清代銀覆斛式套杯裝飾工藝研究

尚素紅，高 飛

(故宮博物院，北京 100009)

0 引 言

套杯即成套的杯子，是套具的一種，由口徑不一、深淺不同的單體依次疊放在一起，在數(shù)量上不等，多用作酒具，有學(xué)者把其稱為大型酒杯[1]，其在我國(guó)具有悠久的歷史，遠(yuǎn)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已經(jīng)出土了青銅套杯[2]，至清代以瓷質(zhì)馬蹄套杯較為流行，在號(hào)稱為清代百科全書的《紅樓夢(mèng)》一書中甚至出現(xiàn)了較為罕見(jiàn)的黃楊木根和竹根套杯[3]，此時(shí)在數(shù)量上多以十個(gè)為一組，在紋樣取材上以人物故事、山水花草為主，并多附有文字介紹。

故宮博物院藏銀覆斛式套杯(簡(jiǎn)稱為銀套杯，如圖1所示)檔案記載為明代，銀質(zhì)胎體，呈方斗形，采用焊接的方法成型，共十二件，從小到大依次疊放在一起(最小銀杯高2.8 cm，口徑4.5 cm，底徑2.5cm；最大銀杯高4.2 cm，口徑8.2 cm，底徑4.5 cm)，故名“銀覆斛式套杯”。銀套杯是周作民先生(1884—1955年，原名維新，江蘇淮安人，酷愛(ài)收藏，生前收藏有大量古代文物)家屬在其病故后，遵照遺囑于1957年將各類文物一千余件，圖書五千余冊(cè)一并捐獻(xiàn)給故宮博物院的。十二件銀杯每件內(nèi)壁均飾有以歷代名人高士典故為題材的裝飾畫，內(nèi)底為典故名稱，外底為書齋堂款識(shí)，外壁其中一面有“大明皇帝賜金”字樣。

圖1 銀覆斛式套杯Fig.1 Funnel-shaped silver cups

1 研究背景介紹

倪如昌和張麗曾對(duì)銀套杯紋樣題材進(jìn)行研究，尤其是張麗對(duì)紋樣題材進(jìn)行了詳細(xì)的介紹和歷史背景考證，并根據(jù)“醉臥甕下”歷史典故產(chǎn)生的時(shí)代背景，將銀套杯的制作時(shí)代定為清代，因此其推測(cè)銀杯外壁的“大明皇帝賜金”字樣可能表明的是器物制作材料的來(lái)源時(shí)代，而非制作時(shí)代；在裝飾工藝方面，二者均認(rèn)為銀套杯黑色紋樣采用了“陰刻填黑漆”的表面裝飾工藝[4-5]。而通過(guò)肉眼對(duì)銀套杯紋飾進(jìn)行初步觀察，發(fā)現(xiàn)紋飾表面呈灰黑色，與銀的銹蝕更為相像，因此初步判斷黑色物質(zhì)并非黑漆。

我國(guó)古代關(guān)于金銀器表面鑲嵌黑色物質(zhì)的裝飾工藝中，文獻(xiàn)[6]相關(guān)記載為：“金銀皆有鑲嵌纍絲琺瑯，因拂菻之法也有鋄絲鑲嵌，即三代商金銀法也(金玉其相，相訛為商)，其烏銀則硫填紋而燒之，後代之工有巧于前者松江唐俊卿、嘉興朱碧山、蘇州謝思餘則元時(shí)名工也……”[6]。

文獻(xiàn)記載表明金銀都有鑲嵌、累絲、琺瑯工藝，而拂菻(晉代開(kāi)始中國(guó)古文獻(xiàn)所見(jiàn)西域國(guó)名，大體相當(dāng)于拜占庭帝國(guó)，即東羅馬帝國(guó)[7])有鋄絲鑲嵌，即將硫填充到金屬器物的紋理進(jìn)行加熱生成烏銀，這與夏、商、周時(shí)期的鑲嵌工藝相似。至元代我國(guó)就已經(jīng)有成熟的鋄絲鑲嵌工藝，這時(shí)期比較著名的手工藝人主要有江浙一帶唐俊卿、朱碧山、謝思余。至明代此項(xiàng)技藝已精于元代。

