎn)而向文化、藝術(shù)等“軟實(shí)力”的競(jìng)爭(zhēng)。弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，挖掘自身文化的潛力，成為民族文化在當(dāng)代思考中凸顯的問(wèn)題。動(dòng)畫作為青少年喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式，在大眾文化傳播中起到舉足輕重的作用。而水墨動(dòng)畫作為我國(guó)所特有的動(dòng)畫藝術(shù)形式，不僅在世界動(dòng)畫舞臺(tái)贏得了廣泛的贊譽(yù)，而且在傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化及展示民族精神中起到了重要的作用。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展，水墨動(dòng)畫自身的一些問(wèn)題也暴露出來(lái)，如故事選題較窄，很難吸引年輕觀眾的興趣，制作工藝復(fù)雜，成本過(guò)高，高水平創(chuàng)作人才的缺失等問(wèn)題，使得水墨動(dòng)畫在當(dāng)代的發(fā)展中面臨創(chuàng)作人才斷檔、受眾群體萎縮的困境。基于此，文章嘗試以多維視角探索水墨動(dòng)畫在當(dāng)代的突圍之路，以期使水墨動(dòng)畫這一優(yōu)秀的動(dòng)畫樣式在當(dāng)代煥發(fā)出青春活力。

1 水墨動(dòng)畫概述

1960 年上海美術(shù)電影制片廠的一批年輕藝術(shù)家積極探索中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)與動(dòng)畫藝術(shù)相結(jié)合的道路，制作出水墨動(dòng)畫片段。1961 年根據(jù)國(guó)畫大師齊白石《蛙聲十里出山泉》制作出動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》，宣告了水墨動(dòng)畫的誕生。水墨動(dòng)畫使得動(dòng)畫片的環(huán)境和人物造型融入了中國(guó)水墨畫的傳統(tǒng)技法，突破了世界各國(guó)動(dòng)畫片通常只用單線平涂的造型方法，水墨動(dòng)畫是用墨和水的渲染，發(fā)揮墨色的濃淡虛實(shí)效果來(lái)描繪對(duì)象，其特點(diǎn)是沒(méi)有邊緣線，不平涂色彩，講究筆墨情趣，追求意境與氣韻

。在20世紀(jì)60 年代至80 年代，上海美術(shù)電影制片廠又分別制作出了表現(xiàn)人與動(dòng)物間真摯感情的《牧笛》《鹿鈴》以及表現(xiàn)師生之情的《山水情》，這幾部作品無(wú)論是在作品的內(nèi)涵，還是表現(xiàn)形式上都體現(xiàn)了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，如圖1、圖2 所示。

1.1 水墨動(dòng)畫的意象美學(xué)

水墨動(dòng)畫根植于水墨畫土壤，而水墨畫中體現(xiàn)的是獨(dú)具中國(guó)特色的“意象”美學(xué)。意象在中國(guó)畫藝術(shù)理論中是指藝術(shù)家通過(guò)意似神韻的形象來(lái)表達(dá)物象的本質(zhì)特征，反映主觀情感，意離不開象，象來(lái)自于意，“象有限，而意無(wú)限，物我感應(yīng)，”兩者相互依存的藝術(shù)理論是傳統(tǒng)文化美學(xué)發(fā)展衍生的產(chǎn)物，對(duì)中國(guó)畫藝術(shù)語(yǔ)言理論和觀念有很大的影響

。意象美學(xué)在水墨動(dòng)畫中的視覺(jué)呈現(xiàn)為：在色彩上運(yùn)用黑白二色，或點(diǎn)綴少量的顏色，畫面呈現(xiàn)出自然天成之感，體現(xiàn)出道家美學(xué)的“簡(jiǎn)”與“淡”。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中沒(méi)有采用傳統(tǒng)動(dòng)畫里的焦點(diǎn)透視，而是采用中國(guó)山水畫中所特有的“三遠(yuǎn)”法即：“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”“平遠(yuǎn)”，以表現(xiàn)出山川的不同透視角度。此外，山川景致也是隨著故事中人物情感的變化而轉(zhuǎn)變

。由此可看出，具有這樣獨(dú)特美學(xué)思想指導(dǎo)的水墨動(dòng)畫不同于其他類型的動(dòng)畫，不受現(xiàn)實(shí)約束，更加強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者主觀感情的融入。

