清末民初淺絳彩瓷“愛(ài)硯遺風(fēng)”帽筒賞析

楊炤宏

（山西省考古研究院，山西 太原 030001）

中國(guó)陶瓷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從陶器誕生、發(fā)展到瓷器的出現(xiàn)，再經(jīng)過(guò)歷代不斷改進(jìn)創(chuàng)新，瓷器已經(jīng)完全融入中華民族血脈里，成為中華文化不可分割的一個(gè)重要部分。瓷器發(fā)展的高峰從宋朝開始，一直持續(xù)到清朝康雍乾時(shí)期，隨后漸漸衰落。清末民初時(shí)，出現(xiàn)了一種國(guó)畫與瓷器結(jié)合的陶瓷藝術(shù)——淺絳彩瓷。這驚鴻一現(xiàn)的彩瓷為我們今天研究瓷器發(fā)展、欣賞陶瓷藝術(shù)作品開創(chuàng)了新的方向。

1 淺絳、淺絳彩與粉彩

淺絳，指元代文人黃公望創(chuàng)造的一種以水墨勾畫，在水墨畫中以皴染的技法添加一些如淡赭石、花青、水綠、草綠、淡藍(lán)、淡粉等顏色體現(xiàn)山水、人物等圖案的繪畫技巧。

清末民初時(shí)，在景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了將淺絳的繪畫風(fēng)格與瓷器繪彩相結(jié)合的裝飾方法——以濃淡相間的黑色釉上彩料在白瓷器上繪制紋飾，再用淺絳的繪畫技法染以淺淡的顏色，經(jīng)低溫?zé)贫傻拇善?，被古玩界稱為“淺絳彩瓷”。淺絳彩瓷紋飾與紙畫相似，圖畫整體濃淡相宜，尤其是山水畫，配以淡綠、淡藍(lán)及淡赭，極具中國(guó)水墨畫的效果，深受人們所喜愛(ài)和追捧。

根據(jù)劉新園先生所著《景德鎮(zhèn)近代陶人錄》，淺絳彩的出現(xiàn)從工藝角度看繼承了粉彩的基本特點(diǎn)，又有著一定的區(qū)別：

①粉彩的黑料用的是純度高的鈷土礦，工匠在瓷胎畫線處施以一種透明的鉛質(zhì)料后燒制，鈷料便可牢固地粘在瓷胎上。而淺絳彩所用黑料是在鈷土料中加少許鉛粉調(diào)制，在燒制時(shí)無(wú)須加入透明鉛料覆蓋畫線處便可燒成，所以粉彩黑線深亮，淺絳彩淺淡，酷似水墨畫，別具風(fēng)格。

②粉彩在填色前，需在瓷胎上涂一層玻璃白（氧化鉛、硅、砷的化合物），在玻璃白上填色。淺絳彩則無(wú)須玻璃白而直接在瓷胎上作畫，燒造完成后，粉彩有渲染，淺絳彩沒(méi)有，粉彩色層也比淺絳彩的要厚一些。

③淺絳彩瓷的燒制溫度（700攝氏度左右）與粉彩相比較低，由于沒(méi)有玻璃白打底，彩繪密度及貼合度不高，色彩有時(shí)會(huì)脫落。

2 淺絳彩瓷的創(chuàng)新之處

清代官窯瓷器制作都是內(nèi)廷根據(jù)所需，由宮廷畫師繪制圖案，再由景德鎮(zhèn)依照?qǐng)D案繪制燒制，工匠對(duì)于所制瓷器，往往只負(fù)責(zé)一兩種圖案，所繪畫面流暢嫻熟，力求無(wú)二，不求創(chuàng)意。

