淺析陸游與彌爾頓的悼亡詩

一、引言

古今中外，悼亡詩以其情感真摯、哀思深沉引起讀者的強(qiáng)烈共鳴，能傾訴出人們內(nèi)心深處的情感，故而具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和較高的文學(xué)價(jià)值。本文從陸游的《沈園二首》和彌爾頓的《夢亡妻》入手，在詩人和創(chuàng)作背景、詩作內(nèi)容、詩歌情感和背后的文化差異等方面進(jìn)行比較分析。通過這一研究，能夠更好地理解這兩首詩作的精髓，感受作品背后的內(nèi)涵和意蘊(yùn)，同時(shí)，探討中西方悼亡詩的差異及文化根源。

二、悼亡詩概述

悼亡詩是詩歌創(chuàng)作中的一個(gè)主要類型。廣義上講，指對(duì)亡故親人或朋友表達(dá)追悼、哀思的詩歌，但一般用來指代丈夫追悼亡妻之作。成型于西晉潘岳的《悼亡詩三首》，悼亡之詩風(fēng)，由此始也。該詩作情意真摯，造句工整，開一代之先河。至唐代，元稹曾作《遣悲懷》三首，寫下名句“惟將終夜長開眼，報(bào)答平生未展眉”。和妻子一起度過的那些苦難日子，在詩人腦海中蹁躚不去，只留下整夜無休止的思念，付與她那難展的蹙額。北宋時(shí)期，蘇軾為悼念原配妻子王弗，而寫下《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》，詩作虛實(shí)結(jié)合，記敘了詩人在夢境中和妻子的重逢。即使再見，也應(yīng)不識(shí)，詩人自己踽踽獨(dú)行，走過了太多時(shí)光，現(xiàn)已灰塵滿面，兩鬢如霜，而所愛之人仍舊像當(dāng)年那般，引人神往。即使在幽夢中相見，也是無可奈何，只能默然不語，涕淚沾裳。在西方，悼亡詩也被譯成挽歌、哀歌，是用以哀悼親朋好友或所愛之人的詩作。它主題廣泛，語言和結(jié)構(gòu)較正式，基調(diào)莊嚴(yán)憂郁。托馬斯·格雷曾寫就《墓園挽歌》，哀悼他在伊頓公學(xué)讀書時(shí)的好友。此外，戲劇獨(dú)白詩人勃朗寧在其妻子死后，寫下《展望》一詩，吐露對(duì)亡妻的真摯感情，表達(dá)自己想要在她的懷抱里獲得永久的安息的情感。

三、詩人和創(chuàng)作背景對(duì)比分析

（一）陸游

陸游，字務(wù)觀，號(hào)放翁，是南宋文學(xué)家和著名詩人。陸游因堅(jiān)持抗金而屢遭排斥，無法施展自己的一腔抱負(fù)，在近杖朝之年時(shí)主持編修國史，最終官至寶章閣待制，致仕，此后歸居故里，寄情山水。1209年，陸游憂憤成疾，臥床不起，后于1210年1月26日與世長辭。死前留下絕筆《示兒》，其中的“王師北定中原日，家祭無忘告乃翁”，將一腔憂國憂民的熱忱躍然紙上?？M繞放翁一生的執(zhí)念，除了北方的故土外，便是內(nèi)心深處的“沈園情結(jié)”了。陸游和唐婉，相愛而無法相守，年輕時(shí)，20歲的陸游與唐婉結(jié)為夫婦，婚后二人感情甚篤，舉案齊眉。但二人在陸母的逼迫下，婚后三年，兩人離異，從此勞燕分飛。后唐婉改嫁趙士程，陸游亦另娶王氏。多年后，二人在沈園重逢，往事種種，涌上心頭。陸游寫下《釵頭鳳·紅酥手》，記錄自己的愛情悲劇，如“一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)……山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫”。再后來，唐婉郁郁而終，和陸游陰陽相隔，獨(dú)留放翁孤身飄零于人世間，成為他一生抹不去的創(chuàng)傷。數(shù)十年后，年邁的陸游再訪沈園，為懷念唐婉，寫下了兩首悼亡詩——《沈園二首》，悼念所愛之人。