史料中所提及的元代三位著名的手工藝人中，目前僅有朱碧山的作品流傳于世，現(xiàn)藏于故宮博物院。朱碧山款銀槎(圖2)恰好展示了“鋄絲鑲嵌”工藝。朱碧山銀槎通高18 cm，長(zhǎng)20 cm，用白銀鑄造成型以后再進(jìn)行雕刻。其中道人的頭、手及云頭履等，均為鑄造后焊接而成，渾然猶如一體鑄造成型。對(duì)銀槎進(jìn)行觀察可發(fā)現(xiàn)，銀槎起楞位置多較為光亮，而其他位置尤其是凹槽處則呈現(xiàn)出銀銹樣致密的黑色物質(zhì)層，結(jié)合史料記載可推斷出銀槎表面黑色物質(zhì)應(yīng)為硫與銀槎基體在加熱下生成的烏銀，其與銀套杯所鑲嵌的黑色物質(zhì)在外觀形貌上相一致。

圖2 朱碧山款銀槎Fig.2 Artwork made by Zhu Bishan

烏銀在國(guó)外被稱為“niello”，是一種黑色金屬硫化物的混合物，被用來(lái)裝飾金、銀和銅等金屬器物[8]。將烏銀實(shí)施于金屬器表面的工藝被稱為烏銀鑲嵌，從廣義上來(lái)講制作烏銀鑲嵌器物的方法有兩種：一種是將制備好的烏銀鑲嵌或融合于金、銀或銅質(zhì)器物的凹槽內(nèi)(凹槽可以通過(guò)很多方法去做，如熔鑄、雕刻、鏨刻、蝕刻等[9])；另一種是將粉末狀的烏銀調(diào)成與墨汁濃度相似的溶液，在器物表面書寫、繪畫或形成涂覆層，然后通過(guò)加熱使烏銀與器物牢固地結(jié)合在一起[10]，凱爾特人將烏銀當(dāng)作顏料來(lái)使用[11]?；诖?，可以判斷出明代《物理小識(shí)》中所提及的“鋄絲鑲嵌”應(yīng)為國(guó)外烏銀鑲嵌技藝中的第一種，不同的是元代我國(guó)在制作烏銀器物時(shí)烏銀是由硫與金屬器物基體在加熱下原位生成的。

一些學(xué)者認(rèn)為，用烏銀在器物表面形成涂層，或者把烏銀用作顏料進(jìn)行繪畫或書寫而非鑲嵌，這不是真正意義上的烏銀鑲嵌技藝[12-13]。而國(guó)外關(guān)于烏銀裝飾技藝中，例如中世紀(jì)歐洲金屬工藝MappaeClavicul一書中明確將烏銀鑲嵌裝飾技藝分為鑲嵌和涂敷兩種方法，并對(duì)具體的使用方法做了詳細(xì)的介紹[14]。因此，本研究將涂敷烏銀和鑲嵌烏銀的器物均視為烏銀鑲嵌器物。

此外，國(guó)外學(xué)者曾對(duì)公元前二世紀(jì)中期邁錫尼出土鑲嵌有黑色物質(zhì)的青銅匕首進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)黑色物質(zhì)是含有少量銀、鉛的銅金合金(Au：5%～10%，Pb：3%～5%，Ag<1%，其余為Cu)，而非烏銀[15]。這一研究結(jié)果為銀套杯表面裝飾工藝的研究提供了有益的參考信息，然而無(wú)論銀套杯表面為何種裝飾工藝，都需要通過(guò)科學(xué)的檢測(cè)分析來(lái)進(jìn)行辨別。

2 實(shí)驗(yàn)樣品與測(cè)試方法

2．1 實(shí)驗(yàn)樣品

以該套杯中的一件外底為“情禪”款識(shí)的銀杯為實(shí)驗(yàn)樣品，見(jiàn)圖3。

圖3 外底為“情禪”款識(shí)的銀杯[5]Fig.3 Silver cup with the study name of “Qingchan”

2．2 測(cè)試方法及測(cè)試條件

采用美國(guó)EDAX公司的EAGLE Ⅲ XXL微聚焦型X射線熒光能譜儀測(cè)試外底有“情禪”款識(shí)銀杯的基體元素。實(shí)驗(yàn)測(cè)試條件為：電壓40 kV，電流500～700 μA，測(cè)試時(shí)間50～80 s，半定量分析結(jié)果，共檢測(cè)三次。

