從舞美設(shè)計(jì)角度談視覺與聽覺的相互影響與配合

倪 可

（國家京劇院，北京 100035）

無論是各種類型的劇場演出，或是戶外實(shí)景演出，既有舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的呈現(xiàn)，也少不了音響的存在，即視聽共存于一個(gè)戲劇空間里。筆者在剛涉足演藝行業(yè)時(shí)，作為舞美設(shè)計(jì)并沒有太過在意音響的存在。隨著創(chuàng)作實(shí)踐與觀摩的積累，逐漸注意和了解了聲音對(duì)于整體戲劇的作用及其重要性，也意識(shí)到與音響師合作的必要性，且也十分樂于與音響師一起共同構(gòu)建戲劇空間，呈現(xiàn)和諧統(tǒng)一的視聽效果。

在與專業(yè)音響師的合作中，筆者對(duì)于他們狂魔般的技術(shù)控感同身受，在他們對(duì)設(shè)備進(jìn)行技術(shù)調(diào)試時(shí)，都會(huì)投去羨慕的眼光，閑暇之余也會(huì)因?yàn)楹闷娑ヂ犅牶献骰锇榈囊娊狻ｋS著合作與交流的深入，不斷將這些認(rèn)知融入每一次的合作中，對(duì)于音響調(diào)試前后的區(qū)別也能辨識(shí)一些了，也有很多特別細(xì)膩的微調(diào)是感覺不到的。

在實(shí)踐的同時(shí)，抱著了解和學(xué)習(xí)的心態(tài)，筆者還參加了由中華人民共和國文化和旅游部主辦、文化和旅游部藝術(shù)司與中國戲曲學(xué)院聯(lián)合承辦的2019年戲曲藝術(shù)人才培養(yǎng)項(xiàng)目高級(jí)研修班（原戲曲藝術(shù)人才培養(yǎng)“千人計(jì)劃”高級(jí)研修班），這屆研修班培訓(xùn)的側(cè)重點(diǎn)是音響和多媒體方面。當(dāng)然，對(duì)于太過陌生、專業(yè)的音響理論知識(shí)確實(shí)難以完全理解，好在課程內(nèi)容安排更多的是以實(shí)踐為主的方式進(jìn)行講述，由此結(jié)合自己在現(xiàn)場的實(shí)踐和經(jīng)歷進(jìn)行學(xué)習(xí)，確實(shí)覺得更便于理解了，并且還發(fā)現(xiàn)了一些很有趣的點(diǎn)。

在戲劇空間中，視覺與聽覺的默契交匯，可以使戲劇效果達(dá)成所要的目標(biāo)，從而最終給觀眾帶來震撼心靈的體驗(yàn)。在實(shí)際創(chuàng)作中，開動(dòng)腦筋想辦法，可以使兩者相得益彰，甚至還會(huì)在不經(jīng)意間出現(xiàn)無心插柳柳成蔭的偶得，而當(dāng)兩者出現(xiàn)相互干擾時(shí)，要相互妥協(xié)找到平衡點(diǎn)。下面舉幾個(gè)例子講講筆者創(chuàng)作中遇到的趣事，以及觀摩到的一些視與聽結(jié)合比較好的作品。

不同的劇場對(duì)戲劇演出的舞美、音響都會(huì)產(chǎn)生不同的影響。對(duì)于舞美來說，每更換一次劇場，即使同樣的布景，同樣的燈光設(shè)備，其展現(xiàn)出來的視覺效果都是有差別的。當(dāng)然，相同規(guī)模、結(jié)構(gòu)或者硬件設(shè)施越接近的劇場所呈現(xiàn)出的視覺效果也越接近，但不可能完全一樣。在視覺上表現(xiàn)為景深和透視的區(qū)別，燈光方面在設(shè)備相同的情況下，會(huì)隨著景的遠(yuǎn)近做出調(diào)整，同時(shí)還會(huì)根據(jù)人眼對(duì)光的強(qiáng)弱選擇進(jìn)行調(diào)整。對(duì)于音響來說，劇場的結(jié)構(gòu)、裝飾材料、觀眾席布局，以及舞臺(tái)制景等劇場內(nèi)存在的物體都會(huì)對(duì)聲音的傳遞產(chǎn)生影響，因此需要相應(yīng)的調(diào)整。當(dāng)然，劇場對(duì)舞美和音響的影響主觀上不能評(píng)估好壞，但針對(duì)戲劇演出特點(diǎn)設(shè)計(jì)的專業(yè)劇場必然會(huì)為視與聽的交融提供更加和諧的空間。同時(shí)，舞美師、燈光師、音響師也要根據(jù)不同的劇場做出相應(yīng)的設(shè)計(jì)，這是對(duì)他們專業(yè)水平和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的考驗(yàn)。

