李菡丹
提到芭蕾,大家會想到什么?也許是璀璨燈光下優(yōu)雅的舞姿,或是排練廳里輕盈的步伐,但在新冠肺炎疫情期間,“口罩芭蕾”才是上海芭蕾舞團(tuán)演員練功的常態(tài)。
記者采訪國家一級演員、上海芭蕾舞團(tuán)首席主要演員、藝術(shù)創(chuàng)作部主任吳虎生時,正是上海疫情嚴(yán)峻的時候,上海芭蕾舞團(tuán)2022海派芭蕾演出季被按下暫停鍵,原定演出計劃紛紛取消。芭蕾舞演員的舞臺生涯是短暫的,每一次登臺機(jī)會都十分寶貴,只有每天練功才能保持狀態(tài)?,F(xiàn)在,吳虎生每天早晨依舊6點(diǎn)準(zhǔn)時起床,在家里陽臺、客廳練功。
談及抗疫中的青年,身為上海大劇院藝術(shù)中心團(tuán)委書記、上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)總支書記,吳虎生說:“一名團(tuán)員就是一面旗幟,近一個月來,上芭的很多團(tuán)員青年投身于社區(qū)抗疫志愿服務(wù),有的甚至每天連續(xù)工作7個小時以上。4月12日起,因防護(hù)服得到補(bǔ)給,上芭團(tuán)總支的志愿者隊伍擴(kuò)充到每天兩人。團(tuán)員青年們爭先報名,采取以老帶新的方式,持續(xù)為社區(qū)提供志愿服務(wù),在疫情防控特殊時期,積極發(fā)揮團(tuán)組織的戰(zhàn)斗堡壘作用和團(tuán)員青年的先鋒模范作用?!?/p>
吳虎生出生于上海市一個普通雙職工家庭。1996年,10歲的他以男生組總分第二名的成績考入上海舞蹈學(xué)校,開啟舞蹈生涯。“我是學(xué)校里最后一批公費(fèi)生,7年后畢業(yè)包分配??记?,我學(xué)過半年芭蕾舞。父母當(dāng)時主要想讓我通過跳舞鍛煉身體,培訓(xùn)班老師覺得我的身材比例很好,于是建議我去考上海舞蹈學(xué)校?!敝钡浇裉欤€清楚記得走進(jìn)舞校遇到的第一關(guān)——軟開度訓(xùn)練,“這對于剛開始練芭蕾的小孩來說,真的是太痛了,撕心裂肺的痛”。
每天除了業(yè)務(wù)課,還有練體能的素質(zhì)課、學(xué)知識的文化課,從之前練練玩玩到嚴(yán)格訓(xùn)練,同學(xué)們都很不適應(yīng)。而且大部分同學(xué)是獨(dú)生子女,第一次過集體生活,加上練功的苦,很多人開始想家?!爱?dāng)時,打公用電話是2元錢一分鐘,所以,我們舍不得電話費(fèi),很少給家里打電話,只能自己慢慢學(xué)會獨(dú)立,有空多和老師、同學(xué)交流?!?/p>
吳虎生記得,有的同學(xué)上課前緊張得一直跑廁所,有的同學(xué)為了發(fā)泄情緒,把宿舍鐵門踢壞了,甚至還有一名女同學(xué)沿著滬青平公路一路從青浦區(qū)走回上海市區(qū)?!拔乙苍透改缚拊V過,說不想練了,但那都是氣話。我明白,既然選擇走這條路,就不能后退。老師給我很多鼓勵和幫助,常常提醒我‘不要隨波逐流’?!?/p>
10歲的吳虎生并不能完全理解什么是“隨波逐流”,只是聽老師的話,不做浪費(fèi)時間的事。他個子比較高,四肢修長,控制身體就會相對困難一點(diǎn),爆發(fā)力不夠,比其他同學(xué)更難練出成績。既然常規(guī)訓(xùn)練量不足以達(dá)到標(biāo)準(zhǔn),就只能自己下狠心、多用功。為做到更好,每天早晚自修時,吳虎生都是一個人練功。他微笑著說:“其實沒有人盯著我必須那么做,偶爾偷懶一次也不會有人發(fā)現(xiàn)。但騙得了別人,騙不了自己。上海冬天濕冷,每天6點(diǎn)起床練功需要很大勇氣,我總是從被子里跳出來,因為一旦起床的動作慢了,就真不想起來了。”
