風(fēng)景中的建筑生成
——淮安白馬湖濕地公園游客中心及展示館設(shè)計(jì)

文／孫振華 江蘇省土木建筑學(xué)會(huì)建筑創(chuàng)作專委會(huì) 委 員江蘇美城建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)院有限公司 一級(jí)注冊建筑師 副總建筑師

李 超 江蘇美城建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)院有限公司 建筑師

高文橋 江蘇美城建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)院有限公司 主任建筑師

引言

白馬湖古稱馬瀨湖，位于江蘇省淮安市境內(nèi)，淮河下游段左岸水系湖泊，南鄰高郵湖，北臨洪澤湖，面積為113.4 平方千米，形態(tài)酷似一匹桀驁不馴的白馬。《淮安市白馬湖湖濱新城城市設(shè)計(jì)規(guī)劃》將其定位為：“淮安市南部生態(tài)休閑空間”“長三角地區(qū)的城市生態(tài)花園”“國家級(jí)生態(tài)休閑度假核心”。

城市的擴(kuò)張使得大規(guī)模的建設(shè)活動(dòng)席卷那些未曾開發(fā)的自然山林、湖泊平原。場地呈現(xiàn)典型的蘇北平原湖泊地貌，地形和緩平坦，諸多支流匯入寬闊的湖面，周邊是一望無際的田野，遠(yuǎn)處是城市的輪廓（圖1）。面對(duì)這種場景，設(shè)計(jì)者的一個(gè)直接疑問就是：在風(fēng)景如畫的濕地公園邊上，以何種邏輯生成建筑？正是這個(gè)疑問啟動(dòng)了整個(gè)設(shè)計(jì)的開端。

1 生成于風(fēng)景

白馬湖風(fēng)光旖旎，浩渺的湖面碧波蕩漾，湖中島嶼星羅棋布，每個(gè)都有獨(dú)特美麗的名字。項(xiàng)目選址地點(diǎn)位于白馬湖地區(qū)南部濕地公園內(nèi)，其東側(cè)為四季花海景區(qū)，地塊整體位于草澤河入湖口西側(cè)。本案用地四面環(huán)湖，周邊環(huán)湖大道生態(tài)停車場環(huán)繞整個(gè)場地，并通過棧橋連接停車場，交通便捷。濕地游覽區(qū)構(gòu)成整個(gè)濕地公園，是白馬湖宣傳教育、文化展示、休閑體驗(yàn)的理想場所。

建筑與環(huán)境之間恰如其分的關(guān)系，是我們方案構(gòu)思生成的基本出發(fā)點(diǎn)。王建國院士在牛首山游客服務(wù)中心創(chuàng)作隨筆中提到[1]，“在與環(huán)境的關(guān)系中，設(shè)計(jì)既要有體現(xiàn)建筑主體價(jià)值的概念表達(dá)，更要有建筑融于環(huán)境的全局駕馭”；美國風(fēng)景建筑大師賴特的“有機(jī)建筑”，強(qiáng)調(diào)建筑在與自然環(huán)境相伴時(shí)首先應(yīng)該是融入自然，建筑內(nèi)生的空間秩序應(yīng)建立在與外部環(huán)境秩序共生的基礎(chǔ)上；楊廷寶和齊康先生設(shè)計(jì)福建武夷山風(fēng)景區(qū)時(shí)，提出了“宜低不宜高、宜土不宜洋、宜散不宜整”的整體原則。

考慮到景區(qū)尚處于開發(fā)前期，周邊沒有大體量建筑。項(xiàng)目規(guī)模雖然不大（游客中心5000平米，展示館4000 平方米），但承擔(dān)了凸顯景區(qū)形象和先導(dǎo)啟動(dòng)區(qū)的作用，所以設(shè)計(jì)者采取了積極的設(shè)計(jì)策略：既尊重周邊環(huán)境，更適度強(qiáng)調(diào)了建筑自身角色定位，適度表現(xiàn)自我，讓建筑本體成為風(fēng)景中的重要一環(huán)。

游客中心提取荷花蓮蓬的獨(dú)特形態(tài)，延續(xù)蓮蓬上大下小的、富有張力的圓形空間特征，并將蓮蓬細(xì)部的連線進(jìn)行有機(jī)的處理，最終形成體塊柔和、表皮生動(dòng)的建筑形態(tài)。三個(gè)圓形體量在高度上緩慢起伏，柔化了建筑界面。立面表皮主要裝飾材料為素雅、沉穩(wěn)的太空灰玻璃及木色鋁百葉（圖2）。