下面僅就舞美制景對(duì)音響產(chǎn)生的影響進(jìn)行分析。

2018年，筆者為山西晉城皇城相府做《再回相府》實(shí)景演出的舞美設(shè)計(jì)。其中有一組景，在城墻與對(duì)面院墻形成寬5～8 m不等、長30 m左右的通道內(nèi)，順著狹長通道的走向，依據(jù)通道的長度搭建了高4 m、寬2～3.6 m不等的平臺(tái)。平臺(tái)緊貼著城墻一側(cè)，為鋼架結(jié)構(gòu)，內(nèi)部保留演員串場的通道；觀眾在平臺(tái)上邊走邊看演出。這就給音響師帶來了一定的挑戰(zhàn)。首先，9 m高的城墻和院墻都是垂直的，聲音在窄的接近平行的通道中來回反射，音響設(shè)備距離觀眾群很近，觀眾又是不斷行進(jìn)的。舞美裝置又占了一部分空間，使通道更加狹窄。搭建的平臺(tái)是中空的，并且為了保護(hù)文物，還不能在城墻和地面打螺栓固定平臺(tái)，使得很多地方會(huì)跟音箱產(chǎn)生共振。音響工程師在現(xiàn)場考察后，確定了音箱的數(shù)量和大致位置后，第一時(shí)間跟筆者溝通，在不破壞舞美畫面的前提下合理安裝設(shè)備。舞美設(shè)計(jì)中一個(gè)頭疼的問題就是如何隱藏設(shè)備，以使觀眾不至于跳戲。對(duì)于該戲的舞美效果而言，音箱擺在外面確實(shí)太影響畫面，何況離觀眾那么近，但音箱的擺放角度、高低對(duì)建立優(yōu)質(zhì)的聲場是至關(guān)重要的，對(duì)整個(gè)戲劇的呈現(xiàn)效果影響巨大。因此，如何對(duì)設(shè)備進(jìn)行舞美化的包裝并兼顧音效，是在舞美設(shè)計(jì)中要考慮的一個(gè)難題。單純包裝特別突兀，有此地?zé)o銀三百兩的感覺，視覺效果顯然與整體環(huán)境不符。筆者選擇的解決方案是將音箱藏在平臺(tái)里面，于是先請(qǐng)音響師把最佳擺放位置確定，然后結(jié)合整體舞美的風(fēng)格、質(zhì)感，以及磚城墻的質(zhì)感，在平臺(tái)立面對(duì)應(yīng)音箱的位置處開方洞，安裝好設(shè)備后用紗網(wǎng)覆蓋在孔洞上，并繪制成磚墻的質(zhì)感。這樣一來既看不見設(shè)備，紗窗也不會(huì)對(duì)聲音外擴(kuò)有太大影響。但是紗窗部分的質(zhì)感和顏色深淺多少與平臺(tái)用的材質(zhì)有差異，于是索性利用這種深淺差異特性把整個(gè)平臺(tái)做了同樣質(zhì)感的處理，使整體效果更加有真實(shí)感。另一方面，為了消除共振帶來的噪聲，采用防火海綿將縫隙填上，很好地解決了這一問題。最后令大家沒想到的是，音響師發(fā)現(xiàn)這組平臺(tái)構(gòu)成了近似共鳴腔的結(jié)構(gòu)，在減少了平行面帶來的過多的反射聲音的同時(shí)，空腔還讓聲音更加渾厚柔和，使聲音的質(zhì)感相當(dāng)不錯(cuò)。原本的難題在舞美設(shè)計(jì)師、音響師的共同努力下得以解決，而且獲得了意想不到的效果。