從清朝藍(lán)蒲著、杜廷桂增補(bǔ)的《景德鎮(zhèn)陶錄》中也可以看出，清末之前瓷器制作基本由工匠分工完成，由于大部分工匠文化藝術(shù)水平較低，且只負(fù)責(zé)一項(xiàng)工序，故瓷器圖畫表現(xiàn)較為統(tǒng)一。淺絳畫運(yùn)用到瓷器后，開創(chuàng)了文人畫瓷，淺絳藝人從圖稿設(shè)計(jì)到繪畫渲染都由自己完成，他們一般都有較高的文化藝術(shù)美感，對(duì)于山水、人物、花鳥、魚蟲的表現(xiàn)遠(yuǎn)高于一般工匠。很多這類瓷器在圖畫中都署有題款和年代，有些會(huì)根據(jù)圖畫寫詩(shī)題字并留名或雅號(hào)，如王廷佐、金品卿和程門三人尤為突出。這符合國(guó)畫在紙絹題字的常規(guī)，也更為活潑，很快適應(yīng)了社會(huì)各階層的需要。

淺絳彩是晚清至民國(guó)初期具有鮮明時(shí)代特點(diǎn)的瓷器藝術(shù)成就，是具有創(chuàng)新意義的釉上彩新品種，它的出現(xiàn)使當(dāng)時(shí)的釉上彩瓷畫藝術(shù)有了新的發(fā)展。從另一個(gè)角度看，淺絳彩挽救了晚清時(shí)期快速衰落的瓷器生產(chǎn)創(chuàng)造，它的出現(xiàn)影響了后來(lái)的珠山八友等一大批制瓷名家。

3 清代淺絳彩人物帽筒賞析

淺絳彩多借鑒宋、元以來(lái)的文人畫稿，以國(guó)畫入瓷，很快出現(xiàn)了許多的文人畫師從事淺絳瓷的制作。隨著產(chǎn)品增多，產(chǎn)量增大，景德鎮(zhèn)的紅店（景德鎮(zhèn)專業(yè)詞語(yǔ)，專指代客繪瓷的工廠）也大量產(chǎn)生。據(jù)統(tǒng)計(jì)，清末民初景德鎮(zhèn)的紅店不下四五百家。當(dāng)然紅店也是良莠不齊，一般紅店會(huì)依照定制圖案繪畫，很少加入創(chuàng)作。文人畫派的紅店中，所繪圖案精致，有時(shí)作者會(huì)隨圖自由發(fā)揮，帶有獨(dú)特的風(fēng)格。

3.1 圖案賞析

清淺絳彩人物紋瓷帽筒（圖1、圖2），清晚期，高28.5厘米，口徑12厘米，現(xiàn)收藏于山西博物院，所繪圖案主要有石、松、人物。我們?cè)谫p析這件帽筒時(shí)，可以看到畫師運(yùn)用了淺絳的皴法，剛勁寫意的筆觸繪制出山石塊面，表現(xiàn)石頭以及樹木的紋理變化；樹干上留有孔洞，達(dá)到了逼真的效果，樹枝、樹葉分布合理，使人感到更加真實(shí)。此外，畫師在表達(dá)土石之間樹木草地之景時(shí)，還以赭色與綠色相互皴擦。樹干的顏色主要使用了赭色暈染，后再用淡綠色淺染一層，達(dá)到一種郁郁蔥蔥的美景效果。簡(jiǎn)單幾筆勾勒出石頭與松樹的造型，顏色濃淡深淺的變化以及在畫面中的布置，營(yíng)造出了清新舒適的環(huán)境，圖畫的底部有幾處藍(lán)色表現(xiàn)花草，非常出挑，令人眼前一亮，給人以“人在畫前立、身在畫中游”之感，讓人心曠神怡。

