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    秦腔旦角藝術唱法研究

    2022-07-22 01:48:45蔡蓉
    河北畫報 2022年20期
    關鍵詞:旦角秦腔唱法

    蔡蓉

    (天水市西秦腔研究院)

    秦腔是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之一,旦角作為秦腔中的重要組成部分,憑借其獨特的唱法受到了人們的高度關注。唱法會影響表演的質量,表演者要在技巧以及唱法運用上加大關注力度。秦腔作為板腔體,所采用的擊拍樂器為梆子,在其不斷發(fā)展的過程中,對不同地區(qū)的梆子和各類劇種形成與發(fā)展產(chǎn)生了直接影響。在清代,秦腔進入了發(fā)展的黃金時期。在此期間,秦腔在全國各地均有流行。因此,此項研究,具有十分重要的意義。

    一、秦腔旦角的相關概述

    秦腔是我國歷史非常久遠的一種戲曲種類,在經(jīng)歷了不同時代的發(fā)展與更迭之后,依舊不斷發(fā)展,其藝術水平也持續(xù)提升。旦角包括正旦、小旦、花旦、老旦、彩旦以及武旦,其中不同旦角在表演形式上有較大的區(qū)別。例如正旦多數(shù)呈現(xiàn)中年婦女形象,會利用獨特的唱腔表現(xiàn)人物的性格與形象。正旦在進入角色之前通常會運用慢板,循序漸進的插入“二六板”體現(xiàn)角色。小旦所展現(xiàn)的是年輕女子形象,在性格上多呈現(xiàn)活潑開朗的特點。正因如此,演員在表演時,會將刻畫細膩溫婉的個性特點作為表演核心。花旦角色更加活潑機敏,注重演員的外在條件,要求演員貼近少女輕盈嬌羞的特點。此外花旦表情會更加多變,在角色走路以及其他肢體的動作上相比于其他角色更加的靈活。老旦顧名思義,是一種老年婦女的形象,通常在戲文中是媒婆或者其他老婆婆,屬于一種逗笑觀眾的角色,能夠活躍整體節(jié)奏。這類角色的塑造更加明顯,會使用大量艷麗的顏色作為妝容,使角色整體呈現(xiàn)一種搞怪的特點。武旦通常是有一定武功基礎的女性角色,在外形塑造上會凸顯女性剛強、英姿挺拔的特點。武旦的角色在實際表演中也有分類,可以分為普通武旦以及刀馬旦,刀馬旦在形象上會更加的挺拔、大氣,注重演員身段的培養(yǎng)。[1]

    二、秦腔旦角的唱法特點

    旦角在戲曲中非常重要,其唱法在歷史發(fā)展過程中不斷豐富,會根據(jù)角色的不同,改變唱法以及用嗓位置。通常情況下,旦角在進行表演時會使用真聲,結合實際需要對真嗓發(fā)出的聲音進行調整。在唱法上強調腦后摘音,配合假聲使用,使聲音更加明亮,產(chǎn)生身體共鳴的效果。

    (一)老旦類型與聲線特點

    老旦人物形象是老年婦女,而婦女形象也有地位以及經(jīng)濟條件的區(qū)別,對于經(jīng)濟條件較好的貴婦形象,其在著裝上會更加華麗,體態(tài)端莊大氣,在唱法上也更加蒼勁有力。為了達到以上效果,演員也會加大本嗓的運用,進而營造出一種渾厚的音色。此外,對于老旦的唱法要求講,需利用胸腔共鳴發(fā)出一種聲如洪鐘的聲音,在氣息的使用上也要平穩(wěn),并利用腰腹的核心力量控制聲音大小。