其實(shí)，這個(gè)方法之前也曾多次使用。不過這次的實(shí)踐讓筆者發(fā)現(xiàn)，很多情況下聲音的獨(dú)特效果可以根據(jù)舞美場景，甚至利用舞美裝置的特性來實(shí)現(xiàn)。這一點(diǎn)以后也可以繼續(xù)跟音響師們研究探討，從中發(fā)現(xiàn)、挖掘并再現(xiàn)出契合戲劇創(chuàng)意的聲音效果。例如，國外有的錄音棚用老教堂或者工廠廠房改造，以得到想要的聲音效果，包括好萊塢的電影錄音。這具有無限拓展的可能性，因?yàn)槊恳环N聲音在不同的空間都會(huì)是不同的，關(guān)鍵也在于音響師是否有主觀創(chuàng)新的想法，畢竟對(duì)于多數(shù)戲劇音響設(shè)計(jì)來說，音響師首先要保證的是戲劇對(duì)聲音的基本要求，然后才是個(gè)性化需求。另外，音響師對(duì)舞美空間的解讀也尤為重要，舉個(gè)例子，幾年前參加湖南鳳凰的《煙雨鳳凰》實(shí)景演出項(xiàng)目的舞美設(shè)計(jì)，景的縱深有50 m多，一側(cè)是用于造景的山，一側(cè)是吊腳樓，中間風(fēng)雨橋作為兩者的連接，遠(yuǎn)處縱深就是利用實(shí)景的山和樹林。該劇的音響師就根據(jù)這樣一個(gè)悠遠(yuǎn)的空間環(huán)境，制造從左到右的聲像差，形成由遠(yuǎn)及近的聲音效果，的確讓觀眾感受到了空間距離上聲音傳遞效果，十分契合舞美所營造出的氛圍。

《再回相府》劇照

《煙雨鳳凰》劇照

在很多的優(yōu)秀劇目中，視覺與聽覺的相互配合成為一部劇最為精彩的一筆，如剛推出不久的《上甘嶺》。劇中有真實(shí)的爆破、子彈擊中地面等特技效果，視覺的呈現(xiàn)契合聲音的還原，使這一環(huán)節(jié)非常真實(shí)且震撼。

當(dāng)然，還有一部分是音樂的效能，不一定寫實(shí)，但通過音樂家的藝術(shù)處理，讓音樂與畫面形成巧妙的合力傳遞給觀眾。這樣的例子就更多了，如《永不消逝的電波》中電梯場景的那段音樂，像時(shí)鐘一樣的節(jié)奏聲，既體現(xiàn)時(shí)間的流動(dòng)，又如電梯般一層層的上升，再結(jié)合光的渲染，音畫非常貼切。

值得注意的是，除上述對(duì)戲劇幫助和提升的常規(guī)聲音制作方式外，由于中西方美學(xué)體系的不同，相應(yīng)的創(chuàng)作處理中也會(huì)有所不同。國外有一些戲劇創(chuàng)作中，對(duì)聲音的傳達(dá)會(huì)更寫實(shí)、更細(xì)膩，為了更準(zhǔn)確地傳遞聲音的空間位置信息，會(huì)將音箱設(shè)置在關(guān)鍵道具處，從而加強(qiáng)代入感和真實(shí)感。相對(duì)而言，中國的戲曲表達(dá)抽象、程式化，則音響師的指導(dǎo)思想是，聲音的表現(xiàn)更傾向于質(zhì)感和特色，并且追求演唱與樂隊(duì)的平衡。曾經(jīng)有一次親身經(jīng)歷，在一部改編的傳統(tǒng)神話劇中，有一段戲是演員帶著鐐銬鎖鏈表演，原本想加入鎖鏈的音效聲，以配合這段戲的表演畫面，然而整體效果適得其反，這樣寫實(shí)的聲效對(duì)于傳統(tǒng)戲的表演顯得很突兀，且對(duì)戲曲程式化的表演造成嚴(yán)重的干擾，經(jīng)過幾次嘗試后便果斷放棄。由此不難看出，聲音的傳遞跟舞美的視覺表達(dá)一樣，必須契合戲劇的本體才會(huì)相輔相成。

