古書(shū)畫(huà)保護(hù)修復(fù)中的二次脫色現(xiàn)象及預(yù)防

田 朋，尚小臨，王若蘇

(1． 西安工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，陜西西安 710032； 2． 西安紙尚工坊文物保護(hù)有限公司，陜西西安 710065； 3． 西北大學(xué)文化遺產(chǎn)學(xué)院，陜西西安 710069)

0 引 言

中國(guó)古書(shū)畫(huà)是中國(guó)古代藝術(shù)的瑰寶，也是中華文化的重要載體，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)特色和文化特色。從很早以前開(kāi)始，古人便認(rèn)識(shí)到了書(shū)畫(huà)作品的收藏和傳承價(jià)值，在書(shū)畫(huà)作品形式和內(nèi)涵不斷進(jìn)步的同時(shí)，書(shū)畫(huà)收藏與書(shū)畫(huà)修復(fù)亦一起得到了長(zhǎng)足發(fā)展[1]。

在書(shū)畫(huà)修復(fù)中，觀察和分析作品的病害情況是制定修復(fù)計(jì)劃的重要前提。常見(jiàn)的書(shū)畫(huà)病害有斷裂、殘缺、酸化、污漬等，這些都是在修復(fù)前可以全面掌握情況、修復(fù)時(shí)二次損害較小的病害，在近代書(shū)畫(huà)分析、修復(fù)、保存論著中有較多研究，但本研究所述修復(fù)中的二次脫色現(xiàn)象則較少被提及。

這種二次脫色不屬于書(shū)畫(huà)在修復(fù)前可見(jiàn)的原始病害，而是一種修復(fù)過(guò)程中人為產(chǎn)生的脫色，屬于二次損害，缺乏相關(guān)的研究和技術(shù)手段優(yōu)化，處理難度較大，主要涉及命紙揭除工藝。此病害對(duì)書(shū)畫(huà)作品的傷害程度與修復(fù)師的經(jīng)驗(yàn)和使用的材料、工藝有直接關(guān)系，對(duì)修復(fù)中的二次脫色現(xiàn)象認(rèn)識(shí)不深的修復(fù)師如果在修復(fù)過(guò)程中盲目冒進(jìn)，很容易造成病害發(fā)作，脫色程度大時(shí)對(duì)作品畫(huà)心會(huì)造成不可逆的巨大破壞，不如不修。

本工作以實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，對(duì)古書(shū)畫(huà)修復(fù)中的二次脫色進(jìn)行全面的研究，闡述了修復(fù)中二次脫色現(xiàn)象的成因；為預(yù)防二次脫色現(xiàn)象出現(xiàn)，提出在修復(fù)前判斷書(shū)畫(huà)是否會(huì)發(fā)生二次脫色的方法，并根據(jù)書(shū)畫(huà)作品的不同情況制定了不同的修復(fù)技術(shù)路線。本研究為古書(shū)畫(huà)病害的研究、書(shū)畫(huà)修復(fù)技術(shù)的優(yōu)化提供參考。

1 古書(shū)畫(huà)修復(fù)中的二次脫色成因

從材料上來(lái)說(shuō)，古書(shū)畫(huà)由顏料與紙、絹等顏料載體組成，收藏流傳至今的古書(shū)畫(huà)一般還會(huì)留有裝裱部分，這三種材料受到外界的不同影響，會(huì)從不同的方面導(dǎo)致書(shū)畫(huà)顏料脫落，常表現(xiàn)為顏料被外力吸附脫落，導(dǎo)致書(shū)畫(huà)作品顏色發(fā)灰、暗淡，嚴(yán)重的會(huì)失去局部顏色，本質(zhì)上是由顏料中色料的脫落導(dǎo)致。

1．1 顏料老化脫落導(dǎo)致的二次脫色

1．1．1顏料老化脫落的原理 傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)顏料制作方法由“洗、搗、籮、淘、研、蒸、煮、飛”八個(gè)部分組成。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)即原料清洗搗碎、篩選研磨、加膠蒸煮，最后使用水飛法，加入明膠和水研漂，分出粗細(xì)、色階不同的顏料以供使用[2]。古代畫(huà)家常常根據(jù)畫(huà)面色調(diào)的要求，以水飛法自己制作顏料，這種傳統(tǒng)顏料包括天然礦物磨成的粉末色料以及具有黏性的膠料。