展示館采用了三角形的平面形態(tài)，主入口面向湖面，對(duì)三角形體適當(dāng)切割、拆分，形成實(shí)的展廳空間與虛的大廳、廊道等公共空間，虛實(shí)結(jié)合的手法改善了內(nèi)部采光空間，細(xì)化了建筑的體量。室外場地通過坡地、草坪，將建筑和場地融為一體。外立面采用白色純凈、簡約現(xiàn)代的立面處理手法來傳達(dá)純粹的氣質(zhì)，材料為白色涂料及太空灰玻璃（圖3、圖4）。

2 生成于場所

圖1 項(xiàng)目區(qū)位圖（圖片來源：作者自繪）

圖2 游客中心透視圖（圖片來源：作者自繪）

圖3 展示館透視圖1（圖片來源：作者自繪）

圖4 展示館透視圖2（圖片來源：作者自繪）

圖5 游客中心概念生成（圖片來源：作者自繪）

圖6 展示館概念生成（圖片來源：作者自繪）

圖7 游客中心一層平面（圖片來源：作者自繪）

圖8 展示館剖面示意（圖片來源：作者自繪）

元代詩人薩都剌游歷，曾到過白馬湖，留下詩篇“春水滿湖蘆葦青，鯉魚吹浪水風(fēng)腥。舟行未見初更月，一點(diǎn)漁燈落遠(yuǎn)汀”。白馬湖的名字由來，流傳有一個(gè)美麗的傳說：天庭的白馬下凡，與荷花仙子喜結(jié)連理。他們所作所為激怒了天庭和玉帝，于是天降暴雨，整個(gè)大地變成汪洋。善良的荷花仙子面對(duì)洪災(zāi)于心不忍，將蓮蓬中的蓮子撒入澤國，一顆顆掉下的蓮子都化成大小不等的島嶼，民眾爬上島嶼以避洪災(zāi)。災(zāi)后，為了紀(jì)念二位，人們就將這個(gè)湖稱作“白馬湖”。

白馬湖擁有豐富的場所文化內(nèi)涵，建筑應(yīng)該成為特定文化意蘊(yùn)表達(dá)的載體。通過對(duì)場所歷史文化的提煉萃取，設(shè)計(jì)概念確定為“蓮蓬疊翠、白馬映湖”：提取白馬和荷花仙子特有的精神氣質(zhì)——桀驁不馴，柔情俠骨，將這一剛?cè)岵?jì)、陰陽相生的氣質(zhì)，隱喻到建筑形態(tài)空間中，直觀反映出白馬湖獨(dú)特的文化內(nèi)涵。游客中心層疊的蓮蓬形態(tài)圓潤、富有張力，通過形態(tài)大小不同的咬合，形成靈動(dòng)的空間特性。平面空間組合采用了“天馬座星云圖”的連線方式，即天馬座作為空間形態(tài)，蓮蓬子作為單元元素，使天馬與荷花仙子融為一體，似你中有我、我中有你的感人情節(jié)（圖5）。

白馬追求愛情、向往自由的神話性格塑造，體現(xiàn)了其不畏強(qiáng)權(quán)、桀驁不馴的形象。在展示館建筑形態(tài)的塑造中我們?nèi)诤狭税遵R的精神氣質(zhì)，通過對(duì)三角形體的切割、拆分、錯(cuò)動(dòng)等方式，形成強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比和體塊的雕塑感，表達(dá)白馬的男性、剛強(qiáng)、桀驁的特征。外立面白色純凈、簡約現(xiàn)代的立面處理手法，有助于建筑與公園濕地建立起恰當(dāng)?shù)闹骺腕w形態(tài)聯(lián)系，讓建筑成為場所文化的重要載體和外在表征（圖6）。

3 生成于功能

一般而言，景區(qū)入口處的游客服務(wù)中心，既是從屬于景區(qū)整體的配角，又因?yàn)槠湮痪娱T戶位置，是整體游覽流線的空間序列中的“首、尾”端部節(jié)點(diǎn)，對(duì)游客的體驗(yàn)至關(guān)重要。項(xiàng)目作為白馬湖重要的展示口，游客中心基本功能包括售票、展覽、餐飲、售賣、團(tuán)隊(duì)接待等。展示館基本功能包括科普中心、游客大廳、中庭及專題展廳、小型放映廳等。除此以外，設(shè)計(jì)者旨在強(qiáng)調(diào)空間的體驗(yàn)感受——空間劃分新穎別致，室內(nèi)外聯(lián)動(dòng)性強(qiáng)，融于自然環(huán)境。