（二）彌爾頓

約翰·彌爾頓，英國詩人，其代表作品有長詩《失樂園》《復(fù)樂園》和《力士參孫》?？v觀其波瀾壯闊的一生，他心中理想的破滅，晚年生活的貧病交加，都為他的寫作提供了靈感和動(dòng)力?！妒穲@》的問世，震動(dòng)文壇，奠定了他在詩壇的地位。1674年，彌爾頓去世。終其一生，他都是一位勇敢的斗士，無畏向前?！秹敉銎蕖肥菑洜栴D懷念妻子而作的十四行詩。1656年，彌爾頓第二次結(jié)婚，他的愛人是凱瑟琳·伍德科克。當(dāng)時(shí)，彌爾頓已雙目失明，無法看清妻子的相貌，但兩人仍十分恩愛，婚后的生活十分幸福?？珊镁安婚L，兩年后，凱瑟琳死于產(chǎn)褥熱，生下的女兒也在次月夭折。家庭的變故使彌爾頓身心俱疲，最終寫下《夢亡妻》，以示緬懷。

陸游和彌爾頓，都有著理想和愛國情懷。他們懷揣著“愿得此身長報(bào)國”的一腔熱血，出仕入世，努力使國家變得更好，最終卻被現(xiàn)實(shí)擊倒，落得孑然一身，無依無靠?！渡驁@二首》和《夢亡妻》便是二人在政治生涯受挫，年老體衰之際，追憶自己的愛侶，將錯(cuò)綜復(fù)雜的感情傾瀉而出所著的詩篇?！拔恼潞蠟闀r(shí)而著，歌詩合為事而作”，相隔數(shù)百年的時(shí)光，兩位詩人卻因相似的個(gè)人特質(zhì)和人生境遇，有了某種互通和共鳴的地方?；诖耍瑑墒自姷膭?chuàng)作背景相似，在主題上也相同。

四、詩作內(nèi)容對(duì)比分析

（一）《沈園二首》內(nèi)容分析

《沈園二首》按體裁看，屬七言絕句。該類型的詩篇幅固定，每首四句，每句七字，總共二十八字。第一首壓“ai”韻，第二首壓“an”韻，押韻工整，朗朗上口。七絕篇幅短小，要求極高的文字駕馭能力，意蘊(yùn)深長，更有利于作者情感的宣泄和表達(dá)。在《沈園二首·其一》：“城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來”中，作者呈現(xiàn)了斜陽西下，城墻上的畫角發(fā)出陣陣的哀鳴聲的意境。詩人再次回到沈園，可一切都已物是人非，眼前再也不是當(dāng)年和所愛之人邂逅時(shí)的池閣亭臺(tái)。那喚起詩人內(nèi)心深切傷楚的橋下，春水依然碧綠。此時(shí)此景，讓他想起彼時(shí)彼刻，他就是在這里見到唐婉那驚鴻般的倩影的。詩歌回憶了詩人在沈園和唐婉相逢的往事，心中充滿了深深的哀傷和悲涼。它定下了情感基調(diào)，“哀”和“傷”。斜陽是古詩中常見的意象，暗指詩人已年邁體衰。畫角是古代樂器，形如竹筒，因角身繪有圖案而得名。其音高亢，在古代，常用于軍旅中的報(bào)時(shí)、警戒和振奮士氣。畫角之聲本不哀傷，但詩人此時(shí)重游故地，一幕幕往事涌上心頭，逝去的愛情，理想的破滅，年華的老去，都使他悲不自勝，所聽到的樂器聲便充滿了哀傷?！拔锸侨朔鞘率滦荩Z淚先流”，李清照的這句詞，形容此詩恰如其分。變化的果真只有沈園嗎？它沒有了當(dāng)年飛閣流丹的景觀，在此的人兒也不復(fù)當(dāng)年的模樣。詩人已垂垂老矣，所愛之人已作古多年，他們終究回不去往昔，這才是為何“沈園非復(fù)舊池臺(tái)”的原因。后兩句以樂景襯哀情，更顯其哀。橋下春波碧綠，卻使詩人徒增傷心之感，料想應(yīng)是憶起了唐婉，感慨人世無常。驚鴻指驚飛的鴻雁，后用來形容女子體態(tài)輕盈。此時(shí)，唐婉的身影慢慢浮現(xiàn)，連帶著那塵封的往事。

