米芾《參政帖》

2022年8 月（355 期）競臨：米芾《新恩帖》

米芾（1051—1108），初名黻，字元章，時人號“海岳外史、襄陽漫仕”，自號“鹿門居士”。北宋著名書畫家、鑒定家、收藏家。襄陽（今屬湖北）人，后遷居丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）。曾任校書郎、書畫學博士、禮部員外郎，故人稱“米南宮”。米芾天資高邁、人物蕭散、好潔成癖，世號“米顛”。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，且精于鑒別，長于臨摹古人書法，達到亂真程度，書畫自成一家。蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄并稱“宋四家”。

《新恩帖》，紙本?？v33.3厘米，橫48.5 厘米。今藏北京故宮博物院。此札致“新恩吏部侍郎”。大約是米芾在漣水軍時所寫，時在北宋紹圣至元符間（1094-1100 年），亦為晚年書。筆墨豐腴，點畫挺拔雄勁。

釋文：

芾頓首再拜 新恩吏部侍郎臺坐春和 恭惟 神明相佑 臺候起居萬福芾即日蒙 恩 大賢還 朝以開太平喜乃在己芾 薄留泗濱烝然來思豈 無念哉謹奉狀上 賀不宣門人米芾頓首再拜 新恩吏部侍郎臺坐 三月三日上

臨習要領(lǐng)：

芾：字形瘦長，中豎伸展，中間密且收，上下疏而放。草字頭兩縱筆上開下合，“巾”部左豎與右折鉤則呈上合下開之勢。草字頭通常先豎后提，再豎后點，與下一筆容易筆意連貫。

頓：左部筆順與楷書不同，為了營造更多維的空間。首橫左重右輕，收筆向左上迂回后先寫豎提，這樣與右邊的首橫收筆下帶形成對比。而左部中間的豎折和豎則連筆似提，與右橫牽連。形成左收右放、左輕右重的對比，左右之間則大塊留白，兩個部件之間形成上合下開之勢。

首：字形本來左右對稱，上下對正，為了尋求變化，把中橫處理成收狀，而把兩點之間的距離分開，以中橫為參照看，左點偏左，“目”稍偏右，上下錯位有動感。如果把上部兩點、一橫視為一個整體，有側(cè)左之形，取下部則正，一斜一正形成對比。

再：在行草書中，往往省略中豎，而把下部左豎與折鉤靠近，縮減縱向空白，巧妙分割橫向空白。字形呈縱長伸展，上疏下密，首橫與左豎之間實連以求連貫。

拜：左右部件形態(tài)相近，左讓右，左收而緊短，右則放而伸長。一撇兩橫均短，角度上平下斜，縱撇呈豎狀收筆。右四豎長短參差，間距有大小，左右短橫之間不能正對，而是交叉對應(yīng)，豎畫特別長，中間粗，下部特別細挺。最后加一點以補足右下空疏。

新：字形縱長，左右均取窄長之形，左部上寬下窄，右部則上小下大，上下互補。左部筆多而密重，右部筆畫少而疏輕，左右靠緊，左高右低。

恩：字形上縱下橫，上正下斜。上部外框用筆輕細勁挺，取勢左低右高，特別是首豎呈弧勢下行較多，這樣上部重心向左下傾斜?？騼?nèi)用筆稍重，布置緊密，位置偏下，使字的中間緊密?！靶摹钡淖簏c斜而勢向右，臥鉤偏右下，粗重厚實，兩點相連且較粗，使中間空白減少，形成左疏的對比。

吏：上下對比明顯，作為一個獨體字，上半部分用筆收而細挺，取縱勢，整體上較輕。下半部自豎撇過橫后開始重按變粗，收筆使不出鋒，含蓄渾厚，捺畫夸張且取反勢，如一長點，起重收輕，形態(tài)較長，使字的重心向右下斜，動勢十足。

部：左右對比明顯，均取長形、靠緊縱伸。左部均取收縮之勢，以連筆為主，上寬下窄，兩橫均收，上仰下俯，“口”偏右正對上點。橫撇彎鉤一筆而成，上放下收，橫短撇長，彎小鉤平，筆意上帶后寫長豎，通天達地，下部長伸較多，左部筆畫多而細，右部畫少而粗壯。