創(chuàng)作好的書(shū)畫(huà)中，色料由膠料黏附于書(shū)畫(huà)載體上，保存過(guò)程中溫濕度、光、有害氣體的作用會(huì)使膠料蛋白老化分解成氨基酸，失去黏性導(dǎo)致色料脫落[3]。書(shū)畫(huà)顏料最常用的膠料是明膠等動(dòng)物膠，動(dòng)物膠經(jīng)光、熱老化后，蛋白質(zhì)α-螺旋結(jié)構(gòu)破壞，逐漸解螺旋[4]，苯丙氨酸和酪氨酸的劣化是造成光降解的主要原因，因此蛋白質(zhì)會(huì)出現(xiàn)泛黃、脆損等現(xiàn)象[5]。當(dāng)膠料老化后，黏結(jié)能力降低，色料便會(huì)從畫(huà)心上松動(dòng)、脫落，此時(shí)再經(jīng)修復(fù)中的外力作用，松動(dòng)的色料亦會(huì)脫落，造成書(shū)畫(huà)二次脫色。

1．1．2造成二次脫落的直接原因 原因有二方面。

1) 修復(fù)中助紙吸附造成脫色。傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)中，為保護(hù)老化、朽爛、穩(wěn)定性差的畫(huà)心，在清洗完翻面之前，為避免翻面時(shí)破壞畫(huà)心、或在進(jìn)行背面修補(bǔ)時(shí)畫(huà)心移動(dòng)，必須在正面糊雙層宣紙或水油紙以固定破碎的畫(huà)心，這些輔助固定用的紙張被稱之為助紙[6]。此時(shí)畫(huà)心正面的顏料會(huì)直接黏合在助紙上，因顏料中的膠料老化，再加上在修復(fù)過(guò)程中畫(huà)心經(jīng)水浸泡，顏料會(huì)脫膠松動(dòng)附著在助紙上，去掉助紙時(shí)色料被助紙吸附脫落，如圖1。

圖1 脫落的色料吸附在助紙上Fig.1 Adherence of pigments to the auxiliary paper

2) 保存中覆背紙吸附造成脫色。書(shū)畫(huà)裝裱形制包括手卷、立軸、對(duì)聯(lián)、冊(cè)頁(yè)、扇面等，其中手卷式裝裱體積較小、輕巧而適于閱覽、保存，歷代不衰。宋代以前，古籍與書(shū)畫(huà)裝裱共用手卷形制，后來(lái)書(shū)籍裝裱形制轉(zhuǎn)向冊(cè)頁(yè)、包背，手卷成為了書(shū)畫(huà)裝裱的主要形制[7]，配以合適的收藏和展示方法，保存下了大量的古今名作，成為中華文化的標(biāo)志之一。

在收藏期間，手卷裝裱的作品需卷緊，以絲帶捆扎，畫(huà)心顏料直接與覆背紙接觸。若長(zhǎng)年累月膠料老化或局部經(jīng)水浸泡后，顏料易脫膠松動(dòng)附著在覆背紙上，在打開(kāi)卷軸時(shí)，與畫(huà)心卷在一起的覆背紙會(huì)帶走色料。

1．2 絹本揭命紙導(dǎo)致色料脫落

對(duì)于絹本書(shū)畫(huà)來(lái)說(shuō)，除了常見(jiàn)的顏料老化后受外力影響脫落，還有絹本工藝技法、修復(fù)方法綜合造成的揭命紙后脫色。揭命紙?jiān)斐傻拿撋墙伇緯?shū)畫(huà)修復(fù)中的常見(jiàn)通病，大部分絹本書(shū)畫(huà)修復(fù)中的二次脫色都發(fā)生在揭去背面命紙這一步，如圖2，可見(jiàn)命紙上大量顏料附著。