1.2 水墨動(dòng)畫的藝術(shù)成就

水墨動(dòng)畫是生長(zhǎng)在傳統(tǒng)水墨藝術(shù)之根上的藝術(shù)奇葩，是中國(guó)動(dòng)畫人對(duì)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的致敬。它的誕生為世界動(dòng)畫藝術(shù)增加了新的動(dòng)畫片種。水墨動(dòng)畫的成功，增強(qiáng)了中國(guó)動(dòng)畫人的自信，為中國(guó)動(dòng)畫民族化發(fā)展指出了道路方向，使得水墨藝術(shù)在動(dòng)畫藝術(shù)的融合中煥發(fā)出新的生命，對(duì)傳播中國(guó)優(yōu)秀文化、傳承水墨藝術(shù)起到了積極的作用。

2 水墨動(dòng)畫在當(dāng)代的發(fā)展困局

2.1 故事選題較窄

水墨動(dòng)畫沿襲了水墨繪畫的意象審美，而中國(guó)畫是以中國(guó)哲學(xué)為基礎(chǔ)的，不懂得中國(guó)哲學(xué)便很難欣賞中國(guó)畫的內(nèi)在美感，而當(dāng)代人在現(xiàn)代快節(jié)奏的生活下，很難有心境欣賞復(fù)雜的藝術(shù)，這便導(dǎo)致水墨動(dòng)畫的曲高和寡。同時(shí)早期水墨動(dòng)畫經(jīng)典多取材于童話、民間故事或哲理故事，水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作中缺乏創(chuàng)意。

水墨動(dòng)畫不僅是藝術(shù)作品，也是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中重要的一部分。水墨動(dòng)畫的發(fā)展離不開商業(yè)開發(fā)與助力。而我國(guó)的動(dòng)畫電影在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里受到計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的制約，動(dòng)畫運(yùn)作與商業(yè)市場(chǎng)完全脫節(jié)，從而失去了市場(chǎng)這只“無(wú)形手”的調(diào)節(jié)作用。改革開放后，隨著中國(guó)特色社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的實(shí)施，我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈逐步形成，但產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)缺少緊密的聯(lián)系，動(dòng)畫相關(guān)企業(yè)間各自為戰(zhàn)，缺乏有機(jī)的聯(lián)系，導(dǎo)致動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)期得不到有效的發(fā)展。而反觀美國(guó)迪士尼動(dòng)畫的發(fā)展歷程，不難發(fā)現(xiàn)商業(yè)開發(fā)在其發(fā)展中的助推作用。如：在動(dòng)畫制作中采用工廠化管理，根據(jù)工藝環(huán)節(jié)的需要，將公司分為多個(gè)部門，采用“工頭制度”進(jìn)行分層管理，確保生產(chǎn)環(huán)節(jié)的高效，在動(dòng)畫衍生產(chǎn)品的開發(fā)中采用“品牌乘數(shù)”這一經(jīng)營(yíng)理念，即以迪士尼為品牌展開多種經(jīng)營(yíng)手段，從而使得利潤(rùn)最大化。而高額的利潤(rùn)回報(bào)也使得資本源源不斷的流入，在市場(chǎng)化的運(yùn)作模式下，動(dòng)畫得以健康發(fā)展。由此可見(jiàn)，水墨動(dòng)畫的發(fā)展離不開完善的動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈。以多對(duì)多的形式構(gòu)建動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈才能形成規(guī)模經(jīng)濟(jì)，降低產(chǎn)業(yè)成本，提高產(chǎn)業(yè)效率，提升作品質(zhì)量；以資本運(yùn)營(yíng)為手段，市場(chǎng)需求為指導(dǎo)，加強(qiáng)產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈各環(huán)節(jié)的聯(lián)系，明確各價(jià)值活動(dòng)的定位

。

2.2 戲劇表現(xiàn)力不足

在經(jīng)濟(jì)全球一體化的語(yǔ)境里一切都被商品化了，生活在其中的人們審美趣味也隨之改變，不再是一種純粹的、精神的、形而上的審美，而是滲透進(jìn)了資本邏輯的審美

。伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化的浪潮，大量國(guó)外制作精良的動(dòng)畫片涌進(jìn)國(guó)內(nèi)，美、日、韓動(dòng)畫對(duì)傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫造成較大的沖擊。盡管此時(shí)的水墨動(dòng)畫根據(jù)新的技術(shù)作出改進(jìn)，但與國(guó)外動(dòng)畫相比仍然差距很大，沒(méi)有形成規(guī)模。

水墨動(dòng)畫具有水墨畫的藝術(shù)表現(xiàn)特征，在表現(xiàn)物象時(shí)不強(qiáng)調(diào)客觀的再現(xiàn)，而是將作者的主觀感受放在首位。這些特征在水墨動(dòng)畫中被繼承了下來(lái)，在動(dòng)畫作品中表現(xiàn)為對(duì)造型凝練、概括與寫意性的表現(xiàn)，但這樣的造型缺乏對(duì)對(duì)象細(xì)膩寫實(shí)的表現(xiàn)。

所謂藍(lán)牙(Bluetooth)技術(shù)，實(shí)際上是一種在較短的距離內(nèi)可以使用無(wú)線電進(jìn)行聯(lián)系的技術(shù)，在沒(méi)有互聯(lián)網(wǎng)的情況下照樣可以實(shí)現(xiàn)無(wú)線上因特網(wǎng)?，F(xiàn)在的藍(lán)牙技術(shù)已經(jīng)是十分的嫻熟，應(yīng)用也非常的廣泛，電話、筆記本電腦、手表、平板電腦和一些手持設(shè)備都在使用，在有限的區(qū)域內(nèi)還可以組成一個(gè)巨大的無(wú)線通信網(wǎng)絡(luò)。尤其是在手機(jī)和手持設(shè)備的普及更是方便了我們的日常生活，一些音頻、視頻和文件的傳輸對(duì)我們的日常工作提供了大大的便利。

在水墨動(dòng)畫空間處理中，強(qiáng)調(diào)平面意象性，追求“無(wú)畫之處皆成妙境”的視覺(jué)效果。所以，在水墨動(dòng)畫中沒(méi)有紛繁的鏡頭變換，與復(fù)雜的蒙太奇片段，在作品中沒(méi)有頻頻抖出的笑料包袱，也沒(méi)有激動(dòng)人心的戲劇沖突，而是采用一種舒緩的如散文般的敘事結(jié)構(gòu)，如早期的四部經(jīng)典水墨動(dòng)畫，在《小蝌蚪找媽媽》中通過(guò)平移鏡頭切換畫面，類似于中國(guó)卷軸畫徐徐展開，通過(guò)簡(jiǎn)單的平移鏡頭，將小蝌蚪找尋媽媽的故事娓娓道來(lái)，其鏡頭的敘事與水墨動(dòng)畫的意象造型產(chǎn)生很好的契合感。如圖3，《牧笛》全片以牧童放牛作為線索，以牧童在夢(mèng)境中失牛、尋牛、喚牛的過(guò)程，表現(xiàn)人與自然的和諧關(guān)系。全篇沒(méi)有一句對(duì)白，也沒(méi)有激烈的戲劇沖突，鏡頭的處理也較為平實(shí)。而《鹿鈴》是早期四部經(jīng)典水墨動(dòng)畫中電影語(yǔ)言結(jié)合得最好、敘事最流暢的一部影片，也因此使得作品的意象性受到一定的影響?！渡剿椤分兄饕赃h(yuǎn)景、虛化人物形象的手法處理鏡頭，所以在故事的沖突性及故事的曲折性上大打折扣。

2.3 制作成本較高

如《牧笛》，畫在紙上的每一個(gè)人物或者動(dòng)物，到了著色部分都必須分層上色，即同樣一頭水牛，必須分出四五種顏色，有大塊面的淺灰、深灰或者只是牛角和眼睛邊框線中的焦墨顏色，分別涂在好幾張透明的賽璐珞片上。每一張賽璐珞片都由動(dòng)畫攝影師分開重復(fù)拍攝，最后再重合在一起，用攝影方法處理成水墨渲染的效果，也就是說(shuō)，在熒幕上所看到的那頭水牛，最后是靠動(dòng)畫攝影師‘畫’出來(lái)的。工序如此繁復(fù)，光是攝影所需的時(shí)間就足夠拍成四五部同樣長(zhǎng)度的普通動(dòng)畫片