    (二)青衣類型與聲線特點

    青衣是正旦的另一種叫法,在曲目中多數(shù)為中年婦女的形象。在外形上會呈現(xiàn)一種正直端莊、舉止大方的特點,且這種角色在整個劇目中通常是悲情人物,屬于整個故事情節(jié)中的關鍵形象,因此無論是在表演上還是唱法上,種類都會更加的豐富。第一種,褶子青衣。這類指的是服裝較為淡雅的正旦角色,在衣著的選擇上多數(shù)為黑色、青色等凈色,用以塑造一些社會地位較低的中年婦女形象,常為劇目中的悲情角色。在唱法上會更重視唱功的積累,結合水袖、翻身等表演體現(xiàn)人物特征;第二種,花帔青衣。在外形服裝的設計上,會使用大量的顏色,例如銀、藍、黃等等,具體的使用會根據(jù)社會地位的情況有所區(qū)別,在劇目中占據(jù)的戲份比例較大。第三種,蟒帶青衣。這類角色多數(shù)為太后、公主等皇家人物??偠灾?,不論以上種類的哪一種,對于正旦而言,唱功是必須具備的要求。青衣的表演形式更加追求大氣、端莊、穩(wěn)重,因此在聲音上需要明亮清晰、吐字清楚、渾厚大氣。在進行演唱時會使用滿口腔,如果需要拖腔,則應該大氣飽滿,有效運用真假聲的形式演唱。此外,唱法需要控制節(jié)奏,利用身體與聲音的共鳴,保證演唱具有大氣且穿透力強的特點。[2]

    正旦在進行某些劇目的演唱時,需要利用胸腔共鳴,保證聲音的渾厚,進而塑造一個正義凜然、大氣富態(tài)的形象。因此在唱法方面,應該利用技巧加大對高、低、中音調的轉換,例如在情緒飽滿的時候便要配合氣息的使用,進行胸腔共鳴。而婉轉的講述時,則應該減弱氣息。此外,正旦演唱的每個字都有自身的演唱規(guī)則,例如字頭輕、重長短等,以此配合氣息的使用,表現(xiàn)人物的情感。對于青衣說,極少數(shù)會使用單一的聲音類型,通常在演唱時會使用胸腔共鳴或者鼻腔共鳴。前者更能夠體現(xiàn)悲傷分離的情緒,而后者則是使聲音變得明亮清透、鏗鏘有力。由此可見,青衣對于唱法的要求極高,難度也很大,演員必須要結合劇情狀況,調整聲音的厚度以及感染力,進而突出人物形象和劇情情感。

    (三)小旦類型及聲音特點

    小旦的種類有很多。第一,正小旦在劇情中指的是那些新婚的少婦,是一種特殊的角色種類,在唱法上需要表現(xiàn)出一種嬌羞的特點。第二,閨閣旦,指得是富貴人家中尚未婚配的少女,在個性上純真大氣、知書達理,舉止端正。因此在唱法上會運用大量的胸腔共鳴,以此形成一種甜美溫順、溫婉可人的獨特音色。第三,小花旦指的是那些性格活潑開朗、機敏可愛的少女形象。其中玩笑旦在人物特點上喜愛開玩笑,更加調皮。因此在唱腔上會以純凈、清透的聲音表現(xiàn)。演員需要注重自己的外形狀況,在行走時腳步要輕快,目光也需要更加的靈動,可以配合扇子等道具進行表演,進而使人物形象更加飽滿。而潑辣旦在劇目中則性格刁鉆、較為刻薄。

    小旦的唱法主要是以清透甜美的特點為主,因此聲音的發(fā)聲位置相比于其他旦角更加靠前,以此呈現(xiàn)一種撒嬌的音色。為了能夠符合以上需要,演員會使用胸腔共鳴、鼻腔共鳴等方式進行。此外,為了彰顯其特點,在聲音上也會綜合使用多種共鳴,以此提升聲音的情緒化以及感染力。

    (四)武旦樂性與唱法特點

    武旦是指會一些武功的女性角色,因此在表演上相比于唱功,會更加注重武打技巧的運用。在唱法上需要遵循基本原則,吐字清晰、控制節(jié)奏。武旦在念白的時候節(jié)奏需要加快,但是依舊要保證吐字清晰、鏗鏘有力。刀馬旦在角色種類上多數(shù)為將軍以及主帥,因此對于各類武器更加熟悉和精通。為了表現(xiàn)這一特征,在唱法上通常簡單明了,對唱法要求較低。