在《沈園二首·其二》 ：“夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然”中，作者身處沈園，想起唐婉香消玉殞已有四十余年。當(dāng)年沈園里那碧綠垂絳的柳樹，都已沒了生機(jī)，再也不能吐絮吹綿。孤零零走過了太久的歲月，受盡了摧殘的詩人行將就木，將化作會(huì)稽山的一抔泥土，但還是想來沈園看看，憑吊下遺蹤。萬般思緒涌入心頭，放翁不禁潸然淚下，涕淚橫流?？梢?，第二首側(cè)重寫眼前的現(xiàn)實(shí)景象，處處透露的都是詩人深沉的愛。遙想當(dāng)年和唐婉重逢時(shí)，沈園里的柳樹仍舊碧綠，如今卻已枯朽。詩人在此表達(dá)了自己的老去就和柳樹一樣，再也沒有了往日的生機(jī)。會(huì)稽山和沈園一樣，都位于詩人的故鄉(xiāng)——浙江紹興，是陸游最愛的山巒，也是他無處安放的心靈棲息處。他會(huì)時(shí)常登山，賞景，采藥，并把山間的秀麗景色記于筆下，如“剡曲稽山是故鄉(xiāng)，人言景物似瀟湘”，所以他會(huì)發(fā)出自己將離世，將化作稽山的一抔泥土的感嘆。時(shí)過境遷，年邁的陸游再訪沈園憑吊遺蹤，卻不禁泫然涕下。那覆水難收的愛情，泡沫般幻滅的理想，青蔥歲月的流逝，交雜在一起，都使他悲從中來，無法承受。

（二）《夢亡妻》內(nèi)容分析

彌爾頓的《夢亡妻》屬于十四行詩，表達(dá)了詩人對(duì)亡妻的深深留戀。全詩每一行共有十個(gè)音節(jié)，輕重音搭配，格律方面為五音步抑揚(yáng)格。全詩描述了彌爾頓在夢中與亡妻相會(huì)的場景。迷迷糊糊中，他仿佛看到了去世不久的妻子，蒼白無力的她回到了詩人身邊，就像阿爾塞斯蒂被大力神赫拉克勒斯救出，交還給她的丈夫一樣。此處，彌爾頓運(yùn)用了古希臘神話中的典故，阿爾塞斯蒂是費(fèi)拉亞國王阿德墨托斯的表妹和妻子，深愛著她的丈夫，后代替丈夫赴死，最終被深受感動(dòng)的大力神赫拉克勒斯救活，而得以和丈夫團(tuán)聚。詩人將亡妻與阿爾塞斯蒂相比，表現(xiàn)了妻子對(duì)自己的深愛，任勞任怨地扶持自己，照顧整個(gè)家庭，同時(shí)，也表現(xiàn)出妻子在自己心中的崇高地位。相聚時(shí)的深厚感情，更加深了陰陽相隔時(shí)的痛苦。在彌爾頓的眼里，凱瑟琳就是世間美好的象征，是溫暖他世界的陽光，是他受盡挫折時(shí)的港灣。她一身素服，像她的心靈一般純潔，雖然罩著面紗，但彌爾頓仿佛看見愛、溫柔和善良在她身上發(fā)光，世間沒有其他人可與之相比。但當(dāng)她正要俯身和彌爾頓擁抱時(shí)，詩人卻蘇醒了，而妻子亦消失不見，白晝帶回了漫長的黑夜。最后兩句痛徹心扉，和所愛重逢，欣喜若狂，正要擁抱彼此、互訴衷腸，卻猛然驚醒，發(fā)覺所有的一切只是一場夢。眼前漫漫無際的，是那寂寞的黑夜。世間萬物，最難放下的，從來不是未曾得到的東西，而是得到過卻又失去的那縷絕望和自我否定。