漸漸地,吳虎生發(fā)現(xiàn)每天花的時間和精力比別人多,也許當(dāng)下沒有什么感覺,但一上舞臺,區(qū)別就很明顯。在舞校7年讓他深深感受到,芭蕾是一門付出多少就有多少回報的藝術(shù),容不得絲毫懈怠。
2003年,17歲的吳虎生加入上海芭蕾舞團(tuán),從《葛蓓利亞》群眾演員跳起,一步一步站到舞臺中央。修長、英俊、沉默寡言,無論舞臺還是現(xiàn)實,他都像漫畫里走出來的王子。上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長辛麗麗說:“只要演員肯練,都能掌握芭蕾的所有動作要領(lǐng),而氣質(zhì)是很難教出來的,不是每個演員都能具備?!?/p>
2007年,吳虎生在美國獲得第九屆紐約國際芭蕾舞比賽男子組第一名,和依戈·尤斯科維奇評委會特別獎,伴隨獲獎證書而來的,還有一紙美國國家芭蕾舞劇院聘用邀約。吳虎生回憶,“我連看也沒看,就把邀請函交給時任藝術(shù)總監(jiān)的辛麗麗團(tuán)長”。辛團(tuán)長問他:“你喜歡紐約嗎?”他回答:“喜歡。但我更喜歡上海,更喜歡中國?!卑肽旰螅绹鴩野爬傥鑴≡涸俣劝l(fā)出邀請,他依舊婉言謝絕。
與許多賽事指定劇目不同,參加紐約國際芭蕾舞比賽,前兩周參賽選手先由美國編導(dǎo)親授舞蹈,第三周才進(jìn)入實質(zhì)性比賽。評委考核的是基本功、應(yīng)變與學(xué)習(xí)能力。
決賽在紐約林肯中心玫瑰劇院舉行,19個國家48名選手圍繞古典芭蕾舞劇《葛蓓莉婭》、《天鵝湖》,現(xiàn)代舞《嬉游曲》展開角逐。第一輪比賽后,2/3男選手出局。第二輪,吳虎生的中國同伴被淘汰。第三輪,吳虎生抽到第一個上場。行云流水的完美表現(xiàn),讓評委們毫不吝嗇地亮出最高分。
“紐約國際芭蕾舞比賽,吳虎生贏在規(guī)范,贏在氣質(zhì)。評委們都非常喜愛他,不僅因為他的舞臺表現(xiàn),更因為他們看到他的巨大潛力?!毙聋慃悎F(tuán)長說。
拿到備受矚目的國際大獎,沒有順勢選擇國外大團(tuán),反而留在國內(nèi),吳虎生的理由感性中帶著理性,“我進(jìn)團(tuán)時條件不算最好,離開了集體,肯定拿不到大獎。拿了獎,為團(tuán)里服務(wù)理所應(yīng)當(dāng)。那時候離開上芭,于情于理都說不過去”。
國內(nèi)芭蕾舞迅猛發(fā)展,也讓吳虎生看到了留下來的意義,“許多歐美一線演員和編導(dǎo)都對中國芭蕾、上海芭蕾充滿興趣。我留在國內(nèi),作為芭蕾使者,和世界有更多交流,更好體現(xiàn)舞者的價值”。同年,吳虎生榮獲第四屆中國上海國際芭蕾舞比賽男子青年組金獎;2009年榮獲第七屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇舞蹈詩表演銀獎。
吳虎生說:“在沒有疫情的情況下,我們有三分之一時間出國演出,而且大部分是我們團(tuán)自己策劃的專業(yè)商演,自己租場,自負(fù)盈虧,這是非常勇敢的事情。結(jié)果是盈利了,業(yè)界評論也很好?!?/p>