    (五)媒旦類型以及唱法特點

    媒旦的人物特點較為搞笑詼諧,在外觀上也會張揚怪異,表情夸張,經(jīng)常是被嘲諷和搞怪的角色。由于人物種類有很多是媒婆,因此稱之為媒旦。媒旦的唱法要求較多,講究念白的藝術體現(xiàn),會特別明顯的展示出聲音的情緒化特點。與其他的唱腔不同,不會將重點放在唱法的標準程度上,而是會更加重視聲音的表現(xiàn),在聲音處理上會更加幽默,以此提升表演的藝術性。

    旦角的唱法需要結合表演過程進行處理,在節(jié)奏的掌握方面,要符合人物形象以及臺詞狀況。秦腔旦角的唱法有著獨特的魅力,是一種結合燈光、音樂、化妝等進行設計的綜合表演形式。在真嗓的運用過程中,需要不停的運用假聲進行配合,以此達到聲音洪亮、清脆婉轉的目的。對于旦角的唱法講,吐字追求的是清楚悅耳,因此需要在口腔中找到最佳的發(fā)聲位置,以此才能夠使聲音在保證明亮的基礎上,符合抑揚頓挫的需要。與此同時,為了能夠使聲音更加婉轉,必須要加強對氣息的鍛煉。在具體演唱時,應迂回曲折的運用氣息,有放有收。此外,吐字是否清晰與發(fā)音以及嘴型是否標準有關,應該在明確發(fā)聲關鍵位置的前提下進行演唱。為了能夠更好的運用拖音,因此需要加強口型的鍛煉,改變文字中的韻母發(fā)聲方式,這樣才能夠達到預期效果。在日常練習中需培養(yǎng)輕聲呼氣的習慣,這樣便能夠幫助演員更好的掌握聲音的強弱。人在進行呼吸時,會使橫膈膜產(chǎn)生震動,而輕聲呼氣便可以緩解嗓子發(fā)聲的壓力,在長時間的練習下,可以使演員在后續(xù)的表演中自然的利用口腔進行發(fā)聲,進而提升音量,在不影響節(jié)奏的情況下,達到提升唱法水平的目的。[3]

    三、秦腔旦角的藝術唱法

    (一)真假聲唱法概述

    “唱”是秦腔表演中非常重要的一點,因此在進行表演時要不斷提升自身的唱法熟練度,這樣才能夠滿足人們對秦腔表演的需求。秦腔的唱法多數(shù)會使用本嗓,因此會運用到大量的真假聲混合使用形式,這是由于單一的嗓子唱法很難表達角色的情感。例如在秦腔《三娘教子》劇目中,主要講述的便是三娘在丈夫去世之后,被其他兩個姨娘搶走了全部的家財,只留下一個孩子。三娘獨自一人艱難將孩子撫養(yǎng)成人,但是長大后孩子卻并沒有感謝她的養(yǎng)育之恩,反而是對她惡語相向。因此在演唱時,為了表現(xiàn)出三娘絕望、怨懟的心情,需配合真假聲,當進行“鵝有錯”的演唱時,需要將真聲延長,這樣才能夠更好的表達出角色的委屈之感,以此體現(xiàn)三娘那種恨鐵不成鋼的心情。

    此外在表現(xiàn)悲傷情緒的時候,可以使用真假聲更迭使用的方式進行表現(xiàn),例如在進行《賣妙郎》的演唱時,利用真假聲的切換,能夠表現(xiàn)出一種苦情的唱腔,這可以與人物悲傷的特點相呼應。此外在進行《賣子》的演唱時,也可有效的運用假聲表現(xiàn)出哭腔,這樣便能夠生動形象展示出難以贍養(yǎng)老人、無法舍棄孩子的復雜心情。此外,在之后的演唱過程中使用真嗓演唱“山搖地動”幾個字,體現(xiàn)出人物的悲傷心情,使秦腔表演更加富有藝術性。