圖2 絹本揭命紙時(shí)的脫色Fig.2 Adherence of pigments to the silk painting backing paper

古代絹一般由蠶絲織成，具有多孔隙、親水吸濕的特征[8]，經(jīng)緯線間隔較大且不均勻，會(huì)產(chǎn)生很多細(xì)孔，更柔軟易彎且具有更高的透過(guò)性，這種情況下，僅一層絹會(huì)出現(xiàn)顏料滲漏，難以作畫(huà)。常用的解決方法是在一層絹后先托覆一層宣紙，再于絹表面進(jìn)行書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，這種混合材料將紙絹彼此結(jié)合，兼具紙的致密柔韌和絹的潤(rùn)墨特點(diǎn)，但顏料會(huì)透過(guò)絹的孔隙黏附在紙上；另外除近現(xiàn)代一些畫(huà)家為追求半生熟宣紙效果而直接使用生絹?zhàn)鳟?huà)外，自唐代以來(lái)絹本作畫(huà)通常采用各種方法把生絹“做熟”，即填補(bǔ)生絹經(jīng)緯孔隙的方法，如作畫(huà)之前在絹背上刷膠礬水、厚涂顏料、刷面糊、涂蛤粉等進(jìn)行打底，防止顏料洇染漏色，這時(shí)打底材料會(huì)通過(guò)漿糊黏合在命紙上。在絹畫(huà)修復(fù)過(guò)程中，如遇畫(huà)心起翹空殼，按照慣常的步驟會(huì)進(jìn)行背面命紙的揭取，此時(shí)命紙上帶有顏料的打底材料會(huì)隨之被一同揭下，因此絹本畫(huà)面經(jīng)修復(fù)后色澤常會(huì)變的發(fā)灰、暗淡，絹本揭命紙?jiān)斐擅撋l(fā)生的具體過(guò)程示意如圖3。

圖3 絹本揭命紙?jiān)斐擅撋某梢蚴疽釬ig.3 Cause of decolorization on silk paintings after uncovering backing paper

另外在進(jìn)行背面的修復(fù)工作時(shí)，絹本身的材質(zhì)對(duì)顏料的附著力較差，經(jīng)水浸泡后容易造成部分顏料脫落，揭命紙時(shí)命紙產(chǎn)生的吸附力也會(huì)從背后吸附掉一部分絹面原有的顏料。

2 書(shū)畫(huà)修復(fù)中二次脫色的預(yù)防

2．1 修復(fù)前對(duì)書(shū)畫(huà)脫色與否的判斷

2．1．1已經(jīng)發(fā)生二次脫色的情況 在修復(fù)之前即可觀察和預(yù)估到的二次脫色屬于表面脫色，是膠料老化變質(zhì)造成的顏料黏結(jié)不牢、色料粉末脫落，從而讓顏色沾到外界物質(zhì)表面。如展卷時(shí)已經(jīng)可以觀察到覆背紙上有明顯的顏色吸附現(xiàn)象，證明該作品的顏料穩(wěn)定性已經(jīng)大幅降低、非常容易脫落，在修復(fù)時(shí)很容易被液體、助紙、工具等帶走，導(dǎo)致畫(huà)面顏色灰暗斑駁，在正式修復(fù)前需進(jìn)行固色處理；覆背紙上未見(jiàn)顏色的，在修復(fù)之前也應(yīng)使用浸濕的紙條、棉簽等按壓或輕輕擦拭，確定顏料是否牢固，如有掉色現(xiàn)象，亦需要提前進(jìn)行處理。處理后，修復(fù)中一般不會(huì)發(fā)生脫色。

2．1．2不會(huì)發(fā)生二次脫色的情況 根據(jù)絹本揭命紙導(dǎo)致脫色的成因，具有以下幾種情況的絹本書(shū)畫(huà)可以認(rèn)為是在揭命紙時(shí)不易發(fā)生脫色現(xiàn)象，可以揭掉原有命紙，重新貼覆新命紙。