2010年,24歲的吳虎生晉升為上海芭蕾舞團(tuán)首席主要演員,第二年,榮獲第八屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇舞蹈詩評選表演銀獎。辛麗麗團(tuán)長這樣評價他:“小虎是首席中最年輕的一位。時代賦予他很多機(jī)會和平臺,小虎一直很乖,很用功,別的演員休息了,他還在加班練習(xí)。另一方面,他也是個很成熟的人,有使命感。派給他的任務(wù),我很放心?!?/p>
2012年,德國著名舞蹈編導(dǎo)帕特里克·德·巴拉受邀為上海芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)排現(xiàn)代芭蕾舞劇《簡·愛》。這位編導(dǎo)以高強(qiáng)度現(xiàn)代舞蹈風(fēng)格聞名于世,他有句名言:“我要訓(xùn)練到三更半夜打你電話,你能立刻在電話邊完成動作?!?/p>
扮演《簡·愛》男主角羅徹斯特,吳虎生遭遇前所未有的挑戰(zhàn)。小說中的羅徹斯特中等身材、胸膛很寬、臉龐黝黑、面容嚴(yán)厲、眉毛濃密,有粉絲說,吳虎生是史上最年輕的羅徹斯特。他明白,年輕并不意味著優(yōu)勢,“作為演員,我習(xí)慣別人對我的質(zhì)疑”。
為準(zhǔn)備《簡·愛》,吳虎生看過小說,也琢磨過電影,“不敢看太多,怕容易失去自己。真的上臺跳了,每個瞬間都有微妙變化,哪怕同一場都不一樣,每次對角色都有新發(fā)現(xiàn)”。
“對我來說,無論身體還是心理折磨,《簡·愛》都排在首位,吃苦最多,也帶給我最多榮譽(yù)。”吳虎生說自己用10多年訓(xùn)練最完美的腳背、抬腿、大跳,一夜之間被《簡·愛》顛覆,“古典芭蕾講究挺拔、輕盈,現(xiàn)代芭蕾重心下沉,腳、后背、肌肉的開關(guān)都和以前練的不一樣。每次排練,肢體要花好幾天找到感覺”。
《簡·愛》留給吳虎生的適應(yīng)時間并不多,“只有兩個月就要上臺和觀眾見面,編導(dǎo)也著急。我開始對自己產(chǎn)生懷疑。越痛苦,回聲越大”。排練至三分之二,他才找到感覺。
多年后,每次回憶起這段經(jīng)歷,吳虎生都表示,非常感謝《簡·愛》試探了自己的底線在哪里。無數(shù)不眠之夜,無數(shù)身體與心理折磨,被他歸結(jié)為簡單一句話:“堅持住,才有最后的勝利。”
2013年,吳虎生榮獲第九屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇舞蹈詩評選表演金獎;2014年,榮獲第24屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎主角獎、全國文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者;2016年,榮獲第十屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇獎、全國五一勞動獎?wù)隆?/p>
19年來,吳虎生在經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》《胡桃夾子》《葛蓓莉婭》《仙女》《吉賽爾》《羅密歐與朱麗葉》、上海芭蕾舞團(tuán)版《睡美人》《茶花女》、現(xiàn)代芭蕾舞劇《簡·愛》《長恨歌》、原創(chuàng)芭蕾舞劇《哈姆雷特》《白毛女》《梁山伯與祝英臺》《閃閃的紅星》《花樣年華》《馬可·波羅》《寶塔山》、上海大劇院版《胡桃夾子》中擔(dān)任男主角,并表演過巴蘭欽作品《小夜曲》《大華爾茲》、鋼琴芭蕾《夢回上?!?、芭蕾舞蹈詩《水》,以及現(xiàn)代芭蕾《斯特拉文斯基的舞者》《波萊羅》《媽媽的歌》等。他坦言,平時練得再好,上臺后每場都會有遺憾,“芭蕾藝術(shù)的迷人之處就在于只給你一次機(jī)會,失敗了再也無法彌補(bǔ)。我學(xué)會了接受不完美”。
