“工藝跨界”實(shí)驗(yàn)陶藝實(shí)踐思考

白 玥

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，景德鎮(zhèn) 333403）

人類(lèi)手工藝是人類(lèi)共同的技藝百寶箱，存儲(chǔ)著各個(gè)工藝分支和工藝資源，是游離的工藝組成量子式的多元工藝系譜，也是宇宙式的工藝譜系和工藝生態(tài)。各材質(zhì)工藝發(fā)展過(guò)程中，人類(lèi)日常交流使得工藝的根莖相互纏繞，沒(méi)有工藝對(duì)立，而是平等、平行，是群星璀璨的工藝的宇宙星空。廣闊星空下，能否將舊有的工藝解構(gòu)，重新連結(jié)成新的工藝？能否將其它材料工藝拆解，重新組合成新的技法？

在“工藝跨界”實(shí)驗(yàn)陶藝創(chuàng)作關(guān)于技術(shù)構(gòu)想的初衷，是嘗試用當(dāng)代藝術(shù)思維重新配置傳統(tǒng)工藝，并用跨界思維來(lái)繼承、更新和激活古老工藝的智慧基因。實(shí)驗(yàn)陶藝在材料方面的改革是針對(duì)傳統(tǒng)陶藝工藝程序、材料、思維觀念，解放其機(jī)械性、教條化、公式化和繁瑣的工藝程序，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到具有想象性、自由性和創(chuàng)造性的工藝及方法。在“工藝跨界—技藝嫁接”實(shí)驗(yàn)陶藝實(shí)踐中進(jìn)行跨專(zhuān)業(yè)的工藝實(shí)驗(yàn)。以陶瓷材料為基礎(chǔ)，在使用傳統(tǒng)陶瓷制作技法的基礎(chǔ)上引入其它工藝概念，突破原有陶瓷工藝的經(jīng)驗(yàn)局限性。創(chuàng)作構(gòu)想中將技藝放在首位，而“技藝嫁接”是將人類(lèi)工藝的不同分支、不同材料技藝跨界，將其它材料的技術(shù)原理轉(zhuǎn)而嫁接到陶瓷技術(shù)當(dāng)中，形成技術(shù)性的新式嫁接。本文創(chuàng)作研究的具體實(shí)踐是將中國(guó)其它門(mén)類(lèi)傳統(tǒng)工藝—漆藝的其中一種技藝原理解構(gòu)，在陶藝技術(shù)方面的同等轉(zhuǎn)換，配置出陶藝成型和裝飾的新技法，并運(yùn)用在實(shí)驗(yàn)陶藝創(chuàng)作中，是實(shí)驗(yàn)性陶藝的技術(shù)探究，使得作品的語(yǔ)言表達(dá)也趨向綜合、跨界的展現(xiàn)，這樣跨材料的思維使陶瓷的制作更加豐富且更具創(chuàng)造性，這樣的全新嘗試是對(duì)于傳統(tǒng)工藝的繼承和發(fā)展。

漆藝作為東方地區(qū)的技藝，同陶瓷一樣，在漫長(zhǎng)發(fā)展過(guò)程中形成自身的技術(shù)體系。漆材質(zhì)作為一種天然植物凝煉而成的液態(tài)形式，以一種包容的姿態(tài)、靈活可變的形式綜合其它材料。它長(zhǎng)期作為髹飾層和防護(hù)層應(yīng)用于器物表面煥發(fā)其技術(shù)生命。其中，漆藝的變涂技法是通過(guò)漆材質(zhì)可流動(dòng)液體“涂”的動(dòng)作多變性，通過(guò)平涂、點(diǎn)涂等技法動(dòng)作制造出起伏不平的表面，此后用不同色漆反復(fù)髹飾在胎體表面，多次髹漆形成多色髹漆層。隨著髹漆層重復(fù)疊加，肌理凹凸逐漸加深，這是從二維平涂到三維堆涂的漆藝思維，即通過(guò)涂的動(dòng)作重復(fù)性、變化性塑造顏色疊加至立體兼顧的三維形態(tài)。待漆涂層半干或全干時(shí)，通過(guò)多次打磨將多層髹漆層打磨至一光滑平面，顯現(xiàn)出因反復(fù)髹漆動(dòng)作重復(fù)的差異性。從三維再回到二維，由于多層髹漆層高低不同，在其中某層平面顯現(xiàn)出顏色不同的花紋。髹漆層作為反復(fù)疊涂再由多次打磨，展現(xiàn)技術(shù)過(guò)程的層次美，或像行云流水，或像松樹(shù)干上的皺紋，乍看勻稱(chēng)，細(xì)看又富于變化，天然流動(dòng)，燦爛奪目。