圖1 清淺絳彩人物紋瓷帽筒

圖2 清淺絳彩人物紋瓷帽筒側(cè)面圖

在帽筒紋飾右上角題有“愛(ài)硯遺風(fēng) 課花主人筆意 馮振興祥出品”十六字，另印有礬紅款一枚。

3.2 畫中人物

關(guān)于畫中人物（圖3），筆者根據(jù)以下幾點(diǎn)確認(rèn)為宋代文豪蘇軾。

圖3 清淺絳彩人物紋瓷帽筒人物圖

①?gòu)漠嬛腥宋锸殖质幙赏茢?，此人物?yīng)為蘇軾，故事出自古代繪畫題材。宋代大文豪蘇東坡極好硯。熙寧年間，蘇東坡訪好友王頤，在他家后花園美人蕉旁發(fā)現(xiàn)一塊巨石。蘇東坡心中暗喜，心知這是世上少有的“鳳眼石”，是制作鳳硯的好材料。告別時(shí)，王頤把用鳳眼石制作的鳳硯送給蘇東坡。東坡被好友情誼感動(dòng)，刻硯銘詩(shī)于鳳硯上：“殘璋斷壁澤而黝，治為書硯美無(wú)有。至珍驚世初莫售，黑眉黃眼爭(zhēng)妍陋。蘇子一見名鳳味，坐令龍尾羞牛后?！焙笫莱Ｒ源祟}材作畫，畫面上通常是東坡手捧硯臺(tái)愛(ài)不釋手的樣子，旁邊有童子相伴，正與瓷畫相照應(yīng)。

關(guān)于畫中相伴的兩位童子，筆者推測(cè)與蘇軾教子有關(guān)。蘇軾共有四子，長(zhǎng)子蘇邁，次子蘇迨，三子蘇過(guò)，四子蘇遁（妾王朝云所生，未滿周歲而卒）。宋神宗元豐二年（1079），也就是蘇軾43歲時(shí)，因作詩(shī)“謗訕朝廷”罪貶至今湖北省黃岡市，他常與長(zhǎng)子蘇邁一起讀書作文，談?wù)摴沤瘢⑽拿妒娚接洝肪褪撬敖套忧髮?shí)”的佐證。這一年長(zhǎng)子21歲，次子10歲，三子8歲。畫中年紀(jì)長(zhǎng)一些，身高略高的兒童，身穿淡粉色長(zhǎng)衫，根據(jù)相貌、身高推斷，年齡大約為10歲；年齡、身高稍小的童子，身穿淡綠色長(zhǎng)衫，背對(duì)畫面，根據(jù)身高推斷為8歲左右。由此筆者推斷圖畫中兩童子可能為蘇軾的次子和三子。

②戴“東坡帽”的文人形象。東坡帽是蘇東坡自己設(shè)計(jì)的一種烏紗材質(zhì)、筒高檐短的帽子，這種帽子既不像官帽般威嚴(yán)，又增強(qiáng)了文人儒雅的氣質(zhì)，在北宋李公麟作蘇軾畫像中便有出現(xiàn)，與這件帽筒中東坡帽同為一種，這也是歷朝歷代表現(xiàn)蘇東坡形象中必不可少的圖像元素。

③“扶杖”形象。在現(xiàn)存的表現(xiàn)蘇東坡形象的作品中，人物形象大多以頭戴東坡帽、手扶杖藜為主，成為范式出現(xiàn)。此件帽筒中，杖藜由身旁較小的童子手持，東坡雙手捧研，與范式有所區(qū)別，也體現(xiàn)了畫師隨心所欲、自由作畫的時(shí)代特點(diǎn)。

④主要人物身穿對(duì)襟大袖，衣緣四周有邊，通裁直身，不開衩，不加擺，直綴，可推斷大致年代為宋代。再結(jié)合前三點(diǎn)分析，此人物為蘇東坡無(wú)疑。

3.3 題字釋讀

①畫中題十六字（圖4），第一行四字“愛(ài)硯遺風(fēng)”上文已經(jīng)有論斷。第二行書“課花主人筆意”六字，整體推斷此畫指喜愛(ài)花草、愛(ài)硯育子的情致。第三行書“馮振興祥出品”，應(yīng)該為此件帽筒的出處，馮振興祥應(yīng)當(dāng)是當(dāng)時(shí)的一個(gè)私人名款或一個(gè)制瓷公司，經(jīng)過(guò)翻閱資料、查找相關(guān)文獻(xiàn)未能得出相關(guān)結(jié)論。