    (二)唱法水平提升的具體聯(lián)系方式

    1.進行正音練習

    這種方式也被稱之為綜合運動開嗓法。需要演員在運動鍛煉的同時運用。在此過程中,人的嗓音會隨著運動鍛煉的幅度產(chǎn)生變化,進而提升嗓音的轉換能力。在具體練習中,演員需要使運動節(jié)奏與喊嗓練習節(jié)奏相一致,主要有以下幾點優(yōu)勢:一方面,在鍛煉的同時開嗓練習,會比正常情況下的練習更加困難,若想保持長時間的練習會非常痛苦,可以達到鍛煉演員耐心的作用。另一方面,鍛煉會使人們的氣息變得急促,在鍛煉的過程中有利于幫助演員進行氣息運用。此外,秦腔表演,需要演員兼顧唱法以及動作協(xié)調,在鍛煉過程中進行演唱,提升演員的動作協(xié)調性,幫助演員在表演的過程中控制唱法節(jié)奏。同時,在完全放松的狀態(tài)下進行秦腔的喊嗓,可幫助演員樹立自信心,使其在表演的過程中,不會由于心理原因,影響唱法水平。

    2.以美聲為基礎,注重綜合訓練

    在遵循傳統(tǒng)唱法練習的基礎上,應摒棄唱法訓練過程中的不足,利用科學、有效的方式幫助演員進行日常練習。鋼琴的音準較高,可利用鋼琴配合演員進行練習,在練習過程中也要循序漸進,以免損壞嗓子。此外,應加大對演員興趣的培養(yǎng),利用美聲鍛煉的形式,提升演員的氣息使用能力,以此奠定良好的發(fā)聲基礎。而民族聲樂唱法則可輔助演員調整聲音的發(fā)出位置,利用歌曲引導演員提升戲腔水平。

    現(xiàn)代“聲樂”不僅能利用技巧保護嗓音,還能通過不同共鳴形式達到“混聲”練習的效果。因此對秦腔演員來講,不僅可以利用聲樂掌發(fā)聲,還可以靈活自如的控制聲音變化。總而言之,民族唱法、通俗唱法以及美聲可以豐富秦腔唱法的練習形式,將樂理技巧有效融合在秦腔旦角唱法的“四呼、五音”中,以此達到高效練習的目的。在具體實踐中,可以將女高音唱法融入到氣息鍛煉中,進一步體會“氣聲共鳴”的發(fā)音狀況。在此狀況下,旦角的吐字、發(fā)音會符合平仄關系,以此使旦角的唱腔不僅能夠保證原有特點,還可以擁有現(xiàn)代化的美感。例如在塑造悲傷的聲音時,可使用美聲以及民族唱法的特點,利用胸腹聯(lián)合式呼吸法感受胸腔共鳴,幫助演員掌握丹田氣息的運用方法,進而在字詞鍛煉時,靈活將字頭融入到口鼻以及頭腔中,最終發(fā)出的聲音會更加飽滿,并蘊含豐富的感情。此外,這種方練習能夠使演員的聲音變得更具穿透力,適合旦角的角色需要,從而提升聲音的表現(xiàn)力與感染力。[4]

    總之,秦腔作為我國非常重要的文化,必須加大對唱法運用的分析,并結合現(xiàn)代化發(fā)展特點,提升唱法的練習水平,以此進一步幫助旦角提高表演質量。

    四、結語

    綜上所述,秦腔作為我國非常重要的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,在發(fā)展過程中已經(jīng)逐漸形成了自身的特色。因此對于旦角的繼承與發(fā)展來講,必須要明確唱法和技巧,掌握好對節(jié)奏、音律的控制,準確表達人物特點,利用聲音塑造角色形象。相關人員必須要將理論與實踐相結合,結合旦角的實際情況,加強基本功的學習,以此為秦腔的發(fā)展奠定良好的基礎。

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