而陶瓷的制作中，粘土通過(guò)加水混合攪拌，也能達(dá)到流動(dòng)液態(tài)的形式，是具備漆材質(zhì)液體“涂”的動(dòng)作可能性的?，F(xiàn)代化陶瓷生產(chǎn)中，陶瓷泥漿以液態(tài)形式注入石膏外模中，由于石膏模具具有吸水性，可吸去泥漿中的水分，脫去多余水分的粘土從流塑狀態(tài)變?yōu)榭伤堋⒂菜軤顟B(tài)，這是現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)中常用的成型方式。在陶藝思維中，陶瓷粘土泥漿能夠借助石膏外模通過(guò)多層注漿的方式成型，作品的表面肌理最大化呈現(xiàn)。此過(guò)程中，陶瓷粘土泥漿是貼附在石膏外模的，多次重復(fù)注漿是從外形到內(nèi)型的泥漿層疊加，而反觀漆藝，是由內(nèi)層到外層的髹漆層疊加。在創(chuàng)作中嘗試多次重復(fù)注漿動(dòng)作，可以以倒敘的形式重復(fù)漆材質(zhì)制作中反復(fù)髹漆的動(dòng)作技術(shù)，從而得到由多層粘土泥漿構(gòu)成的三維形態(tài)，這是材質(zhì)特性和工藝特性決定的，對(duì)應(yīng)來(lái)看是陶瓷泥漿借助石膏外模，將漆藝疊涂的方式進(jìn)行工藝同質(zhì)化倒敘。同時(shí)在陶瓷泥漿干燥后達(dá)到硬塑狀態(tài)，以切、擦、削、割等多種方式將多層泥漿表面修整平整光滑，為三維轉(zhuǎn)為二維提供了便利性，這與漆藝制作過(guò)程中的打磨拋光步驟是相似的，都是做減法的過(guò)程，是可以相通使用的。漆藝通過(guò)減法逐漸顯現(xiàn)過(guò)程，此陶藝創(chuàng)作中通過(guò)減法刨開(kāi)泥漿層切面展現(xiàn)多層泥漿注入過(guò)程，其方法、原理是相同的，這是將傳統(tǒng)的工藝程序、材料、思維觀念的改革，注入另一個(gè)材質(zhì)工藝的原理。技術(shù)實(shí)踐過(guò)程中，顏色的確定性和肌理的不確定性使傳統(tǒng)陶瓷制作從機(jī)械性、公式化的工藝程序步驟中解放出來(lái)，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到具有自由性和創(chuàng)造性的工藝本身及方法原理上。

在陶藝創(chuàng)作中以技術(shù)為支點(diǎn)，找尋改變、擴(kuò)展和深化技術(shù)的途徑。在傳統(tǒng)陶瓷制作技法的基礎(chǔ)上引入漆藝工藝原理，逆向經(jīng)驗(yàn)，摸索技藝的多種可能性。以個(gè)人創(chuàng)作嘗試工藝新配置下的陶藝技術(shù)與藝術(shù)新融合，呈現(xiàn)技術(shù)之美，擴(kuò)大陶瓷藝術(shù)審美的范疇。立足當(dāng)代陶藝背景下，把跨專(zhuān)業(yè)的工藝手法和媒介應(yīng)用引入到陶藝的工藝流程中來(lái)，打破原有傳統(tǒng)陶瓷工藝的舊有形式。本研究嘗試開(kāi)辟實(shí)驗(yàn)陶藝新思路，將其它工藝原理的吸納、結(jié)構(gòu)、嫁接到陶瓷工藝上來(lái)。