2017年,作為一名編導(dǎo),吳虎生第一次涉獵中型芭蕾作品創(chuàng)作,圍繞成長主題創(chuàng)排《難說再見》。緊接著,他又陸續(xù)創(chuàng)排《荊棘》《驚蟄》《觸不可及》《浮生一夢》等作品,在闡述個人情感基礎(chǔ)上融入更多對現(xiàn)實生活的體察和思考?!肚G棘》重現(xiàn)他的女搭檔范曉楓在跟腱斷裂一年后,終于重新站上舞臺的過程;《驚蟄》和《觸不可及》的創(chuàng)排正值抗擊新冠疫情特殊時期,他力圖通過作品傳遞愛與希望的力量;《浮生一夢》則是一次對芭蕾和昆曲跨界合作的探索,他讓更多人看到中西方藝術(shù)之間的巨大張力。他說:“我所要追求的,不僅是芭蕾技巧的純熟和一己悲歡的抒發(fā),更是記錄時代、反映現(xiàn)實的作品?!?/p>
2014年,29歲的吳虎生成為一名兼職團(tuán)干部,任上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)總支副書記。去年,他又擔(dān)任上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)總支書記和上海大劇院藝術(shù)中心團(tuán)委書記。今年4月,他榮獲全國優(yōu)秀共青團(tuán)干部稱號。
除認(rèn)真開展共青團(tuán)日常工作,吳虎生還帶領(lǐng)團(tuán)員青年打造具有藝術(shù)特色的青年活動。他深知,要將上海芭蕾舞團(tuán)打造成在世界舞臺上擁有自己獨(dú)特風(fēng)格、具有一定影響力的芭蕾舞團(tuán),就必須建設(shè)好層次分明、結(jié)構(gòu)合理、比例協(xié)調(diào)的人才梯隊。為進(jìn)一步增強(qiáng)人才凝聚力,培養(yǎng)和留住青年人才,吳虎生積極開展傳幫帶工作,發(fā)起志愿芭蕾基訓(xùn)課,每周六與團(tuán)里的年輕演員加練,不僅向他們傳授在舞蹈技巧上的心得,也與他們分享在成長過程中的感悟。
看著這些年輕演員,吳虎生感同身受,他知道他們會遇到什么樣的困難,也理解他們的壓力有多大。他表示,“芭蕾是一門很‘殘酷’的藝術(shù),有時候只有把自己跳得精疲力盡,才能在舞臺上呈現(xiàn)出最好效果。他們跳不好,我就陪他們一起練。有了情緒,我就是他們的心理醫(yī)生。就如同曾經(jīng)前輩帶著我跳舞一樣,如今的我也必須帶著大家一起前行,做好他們的領(lǐng)頭羊和定心丸?!?/p>
與此同時,吳虎生還邀請資深教員、演員和業(yè)界名師擔(dān)任主講,幫助青年演員,尤其是新晉演員提升業(yè)務(wù)能力,促進(jìn)新老演員的互相學(xué)習(xí),形成聚合效力,從而建設(shè)起一支團(tuán)結(jié)協(xié)作、優(yōu)勢互補(bǔ)的演員隊伍。目前,志愿芭蕾基訓(xùn)課已開展10期,共有187人次參與。
通過與青年演員的合作排演,為他們創(chuàng)排作品、集訓(xùn),帶領(lǐng)他們參加各大芭蕾舞比賽,吳虎生助力提高上海芭蕾舞團(tuán)整體演出水平和梯隊建設(shè)。“看到一批95后、00后的年輕演員們帶著我為他們創(chuàng)排的作品在國際賽事中逐漸嶄露頭角,我比以前自己獲獎的時候更加開心?!眳腔⑸χf。