采用捷克TESCAN公司的MIRA3型場(chǎng)發(fā)射掃描電子顯微鏡對(duì)黑色鑲嵌物質(zhì)的顯微結(jié)構(gòu)進(jìn)行觀察。實(shí)驗(yàn)測(cè)試條件為：高亮度肖特基電子槍，背散射電子探頭，高真空模式，電壓30 kV。采用與上述場(chǎng)發(fā)射掃描電鏡相配的美國(guó)EDAX公司Pegasus型X射線能譜儀與電子背散射衍射一體化分析系統(tǒng)，Octane Elite硅漂移探測(cè)器，對(duì)黑色鑲嵌物質(zhì)元素的組成進(jìn)行測(cè)試分析。實(shí)驗(yàn)測(cè)試條件為：掃描電鏡電壓30 kV，測(cè)量時(shí)間為30～60 s。

采用X射線衍射法對(duì)微量的黑色鑲嵌物質(zhì)進(jìn)行物相分析，所用儀器為日本理學(xué)Rigaku 2550PC。實(shí)驗(yàn)檢測(cè)條件：管電壓40 kV，管電流150 mA，掃描角度2θ=3°～90°，掃描速度5°/min，DS=SS=1°，RS=0.3 mm。

3 實(shí)驗(yàn)結(jié)果與討論

3．1 銀杯基體材質(zhì)

銀杯基體檢測(cè)位置見(jiàn)圖4。

圖4 銀杯基體成分檢測(cè)位置Fig.4 Test point for the matrix composition of the silver cup

銀杯基體原位元素檢測(cè)結(jié)果見(jiàn)表1，表中測(cè)試分析結(jié)果表明銀杯基體為含有少量銅雜質(zhì)(1.7%～2.0%)的銀(98.3%～98.0%)。

表1 銀杯基體元素種類及質(zhì)量分?jǐn)?shù)

3．2 黑色鑲嵌物質(zhì)微觀形貌觀察及成分分析

如圖5所示為黑色鑲嵌物質(zhì)在不同倍數(shù)下的顯微形貌，從圖5a中可以看到其表面平整，局部存在不規(guī)則形狀的小坑。從圖5b中可以看出黑色鑲嵌物質(zhì)為含有不溶顆粒的均質(zhì)相，表面局部有方向一致的劃痕，邊緣與器物基體之間存在細(xì)小的縫隙。選取圖5a中兩個(gè)小坑進(jìn)行局部放大，放大后微觀形貌如圖5c、圖5d所示。

從圖5c、圖5d中可以看出，小坑呈燒結(jié)狀，內(nèi)部與周邊均存在不規(guī)則的裂隙，這表明黑色鑲嵌物質(zhì)在嵌槽內(nèi)發(fā)生了由液態(tài)到固態(tài)的相變。因此，顯微形貌觀察表明黑色物質(zhì)通過(guò)加熱熔融的方法嵌入嵌槽，在固化后進(jìn)行拋光使表面平整。

此外，通過(guò)觀察圖5c、圖5d發(fā)現(xiàn)黑色鑲嵌物質(zhì)表面分布有一些較亮的顆粒相，由于背散射圖像的亮度與原子序數(shù)相關(guān)，亮度不同說(shuō)明含有元素種類及含量不同，因此選取均質(zhì)相、不溶顆粒、高亮顆粒進(jìn)行能譜分析，選取的檢測(cè)分析位置見(jiàn)圖6，相對(duì)應(yīng)的成分定量分析結(jié)果見(jiàn)表2。

圖5 黑色鑲嵌物質(zhì)顯微形貌Fig.5 Microstructure of the black substance inlaid

圖中，1為大顆粒晶相，2為黑色均質(zhì)相，3為小顆粒晶相，4為高亮顆粒

表2 黑色鑲嵌物質(zhì)各測(cè)試點(diǎn)所含元素種類及質(zhì)量分?jǐn)?shù)