實(shí)踐研究是我在此研究的具體途徑，身體實(shí)踐和意識(shí)設(shè)想統(tǒng)一于現(xiàn)實(shí)的觀點(diǎn)，才能獲得共同性的知識(shí)，為本文的敘事性案例撰寫(xiě)提供事實(shí)依據(jù)。在2021年進(jìn)行具體實(shí)踐，首先通過(guò)包裹、拼貼半球體進(jìn)行表面凹凸褶皺處理，并翻制石膏外模；然后陰干模具，保證其吸水性，擴(kuò)大注漿口，保證多層注漿時(shí)每層注漿的動(dòng)作節(jié)奏和石膏吸水節(jié)奏相適應(yīng)；配置燒結(jié)程度、白度適宜的基礎(chǔ)泥漿分別添加色劑調(diào)制多色泥漿，并通過(guò)控制升溫、保溫曲線，保證成功燒成；在保證石膏干燥程度以及吸水速率的基礎(chǔ)上，單次注漿、出漿后，待注漿口泥漿顏色干燥變色即可進(jìn)行下一次注漿，以此方式進(jìn)行多次、多色泥漿注漿，在實(shí)驗(yàn)過(guò)程中有意在重復(fù)中增加變量，例如注漿色泥的順序、注漿節(jié)奏；坯體制作完成后，通過(guò)切、削、割的技法對(duì)于坯表面進(jìn)行處理；完全干燥后，電窯素?zé)黾悠湮锢碛捕?，后通過(guò)不銹鋼拉絲百潔布工具對(duì)陶瓷坯體表面進(jìn)行打磨拋光處理；最后進(jìn)行中溫?zé)?，燒制完成后用金剛石研磨膏進(jìn)行最后拋光處理。

在此系列創(chuàng)作中，通過(guò)技術(shù)探究呈現(xiàn)陶瓷材料與其它材料的互通性與獨(dú)特性。創(chuàng)作過(guò)程控制必然，同一石膏模具、同配方顏色泥漿，不同的順序、不同注漿節(jié)奏得到的效果不同。作品弱化造型，突出顏色變化的視覺(jué)效果，表面是傳統(tǒng)大漆工藝的紋理，和預(yù)想的工藝效果相同。陶瓷泥漿在創(chuàng)作中呈現(xiàn)出舒緩、擴(kuò)張的狀態(tài)，層層堆疊，通過(guò)打磨拋光，顏色呈現(xiàn)出斑駁陸離，液體流動(dòng)的效果在創(chuàng)作過(guò)程中呈現(xiàn)出專(zhuān)屬于陶瓷泥漿的新偶然性，與大漆紋理和質(zhì)感不同。陶瓷泥漿之間有相互融合、相互吸附的情況出現(xiàn)，這使得兩種顏色之間的界限有種曖昧的過(guò)渡性。在陶瓷經(jīng)過(guò)高溫?zé)坪?，陶瓷半亞光和薄胎陶瓷透光感在燈光下形成氣霧的彌漫感。本套作品名為“綽綽”（見(jiàn)圖1），展現(xiàn)出舒展、寬裕、松弛的偶然性，光影交錯(cuò)呈現(xiàn)出曖昧性。

圖1 綽綽

多次重復(fù)實(shí)踐是摸索人類(lèi)文明技藝的一個(gè)必要性步驟，在材料工藝嫁接技術(shù)的實(shí)踐基礎(chǔ)之上，歸納本土工藝規(guī)范和界定的新啟示。

（1）打破工藝邊界，從材料性質(zhì)出發(fā)：將各個(gè)工藝分支和工藝資源，依據(jù)材料性質(zhì)，互換、調(diào)整為新工藝和新工具。依據(jù)材料性質(zhì)，將來(lái)自其它門(mén)類(lèi)的潛能帶回工藝創(chuàng)作實(shí)踐中，打破邊界，尋找傳承舊有工藝的新路線。

（2）尊重材料語(yǔ)言，從技術(shù)原理解析：技藝從歷史性、地域性、民族性的工藝傳承豎狀模式，通過(guò)技術(shù)原理解析可以轉(zhuǎn)換為傘狀可聯(lián)通、可引用、可嫁接、可交叉的技術(shù)融合生態(tài)形式，這是開(kāi)放的、自發(fā)的、生成的技術(shù)融合。