今年3月29日起,為助力上海防疫抗疫工作,豐富市民居家文化生活,上海芭蕾舞團(tuán)演出移師線上,積極推出“藝起前行線上演出周”。據(jù)統(tǒng)計,截至4月15日,線上演出周15場“云端芭蕾”,通過上海芭蕾舞團(tuán)官方抖音號等網(wǎng)絡(luò)平臺吸引了超過800萬觀眾收看,播放量突破3500萬。
與此同時,上芭的青年演員在線下停演不停功,積極參加“藝起前行”抖音主題活動,用鏡頭記錄自己每天居家練功、創(chuàng)作、排練的日常,截至4月19日,共發(fā)布相關(guān)短視頻52條。在吳虎生帶領(lǐng)下,青年演員紛紛將藝術(shù)家的社會責(zé)任融于藝術(shù)創(chuàng)作,用肢體語言向廣大市民傳遞共克時艱的信心,用藝術(shù)獨(dú)有方式傳遞愛與希望的力量。
2018年,腦癱兒童這一特殊群體走進(jìn)吳虎生的視線。他了解到,當(dāng)時上海市殘疾人康復(fù)職業(yè)培訓(xùn)中心大約有200個腦癱兒童正在接受治療,他們的日常訓(xùn)練大概包括四個部分:理療、言語、運(yùn)動和手功能訓(xùn)練,這些康復(fù)訓(xùn)練雖然有用,但相對枯燥。經(jīng)過反復(fù)考量和多方溝通,在上海市殘疾人福利基金會支持下,上海芭蕾舞團(tuán)攜手上海市殘疾人康復(fù)職業(yè)培訓(xùn)中心、上海市兒童醫(yī)院等單位,共同創(chuàng)辦全國首個腦癱兒童芭蕾舞訓(xùn)練營。
吳虎生和年輕演員們一起,在英國皇家舞蹈學(xué)院芭蕾教程的基礎(chǔ)上,為孩子們量身定制一套訓(xùn)練動作,希望在鍛煉他們的肌肉功能、核心穩(wěn)定性和平衡能力的同時,也能夠給予他們更多融入社會的能力和自信。
吳虎生坦言:“在成為志愿者之前,我也有過很多顧慮,他們會不會害怕陌生人?會不會聽不懂指令?他們真的能完成這些動作嗎?畢竟,對這些孩子來說,完成直立、行走等最基本的動作都不是容易的事,更何況是跳舞。但當(dāng)我第一次走進(jìn)那間小小的教室,看到孩子們努力抬高的手臂和踮起的腳尖時,這些顧慮全都煙消云散了。”
有一次,吳虎生給一個孩子開胯的時候,聽見這個孩子在小聲地喊痛,但當(dāng)他問孩子能不能再堅持十秒的時候,孩子又立刻點(diǎn)了點(diǎn)頭。他深有感觸地說:“每個孩子都在用實際行動不斷告訴我,他們想做得更好,他們也有能力做得更好。他們的動作并不標(biāo)準(zhǔn),可正是他們一次又一次的嘗試,才讓這些動作顯得格外動人?!?/p>
一次課程結(jié)束后,有個孩子拉著吳虎生合影,還招呼朋友一起。上海市殘聯(lián)康復(fù)中心康復(fù)醫(yī)學(xué)科主任沈敏告訴他,因為參加芭蕾舞訓(xùn)練營,這些孩子已經(jīng)顯示出明顯不同,手抬得更高了,腿分得更開了。更關(guān)鍵的是,他們更開朗,也更愛笑了。
吳虎生說,那一刻他才真正意識到,每周一次的芭蕾課對這些孩子來說不僅是康復(fù)訓(xùn)練,更是他們與世界之間的橋梁?!八麄円院罂赡苓€是要拄拐杖、坐輪椅,但是他們依舊可以去舞蹈,去歌唱,去擁抱更廣闊的世界?!痹谒氖痉兑I(lǐng)下,越來越多青年演員成為志愿服務(wù)團(tuán)隊的一份子。