1) 上過(guò)膠礬水的質(zhì)地致密絹本。膠礬水是明礬與明膠按一定比例混合的溶液，用于紙絹處理或繪畫(huà)作品固色處理。膠礬水處理紙絹的原理是填平紙張纖維、絹絲經(jīng)緯之間的凹陷和空隙，防止顏料暈散走墨，同時(shí)具有更強(qiáng)的抗水性[9]。古代絹的織造具有不同的標(biāo)準(zhǔn)，總體來(lái)說(shuō)雙絲絹優(yōu)于單絲絹，在此基礎(chǔ)上緯線、經(jīng)線的根數(shù)越多，絹越是細(xì)密?，F(xiàn)存晉唐以前的絹本基本是單絲絹，五代以后的絹本以宋絹為優(yōu)，潔白而均勻細(xì)密，元明清的絹相對(duì)粗糙稀松，修復(fù)中揭命紙?jiān)斐傻拿撋噍^為嚴(yán)重[8]。對(duì)于經(jīng)緯線排布非常緊密，幾乎沒(méi)有空隙的絹制成的絹本，使用膠礬水從背面封住絹絲經(jīng)緯之間的空隙后，繪畫(huà)顏料會(huì)附著于絹絲和膠礬水處理層上，而不會(huì)進(jìn)入漿糊和命紙，此時(shí)去除漿糊、揭去命紙不會(huì)影響表面顏料。要判斷絹本是否透色，可在修復(fù)前使用顯微鏡觀察表面情況，判斷絹絲經(jīng)緯之間是否具有明顯空隙，顏料是否透漏至下層。較致密的絹本書(shū)畫(huà)在顯微鏡下空隙幾乎不可見(jiàn)，全部顏料都附著在絹絲表面。

2) 前人修復(fù)過(guò)的絹本。中國(guó)古代書(shū)畫(huà)收藏和修復(fù)歷史悠久，大多流傳的古畫(huà)善本早已經(jīng)過(guò)一次或以上的前人修復(fù)，此時(shí)的書(shū)畫(huà)可能已經(jīng)被揭去最初的命紙，即已經(jīng)發(fā)生過(guò)揭命紙?jiān)斐傻拿撋?。一般?lái)說(shuō)較不穩(wěn)定的顏料早已被命紙帶走，剩下的都是在表面附著較為穩(wěn)定，不會(huì)進(jìn)入背面漿糊和命紙的顏料，但經(jīng)年老化后仍有脫色的風(fēng)險(xiǎn)，應(yīng)在修復(fù)過(guò)程中即時(shí)觀察調(diào)整方案。

可在修復(fù)之前對(duì)絹本表面進(jìn)行顯微觀察，看是否有顏料通過(guò)經(jīng)緯之間的空隙透漏。經(jīng)前人修復(fù)后已發(fā)生脫色的絹本書(shū)畫(huà)，在顯微鏡下可見(jiàn)剩余顏料附著在絹絲上，經(jīng)緯空隙之間露出背紙，顯得顏色較為稀疏。

2．1．3可能發(fā)生二次脫色的情況 以下情況如揭掉命紙會(huì)產(chǎn)生二次脫色現(xiàn)象，所以修復(fù)時(shí)進(jìn)行針對(duì)性處理。

1) 手工絹制成，經(jīng)緯空隙較大。在提前托過(guò)命紙的絹上創(chuàng)作，且經(jīng)緯較稀疏、空隙較大的絹本，其表面顏料容易透過(guò)經(jīng)緯空隙附著在命紙上。在顯微鏡下可見(jiàn)經(jīng)緯之間的空隙內(nèi)填充有顏料，此時(shí)揭去命紙會(huì)使得該部分顏料被一同揭去，造成畫(huà)面顏色暗淡，如圖4。

圖4 絹畫(huà)表面顏料透過(guò)經(jīng)緯空隙附著在命紙上Fig.4 Penetration of silk painting pigments into the backing paper through gaps

2) 手工絹制成，畫(huà)心打過(guò)底色。中國(guó)畫(huà)中的打底色即為整幅畫(huà)面染色，一方面能夠削弱、中和分染帶來(lái)的強(qiáng)烈陰陽(yáng)對(duì)比；另一方面，在分染的基礎(chǔ)上罩色，能夠使畫(huà)面顯得厚重。

絹本打底色可采用正面暈染法、罩色法和反面襯染[10]，創(chuàng)作者根據(jù)畫(huà)面效果隨心而定。暈染法和罩色法都是在畫(huà)心正面著色，整幅畫(huà)心都會(huì)被顏料覆蓋，滲透入背面的顏料也會(huì)更多，揭命紙時(shí)會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面發(fā)生大范圍脫色；如是使用反面襯染的方法打底色，背面命紙和漿糊會(huì)直接和顏料黏合，脫色更加嚴(yán)重。

