淺談陶瓷新彩裝飾與浮雕裝飾的結(jié)合運用

毛 強

(淄博華光國瓷科技文化有限公司，淄博 255086）

0 引 言

在當今市場大環(huán)境的發(fā)展影響下，外國現(xiàn)代時尚符號元素不斷涌入，新裝飾手法的不斷跨界探入，促使當下陶瓷裝飾從業(yè)者在汲取傳統(tǒng)內(nèi)容的同時推陳出新，在畫面處理手法、繪畫技藝技巧上革新優(yōu)化，在保留前輩探索的精華同時，吸納傳入的新元素、新手法。繪畫內(nèi)容上對現(xiàn)實生活更精細解讀，并時刻洞悉當下的潮流發(fā)展方向，不斷地將現(xiàn)代語言元素、文化符號融入到作品中去，使陶瓷彩繪作品時刻保持在一個前沿的審美引領(lǐng)層面。

新彩是陶瓷釉上彩施彩工藝的一種表現(xiàn)手法，是在經(jīng)過高溫?zé)七^的瓷器釉面進行多種陶瓷顏料繪制，后經(jīng)低溫固化顏料燒制而成的一種表現(xiàn)方式。新彩是現(xiàn)在陶瓷釉上繪畫中使用最多的一種表現(xiàn)技法，新彩最早起源于西方，曾被稱之為“洋彩”，由于在陶瓷表面繪制的顏色在低溫?zé)七^程中顏色前后基本無變化，因此受到很多陶瓷繪畫工作者、社會體驗人士的喜愛。經(jīng)過中國國內(nèi)長時間的繪畫材料的演變以及表現(xiàn)技法上的發(fā)展，現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展成為具有廣泛吸收中國傳統(tǒng)紙上繪畫技法與顏色種類，形成獨有的陶瓷釉上新彩技法與技藝。

新彩技法的不斷發(fā)展，融入現(xiàn)代工筆畫、水彩畫的一些繪畫裝飾技巧，根據(jù)陶瓷顏料特性運用一些釉上彩繪畫的特殊技法（如松節(jié)油、酒精的運用，松節(jié)油、乳香油的配比調(diào)配等），如用釉上點彩繪畫荷葉的邊緣形成水滴拍打荷葉時的瞬間場景，用松節(jié)油或酒精沖刷色料形成的紋理來表現(xiàn)石頭的自然脈絡(luò)紋理，突破傳統(tǒng)的釉上彩繪色料平鋪、色料過渡不均勻、結(jié)色處生硬不靈動的刻板形象，通過技法、工具的吸納改良，使色彩的表現(xiàn)更加自然多變，繪畫形象更加真實的藝術(shù)效果。

陶瓷浮雕有其本身材質(zhì)表現(xiàn)上的獨特性，擁有多種技藝表現(xiàn)手法來豐富浮雕裝飾的外在表現(xiàn)形式，如：陰刻、陽刻、深刻、淺刻、鏤雕、高浮雕、淺浮雕等，不同形式的技藝處理手法表現(xiàn)不同的裝飾事物形態(tài)，傳遞不同的情感要素。通過雕刻制作手法上的不同，對表現(xiàn)事物的形態(tài)也各不相同，例如深刻、淺刻對人物面部表情的細微高低雕刻制作，局部上下嘴唇部位淺刻刻制；鼻子輪廓部位深刻刻制，同時利用光線折射的陰陽效果來展現(xiàn)整體面部表情局部的輕微變化；相反高浮雕、淺浮雕在雕刻處理上較深刻，淺刻制作手法視覺感官上明顯不同，前者在二維甚至三維的空間塑造上表現(xiàn)更加充裕，面部的表情表現(xiàn)也更加立體，眼睛不同表情、周圍皮膚褶皺狀態(tài)的表現(xiàn)也更有層次，不同情感狀態(tài)下面部的表情變化通過高浮雕與淺浮雕的配合處理也更加飽滿，高浮雕與淺浮雕的雕刻技法結(jié)合使面部表情在光線折射下不同區(qū)域在陰影層次的變化中更加豐富。

陶瓷浮雕、陶瓷新彩屬于陶瓷綜合裝飾范疇，既可以單獨表現(xiàn)，又可以兩種或兩種以上結(jié)合表現(xiàn)，也可以不同材質(zhì)介入的綜合表現(xiàn)。

浮雕制作的刻制手法針對不同的場景選用不同的雕刻技法，一種或多種制作手法的結(jié)合，更能體現(xiàn)事物本身的表現(xiàn)欲，浮雕的制作從原理上與繪畫的表現(xiàn)形式一致，近實遠虛，事物前后層次間的表達也更加生動。陶瓷浮雕與陶瓷新彩裝飾的結(jié)合，可以使所表現(xiàn)的物體更加突出主次，層次也更加分明，動靜相宜，兩者的結(jié)合可以使作品在選擇題材的表現(xiàn)形式上更加寬廣，能使觀賞者在欣賞新彩畫面的同時感受來自二維空間中浮雕情感故事的變化。本文將就浮雕藝術(shù)與釉上新彩的結(jié)合創(chuàng)作進行闡述。