。高昂的成本投入在自負(fù)盈虧的市場(chǎng)化環(huán)境下無(wú)法運(yùn)行，所以在90 年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)后水墨動(dòng)畫便鮮有作品問(wèn)世。

2.4 高水平創(chuàng)作人才的缺失

早期水墨動(dòng)畫取得的輝煌成績(jī)是與老一輩動(dòng)畫人的不懈努力分不開的，如《小蝌蚪找媽媽》中蝌蚪原型來(lái)自國(guó)畫大師齊白石的《蛙聲十里出山泉》，片中的小魚小蝦等造型也均參照白石老人的作品。國(guó)畫大師李可染先生曾參與《牧笛》的制作，并且提供了14 幅作品供動(dòng)畫創(chuàng)作人員參考牧童與水牛的形象。動(dòng)畫場(chǎng)景繪制是由“長(zhǎng)安畫派”代表人物方濟(jì)眾執(zhí)筆，保證了影片的整體視覺(jué)效果的。江南笛王陸春齡的魔笛更為《牧笛》的成功增色不少。1982 年《鹿鈴》的成功離不開程十發(fā)、方濟(jì)眾、方澎年的匠心獨(dú)運(yùn)?！渡剿椤俘徱坏墓徘倥c吳山明、卓鶴君繪制的水墨造型都保證了動(dòng)畫作品的整體質(zhì)量。而反觀當(dāng)下水墨動(dòng)畫創(chuàng)作隊(duì)伍，很難找出與早期一樣的制作陣容。此外，由于水墨動(dòng)畫的獨(dú)特工藝及藝術(shù)要求，導(dǎo)致在高校動(dòng)畫專業(yè)中并沒(méi)有開設(shè)水墨動(dòng)畫這門課程，這也使得水墨動(dòng)畫后續(xù)人才培養(yǎng)出現(xiàn)斷層。

2.5 產(chǎn)業(yè)化程度較低

半濕孔作業(yè)流程：施工準(zhǔn)備→樁位放樣→埋設(shè)護(hù)筒→鉆機(jī)就位→鉆進(jìn)成孔→清孔→安放鋼筋籠→放置導(dǎo)管→灌注水下混凝土→拆除護(hù)筒→成樁檢測(cè)。

2.6 全球化沖擊

電影藝術(shù)講究故事的“起、承、傳、合”，強(qiáng)調(diào)戲劇沖突。而水墨動(dòng)畫的意象性決定了其強(qiáng)于抒情，弱于故事敘述。

3 水墨動(dòng)畫在當(dāng)代的多維視角應(yīng)對(duì)策略

3.1 與戲曲攜手復(fù)興傳統(tǒng)文化

將水墨動(dòng)畫與戲曲藝術(shù)聯(lián)姻有著其內(nèi)在的邏輯合理性。在現(xiàn)實(shí)中也有成功案例可尋。如戲曲水墨動(dòng)畫《雙下山》選取昆曲經(jīng)典劇目，并根據(jù)動(dòng)畫特點(diǎn)將原有的唱段及表演巧妙的精選和刪減，只保留了最能體現(xiàn)人物特征的經(jīng)典唱段和表演形式，將原本45分鐘舞臺(tái)表演濃縮為5 分多鐘的水墨動(dòng)畫，使整部作品情節(jié)更加簡(jiǎn)潔。作品在保留昆曲特色的同時(shí)，加入趣味性十足的動(dòng)畫元素，以增強(qiáng)作品的故事性，提升作品的動(dòng)畫效果。另一部戲曲水墨動(dòng)畫《時(shí)遷盜寶》，將水墨動(dòng)畫、戲曲表演與實(shí)景拍攝巧妙地融合在一起，詼諧幽默的表現(xiàn)手法給觀眾留下深刻的印象。這類動(dòng)畫都是中國(guó)戲曲學(xué)院將三維水墨動(dòng)畫技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行結(jié)合的有益嘗試，以一種新的表現(xiàn)形式來(lái)演繹和傳播傳統(tǒng)戲曲文化，讓觀眾領(lǐng)略到了中國(guó)動(dòng)畫與戲曲藝術(shù)融合創(chuàng)新的風(fēng)采