2．2 修復(fù)程序優(yōu)化

2．2．1顏料老化導(dǎo)致二次脫色情況的處理 表面顏料老化所致的二次脫色，應(yīng)在修復(fù)之前對(duì)畫(huà)面進(jìn)行加固。常用的表面加固材料有膠礬水、明膠、白芨，以及各種復(fù)配材料、合成材料，以毛筆蘸取后涂抹在顏料表面，這些試劑能夠在顏料表面成膜或?qū)ι项w粒起黏合作用，消除表面起翹和開(kāi)裂現(xiàn)象，且難溶于水。一些固色劑能夠同時(shí)改善紙張力學(xué)性能、延緩顏料的老化[11]。進(jìn)行表面加固后，可按流程正常進(jìn)行修復(fù)步驟。

同時(shí)，修復(fù)時(shí)糊在畫(huà)心正面的助紙種類、性能不同，也會(huì)影響顏料的吸附，應(yīng)當(dāng)慎重選擇吸附性較弱、強(qiáng)度較好、不會(huì)對(duì)畫(huà)心材料造成影響的助紙。常用的助紙有絹、宣紙、皮紙、水油紙、化纖紙等，其中細(xì)密絲絹的強(qiáng)度最強(qiáng)，經(jīng)緯交叉的結(jié)構(gòu)使其不易撕裂，但吸濕性較強(qiáng)，作為助紙時(shí)更容易發(fā)生二次脫色；宣紙為增加韌性和強(qiáng)度，常采用裱合的雙層宣紙；皮紙以樹(shù)皮為原料，纖維素含量較高、纖維較長(zhǎng)，韌性和耐久性較強(qiáng)[12]；水油紙是以竹紙為基礎(chǔ)，配置一定比例的桐油與雙氧水涂刷風(fēng)干后而成，較為光滑堅(jiān)韌，然而桐油一方面能夠溶解、吸附有機(jī)膠，另一方面也有污染畫(huà)面的隱患[13]；化纖紙是近年新研發(fā)的一類助紙材料，其纖維具有更加細(xì)密的經(jīng)緯結(jié)構(gòu)，吸濕性較小、強(qiáng)度較好，綜合來(lái)看十分符合書(shū)畫(huà)修復(fù)的要求[14]。

2．2．2絹本書(shū)畫(huà)的處理 由于絹本揭取命紙會(huì)產(chǎn)生二次脫色，修復(fù)時(shí)如果盲目揭掉原命紙會(huì)對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生很大影響，所以一般原則上不揭命紙，但古舊書(shū)畫(huà)年代久遠(yuǎn)，很多作品經(jīng)前人修復(fù)過(guò)，實(shí)際遇到的情況較為復(fù)雜。總體來(lái)說(shuō)絹本書(shū)畫(huà)的修復(fù)優(yōu)化分為三種主要情況，再跟據(jù)實(shí)際情況細(xì)分處理方法。

1) 保留原命紙的處理。當(dāng)一幅絹本未被修復(fù)過(guò)或在前人修復(fù)中保留了原命紙，即未發(fā)生過(guò)揭命紙?jiān)斐傻拿撋藭r(shí)畫(huà)作顏料較為完整、穩(wěn)定，原則上在修復(fù)中亦應(yīng)保留原命紙。

如前人修復(fù)中在原命紙后又加上了一層命紙，這種情況下僅揭去第二層命紙即可。

如僅有原命紙存在，且畫(huà)面未打底色，這種情況下不揭命紙，使用滾漿法處理。具體操作為畫(huà)心正面朝上，在表面刷上一層稀漿糊，然后使用卷成條的毛巾滾壓表面，使?jié){糊通過(guò)絹面滲透，填充命紙與畫(huà)心之間的空殼，使得命紙與畫(huà)心黏合，如圖5。

圖5 滾漿法原理及操作Fig.5 Principle and operation of the rolling paste method

對(duì)于打過(guò)底色的畫(huà)面，用于打底色的顏料會(huì)填充絹面的大部分空隙，漿糊不易滲透，滾漿法效果有限，此時(shí)采用揭命紙后回貼的方法。首先在命紙表面糊上助紙后，揭取部分命紙，以尺板固定位置，對(duì)揭出的畫(huà)心背面進(jìn)行處理，然后將命紙貼回原位，如圖6，實(shí)施時(shí)需要保證揭取的命紙完整、回貼的位置準(zhǔn)確，對(duì)修復(fù)人員的技術(shù)要求較高。這種方法既讓命紙上吸附的部分顏料能夠保留在畫(huà)心，保證畫(huà)面的完整，也對(duì)舊裱進(jìn)行了重新處理和固定，延長(zhǎng)了書(shū)畫(huà)的壽命。

