拉班運(yùn)動(dòng)分析標(biāo)識(shí)在動(dòng)畫表演動(dòng)作設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

摘要：本文意在探討和推廣拉班運(yùn)動(dòng)分析標(biāo)識(shí)在動(dòng)畫表演設(shè)計(jì)，教學(xué)中的運(yùn)用。通過簡單實(shí)例解釋了該標(biāo)識(shí)的基本心理學(xué)原理和標(biāo)注方法。將卡爾榮格的類型心理學(xué)在拉板運(yùn)動(dòng)分析中的應(yīng)用圖表化，中文化，直觀地向讀者展示出來。刪除了原作《Laban for all》中與動(dòng)畫表演無關(guān)的內(nèi)容。并通過幾部優(yōu)秀動(dòng)漫電影如《哪吒魔童降世》中的幾個(gè)有代表性的鏡頭，從導(dǎo)演意圖到表演動(dòng)作，詳細(xì)地分析其具體的使用方法。文中所選的范例盡量涵蓋了全部的不完全力效。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫表演動(dòng)作設(shè)計(jì)外部動(dòng)作內(nèi)部態(tài)度拉班運(yùn)動(dòng)分析標(biāo)識(shí)不完全力效

對(duì)于真人表演來說，斯坦尼拉夫斯基的表演體系是一種基于潛意識(shí)理論的非常實(shí)用的表演方法，演員不需要知道自己具體做了什么動(dòng)作，只要通過內(nèi)心體會(huì)，讓動(dòng)作自內(nèi)而外地流露出來就可以了。然而動(dòng)畫表演設(shè)計(jì)卻是一種完全相反的過程，動(dòng)畫師根據(jù)劇本和導(dǎo)演的需要通過設(shè)計(jì)動(dòng)作去表達(dá)某種特定的感情。這需要特別有經(jīng)驗(yàn)的動(dòng)畫師逐幀去測試，修改，繪制而成。所以，正如音樂作曲的樂譜一樣，動(dòng)畫表演設(shè)計(jì)也需要相應(yīng)的譜記法去設(shè)計(jì)動(dòng)作。拉班運(yùn)動(dòng)分析法在國外的動(dòng)畫行業(yè)已經(jīng)使用多年，國內(nèi)還沒有相關(guān)教材。在Ed.Hooks著作的《動(dòng)畫師的表演》就記載了使用拉班運(yùn)動(dòng)分析法來設(shè)計(jì)動(dòng)畫表演動(dòng)作的內(nèi)容，但是具體的使用方法并沒有記載在書中。此外，著名動(dòng)畫表演比賽網(wǎng)站十一秒鐘俱樂部（www.11sec- ondclub.com ）所辦的動(dòng)畫培訓(xùn)也以拉班運(yùn)動(dòng)分析法為主要的教學(xué)手法。

一、使用拉班運(yùn)動(dòng)分析標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)表演動(dòng)畫動(dòng)作的優(yōu)勢

（一） 方便學(xué)習(xí)和溝通

在動(dòng)畫劇組里，導(dǎo)演想要實(shí)現(xiàn)一個(gè)想法，需要和動(dòng)畫師們進(jìn)行長時(shí)間密切地溝通以確定一個(gè)動(dòng)作是否可行，這無疑會(huì)浪費(fèi)大量的時(shí)間和人力成本。在課堂教學(xué)當(dāng)中，由于表演動(dòng)畫關(guān)鍵幀的含量非常高，動(dòng)作轉(zhuǎn)換精妙細(xì)微，是最難以學(xué)習(xí)的一種角色動(dòng)畫。假如沒有一種符號(hào)語言來輔助溝通的話，導(dǎo)演和老師們只能使用關(guān)鍵幀，文字，語言或身體語言去表達(dá)表演動(dòng)作力學(xué)中的特性如強(qiáng)弱，快慢，流暢，持續(xù)，頓挫……這些特性如果不加上中間幀的話是很難讓人理解的，特別是臺(tái)詞比較長的時(shí)候。而拉班運(yùn)動(dòng)分析標(biāo)識(shí)使用簡明的符號(hào)直接在臺(tái)詞腳本上方標(biāo)注的方法，讓動(dòng)畫師和學(xué)生們對(duì)整個(gè)表演動(dòng)作的要點(diǎn)一目了然。

（二） 方便整體設(shè)計(jì)，提高動(dòng)畫質(zhì)量和精度

表演動(dòng)作設(shè)計(jì)是動(dòng)畫動(dòng)作設(shè)計(jì)中最困難的一種，動(dòng)作幅度太大了容易過度表演，太小又沒有戲劇性。動(dòng)畫是一個(gè)整體，由大量地鏡頭和動(dòng)作組成，每一個(gè)動(dòng)作都必須要準(zhǔn)確地呈現(xiàn)。一般動(dòng)畫師都沒有受過專業(yè)演員的表演訓(xùn)練，在設(shè)計(jì)動(dòng)作時(shí)需要對(duì)著鏡子表演，然而好的表演動(dòng)作往往轉(zhuǎn)瞬即逝，拉班運(yùn)動(dòng)分析標(biāo)識(shí)可以快速地記錄下在某一時(shí)刻的動(dòng)作要點(diǎn)，為動(dòng)作設(shè)計(jì)提供了便利。對(duì)于動(dòng)畫設(shè)計(jì)高手和導(dǎo)演來說，為了準(zhǔn)確地傳達(dá)劇本和導(dǎo)演的意圖（這些意圖常常由于過于細(xì)微以至于無法通過劇本呈現(xiàn)出來），可以使用拉班運(yùn)動(dòng)分析標(biāo)識(shí)，甚至在動(dòng)畫關(guān)鍵幀沒有設(shè)計(jì)出來之前就去調(diào)整修改動(dòng)作，使表演動(dòng)作表達(dá)的精度更高。