。

從國(guó)家統(tǒng)計(jì)局昨天發(fā)布的上個(gè)月全國(guó)CPI數(shù)據(jù)顯示，食品價(jià)格依舊是影響CPI的重要因素：上個(gè)月我國(guó)食品價(jià)格環(huán)比下降1.2%，影響CPI下降約0.25個(gè)百分點(diǎn)；食品價(jià)格同比上漲2.5%，影響CPI上漲約0.49個(gè)百分點(diǎn)。

3.2 運(yùn)用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)新以降低制作成本

與過(guò)去傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫在制作流程上最大的不同，過(guò)去水墨動(dòng)畫的制作是依靠動(dòng)畫藝術(shù)家“畫”和后期“拍攝”制作出來(lái)的，而數(shù)字水墨動(dòng)畫是靠“做”出來(lái)的?？梢圆捎肞hotoshop、Animate 等二維制作軟件，通過(guò)合成制作出豐富細(xì)膩的畫面效果，還可以利用3DS MAX、Maya、Cinema4D 等三維軟件先為角色及場(chǎng)景建模，并賦予模型水墨材質(zhì)，再通過(guò)燈光、渲染等輸出到后期特效軟件中進(jìn)行合成處理，最后輸出具有水墨動(dòng)畫效果的數(shù)字動(dòng)畫作品。

隨著科技進(jìn)步，數(shù)字繪畫技術(shù)得到迅猛發(fā)展。通過(guò)軟件及數(shù)位板、壓感筆等外部手繪輸入設(shè)備的運(yùn)用，藝術(shù)家可以制作出仿真度極高的數(shù)字繪畫作品。動(dòng)畫藝術(shù)家也可以將這種數(shù)字繪畫技術(shù)應(yīng)用于水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作中，不僅可以創(chuàng)作出傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的韻味之美，也能豐富動(dòng)畫的視覺(jué)效果，拓展作品的表現(xiàn)力，彌補(bǔ)過(guò)去水墨動(dòng)畫表現(xiàn)不足的短板。同時(shí)，數(shù)字技術(shù)同過(guò)去傳統(tǒng)技術(shù)相比，具有易修改、便于復(fù)制、存儲(chǔ)、易于傳播的特性。

取140 μL PBS緩沖液（pH 8.0），20 μL藥用植物供試品溶液，15 μL 0.28 U/mL的AChE溶液在微孔里混合，震蕩混勻10 min，4 ℃培養(yǎng)20 min，依次加入10 μL DTNB溶液、10 μL ATCI溶液開始反應(yīng)，震蕩混勻10 min。37 ℃培養(yǎng)20 min后，405 nm下測(cè)量吸光度（A）值。數(shù)據(jù)分為4組，分別為實(shí)驗(yàn)組、陽(yáng)性控制組（毒扁豆堿溶液代替供試品溶液），空白組（pH 8.0 PBS緩沖液代替供試品溶液），實(shí)驗(yàn)控制組（pH 8.0 PBS緩沖液代替AChE溶液）。抑制率（I）通過(guò)公式計(jì)算，所用樣品平行進(jìn)行3次，取平均值[7-9]。

計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用使得制作成本大幅度降低，縮短了以往水墨動(dòng)畫的制作流程，也改變了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的制作業(yè)態(tài)。

3.3 跨界融合以突破傳統(tǒng)藩籬

隨著科技的發(fā)展，水墨動(dòng)畫的傳播由過(guò)去的影院傳播到大眾傳播，再到分眾傳播，在保留傳統(tǒng)動(dòng)畫精華的基礎(chǔ)上，不斷與新技術(shù)聯(lián)姻，采用VR、AR 及裸眼3D 技術(shù)，在提升傳播效率的同時(shí)也展現(xiàn)出當(dāng)代水墨動(dòng)畫別樣的藝術(shù)風(fēng)貌。例如，水墨動(dòng)畫劇場(chǎng)《幻影西廂》采用水印木刻動(dòng)畫的表現(xiàn)形式，結(jié)合環(huán)幕與地面成像的空間來(lái)展示，環(huán)幕作為主體媒介，讓觀者更有身臨其境的觀影體驗(yàn)，不需要佩戴任何輔助設(shè)備就可以遨游在水墨動(dòng)畫的虛擬空間里。在觀賞過(guò)程中，觀眾可以打破物理空間的約束，主觀地選擇觀賞內(nèi)容