由于銀套杯曾采用金屬類文物封護(hù)專用微晶蠟進(jìn)行表面封護(hù)，因此黑色鑲嵌物質(zhì)成分分析結(jié)果中的C、O元素視為雜質(zhì)元素忽略不計(jì)。從1、2、3三個(gè)檢測(cè)點(diǎn)成分分析結(jié)果可以看出，三個(gè)測(cè)試點(diǎn)均含有Cu、Pb、Ag及S元素，因此推斷這三點(diǎn)處可能為銀、銅、鉛的硫化物；測(cè)試點(diǎn)4含有Cu、Pb和S元素，故該點(diǎn)可能為鉛、銅的硫化物。將銀套杯四個(gè)測(cè)試點(diǎn)所含元素種類與烏銀的元素種類進(jìn)行對(duì)比分析，可發(fā)現(xiàn)銀套杯黑色鑲嵌物質(zhì)可能為烏銀的其中一種，即由銀、銅、鉛與硫元素形成的烏銀。四個(gè)測(cè)試點(diǎn)元素含量和種類存在差別則表明黑色鑲嵌物質(zhì)內(nèi)四種元素分布不均，這必將導(dǎo)致組成黑色鑲嵌物質(zhì)的物相分布不均。

3．3 黑色鑲嵌物質(zhì)物相分析

黑色鑲嵌物質(zhì)物相檢測(cè)結(jié)果見(jiàn)圖7，將物相分析結(jié)果與標(biāo)準(zhǔn)圖譜進(jìn)行比對(duì)，可知檢測(cè)樣品中僅含有硫銅銀礦(stromeyerite，CuAgS)，而黑色鑲嵌物質(zhì)成分分析結(jié)果表明黑色物質(zhì)中含有硫、銅、銀、鉛四種元素，而物相分析時(shí)未檢測(cè)出與鉛相關(guān)的物相，這主要是因?yàn)樗鶛z測(cè)的樣品量較少且元素分布不均。但綜合黑色鑲嵌物質(zhì)成分與物相分析結(jié)果足以確定銀套杯表面黑色鑲嵌物質(zhì)為銀/銅/鉛與硫形成的烏銀，因此銀套杯表面工藝為烏銀鑲嵌。

圖7 黑色鑲嵌物質(zhì)X射線衍射物相結(jié)果Fig.7 XRD pattern of the black substance inlaid

3．4 討論

目前國(guó)內(nèi)關(guān)于烏銀鑲嵌技藝的相關(guān)研究多為國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)國(guó)外烏銀鑲嵌技藝的制作工藝、原料配比的簡(jiǎn)單描述[16-19]。一些學(xué)者根據(jù)國(guó)外史料研究烏銀的原料組成，如王付銀將琴尼諾·切尼尼(1370—1440)的《藝匠手冊(cè)》與《Vasarion Technique》一書中對(duì)烏銀的制作原料進(jìn)行對(duì)比，發(fā)現(xiàn)后者在制備烏銀時(shí)漏掉了至關(guān)重要的原料——硫磺[17]。這些學(xué)者的研究均表明我國(guó)烏銀鑲嵌技藝為國(guó)外傳入的金屬表面裝飾工藝，而該項(xiàng)技藝傳入我國(guó)的時(shí)間和途徑均未有相關(guān)的研究。

McElney對(duì)現(xiàn)收藏于東亞藝術(shù)博物館的中國(guó)唐代銅缽進(jìn)行檢測(cè)分析，發(fā)現(xiàn)銅缽表面涂敷了鉛/銅烏銀，而同一時(shí)期拜占庭的烏銀器物似乎都不含鉛，結(jié)合銅缽基體材質(zhì)成分認(rèn)為中國(guó)古代烏銀技術(shù)是公元九世紀(jì)通過(guò)阿拉伯和西亞人引入中國(guó)廣東，因此我國(guó)最早在唐代才出現(xiàn)烏銀器物[18]。