圖6 回貼法操作Fig.6 Operation of the returned pasting method

對(duì)未打底色的重彩畫(huà)面，因顏色濃重、顏料較厚，在局部重彩處正面漿糊無(wú)法滲透，其下會(huì)有空殼，此時(shí)采用滾漿法結(jié)合局部回貼處理。

2) 無(wú)原命紙的處理。對(duì)于經(jīng)前人修復(fù)后原命紙被揭掉的書(shū)畫(huà)，前人修復(fù)時(shí)會(huì)重新加命紙，這層命紙為了跟當(dāng)前修復(fù)區(qū)別開(kāi)稱之為“歷史修復(fù)命紙”。揭取歷史修復(fù)命紙時(shí)應(yīng)先局部揭取，觀察是否脫色，如不脫色則可直接揭去，否則應(yīng)進(jìn)行特殊處理。

如歷史修復(fù)命紙上吸附有顏料、畫(huà)面上的重彩較多或畫(huà)心與歷史修復(fù)命紙之間的空殼較多時(shí)，不宜使用滾漿法，全畫(huà)采用分段揭取分段回貼的方式；畫(huà)面局部有重彩且畫(huà)心局部與歷史修復(fù)命紙有空殼時(shí)，采用局部揭取局部回貼的方式；畫(huà)面未打底色又無(wú)重彩時(shí)，采用滾漿法。

3) 原命紙殘缺的處理。前人修復(fù)時(shí)，可能在修復(fù)中發(fā)現(xiàn)二次脫色嚴(yán)重，影響書(shū)畫(huà)本身而停止揭取，此時(shí)原命紙可能只被揭掉了一部分，修復(fù)工作就在這種殘缺情況下繼續(xù)進(jìn)行，如圖7。此時(shí)會(huì)出現(xiàn)補(bǔ)過(guò)原命紙后再托歷史修復(fù)命紙和不補(bǔ)原命紙直接托歷史修復(fù)命紙這兩種情況。

圖7 透光可見(jiàn)原命紙殘缺Fig.7 Breakage of the original backing paper visible in light

補(bǔ)過(guò)原命紙后再托歷史修復(fù)命紙的情況，可揭去歷史修復(fù)命紙并試揭補(bǔ)紙觀察情況，補(bǔ)紙未吸附顏料時(shí)，揭掉補(bǔ)紙重新修補(bǔ)；補(bǔ)紙有顏料吸附時(shí)，回貼補(bǔ)紙。

不補(bǔ)原命紙直接托歷史修復(fù)命紙的情況，應(yīng)對(duì)歷史修復(fù)命紙進(jìn)行試揭觀察情況，歷史修復(fù)命紙沒(méi)有吸附顏料時(shí)，揭掉歷史修復(fù)命紙后對(duì)原命紙進(jìn)行修補(bǔ)；歷史修復(fù)命紙有顏料吸附時(shí)，將帶有顏色的部分歷史修復(fù)命紙局部回貼，剩余揭掉。

2．3 二次脫色的預(yù)防和修復(fù)效果實(shí)例

針對(duì)二次脫色采取的預(yù)防及相應(yīng)修復(fù)技術(shù)措施，會(huì)對(duì)修復(fù)效果產(chǎn)生極大影響，現(xiàn)以兩幅絹本畫(huà)為例進(jìn)行修復(fù)效果對(duì)比說(shuō)明。

《明人乞巧圖》為明代絹本工筆淡彩人物畫(huà)，在進(jìn)行修復(fù)前檢查分析時(shí)發(fā)現(xiàn)，該作品多處存在厚度不均、補(bǔ)殘、貼折條等前人修復(fù)痕跡，局部畫(huà)面色彩有飽和度、明度不均勻的異樣，在作品背面打光可見(jiàn)人物面部被揭去了一部分原有命紙，揭去命紙部分與其他未揭命紙部分相比顏色明顯變淡，如圖8，很可能是前人修復(fù)時(shí)發(fā)現(xiàn)二次脫色從而停止了揭取。