，如圖4 所示。在媒體融合的當(dāng)下，不僅為水墨動(dòng)畫跨界發(fā)展提供了平臺(tái)，同時(shí)也推動(dòng)其向著多元化發(fā)展。

第六，進(jìn)一步加強(qiáng)水利預(yù)算績(jī)效管理。要把績(jī)效理念融入預(yù)算管理全過(guò)程，著力構(gòu)建水利預(yù)算績(jī)效管理機(jī)制。要加強(qiáng)預(yù)算績(jī)效目標(biāo)管理，根據(jù)部門職能和事業(yè)發(fā)展規(guī)劃，合理測(cè)算資金需求，及時(shí)編報(bào)績(jī)效計(jì)劃，科學(xué)設(shè)定績(jī)效目標(biāo)。要加強(qiáng)績(jī)效運(yùn)行跟蹤監(jiān)控管理，建立績(jī)效運(yùn)行跟蹤監(jiān)控機(jī)制，定期采集分析績(jī)效運(yùn)行信息，不斷強(qiáng)化督促檢查和整改，促進(jìn)績(jī)效目標(biāo)的順利實(shí)現(xiàn)。要建立健全績(jī)效評(píng)價(jià)指標(biāo)體系和結(jié)果反饋制度，評(píng)價(jià)結(jié)果要及時(shí)反饋到預(yù)算執(zhí)行單位，并作為實(shí)施行政問(wèn)責(zé)、安排以后年度預(yù)算的重要依據(jù)。要規(guī)范、有序、及時(shí)地公開預(yù)算信息，切實(shí)增強(qiáng)預(yù)算績(jī)效管理透明度。

3.4 政策導(dǎo)向

搭建平臺(tái)幫助企業(yè)“內(nèi)引外聯(lián)”。設(shè)立動(dòng)漫科研機(jī)構(gòu)、專門的管理部門。通過(guò)校級(jí)、省級(jí)、國(guó)家級(jí)精品課程、一流課程的形式樹立標(biāo)桿，利用信息化教學(xué)手段，將優(yōu)質(zhì)教學(xué)資源更廣泛地傳出去。舉辦水墨動(dòng)畫大賽，以賽促學(xué)，以賽促研，通過(guò)大賽選拔優(yōu)秀水墨動(dòng)畫人才。通過(guò)設(shè)立專項(xiàng)藝術(shù)基金的形式培育水墨動(dòng)畫高端人才，以點(diǎn)帶面的方式推動(dòng)水墨動(dòng)畫在當(dāng)代的發(fā)展。通過(guò)政策，在“產(chǎn)、學(xué)、研”各環(huán)節(jié)精準(zhǔn)施策，以助推水墨動(dòng)畫積極發(fā)展。

4 結(jié)語(yǔ)

水墨動(dòng)畫在當(dāng)代的發(fā)展既要根植于傳統(tǒng)文化深厚的土壤，也要借助科技的力量，求新求變。既要有“咬定青山不放松”的定力，也要有“海納百川有容乃大”的包容。只有這樣，才能“博觀而約取，厚積而薄發(fā)”。希望通過(guò)文章的研究，能為水墨動(dòng)畫在當(dāng)代的發(fā)展提供有意義的借鑒。

國(guó)內(nèi)城投公司發(fā)展到一定階段之后，不安全、不穩(wěn)定、不可持續(xù)的瓶頸愈加突顯.加上政府發(fā)展智慧城市的決策，使得城市經(jīng)營(yíng)主體的城投公司必然選擇追求自身的轉(zhuǎn)型和品質(zhì)的提升.這種轉(zhuǎn)型是國(guó)內(nèi)城投公司在不利環(huán)境之下的被動(dòng)轉(zhuǎn)型，但也是對(duì)過(guò)去發(fā)展過(guò)程中沉淀問(wèn)題的主動(dòng)解決.

[1]金輔堂.動(dòng)畫藝術(shù)概論[M]北京：中國(guó)大學(xué)出版社，2006.

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