結(jié)合考古出土材料，目前中國(guó)境內(nèi)發(fā)現(xiàn)的烏銀鑲嵌制品僅兩件，并且分別采用了表面涂敷和鑲嵌兩種技術(shù)。一件為出土于重慶唐代寶塔坪墓地的一件下顎托，這件下顎托為銀質(zhì)，表面裝飾有鍍層，經(jīng)成分分析確定鍍層為銀和銅硫化物的混合物，即使用了烏銀的表面涂敷工藝[19]。另一件為西安北周史君墓出土的一枚金戒指，戒托表面裝飾“V”形黑色鑲嵌物，譚盼盼等對(duì)這些黑色鑲嵌物進(jìn)行分析研究，發(fā)現(xiàn)黑色鑲嵌物為硫化銀(Ag2S)，即這枚戒指采用了烏銀鑲嵌工藝，同時(shí)根據(jù)烏銀的微觀形態(tài)還原了其鑲嵌流程：首先將銀粉倒入凹槽中；其次，將硫粉散布在銀粉上；然后，將鑲嵌區(qū)域稍微加熱以加速反應(yīng)；最后，將戒托的表面打磨并拋光[13]。她認(rèn)為這一原位生成烏銀的工藝不同于西方傳統(tǒng)的烏銀鑲嵌工藝(先制備烏銀，再鑲嵌進(jìn)器物表面的凹槽)，但關(guān)于這枚戒指的來(lái)源，并未給出確定的結(jié)論。而史君墓戒指烏銀工藝的確認(rèn)至少明確了在北朝時(shí)期，中國(guó)境內(nèi)已存在烏銀制品，這在一定程度上否定了McElney關(guān)于烏銀是九世紀(jì)傳入中國(guó)廣東的觀點(diǎn)。

文獻(xiàn)[6]表明我國(guó)烏銀鑲嵌技藝及東羅馬地區(qū)烏銀鑲嵌技藝相同，但卻未說(shuō)明我國(guó)烏銀鑲嵌技藝來(lái)源于羅馬。目前對(duì)羅馬地區(qū)烏銀器物的研究表明：在五世紀(jì)之前羅馬地區(qū)的烏銀為單一的銅或銀硫化物，六世紀(jì)已經(jīng)出現(xiàn)大量的銀/銅硫化物形成的烏銀[8，20]，至十一世紀(jì)含鉛的烏銀首先出現(xiàn)在了東歐，十三世紀(jì)西歐才出現(xiàn)含鉛烏銀[12]。而我國(guó)在唐代就已經(jīng)出現(xiàn)含銅/鉛烏銀[22]，因此僅從烏銀的成分上來(lái)判斷中國(guó)烏銀鑲嵌技藝并非來(lái)源于羅馬，但僅從烏銀的成分來(lái)判斷我國(guó)烏銀的來(lái)源存在一定的局限性。因?yàn)闉蹉y鑲嵌器物在傳入中國(guó)之初本土的手工藝人將會(huì)對(duì)制作材料和工藝流程進(jìn)行初步的仿制，也即烏銀鑲嵌技藝的本土化，至唐代產(chǎn)生不同成分的烏銀也極有可能。

如前文所述，文獻(xiàn)[6]記載至元、明時(shí)期我國(guó)純銀烏銀在制備時(shí)均是采用直接在器物加熱制備，這與北周史君墓出土金戒指施鑲嵌烏銀的工藝極為相似，即采取了原位制備烏銀的方法，推測(cè)原因極有可能是硫化銀加熱時(shí)在未達(dá)到熔點(diǎn)時(shí)便發(fā)生分解，直接在器物上加熱制備烏銀更有利于工藝的實(shí)施。在制備含有銅/銀/鉛三種金屬的烏銀時(shí)，由于銀、銅、鉛具有不同的熔點(diǎn)，因此手工藝人在制備烏銀時(shí)首先加入熔點(diǎn)較高的銅，待銅熔化后加入銀，最后加入易熔的鉛[21]，因此制作鑲嵌銀/銅/鉛烏銀的器物時(shí)要提前制備烏銀，后將烏銀鑲嵌于金屬凹槽內(nèi)?；诖送茰y(cè)銀套杯表面烏銀實(shí)施工藝流程為：①制備含有銀/銅/鉛元素的烏銀；②將烏銀制備成烏銀粉末備用；③將烏銀粉填入嵌槽或?qū)蹉y(未制成粉末)覆蓋于器物的紋飾區(qū)；④加熱使烏銀熔融嵌入嵌槽；⑤冷卻后打磨拋光。由此可以看出我國(guó)古代在銀器表面鑲嵌烏銀時(shí)手工藝人會(huì)根據(jù)烏銀配方的不同而選用不同的工藝流程，究其原因是手工藝人充分掌握了各種金屬和不同成分烏銀的理化性質(zhì)，這充分地體現(xiàn)出了我國(guó)古代手工藝人的聰明才智。