圖8 修復(fù)中發(fā)生二次脫色的作品局部Fig.8 Local comparison of the painting with sheddingof pigment

《山水圖》為清代絹本工筆淡彩山水畫(huà)，經(jīng)觀測(cè)無(wú)前人修復(fù)痕跡，屬于首次修復(fù)，畫(huà)面顏料較為完整，局部畫(huà)面如圖9a。在處理畫(huà)心起翹空殼時(shí)，由于該畫(huà)心絹料質(zhì)地較稀疏，顏料極有可能滲透至命紙，如按更換命紙的常規(guī)處理方法可能會(huì)產(chǎn)生二次脫色，因此修復(fù)時(shí)沒(méi)有進(jìn)行命紙揭除，而是在起翹空殼處采取滾漿法進(jìn)行畫(huà)心與命紙的重新粘貼。圖9b為該作品修復(fù)后的局部效果，可見(jiàn)畫(huà)面顏料完整、色彩統(tǒng)一，與修復(fù)前對(duì)比無(wú)明顯的變化。

圖9 修復(fù)中進(jìn)行預(yù)防處理的作品局部對(duì)比Fig.9 Local comparison of the painting with prevention

通過(guò)這兩幅作品的對(duì)比，可以得出二次脫色預(yù)防措施和相應(yīng)修復(fù)技術(shù)的效果很好，有效避免了因修復(fù)而產(chǎn)生的書(shū)畫(huà)二次脫色問(wèn)題，修復(fù)后的作品保持了畫(huà)面原有色彩的完整性與統(tǒng)一性，中國(guó)畫(huà)“氣韻和諧”的藝術(shù)核心價(jià)值得以留存。

3 結(jié) 論

修復(fù)中二次脫色的成因是書(shū)畫(huà)顏料中色料脫落導(dǎo)致畫(huà)面失色，一方面是顏料中黏結(jié)用膠料老化、色料脫落，此時(shí)松動(dòng)脫落的顏料在修復(fù)中會(huì)附著在修復(fù)用品上；另一方面是書(shū)畫(huà)用絹本身具有空隙，使得顏料同時(shí)附著在絹絲和命紙上，揭命紙時(shí)將絹本命紙上附著的顏料一同揭去。要對(duì)修復(fù)中的二次脫色進(jìn)行預(yù)防和處理，應(yīng)確定預(yù)防判斷標(biāo)準(zhǔn)，優(yōu)化修復(fù)技術(shù)程序。書(shū)畫(huà)作品修復(fù)前應(yīng)以浸濕的紙條、棉簽等按壓或輕輕擦拭后，以掉色情況判斷其顏料老化程度，如有脫落則需進(jìn)行固色處理。在修復(fù)絹本書(shū)畫(huà)時(shí)，還應(yīng)提前根據(jù)絹本具體情況判斷揭命紙時(shí)是否會(huì)脫色，上過(guò)膠礬水的質(zhì)地致密絹本、前人修復(fù)揭命紙時(shí)已發(fā)生過(guò)脫色的絹本被認(rèn)為不易發(fā)生二次脫色，可正常揭命紙；手工絹制成，經(jīng)緯空隙較大及畫(huà)心打過(guò)底色的絹本被認(rèn)為容易發(fā)生二次脫色。易發(fā)生二次脫色的絹本主要分三種情況處理，原命紙保留的絹本，如未打底色則使用滾漿法處理，局部重彩及空殼揭取后回貼，打過(guò)底色則使用回貼法處理；歷史上前人修復(fù)后換過(guò)命紙的絹本，應(yīng)試揭歷史修復(fù)命紙觀察是否脫色，不脫色則直接揭去，脫色則采用與原命紙相同的處理；前人修復(fù)時(shí)只揭取了部分原命紙的絹本，如原命紙被補(bǔ)過(guò)，應(yīng)試揭補(bǔ)紙，不脫色則揭去、脫色則回貼，如原命紙未被補(bǔ)過(guò)，應(yīng)試揭歷史修復(fù)命紙，不脫色則揭去后補(bǔ)原命紙，脫色則回貼帶有顏色的部分歷史修復(fù)命紙后再補(bǔ)原命紙。本研究結(jié)果為古書(shū)畫(huà)病害的研究、書(shū)畫(huà)修復(fù)技術(shù)的優(yōu)化提供參考。