當(dāng)戲劇表演加入了舞美的機(jī)械運(yùn)動(dòng)，由此對(duì)聲音的影響很難避免。在看戲的過程中，時(shí)常會(huì)聽到吊桿、升降臺(tái)、車臺(tái)等機(jī)械運(yùn)行產(chǎn)生的噪聲，特別是在黑場換景時(shí)更是各種聲音的集合，這些不和諧的聲音給觀眾觀演造成干擾。應(yīng)對(duì)這些噪聲的方式方法有很多，比如降幕隔斷臺(tái)內(nèi)的聲音；播放幕間曲掩飾；設(shè)置幕外表演以分散觀眾注意力等方法。就舞臺(tái)機(jī)械本身而言，隨著技術(shù)和機(jī)械加工水平的不斷提高，處理舞美機(jī)械的靜音降噪的能力也在不斷提高。但不是每一次的創(chuàng)作都能提供理想的創(chuàng)作條件，預(yù)算、硬件設(shè)施等各方面的因素未必盡如人意，這就需要?jiǎng)?chuàng)新的思維，滿足創(chuàng)作要求，甚至化腐朽為神奇。在一部歌舞劇中，經(jīng)常用到傳送帶裝置，由于經(jīng)費(fèi)有限，制作工廠不得已采用相對(duì)廉價(jià)的一套金屬履帶式的。這套傳送帶裝置在運(yùn)行過程中總會(huì)發(fā)出嘩啦嘩啦的響聲，每次都需要音響師提高音樂的分貝加以掩蓋，但是聲音還是比較明顯，所幸還在可接受的范圍內(nèi)。然而，有一場伴隨火車旅行的戲，傳送帶這種金屬碰撞出來的固定節(jié)奏的聲音就好像為這場戲設(shè)計(jì)好的一樣，特別出效果，專為此設(shè)計(jì)也未見得能達(dá)到如此之效果。從這個(gè)例子也獲得了些許創(chuàng)作背后的啟發(fā)，在戲劇的藝術(shù)創(chuàng)作中，目光不應(yīng)只局限于本專業(yè)，還應(yīng)多學(xué)習(xí)、了解相關(guān)的專業(yè)，以開放的視角就會(huì)發(fā)現(xiàn)更多的創(chuàng)作源泉，從而可以立體地感知到戲劇全面的、綜合的藝術(shù)魅力。當(dāng)然，對(duì)于相關(guān)專業(yè)的掌握程度不一定要達(dá)到專業(yè)級(jí)的水平，但應(yīng)了解基本原理和各自需求及目標(biāo)，從而找到一種互相影響著、互相啟發(fā)的交集，交織在一起形成每一部戲劇綜合體的獨(dú)特性。

作為舞美設(shè)計(jì)者，一般與導(dǎo)演、燈光設(shè)計(jì)等視覺相關(guān)部門交流會(huì)更多，而與音響部門有交集往往只有在現(xiàn)場，以至于很多情況的處理都是被動(dòng)的、臨時(shí)的。通過這些年的積累，有一點(diǎn)新思路，那就是如何利用舞美裝置、技術(shù)手段為每一部戲造就專屬的視覺、聽覺特性。這一思路雖然尚不成熟，但在今后的實(shí)際設(shè)計(jì)中，力求將與各合作專業(yè)的交集時(shí)間盡量前移，特別是與音響師配合進(jìn)行嘗試和探索，構(gòu)建視聽統(tǒng)一、和諧的戲劇空間。

《上甘嶺》劇照