侍：單人旁的字左收右放，根據(jù)右部的形態(tài)確定單人旁的造型，右部窄長，豎鉤往往下伸，因此左部要撇短豎長，取左收右放之勢，撇短則收，豎長以與右部相呼應(yīng)，整個字上密下疏，上開下合。

郎：與上一字形成對比，“郎”字上合下開，很明顯的是左部豎提向左下斜，右部鉤則右下斜，出提部分牽絲相連，與右部橫畫連接。筆畫組合后上密下疏，最后一豎向右下長伸。

臺：筆畫少則字形小，上部呈三角形，空間閉合。下部稍大，取放勢，空間打開且要大，下部方中略帶長形，使上下一橫一縱、一密一疏、一斜一正。字形整體上中間開，上下合，相接緊密。

坐：這種穿插結(jié)構(gòu)左右基本對稱，上部兩“人”相離相遠，以便中豎上插，左低右高，筆斷意連。右邊末筆收筆向左上牽絲后寫中豎，再寫兩橫，一筆而成，中間橫短以收腰，下橫稍長且粗重以穩(wěn)重心。

春：屬于典型的“寶塔”狀造型，穩(wěn)重舒展。三橫上疏下密，不可勻稱，上短下長，長度不一，參差不齊，左邊參差幅度大，重心偏左。撇上昂穿過中橫的中間，先細后粗，使不出鋒，捺則粗壯右伸，收筆處撇低捺高。下部“日”窄長上插，與撇捺相接，中間一橫變點以化板。

和：“口”在右宜偏下，形態(tài)不可太小，右上空疏，因此第一筆撇要略長，上部可補足空疏。第二橫遠離上撇，使上疏下密，豎偏右使左部稍見舒展。

恭：上橫下縱，上放下收。先豎后提，再寫豎后點，一提勢向上，一點勢向下，形成開合變化，又與下橫區(qū)分，避免平行。撇捺異勢，向左右伸展，撇畫直而挺，捺畫弧度小，捺腳長而收筆含蓄。下部豎鉤較長，三點偏下，使中間留空較多，與上部較密形成對比。左點粗重，勢向左下，右兩點輕巧短小，與豎鉤相粘。

惟：左右筆畫相差是殊，畫少則形小，畫多則形大。豎心旁的左點粗重，右點短小，豎不宜長，以免與右部沖突。行書中往往改變筆順，“隹”字通常把撇與點連寫，再寫左豎，然后四橫連寫，再最后寫豎。

神：左右對比極明顯，非?？鋸垺｜c較粗壯，橫撇先重后輕，撇畫極細，收筆回鋒，豎與之相離留空，點補其空疏，左部取收勢。右部上開下合，橫折的橫先向上斜再向下斜，呈現(xiàn)弧形，兩短橫不與左右相接，中豎長伸，右下補點。

明：左小右大，均呈長形，左部上開下后，有寬窄變化，右部則上合下開，造型上左右對稱互補。左部略偏上、右撇伸向其下方，托住左部。左部兩短橫連寫居下，留出上部空白，右部兩短橫連寫，則居中上，使下部空白較多。左收右放，縱向線條之間向背分明。

相：左右相當，須處理成一放一收，左邊“木”可適當放，橫、豎均可伸展，伸豎則縮橫，撇點連寫為撇提。右部窄長，四橫呈左合右開之勢，上部左高右低，下部高低位置可有變化。

佑：右部形略長，沒有向右部伸展的筆畫，向下伸展，所以左部的撇可放開，撇長豎短。一字之中有兩撇，必一曲一直，角度要有變化。

臺：與上一個“臺”字略有不同，這個“臺”間距布白勻稱，用筆粗實，上部呈三角形，下部呈倒梯形，整體上看中間合上下開，上下對正。

候：這個字最突出的是中間一豎，特別長而粗重，給人感覺是一分為二，把左半部分加重了，單人旁略短小，而右部則用省減的筆法相連而成，形似四個不同方向的短橫，左開右合，撇取縱勢，最后一筆重而粗實，平衡整個字。

起：半包圍結(jié)構(gòu)的字，兩部分有一邊要靠緊，“起”字即是左右靠緊，而下部留空較多，有疏密的對比變化?！巴痢辈坑引R左參差，第二橫左伸，下部省減為兩點一捺，點小相連，捺則起、行較粗重，捺腳收筆上鉤呼應(yīng)，“己”部連筆一氣而成，最后一筆不上鉤，微出鋒下帶。

