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    “放鄭聲”新說

    2022-08-05 07:53:48李聰慧
    名家名作 2022年9期
    關(guān)鍵詞:顏回孔子時(shí)代

    李聰慧

    一、研究緣起

    在撰寫本論文之前,有兩個(gè)問題一直在筆者的腦海中盤旋:一是像孔子這樣一個(gè)謹(jǐn)小慎微、博學(xué)多通、以禮樂嚴(yán)格要求自己的人怎么會(huì)提出“放鄭聲”這樣過激的言論呢?二是在當(dāng)時(shí)的時(shí)代中,具有像鄭聲這種特點(diǎn)的音樂絕非鄭國獨(dú)有,宋、衛(wèi)、齊、楚等諸侯國估計(jì)也會(huì)有類似鄭聲風(fēng)格的音樂,孔子為何不放宋聲、衛(wèi)聲、齊聲、楚聲,而唯獨(dú)要放鄭聲呢?帶著這兩個(gè)問題,去查閱大量先秦相關(guān)書籍。在此筆者想對(duì)查閱先秦文獻(xiàn)資料一事進(jìn)行解說,因?yàn)樵谥安榭戳嗽S多近古以及現(xiàn)當(dāng)代的相關(guān)注解和文論,發(fā)現(xiàn)每一個(gè)人的觀點(diǎn)和解說都不盡相同,真可謂是五花八門。有一次在聽南懷瑾老師的《論語別裁》這本書時(shí),他說研究古書最好的方法就是從根源入手,因?yàn)楹蟠说慕庹f都會(huì)加入自己主觀的東西,每一代人都這樣,漸漸地就會(huì)離源頭越來越遠(yuǎn),失去本來的意義。這些話對(duì)我的啟發(fā)特別大,研究孔子直接從孔子本人和他的著作入手,豈不是第一手資料?雖困難重重,仍孜孜以求。在“山重水復(fù)疑無路,柳暗花明又一村”的經(jīng)歷中,我嘗到了求知的快樂和驚喜,迷霧漸漸撥開,終于看到一絲黎明的曙光。

    二、研究內(nèi)容

    “放鄭聲”這句話記載在《論語·衛(wèi)靈公》篇中,從文本入手,原文如下:“顏淵問為邦,子曰:行夏之時(shí),乘殷之輅,服周之冕,樂則《韶》舞。放鄭聲,遠(yuǎn)佞人。鄭聲淫,佞人殆?!?/p>

    (一)顏淵其為人

    在解說這段話之前,需要了解孔子說這些話的時(shí)代背景以及顏淵和孔子的教育理念。顏回是孔子最得意的門生,孔子對(duì)他的評(píng)價(jià)非常高,在《論語》中多次夸贊他:“賢哉回也,一簞食,一瓢飲,在陋巷,人不堪其憂,回也不改其樂?!弊釉唬骸拔崤c回言終日,不違,如愚。退而省其私,亦足以發(fā),回也不愚?!弊又^子貢曰:“女與回也孰愈?”對(duì)曰:“賜也何敢望回?回也聞一以知十,賜也聞一以知二?!弊釉唬骸案ト缫?,吾與女弗如也!”可惜顏回二十九歲就去世了,孔子哭之慟:“噫!天喪予!天喪予!”孔子為什么會(huì)這么傷心,因?yàn)樵诳鬃拥乃械茏又?,顏回最足以傳孔門的學(xué)問,不僅聰明好學(xué),悟性極高,最懂孔子的也是他。他死了,世上再難有像顏回這樣傳道的人了,所以孔子才會(huì)說“噫!天喪予!天喪予!”意思就是天要亡我。我們都知道孔子是很注重禮教的,他用禮嚴(yán)格要求自己,一般不會(huì)做失禮的事,但是這一次他卻破例了,連他的學(xué)生都說他哭得太傷心了,孔子回答:“非夫人之為慟而誰為?”就是說如果顏回這個(gè)人死了我不傷心,還為誰傷心呢?

    (二)孔子的教育理念

    孔子生逢亂世,憑一己之力肩負(fù)起傳承中華文化的重任。他的教育方式是因材施教,也就是根據(jù)每個(gè)學(xué)生的不同性格特點(diǎn)、學(xué)生對(duì)學(xué)問的理解程度及其所達(dá)到的境界進(jìn)行有針對(duì)性的教育。比如,在《論語》中同樣是問“仁”,孔子給的回答卻不一樣,顏淵問孔子什么是仁,子曰:“克己復(fù)禮為仁?!敝俟瓎柸?,子曰:“出門如見大賓,使民如承大祭,己所不欲勿施于人,在邦無怨,在家無怨?!彼抉R牛問仁,子曰:“仁者其言也讱?!边@三個(gè)人性格特點(diǎn)和對(duì)道的領(lǐng)會(huì)程度不同,孔子給了三種答案,顏回境界最高,所以孔子是從仁的內(nèi)在修養(yǎng)來回答;仲弓呢,孔子認(rèn)為他有帝王之才,所以從仁的外用來回答;而司馬牛因其有放言高論的習(xí)慣,所以孔子教他不要隨便說話就是仁,這是從仁的一般修養(yǎng)上來回答的??鬃拥慕逃芨呙?。