1 浮雕裝飾與新彩裝飾結(jié)合的創(chuàng)作

1.1 藝術(shù)浮雕與繪畫的關(guān)系

浮雕是將平面的繪畫世界立體化，在二維、三維的空間中展示獨特的藝術(shù)繪畫特性。繪畫是以直觀的色彩表達自己的情感，兩者的綜合使用能帶來不一樣的視覺沖擊，讓二維、三維的事物更加生動化。陶瓷浮雕與新彩的結(jié)合是以瓷做面、以彩為妝，讓立體的浮雕在兩者的協(xié)同制作下靈動、真實。

1.2 浮雕制作與情感解讀

作品“天鵝”彩繪浮雕箭筒（見圖1）,浮雕制作采用堆貼工藝，彩繪運用新彩工藝，以工筆形式繪制，燒制溫度800 ℃左右，成品顏色鮮亮，天鵝姿態(tài)柔美，完美地還原天鵝游動時的狀態(tài)，浮雕箭筒器型采用骨質(zhì)瓷與華青瓷兩種材質(zhì)進行結(jié)合制作，浮雕部分、筒身部分分別采用模具注漿成型工藝，然后半干狀態(tài)下用骨質(zhì)瓷泥漿進行一次粘接（兩種材質(zhì)的泥漿收縮率必須保持一致），然后用大羊毫毛筆蘸取稀釋的骨質(zhì)瓷泥漿對粘接處進行內(nèi)縫滲透填補，等待干燥修坯，觀看粘接處是否有開裂癥狀，如有開裂對其開裂處用碎泥坯打濕填補，用刀具進行修補，浮雕不清晰處運用刻刀對部位進行修整，然后裝窯燒制，出窯后對素瓷表面進行砂紙或磨輪打磨，然后噴釉，二次入窯進行高溫釉燒。成品浮雕箭筒進行釉上新彩的精細繪制，用鼠須毛筆對天鵝表面及背景蘆葦運用水色勾勒輪廓，待線條干燥后，用新彩顏料根據(jù)表現(xiàn)部位要求分布驟進行著色，繪制完畢待其顏色干燥后進行燒制，燒制完成后如有顏色不足之處可再次著色、燒制，溫度略低于第一次的燒制溫度，效果理想后用精細砂紙對其表面進行打磨，讓瓶身光滑。

圖1 “天鵝”彩繪浮雕箭筒

作品“天鵝”彩繪浮雕箭筒所展現(xiàn)的是對現(xiàn)實生活的一個寫照，是情感表達的一種畫面寄托，時間的腳步是無聲的，通過四季的顏色變化感知時間的忙碌，初春是無事掛心頭的美好節(jié)氣，溫暖悠然，是適合從清醒中踏來尋覓的一處寧靜悠遠的樂土。作品以天鵝為主體表現(xiàn)對象，蘆葦襯景，表現(xiàn)初春時節(jié)一對天鵝在蘆葦叢中游動私語的場景，整幅畫面表達一種愛戀相依的狀態(tài)，天鵝是忠誠的化身，是永恒愛情的象征，蘆葦是樸實頑強的代表，具有堅強的生命力，作者以蘆葦做襯景表達在生活中面對困難時要有不放棄的信念，社會充滿荊棘，但是堅持內(nèi)心深處的那一個信念，要時刻警醒自己，穩(wěn)住自己浮躁的內(nèi)心，沉心做好當下之事，每個階段有不一樣的風(fēng)景，低調(diào)沉穩(wěn)，守護身邊的天使。

在思想情感、視覺傳達方面，高浮雕與淺浮雕的制作形式在不同表現(xiàn)場景、器物載體的形態(tài)上，各有其不同的藝術(shù)語言表達，側(cè)重的方向、方式也帶來不同的視覺體驗。在一般的現(xiàn)實表現(xiàn)中，高浮雕在較大空間方面的延伸性與視覺方面的可表達性，賦予了浮雕主體形象莊重、沉穩(wěn)、厚重的效果，淺浮雕則以流暢的視覺性線條，多點切入的二維空間構(gòu)圖傳遞出平順柔美的效果。高浮雕相較于淺浮雕，在新彩的裝飾下產(chǎn)品更具真實性，藝術(shù)性品鑒價值也更為突出。

釉上彩新彩裝飾是一種平面的事物展示，它缺乏事物真實的立體形態(tài)。而浮雕裝飾使器物表達更立體、生動，它的色彩是單一的通過光影變化展示自身的體魄美感，但是缺乏靈動的色彩嫁衣。新彩裝飾與浮雕裝飾的結(jié)合補足了新彩裝飾缺乏真實體態(tài)的平面化展示，增加了浮雕裝飾的顏色語言，二者的裝飾結(jié)合帶來了產(chǎn)品藝術(shù)層面的附加值表現(xiàn)，彌補了產(chǎn)品銷售層面產(chǎn)品效果形式單一的空白。

多種不同陶瓷裝飾技法的融合，在一件（或一系列）陶瓷作品中，新彩裝飾對浮雕表面更加精細的刻畫，將產(chǎn)品的整體藝術(shù)表現(xiàn)空間放大，讓產(chǎn)品的藝術(shù)表現(xiàn)語言更為豐富，作者的藝術(shù)情感表達也更加充盈。

2 總 結(jié)

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進步，社會的不斷發(fā)展，新觀念、新思想、新技藝的不斷涌入，陶瓷釉上彩繪裝飾與浮雕裝飾在當下快速發(fā)展的大環(huán)境下，不再一味地守舊、單一，而是進行有機融合，使得陶瓷作品兼具立體感和色彩性，更具有欣賞性和收藏性。