目前，國(guó)外烏銀鑲嵌技藝主要存在于泰國(guó)、緬甸、巴基斯坦、柬埔寨、土耳其等亞洲國(guó)家和中東地區(qū)，其中泰國(guó)為了保護(hù)本土的民間手工業(yè)而限制其它國(guó)家在泰國(guó)投資金銀鑲嵌器，土耳其樊城將烏銀器物作為該市的地理標(biāo)志產(chǎn)品。我國(guó)目前未曾查找到現(xiàn)存的與烏銀鑲嵌技藝直接相關(guān)的資料，云南鶴慶縣手工藝人范木昌所使用的“銀走烏金”技藝與烏銀鑲嵌技藝十分相像。烏金是指金、銀、銅、鐵等原料按一定比例，根據(jù)不同材料的熔點(diǎn)熔合冶煉而成的合金。所謂“銀走烏金”即首先將銀器鍛打成型，然后在銀器表面鏨刻出預(yù)先設(shè)計(jì)好的紋樣，其次將烏金熔化使之“走”入前期所刻的紋樣；最后打磨去除紋路之外多余的烏金，并進(jìn)行拋光使烏金與整個(gè)銀件融為一體，最后經(jīng)過(guò)特殊工藝使烏金黑色加深，從而形成潔白銀器上面烏黑的花紋。而銀走烏金與烏銀鑲嵌技藝有何種關(guān)系，還需要做進(jìn)一步的考證。同時(shí)目前由于我國(guó)傳世和出土的烏銀鑲嵌器物研究較少，因此關(guān)于我國(guó)烏銀的起源和發(fā)展仍需要相關(guān)領(lǐng)域的學(xué)者或從業(yè)人員通過(guò)史料和實(shí)物研究進(jìn)行補(bǔ)充。

4 結(jié) 論

本研究借助X射線熒光能譜儀、X射線衍射儀及掃描電子顯微鏡與能譜儀對(duì)外底有“情禪”字樣的銀杯基體和黑色鑲嵌物質(zhì)成分及微觀形貌進(jìn)行分析、觀察，結(jié)果顯示銀杯基體為含有少量銅雜質(zhì)的銀，黑色鑲嵌物質(zhì)為銀/銅/鉛與硫元素形成的烏銀，銀套杯表面裝飾工藝為烏銀鑲嵌。物相檢測(cè)表明，硫銅銀礦為其表面現(xiàn)存的其中一種物相。根據(jù)銀套杯所嵌烏銀的理化性質(zhì)推測(cè)鑲嵌烏銀時(shí)需先制備烏銀樣品，后加熱鑲嵌。

結(jié)合史料記載和相關(guān)學(xué)者的研究成果可知烏銀鑲嵌是由國(guó)外傳入中國(guó)的金銀器表面裝飾工藝，目前所研究的實(shí)物資料表明我國(guó)古代用于銀器上的烏銀存在純銀烏銀、銀/銅烏銀、銀/銅/鉛烏銀，主要通過(guò)涂敷和鑲嵌的方法實(shí)施工藝。其中在鑲嵌純銀烏銀時(shí)，需要在器物上直接制備烏銀，其它配方的烏銀則需要先制備烏銀，后鑲嵌或涂敷于器物表面。

致 謝：文中銀套杯的檢測(cè)分析分別由故宮博物院文?？萍疾坷詈侠蠋熗瓿稍貦z測(cè)分析工作，李媛老師完成顯微形貌觀察及能譜分析工作，康葆強(qiáng)老師完成物相檢測(cè)分析工作，感謝以上三位老師實(shí)驗(yàn)檢測(cè)及數(shù)據(jù)分析中提供的幫助！文中圖1銀覆斛式套杯、圖3外底為“情禪”款識(shí)的銀杯由故宮博物院資料信息部提供，余寧川拍攝；圖2朱碧山款銀槎由故宮博物院文?？萍疾縿⑺槛肱臄z， 感謝兩位老師提供影像資料！