    (三)文本解讀

    通過以上說明,對(duì)這段話的背景有個(gè)大概的了解??鬃邮歉鶕?jù)顏回的特點(diǎn)和其對(duì)道的領(lǐng)悟程度回答如何治理好邦國的,他說道:第一要行夏朝的歷法;第二要乘殷之輅,就是學(xué)習(xí)商朝發(fā)展交通;第三服周之冕,學(xué)習(xí)周朝樸素的衣冠文飾;第四樂則《韶》舞,對(duì)音樂要求更高,需要用虞舜時(shí)的音樂。對(duì)于當(dāng)時(shí)鄭國的音樂要遏止,小人要遠(yuǎn)離,因?yàn)猷崌囊魳诽^了,小人的計(jì)謀、手段太多了,會(huì)危害到國家??鬃拥倪@幾句話分別從時(shí)間、空間、文化、音樂方面提出治國的方案。這些話不僅在當(dāng)時(shí)很受用,放到今天也很合宜。“每一個(gè)時(shí)代都有每一個(gè)時(shí)代的精神,后來的時(shí)代并不一定要完全效法古人,但我們可以把每個(gè)時(shí)代的精華綜合起來,就是一個(gè)大文化中新時(shí)代的文化。”由此可見,文化是集中人類文化思想之大成,取其所長,舍其所短,為邦如是,做學(xué)問如是,做人亦如是。從這里我們可以看到孔子的思想是很活潑的,他并不是像我們想象的那樣墨守成規(guī)、思想封建落伍的迂夫子。

    三、談鄭聲

    四、音樂的功能

    從音樂的政治功能來說,站在治理邦國的高度來談音樂,更需謹(jǐn)慎?!耙骑L(fēng)易俗,善莫于樂”,這是從正面來說的,但樂也有反面的作用,會(huì)敗壞社會(huì)風(fēng)氣。(“樂”在古代的含義,并不僅僅只限于音樂,它包括了文化和藝術(shù),乃至如歌、舞、音樂等,是歌、舞、樂三位一體的綜合藝術(shù)。)孔子在《禮記經(jīng)解》中說了有關(guān)六經(jīng)的得失,原文是這樣說的:“入其國,其教可知也。其為人也溫柔敦厚,詩教也;疏通知遠(yuǎn),書教也;廣博易良,樂教也;絜靜精微,易教也;恭儉莊敬,禮教也;屬辭比事,春秋教也。故詩之失愚,書之失誣,樂之失奢,易之失賊,禮之失煩,春秋之失亂?!边@一段話就從正反好壞兩方面進(jìn)行評(píng)說。樂教發(fā)展得好,可以“廣博易良”,發(fā)展太過,會(huì)容易使社會(huì)風(fēng)氣變得太奢靡。反觀我們今天的時(shí)代,雖然是平安穩(wěn)妥的年代,但這個(gè)問題依然存在,可能是日子過得太舒服了,社會(huì)上掀起追“網(wǎng)紅”歌星的風(fēng)氣,孩子們的理想是成為“歌星”,用孔子的話說就是“淫”,太過分了。還記得有一篇文章這樣寫道:“娛樂當(dāng)?shù)溃⑿勐錅I”。一旦娛樂把控了社會(huì),這個(gè)社會(huì)將會(huì)陷入巨大的危機(jī),錢學(xué)森深深擔(dān)憂:“經(jīng)濟(jì)落后了,可以用十幾年趕上去,社會(huì)風(fēng)氣壞了,就是幾代人也難以恢復(fù)?!痹藦?qiáng)教授在講解《易經(jīng)的智慧》時(shí)也說了這么一句話:“風(fēng)氣自基礎(chǔ)壞”,這些都是我們親身經(jīng)歷的事。但社會(huì)風(fēng)氣開始變壞,最應(yīng)該負(fù)責(zé)任的就是在上位的人,所以孔子才會(huì)發(fā)出如此感慨:“人而不仁,如禮何?人而不仁如樂何?”對(duì)于古人,筆者是從心底里生出敬畏的,早在幾千年前,他們就給我們開出了“藥方”。所以,當(dāng)靜下心來仔細(xì)思考時(shí),會(huì)發(fā)現(xiàn)孔子的這些話是非常有道理的,哪怕是放到我們現(xiàn)在也不過時(shí)。