居：上左包右下的這一類字，重心宜向右下偏，被包部分不可遠離。“尸”的橫折與下橫形短，橫的方向向右下，使重心拉向右下，與長撇向左下形成反向?qū)Ρ取ｉL撇自下而上連帶，“古”的橫尖入平行，與長撇相交，收筆連寫豎畫，下部“口”呈扁狀，使右下留出大片空白。

萬：草字頭用兩點一橫，兩點上齊，橫則較斜，中間“曰”部上開下合，形態(tài)略方，下部舒展，豎短而細，橫折鉤的橫左伸較多，折筆圓轉(zhuǎn)，出鉤寬綽。中豎有弧度，居中有力，折筆短小，使下部留出大空間，整字中間密而收緊，上下疏而舒展。

福：“?！弊值膶懛ㄝ^有個性，整體取扁形，縱向筆畫不伸展。左旁撇長豎短，整體不顯瘦，下部撇與豎的收筆基本齊平，上點橫而下點側(cè)。右部首橫尖起平行，“口”部用草法橫撇，收筆下帶寫“田”，左豎直，橫則弧行，先向左上斜再轉(zhuǎn)向右下斜，折筆斜向左下，上帶牽絲先寫中豎，再收筆上帶寫兩橫。

芾：米芾“芾”字行書的寫法相近，中間一橫時變長短。草字頭兩豎斜，上開下合，左提上斜，右點下斜，下部收筆處緊密。中橫稍長，略向左仲，下部豎與折則呈上合下開之勢，與上部形成對比，左豎短而向左下斜，橫上斜后再寫折筆，向右下斜，出鉤上帶寫中豎，粗壯直長，很有力量感。

即：行書中偶見借用草法部件，這個“即”字的寫法右部單耳旁為橫折和點，這樣左部呈縱勢，右部呈橫勢。左部因筆畫相疊不太清晰，通常有三種寫法，一種是橫折鉤，上帶后寫豎提，另一種是橫折鉤加一點，再寫豎提，相疊部分也可以是橫折加兩橫連寫。

日：行書中“日”的寫法通常是豎、橫折、兩橫，而折筆又往往上帶出鉤，與第三橫相疊，所以有省減的寫法即用出鉤代橫，內(nèi)部只有一橫，而且下斜成點狀，進而到草書中折筆略向左下斜帶出，內(nèi)部一點或左或右，或居中。

蒙：字形較長，草字頭用兩點一橫，一筆連成。中間較寬，呈上開下合之勢，左點向右下斜，點與橫鉤連寫。下部取縱勢，橫撇較短小，彎鉤弧度較大，出鉤向左下，再上帶寫兩短撇，與彎鉤遠離，右部撇、捺縮減為兩點，與彎鉤相粘接。

恩：上縱下橫，上輕下重。上部框形取長方形，右豎較長，左豎略短，上橫取弧形之法，以擴大框內(nèi)空間，使上部空白較多，下部三橫間距宜勻。上部筆畫均較細，輕松自然。下部左點遠出，臥鉤起筆部分短小，以留空，出鉤較長且粗，與中點相連，第二、三點實連似橫，左低右高。下部粗而密，與右豎相交，以求密。

大：筆畫少則粗重，首橫上斜較多，形態(tài)較長，撇畫斜，從橫的中間偏左穿過，有弧度，收筆粗而向左上帶出，捺改用反捺，呈一長點狀，中間粗重，兩頭略細，圓潤飽滿。

賢：上部取橫勢，下部呈縱勢，上橫下縱是這一類字的顯著特點。三個部件均呈長勢，上部要左低右高，左重右輕，留出一個空白處，使上部可以上插，中間緊密。

還：“四”部寬扁，橫上斜，四個縱向筆畫呈上開下合之勢。下兩橫斜度越來越大，撇畫順其角度下斜，形成左開右合之勢，豎提居中，撇短點圓，取收勢。字底左部宜小，點在中點空隙處，橫折折折撇短小弧行，捺畫粗重，先左出起筆，平行后即轉(zhuǎn)右下按筆，漸行漸重，捺腳向右上波出。