建筑整體布局，主要是根據(jù)基地現(xiàn)狀、總圖規(guī)劃和設(shè)計(jì)構(gòu)想，在考慮入園的車輛和行人的基礎(chǔ)上，將主要出入口設(shè)置于東側(cè)，次要入口設(shè)置于西側(cè)，一條中軸線貫穿建筑、連接?xùn)|西湖水。建筑布局的形成考慮到對(duì)基地周邊景觀界面做出的回應(yīng)，沿東側(cè)入口廣場形成游客集散空間，部分建筑形體沿“中軸線”部分自然抬起，底部由若干根表皮支柱撐起，宛如一面遮羞的面紗，增添建筑空間的婉約色彩，抬起的形體底部形成幾何水景，從而激活空間的靈活性與生動(dòng)性。西側(cè)次要入口形成輔助空間，滿足周邊交通需求，同時(shí)也作為區(qū)別于游客流線的工作人員主要出入口。整個(gè)建筑面向周圍景觀呈現(xiàn)完全敞開的姿態(tài)，保證在基地的周邊的任何角度均能呈現(xiàn)一幅風(fēng)撫曠野、蓮蓬疊翠之神韻。

建筑是為游客提供信息咨詢、游程安排、講解、教育、休閑等旅游設(shè)施和服務(wù)功能的專門場所，同時(shí)提供餐飲、導(dǎo)游、娛樂等綜合性服務(wù)，是以集旅游接待、形象展示、會(huì)議展覽推廣等于一體的綜合服務(wù)區(qū)。一層為公共接待大廳、餐廳、超市、兒童活動(dòng)區(qū)、員工辦公區(qū)；二層為展廳、多功能廳、咖啡室、員工辦公和休息區(qū)；三層為茶室，另外還有屋頂花園等（圖7）。

建筑的人流動(dòng)線主要由游客流線及辦公人員流線構(gòu)成，并根據(jù)入口便利性將游客出入口設(shè)置于靠近四季花海一側(cè)，辦公流線設(shè)置于西側(cè)，保證這兩個(gè)不同功能區(qū)域之間互不干擾。游客通過步入一層接待大廳，可以到達(dá)導(dǎo)游區(qū)、餐飲區(qū)、多功能廳、展廳、兒童活動(dòng)區(qū)等大部分功能區(qū)域，從而達(dá)到服務(wù)游客、方便游客的目的。為方便游客購物，將超市設(shè)置于一層，并與接待大廳入口相鄰，這樣既能與其他功能區(qū)之前形成互補(bǔ)，又能避免交通流線相互干擾。

展示館位于游客中心南側(cè)，四面環(huán)湖，建筑主要出入口位于東側(cè)，遵循大的交通流向，并設(shè)置游客集散廣場；次要入口位于西側(cè)，連接西側(cè)停車場地，作為輔助入口。一條中軸貫穿建筑、連接湖水東西岸，通過保留的水面占道連接北鄰小島，與環(huán)境完美融合，并結(jié)合內(nèi)庭院引入濕地，強(qiáng)化人與濕地環(huán)境的互動(dòng)性（圖8）。館內(nèi)展示內(nèi)容主要由三部分：序廳、濕地與人類廳和白馬湖廳（另有游客大廳、中庭及專題展廳）。其中，序廳介紹濕地基本知識(shí)和世界經(jīng)典濕地；濕地與人類廳主要介紹人類與濕地的關(guān)系以及中國主要濕地的類型；白馬湖廳重在突出本區(qū)位城市濕地和人文濕地的特性，闡述了白馬湖濕地的歷史變遷及其文化，白馬湖濕地資源狀況等。

結(jié)語

“建筑設(shè)計(jì)的精妙之處，在于眾多影響因素會(huì)讓最終呈現(xiàn)的建筑形態(tài)有千萬種可能”[2]。在本案中，設(shè)計(jì)者試圖在外部多個(gè)指向中尋找線索，使方案的生成邏輯指向明確：游客中心、展示館輕觸大地，通過基于整體濕地公園景觀的形體處理、特定場所挖掘、自然材料的運(yùn)用等，設(shè)計(jì)者嘗試了景區(qū)環(huán)境中文化建筑設(shè)計(jì)如何生成這一命題。囿于種種客觀原因，這一公開招標(biāo)中標(biāo)的項(xiàng)目，至今還沒有落地實(shí)施，因此，建筑生成的落地轉(zhuǎn)化，還亟須項(xiàng)目后續(xù)推進(jìn)落地的檢驗(yàn)。