圖4 清淺絳彩人物紋瓷帽筒題字

②清前中期瓷器落款一般為“造”，瓷器出現(xiàn)“出品”題字的均在清末民初。清朝末年，江西瓷業(yè)公司在瓷都景德鎮(zhèn)建立，它是景德鎮(zhèn)第一家官商合辦的新型企業(yè)，標(biāo)志著中國(guó)陶瓷業(yè)開始進(jìn)入企業(yè)化時(shí)代。江西瓷業(yè)公司成立的時(shí)間眾說(shuō)紛紜，據(jù)《景德鎮(zhèn)市志略》《景德鎮(zhèn)陶瓷史稿》和清宮檔案中的相關(guān)記載等資料，江西瓷業(yè)公司大致出現(xiàn)于1903—1910年。2014年對(duì)景德鎮(zhèn)御窯廠進(jìn)行了考古發(fā)掘，出土了帶有“戊申江西瓷業(yè)公司試造”銘文標(biāo)本，與清宮檔案結(jié)合來(lái)看，至遲在1908年江西瓷業(yè)公司就已成立。由此推斷，本文中的人物帽筒起止時(shí)間約為1908年前后至淺絳彩瓷退出歷史舞臺(tái)之前，具體時(shí)間不能精確至年。

③底款為礬紅圖章楷書四字款“振興祥造”（圖5）。清末民初，底款有許多采用紅彩圖章款代替手寫款了。筆者查閱資料，在景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)中也出現(xiàn)大量的以個(gè)體為生產(chǎn)單位的瓷業(yè)公司。在民國(guó)初年，琢器最為興盛，全鎮(zhèn)600余家，但記載不詳，未有振興祥公司。僅杭州振興祥服飾店為百年老店，推斷此件帽筒可能是此店專門定制使用，但經(jīng)核實(shí)，該店在1930年后才改名為振興祥，這種推斷不成立。此件帽筒的出處仍需進(jìn)一步探究。

圖5 清淺絳彩人物紋瓷帽筒底款

3.4 帽筒

帽筒，形狀直上直下，口底相若，也有寓意一統(tǒng)天下之意。帽筒的歷史比較短，最早可追溯至清朝中晚期，在20世紀(jì)前半葉時(shí)最為興盛。帽筒的形式多種多樣，有圓、方、六方和八方。帽筒的質(zhì)地類別較多，有瓷質(zhì)、木質(zhì)、竹質(zhì)等。帽筒也是文人雅士放在桌上的陳設(shè)器物，漸漸走進(jìn)了百姓家庭，既可放帽子也可以當(dāng)作裝飾品，再后來(lái)被人用于放雞毛撣子、戒尺和小型畫卷等物了。由于帽筒器型較大（一般高28厘米左右），圖畫風(fēng)格豐富，又成對(duì)放置，富有很高的觀賞性，符合大眾審美情趣，存世較多，受收藏者喜愛(ài)。

4 產(chǎn)生的影響

淺絳彩繪畫所展現(xiàn)的是中國(guó)歷史上廣為流傳的經(jīng)典傳統(tǒng)文化內(nèi)容，它在清末民初社會(huì)動(dòng)蕩時(shí)出現(xiàn)，給予衰落的瓷器業(yè)新鮮的血液，雖然存在短短幾十年，但從繪畫風(fēng)格中看，開創(chuàng)了一個(gè)新的類型，為當(dāng)時(shí)的制瓷工匠、作坊、文人畫師都提供了繼續(xù)生存的條件，對(duì)于瓷器發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。它是中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫與瓷器繪畫結(jié)合的嘗試，伴隨封建王朝的消亡，逐漸掩埋于歷史之中。但它留給后人的是一件件珍貴的作品，以及彩瓷藝術(shù)傳承發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力，展現(xiàn)了匠人不斷創(chuàng)新的開創(chuàng)精神。