朝：左右占地相當?shù)淖?，要有高低變化。上部左為豎，右為橫，左高右低。下部為豎、撇、橫折鉤，三者須不齊平，左豎較短，而右橫折鉤縱向伸展，應(yīng)右邊最低。局部疏密分布來看，左邊上疏下密，處理手法是橫畫之間的距離有大小區(qū)別，右邊上密下疏，內(nèi)兩橫上靠，下部空疏，左右兩部分靠緊。

以：整字取橫勢，用草法。豎提短縮似點狀，中點居豎提右部、兩點構(gòu)成一個橫勢，右部撇和點則連寫為豎（撇）折，收筆出鋒下帶，又似豎折撇，取縱勢。左橫右縱形成對比，筆斷意連，形散神連。

開：字形較長，上合下開，左收右放。左豎呈背勢，中間略向右弓出，右縱筆則正好勢反，中間向左弓出，左右形成相背之勢，右部比左部稍寬略長，一收一放。上部左低右高，下部左高右低。被包圍部分稍偏左，兩橫靠近，上仰下俯，一撇一豎取勢略直，左低右高，下部四個縱向筆畫參差不齊。

太：橫斜而有變化，起重行輕，收筆出鋒上帶，撇上輕下重，中間輕快，收筆漸按漸提，向左平出，捺畫則粗重有力，形短勢足，撇低捺高，點接撇離捺，與撇的起筆對齊，整個字重心偏左下，有動態(tài)感。

平：形態(tài)窄長，取縱勢以與上一字取橫勢形成對比。首橫短而呈倒三角形，與下兩點一筆而成，牽絲較粗實，兩點比上橫略寬，下橫斜而粗重，起重輕收，向左遠出，豎畫長而直挺，后段漸重，過橫以后長度是上段的兩倍左右。

喜：“士”部取縱勢，上下兩橫取勢相反，上仰下俯?！翱凇庇貌莘ǎL橫上斜，兩點上開下合，左短右長。下部“口”要寬扁，以承托住上部，上開下合，寬度與上兩點相當，字形上密下疏，上收下放。

乃：用筆圓潤厚實，收筆含蓄。撇畫直而向左下，收筆使不出鋒，橫畫短斜，起筆處在撇收筆處右上方，與撇相交，過撇后即向左下折筆，靠緊左撇，使留白極小，再折筆向右上行筆，馬上再弧向右下后轉(zhuǎn)下行，繼而斜向左下，角度較平，收筆處介于撇、橫起筆的中間。整字上密下疏，對比極明顯，所謂“密不透風、疏可跑馬”是也。

在：中間空疏四周充實，字外空間布白很美。三橫角度變化，上橫上斜，中橫下斜，下橫稍平，兩豎上開下合，左短右長，左直右弧，起筆分別對正上橫的起、收處。最突出的一筆為撇，與橫豎牽絲相連，兩頭重中間輕，有弧度有節(jié)奏。

已：筆畫少則字形小，用筆可粗重，但不宜太肥腫。橫折短小輕捷，第二橫稍短而粗，豎彎鉤先收后放，豎短而直，橫則粗而向右下略斜，使不出鉤，含蓄待放。字形上小不大，上收下放。

芾：用筆細挺，流暢勁挺。草字頭習慣性筆順為先豎后挑，再豎后點。挑呈上仰之勢，與豎相交，而點則下俯之勢，與豎相接，兩豎上開下合。中橫左伸右縮，有較大弧度。下部三豎呈上開下合之勢，左豎向左下斜，右橫折鉤向右下斜，中豎直中帶曲。

?。荷鲜柘旅埽祥_下合，上放下收。兩點筆斷意思連，細巧而遠離，留出大片空白，橫略比兩點寬度短，左低右高，與下部相離，顯得空靈。三點水省減中間一點，以牽絲代替，上點起筆與橫的起筆對正。下右部筆畫多則減之，兩橫畫上短平下長斜，最后出鉤與點連寫。

留：上部用草法，形似三點，首點向下后右?guī)?，中點斜帶，第三點長而向左下撇出，嘎然收筆接寫左豎，再向上弧形寫橫折，折筆稍向左下斜。再先寫豎后寫兩橫，中橫與左右都相離，下橫封口，字形上開下合，上密下疏。