四年里,每周六都有志愿者前往醫(yī)院為腦癱兒童教授芭蕾,風(fēng)雨無阻。即使在新冠疫情期間,訓(xùn)練營也從未中斷,而是從線下轉(zhuǎn)到線上,通過錄制視頻和拍攝照片的方式,督促孩子們每日練習(xí)并線上打卡。去年11月,隨著訓(xùn)練營規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大,上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)總支成立志愿服務(wù)隊,負(fù)責(zé)統(tǒng)籌管理這一項目,每周參與志愿服務(wù)的人數(shù)也從一人增至兩人。截至目前,志愿服務(wù)隊共有29人。
因為上海的成功實踐,全國各地的康復(fù)中心都來取經(jīng),如何在腦癱兒童康復(fù)訓(xùn)練中應(yīng)用芭蕾的學(xué)術(shù)研究正在進(jìn)行,能惠及的特殊兒童數(shù)量將成倍增長。吳虎生和志愿者們相信,藝術(shù)的力量不僅在舞臺之上,更在生活之中,今后,一定會有更多腦癱兒童能夠接受到芭蕾的熏陶和治療,并在自己的舞臺上舞出精彩人生。志愿者們紛紛表示,“能以志愿者的身份參與這項工作,是我們每一位芭蕾舞者的光榮,更是我們文藝工作者的使命和擔(dān)當(dāng)”。
今年3月,上海高校陸續(xù)從常態(tài)化疫情防控管理轉(zhuǎn)為準(zhǔn)封閉管理或封閉管理。為全面助力上海高校疫情防控工作,滿足在校學(xué)生的精神文化需求,3月19日晚,在宣傳系統(tǒng)青工委的統(tǒng)籌指導(dǎo)下,上海大劇院藝術(shù)中心團(tuán)委聯(lián)合復(fù)旦大學(xué)黨委研究生工作部共同打造的“強(qiáng)國追夢·藝起前行——青年藝術(shù)家進(jìn)復(fù)旦”系列活動在云端拉開帷幕。
上海大劇院藝術(shù)中心成立于2005年,下轄上海大劇院、凱迪拉克·上海音樂廳、上海文化廣場、上海歌劇院、上海芭蕾舞團(tuán)、上海民族樂團(tuán)6家單位。首場講座《美的一課》邀請上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長辛麗麗帶領(lǐng)演員帶來基訓(xùn)展示與講解,吳虎生帶來經(jīng)典版《天鵝湖》和原創(chuàng)芭蕾舞劇《閃閃的紅星》的觀映導(dǎo)賞?;顒幼詈螅瑓腔⑸€與復(fù)旦學(xué)子進(jìn)行互動交流,并圍繞世界語言講好中國故事、海派芭蕾的風(fēng)格特點(diǎn)、高雅藝術(shù)大眾化等話題進(jìn)行探討?;顒尤淘趶?fù)旦大學(xué)官方嗶哩嗶哩平臺進(jìn)行同步直播,近6000人在線觀看。
之后,上海民族樂團(tuán)、上海歌劇院、上海文化廣場的青年藝術(shù)家們也紛紛帶來精彩講座和課程,用藝術(shù)的力量為處在準(zhǔn)封閉管理的復(fù)旦學(xué)子們送上精神食糧。
無論是舞臺上的“芭蕾王子”,還是團(tuán)員青年的“指路人”,吳虎生始終不忘初心,用芭蕾語匯講好中國故事,傳播中國文化,與團(tuán)員青年一起成長。他說:“今年是中國共青團(tuán)成立100周年,也是黨的二十大召開之年,我們將繼續(xù)認(rèn)真履行引領(lǐng)凝聚青年、組織動員青年、聯(lián)系服務(wù)青年的工作職責(zé),不斷推動基層團(tuán)組織引領(lǐng)力、組織力、服務(wù)力和大局貢獻(xiàn)度協(xié)同提升,全面助力上海大劇院藝術(shù)中心事業(yè)發(fā)展、上海文化品牌建設(shè)和國際文化大都市建設(shè),努力做好新時代黨的助手和后備軍,做好新時代趕考路上的答卷人。”