可以看出，《沈園二首》側(cè)重描寫的是對(duì)過往的回憶和眼前的所見，是現(xiàn)世之事，而《夢亡妻》記敘的則是虛幻之事，是作者因強(qiáng)烈的思念而產(chǎn)生的夢境。此外，《沈園二首》全詩對(duì)所愛之人的形象著墨并不多，僅通過周遭環(huán)境的刻畫和作者愴然的心境反襯妻子的美好及兩人的情深?！秹敉銎蕖穭t不吝筆墨，直接抒情，用大段的詩行描繪妻子的容顏和姿態(tài)，稱贊她的美麗，以此表達(dá)自己對(duì)她難以割舍的感情。在意象的選擇上，《沈園二首》多采用“斜陽”“池臺(tái)”“柳”等日常生活中常見的事物來承載作者的感情，僅使用了“驚鴻”這一處古代文學(xué)中的典故;而《夢亡妻》則從古希臘神話中汲取養(yǎng)分，用典豐富，文辭雅致。究其原因，是因?yàn)槭苋寮椅幕挠绊?，中國古代詩歌具有含蓄的特點(diǎn)，劉勰曾在其文學(xué)理論著作《文心雕龍》中寫道：“辭約而旨豐，事近而喻遠(yuǎn)”。同時(shí)，自白居易、元稹等人領(lǐng)導(dǎo)的新樂府運(yùn)動(dòng)以來，詩歌的現(xiàn)實(shí)性進(jìn)一步得到了重視，與日常生活息息相關(guān)。而西方在經(jīng)歷了文藝復(fù)興等的洗禮后，愛情、自由和美，由此成為大批詩人筆下的主題。詩人們卸下了精神上的枷鎖，發(fā)揮獨(dú)特的想象力，大膽而又熱烈地表達(dá)心中所想。作為古典主義的大家，彌爾頓推崇古代的文學(xué)典范，因而多使用古希臘神話中的典故，使自己的作品古色古香，趨于心中的完美。

五、詩歌情感和背后的文化差異對(duì)比分析

《沈園二首》開頭的“哀”和“傷”便奠定了全詩的感情基調(diào)。四十余年來，唐婉的離世都是陸游心頭一道不可修復(fù)的傷疤。臨近古稀之年，詩人重游沈園，更加深了這種悲傷與凄涼。當(dāng)初的一步錯(cuò)，步步錯(cuò)，使他再也無法擁有甜蜜的愛情，如今追憶往事，只剩覆水難收。此外，全詩還摻雜了詩人感慨時(shí)光易逝、功業(yè)難成和郁郁不得志等諸多的復(fù)雜感情。這些感情使詩人心境哀怨，故而寫下這首悼亡詩。他悼亡的，不只有唐婉，還有將不久于人世的自己。而《夢亡妻》一詩，主要通過描寫夢境來展現(xiàn)詩人對(duì)妻子的懷念之情，全詩的大段篇幅都是在形容妻子的圣潔、美好和善良，渴望自己將來能與妻子在天上重逢，兩人再續(xù)前緣，彌補(bǔ)在現(xiàn)世時(shí)無法相知相守的遺憾。在詩歌字里行間的絕望之中充滿著希望，因此，該詩歌的基調(diào)哀而不傷。

通過對(duì)兩首詩歌的分析可見，中西方不同的文化傳統(tǒng)和文學(xué)理論導(dǎo)致人們?cè)诿鎸?duì)死亡時(shí)有不同的感受。受儒家思想浸染的中國古典文化，一直對(duì)“死亡”主題諱莫如深，文人雅客們注重的是現(xiàn)實(shí)的事情，為萬人先，齊家治國平天下。愛人的離世對(duì)他們而言，意味著緣盡于此，不復(fù)相見，因而會(huì)呈現(xiàn)出極度的痛苦與悲傷。同時(shí)，中國古典文學(xué)注重其本身的教化功能，即希望通過文學(xué)作品對(duì)社會(huì)和百姓產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)影響，反映到詩歌上，便會(huì)使詩人賦予詩歌更多的內(nèi)涵。與之相對(duì)的是，在西方，死亡在他們看來，并不是人生的終點(diǎn)，所以在面對(duì)的時(shí)候，悲傷感便沒有那么重。

六、結(jié)語

在漫漫的歷史長河里，多少文人墨客留下了傳唱后世的悼亡詩作。本文所選取的《沈園二首》和《夢亡妻》，雖在情感基調(diào)上存在差異，然殊途同歸，都顯示出了詩人對(duì)亡妻深深的思念之情，引人動(dòng)容。

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（作者簡介：李鑫，男，碩士研究生在讀，河南科技大學(xué)，研究方向：英美文學(xué)）

（責(zé)任編輯 葛星星）