泗：左縱右橫，左右相連宜緊。三點水呈弧形，中點偏左，上兩點相離，下兩點相接，一離一合有對比。右部四豎上開下合，豎短橫長，位置稍偏上，有上昂之勢。

濱：上一字呈橫勢，“濱”字取縱勢。三點水略短，左收右放。上兩點離而下兩點合，第三點收筆牽絲與右邊第一點相連，該點呈弧形，出鋒與第五點相連，取縱勢，用筆很重，橫鉤短而取收勢，橫、豎、點、點、撇雖筆斷而意連，撇向左下伸展意欲抱上?！柏悺辈可云蚁拢霉P略輕。留出左下大片空疏處，字形上部合攏，下部分開。

丞：上部粗重，下部細巧，上疏下密，上放下收。第一個橫撇宜小，彎鉤宜大，出鉤較平，以補左撇下空白。左邊橫撇要橫短撇長，與彎鉤相離，右部撇短捺長，捺與彎鉤相交，左離右合有變化。下橫細短與鉤相接甚密，四點靠緊，上合下開。

然：用筆渾厚，筆意連貫。首撇重而長，折筆連寫橫撇，第二撇收筆上帶寫兩點，第二點順勢與右橫連成一筆，收筆迂回上挑，撇捺寫成豎折折撇，下部四點連成一橫。字形上小下大，結(jié)合緊密。

來：字形較大，筆畫間放得開。首橫上斜，與下兩點相連成一筆，第二點與第二橫依然相連，豎鉤長而偏右，使左放右收。撇長弧，從豎鉤的中間略偏下部相接，捺改為長點，長而圓轉(zhuǎn)。

思：字形呈寬扁狀，上收不放，上密下疏。“田”部豎短橫長，上開下合?！靶摹辈枯^寬，左點與上橫相連，臥鉤較平，出鉤處偏右，鉤出較實，與中點連寫，中點又與第三點連筆似橫，這樣“心”部形成左疏右密，與上部“田”的左密右疏形成對比。

豈：上橫下縱，上粗下細?！吧健辈控Q短似點，中豎直，左豎向左斜，右豎下帶似撇。下部橫畫左起于左豎的左下方，長而上斜，“口”則用上連、下連的一橫代替，兩點則一平一斜，末橫平而偏右，整個“豆”部好像連寫的四個橫畫。

無：行書繁體的“無”有很多種寫法。撇橫連寫，撇短橫長，牽絲寫中橫，稍長于上橫，第三橫很斜，也較長，三橫形成左開右合之勢。中間四短豎簡化成連筆的兩豎，呈上開下合之勢，形態(tài)較長，與下兩橫相交，第二豎與下四點連寫，四點呈橫撇狀，收筆下帶較長。

念：上下密，中間留出大片空白。撇長而縱，捺短而回鋒帶寫一點，取橫勢，實連寫下橫，均包含在長撇內(nèi)，下“心”用草法三點代替，左點斜左，中點平帶，右點向左下撇出，形態(tài)較長。

哉：字形窄長，重心向右下偏斜，上收下放，左收右放。首橫起重收輕，豎短而弧行，下橫長而上斜，收筆連寫撇，長而斜，收筆帶鉤上挑，橫折鉤含蓄，斜鉤上與豎靠緊，斜中帶曲向右下重按快行，收筆重但不出鋒，末點在第二橫末偏右的位置。

謹：左低右高，左疏右密。行書中言字旁往往用草法，豎畫為兩橫的連寫，提為“口”的草法，同時借用豎末，將橫折提減為提，左右之間分開留出空間。右部兩點漸高，短橫錯落于左部點、橫中間，不可齊對，中間“口”部扁而開左下口，下兩橫短收，最后寫一豎。

奉：字形較長，重心偏左下。三橫由短到長，角度由平到斜，撇長而有弧度，收筆重按后向左上收筆，與捺呼應(yīng)，取長勢（長點），起筆與之相離，下兩橫短小，最后一豎起筆對正撇首，先直后弧，偏左下。

狀：與上字相反，取橫勢。起筆接上撇末，稍提直下，向左上鉤出實連寫兩點，一點縱下，一點橫提向右，與右橫連寫似一筆，橫末迂回向左上連寫撇，形態(tài)不宜長，內(nèi)收寫捺，取反勢為長點，收筆牽絲上挑帶出，最后一點側(cè)而上引，偏右較多。