    五、再談鄭聲

    在《論語》中孔子兩次提到鄭聲,一次是顏回問為邦時(shí)提到,還有一次是在《論語陽貨》篇中提到,原文是這樣的,子曰:“惡紫之奪朱也,惡鄭聲之亂雅樂也,惡利口之亂邦家者?!痹诳催@幾句話的時(shí)候一定要弄清楚孔子為什么這樣說,不然很容易依文釋義,斷章取義,理解偏了意思。這里孔子主要談的是個(gè)人的修養(yǎng)問題,可聯(lián)系上文中的話來理解,子曰:“古者民有三疾,今也或是之亡也,古之狂也肆,今之狂也蕩。古之矜也廉,今之矜也忿戾。古之愚也直,今之愚也詐而已矣。”他提出古人的三個(gè)問題或是缺點(diǎn)與今人作對(duì)比,古人的狂不過是放肆一點(diǎn),現(xiàn)在的人狂就像翻滾的水一樣,會(huì)興風(fēng)作浪;古人驕傲但有一個(gè)好處,能廉潔自守,現(xiàn)在的人驕傲地對(duì)任何事都看不慣,身上有一種忿怒暴戾之氣,古人比較笨但還是比較直爽老實(shí),現(xiàn)在的人都是假裝笨,喜歡玩弄狡詐的伎倆,“貌似忠厚,心存奸詐”。這三點(diǎn)狂、矜、愚本沒有錯(cuò),如果太過了就有問題。借助這三條從外在可以觀察別人,從內(nèi)在可以反觀自己的修養(yǎng)。而“惡紫之奪朱也,惡鄭聲之亂雅樂也,惡利口之亂邦家者”則是孔子告訴我們要注意修養(yǎng)的原因,因?yàn)樽仙t得太過分會(huì)侵奪朱色,鄭聲太過分會(huì)把雅樂搞壞,嘴巴太會(huì)說而沒有思想內(nèi)容會(huì)導(dǎo)致亡國覆家。不得不提的是,我們這個(gè)時(shí)代的音樂,由于文化的斷層,民族的烙印所剩無幾,西方的音樂成為中國的主流,使中國的傳統(tǒng)音樂遭受巨大的沖擊,儼然已經(jīng)到了“紫之奪朱也,鄭聲之亂雅樂”的地步,和孔子所處的時(shí)代多么相似??!紀(jì)曉嵐說:“世間的道理和事情,都在古人的書中說盡?!贝笾腥A五千年?duì)N爛輝煌的文化,都是老祖宗為我們留下來的智慧結(jié)晶,可惜我們太膚淺、太狹隘、太局限了,不能完全領(lǐng)受。

    六、以“中”為美

    以上這些正好體現(xiàn)了中國人以“中”為美的審美觀,同時(shí)也體現(xiàn)了中國人的為人處世之道,合乎“中”道。這個(gè)“中”不是圓滑,也不是似是而非的,它包含著大智慧??鬃釉诮o《易經(jīng)》的坤卦作序時(shí)說道:“君子黃中通理,正位居體,美在其中,而暢于四肢,發(fā)于事業(yè),美之至也?!边@里不僅包含了審美,也包含了人生哲學(xué),更是一把打開智慧奧秘的鑰匙。

    七、中國文化藝術(shù)的特點(diǎn)和反思

    作為一個(gè)中國人,一定要了解中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)獨(dú)有的特點(diǎn),那就是整體思維觀。《黃帝內(nèi)經(jīng)》不僅是一部醫(yī)書,更是中華文化哲學(xué)思想的巨著,書中強(qiáng)調(diào)人并不是孤立的存在,而是彼此相屬、互為聯(lián)系的,“人與天相應(yīng)”也就是人與自然的整體觀,人的各個(gè)器官通過經(jīng)絡(luò)聯(lián)系成為統(tǒng)一的整體,這一整體觀念理論不僅是中醫(yī)學(xué)中的一個(gè)最顯著的特點(diǎn),也是中華文化藝術(shù)中最顯著的特點(diǎn)。古代的教育,是培養(yǎng)通才的,而不是專家。他們學(xué)習(xí)“六藝”,即“禮”“樂”“射”“御”“書”“數(shù)”。我們近現(xiàn)代的教育都是,走專業(yè)化的路線,學(xué)科分得相當(dāng)細(xì),把各學(xué)科的聯(lián)系割裂開來,值得我們好好反思。

    八、展望

    中華文化也包含了音樂和其他藝術(shù),在音樂領(lǐng)域這個(gè)道理也是相通的,用孔子的話說,即“吾道一以貫之”。音樂在整個(gè)文化中占據(jù)了重要的位置,音樂往往能代表一個(gè)時(shí)代的精神,過去的音樂就代表了過去的時(shí)代,現(xiàn)在的音樂則代表了現(xiàn)在的時(shí)代,在文化深厚的時(shí)代所產(chǎn)生的音樂也是很豐富的,音樂的生成是離不開文化土壤的。反觀我們今天的音樂,問題實(shí)在是太多,我們聽到的音樂,既不像中國的音樂,又不像西方的音樂,溫柔敦厚不足,輕薄有余,因?yàn)槲覀儗?duì)自己的文化不了解還不自知。所以要了解中國的音樂,就必須了解中國的文化。在時(shí)代巨變的潮流中,在多元文化沖擊的影響下,在不失中國音樂本色的前提下,吸收其他音樂文化的精華為我所用,創(chuàng)建屬于我們這個(gè)時(shí)代的音樂,這需要靠我們這一代人的努力,雖任重道遠(yuǎn),但這也是時(shí)代賦予我們的光榮使命。

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