上：筆畫少的字，形態(tài)不宜大，用筆稍重。兩橫上仰下俯，上短下長，豎畫長直。“上”字的筆順可以有兩種，先豎后橫或先橫后豎。先橫后豎的，橫的收筆向左上，先豎后橫，橫的收筆一定向左下，與下一橫呼應(yīng)，草書中三畫皆似點狀。

賀：上下結(jié)構(gòu)中上部又分左右兩部分的字，上部要左低右高，空出右下部以讓下方，這樣交錯組合，使中間緊密。左上“力”部橫平圓轉(zhuǎn)斜下寫鉤，弧度較大，撇則較直而勁挺，整體形態(tài)夸張，取放勢，而右上“口”部則緊縮粘左，下“欠”部偏右，與上部靠緊，兩豎左短弧，右長直，左收右放，左參差右直齊。

不：上小下大，上收下放?！安弧弊謾M與撇一收一放，橫短則撇長（也可橫長撇短。橫與撇連寫，橫的起筆承上筆意，自右上帶下牽絲，再折轉(zhuǎn)寫橫，撇有弧度，收筆向左上帶出，中豎短小，尖起圓收，最后一點形長角度平，從豎的中間起筆，與之相接。

宣：字形拉長，粗細對比幅度較大，首點粗圓似面，左點略方整而粗壯，橫鉤突然變細而挺。出鉤下帶寫橫，使上下兩部分之間的空白變大，下部橫向間距整體變大，字形就長了。下面五個橫畫中間三橫較密，上下兩橫則空疏。

門：左收右放，先寫左豎，短而沉穩(wěn)，再寫兩點，左低右高，左縱右橫，牽絲相連，橫折鉤縱伸，中間微向左突出，兩豎左右相背，用筆由輕漸重，出鉤平而微向左下拖行。

人：為了整體章法上的變化需要，筆畫少的字，如果有伸展性筆畫，則字形可以變大，用筆隨之變粗?！叭恕钡囊黄财鹗站兀虚g略細，但挺拔有力，形態(tài)舒展。捺畫與之相離，起輕行重，起行之間角度轉(zhuǎn)變很小，幾乎同一方向，收筆漸提漸行，尖狀中收。撇捺異勢，角度有變化，收筆方式不一。

米：字形略長，上收下放。該字屬左右基本對稱，容易死板，如何變得有動態(tài)感？首先是中豎變斜、變弧，產(chǎn)生了不穩(wěn)定感，再以最后一點較重和位置偏下來平衡重心。四點兩離兩接，不致松散。

芾：在本帖中已出現(xiàn)過三個“芾”字，結(jié)字大同小異，用筆變化不一。草字頭兩豎粗重，提、點較平，與兩豎相接甚密，形成上密下疏。中橫稍長，左豎短斜向左下，橫折鉤較長，向右下斜，形成上合下開之勢，穩(wěn)定重心。中豎最長，如一柱擎天，充滿力量感。

頓：字形比其他字略小，用筆快捷流暢。左窄右寬，左疏右密。先寫橫再寫豎提，豎放提收，中間的豎提和豎后寫，且用省減為一提，與右橫連寫，渾然一筆而成。后面則一筆連成，以斜線和弧線順連而成。

首：與“頓”字相連，上放下收，一筆而成。兩點粗放，間距拉開，一橫一縱取勢。下橫略短，上斜幅度較大，下部省減成兩點（或兩個橫撇），向右下傾斜。整字上橫下縱，上重下輕，上下錯位，富有動感。

再：橫短平似點，連筆下帶寫左豎，斜而有弧度，收筆上引，橫折鉤的橫下斜，豎的弧度較大，出鉤上包，最后兩橫上仰下俯，與左右兩縱筆相交，行書中，中豎一豎往往省減。

拜：為草書，形態(tài)與“行”的章法相近。區(qū)別在于通?！鞍荨钡淖筮吺展P向左上繞到右上為多，而“行”則自左下直接上連到右上。此帖中左部直豎由輕漸重，右一弧線呈半圓狀。

新：與開頭“新”字不同之處是下部高低不一樣，這里左低右高，參差幅度較小。首點輕巧趨橫，首橫長而連寫下兩點，兩橫較短相連，豎鉤上插，兩點改為一提。右部兩撇一橫一縱，橫居豎撇中間，最后一豎右起左收，有弧度。

恩：上方下扁，上部豎短橫斜，橫畫中間弧行，內(nèi)部細居下，使上部留空。下部寬扁，為使字形緊密上橫收筆接寫下點，臥鉤較平，后兩點上斜分布，與鉤勢相反，中間緊密。

吏：上小下大，上收下放。橫短平，“口”扁且呈上開下合之勢，豎撇上段較直，勢上昂，下部平行向左，出鋒上翹后寫捺，先重后輕，如利刃斜下，沒有捺角。

部：左高右低，左收右放。左部點畫相連緊密，中橫較放，向左伸求參差變化，右部橫撇彎鉤的高度比左部稍短，須橫平短、撇斜長，彎鉤先向右下斜再折向左下后向左上出鉤，彎得比較夸張，最后一豎起筆比左點略低，行筆直挺，下部較長。

侍：左窄右寬，各自呈窄長形。首撇粗壯伸展，弧勢較小，豎細挺居撇首，橫向左伸，右部則縱伸，“土”部寬扁，與單人旁靠近，“寸”部窄長而偏右下，留出大片空白，最后一點與短橫相接，以求“虛腹”。

郎：左收右放，左斜右正。點小橫短，折筆略長而縱下，兩短橫下斜，化為點狀，豎提的豎向左下斜，以破左側(cè)呆板，提的中間稍頓略重，出鋒上連，與下一筆相連，橫撇彎鉤上放下收，上疏下密，豎畫長而直挺。

平：形態(tài)窄長，取縱勢以與上一字取橫勢形成對比。首橫短而呈倒三角形，與下兩點一筆而成，牽絲較粗實，兩點比上橫略寬，下橫斜而粗重，起重輕收，向左遠出，豎畫長而直挺，后段漸重，過橫以后長度是上段的兩倍左右。

坐：字形取斜勢，兩個“人”部左低右高，第二點收筆上挑連寫豎畫，起筆位置在兩撇中間，沒有上升為最高，豎收筆接寫短橫，折轉(zhuǎn)較小，中橫上弧，收筆下斜行連寫下橫，形態(tài)較長，寬度與上部相當，角度很斜，使字的重心向左下偏斜。

三：三個橫畫長度依次變長，第一橫最短，縮為一點。角度變化大，首橫下斜，第二橫較平，第三橫上斜較多，形成左合右開之勢。

月：上小下大，首撇直下挺勁，橫起筆重，行筆漸輕，換鋒折筆直下，中間變向右下斜，出鉤向左平行，再連筆較粗向上，接寫兩短橫，靠近而顯緊密。分割出三個空間有大小，下部最大，中間最小，上部次之，這樣的變化使簡單的字變得復雜，增加空間感。

三：這個“三”字重心向左下偏，三橫依次變長，首橫短平上仰，第二橫略長而平，兩橫牽絲意連，第三橫最長，角度上斜明顯，左開右合，間距較大，顯得空靈。

日：“三”字末橫收筆實連下帶寫豎，用連帶的筆意延伸了短小字的豎畫，橫折短小，兩短橫用弧線替代，筆短意長。

上：先寫短橫，取仰勢，略上斜。再寫豎，與短橫相離，且向右下斜。下橫勢平形長，上部有動態(tài)感，而下橫則靜態(tài)，盡管筆畫很少，依然可以處理成動靜結(jié)合。

丁國東（江西九江）曾獲第13 屆中國鋼筆書法大賽一等獎

陳亞東（江蘇鹽城）曾獲第13 屆中國鋼筆書法大賽二等獎

占亞雄（湖北黃石）曾獲第13 屆中國鋼筆書法大賽三等獎

馬宏明（甘肅天水）曾獲第13 屆中國鋼筆書法大賽三等獎

蔣明剛（福建廈門）曾獲第13 屆中國鋼筆書法大賽二等獎

劉保健（河南商丘）曾獲第13 屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

吳玉霞（湖南衡陽）曾獲第13 屆中國鋼筆書法大賽三等獎

楊金龍（江蘇蘇州）

陳川生（四川都江堰）曾獲第13 屆中國鋼筆書法大賽三等獎

羅 凡（重慶）

黃學武（安徽淮南）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

張榮鋒（湖北恩施）

曾文軒（湖南婁底）

張善恒（北京）

周 馨（上海）

張治富（江蘇昆山）

張 辰 （浙江寧波）

朱永強（四川成都）