二、拉班運(yùn)動(dòng)分析標(biāo)識(shí)的基本原理

魯?shù)婪颉だ啵?879-1958），匈牙利現(xiàn)代舞理論家，教育家，人體動(dòng)律學(xué)和拉班舞譜的發(fā)明者，德國表現(xiàn)派舞蹈創(chuàng)始人之一。拉班運(yùn)動(dòng)分析法建立了一套人類外部動(dòng)作與內(nèi)部態(tài)度之間的分析法<3>，圖示如下。

例如：當(dāng)角色在做某個(gè)動(dòng)作時(shí)，動(dòng)作的力度發(fā)生了改變，則可判定他的意圖的強(qiáng)弱發(fā)生了變化;當(dāng)角色在漆黑的房間里找東西時(shí)，如果他的動(dòng)作是直接運(yùn)動(dòng)說明他對(duì)于東西的方位是明確的，如果是間接運(yùn)動(dòng)時(shí)則相反;當(dāng)角色對(duì)物體持續(xù)施力時(shí)說明他對(duì)于此動(dòng)作的預(yù)判是自信的，當(dāng)角色對(duì)物體斷續(xù)施力時(shí)則相反;當(dāng)角色的運(yùn)動(dòng)軌跡是流暢時(shí)說明他的熟練度較高，當(dāng)運(yùn)動(dòng)軌跡不流暢時(shí)則相反……圖中所寫的感覺，思維，直覺，情感只是在用粗略的詞匯來對(duì)人類心靈結(jié)構(gòu)進(jìn)行劃分。

為了方便標(biāo)識(shí)和書寫，JeanNewlove 在《Labanfor all》<2>中將上圖簡化為如下圖所示：

在表演分析當(dāng)中，我們通常會(huì)使用不完全力效（Incom- pleteeffort）既是四種力效中只有兩種參與，覺醒態(tài)度（Awake），夢幻態(tài)度 （Dreamlike），超然態(tài)度 （Re- mote），存在態(tài)度（Presence），穩(wěn)定態(tài)度（Stable），動(dòng)蕩態(tài)度（Mobile），每一個(gè)符號(hào)十字中間的斜線不可省略。

三、拉班運(yùn)動(dòng)分析標(biāo)識(shí)實(shí)例分析

本文選擇了國產(chǎn)動(dòng)畫3D 動(dòng)畫，皮克斯3D 動(dòng)畫國配版和迪斯尼2D 動(dòng)畫國配版中的臺(tái)詞進(jìn)行分析。

1.首先在分析之前要設(shè)定一個(gè)參照角色，即是意圖不強(qiáng)不弱，沒有明顯的方向性，既不持續(xù)也不突然，既不熟練也不生疏的動(dòng)作，大致相當(dāng)于一個(gè)人在平靜的打電話聊天。用這個(gè)參照角色來和《白蛇緣起》中的寶青坊主這個(gè)狐仙的形象進(jìn)行對(duì)比，可以看出其動(dòng)作流暢和持續(xù)的特征非常明顯，這體現(xiàn)了她自信和熟練的內(nèi)部態(tài)度（動(dòng)蕩態(tài)度）。在吸了一口煙槍之后，她的運(yùn)動(dòng)軌跡更加圓潤流暢，所以要在流暢度的標(biāo)識(shí)上面用加號(hào)進(jìn)行標(biāo)記，表示流暢度加強(qiáng)了。當(dāng)動(dòng)作特征的變化沒有達(dá)到從強(qiáng)變?nèi)趸驈拇蟮叫〉某潭葧r(shí)，可以使用一個(gè)或幾個(gè)加號(hào)和減號(hào)來標(biāo)注細(xì)微的變化。在她開始對(duì)手下小妖進(jìn)行訓(xùn)導(dǎo)時(shí)，她的語氣中力量的變化比較明顯，當(dāng)她說到第二個(gè)“可”時(shí)要比第一個(gè)“可”力量更輕，持續(xù)時(shí)間更長，當(dāng)說到“不可”時(shí)，力量變大，語氣變急促。這樣的臺(tái)詞設(shè)計(jì)是為了暗示和夸大在某些兩性關(guān)系中女性對(duì)男性的權(quán)威態(tài)度。所以在這里必須使用由力量和時(shí)間引導(dǎo)的存在態(tài)度才能更好地烘托這種意味。接下來，她繼續(xù)和男女主角講話，又返回了之前的動(dòng)蕩態(tài)度，其暗示效果耐人尋味。

2.在這段哪吒魔童降世中臺(tái)詞的初始階段，太乙真人處于一種語塞的狀態(tài)，這是一種內(nèi)心矛盾的體現(xiàn)，此外他的視線不停地在李靖夫婦兩個(gè)人的方位交替轉(zhuǎn)動(dòng)（因?yàn)樗恢涝撓蛘l說這個(gè)事情比較好）運(yùn)動(dòng)方向呈現(xiàn)間接的特征，所以應(yīng)當(dāng)屬于效率和空間主導(dǎo)的超然態(tài)度。然后當(dāng)他談到個(gè)人責(zé)任時(shí)，又變成了力量和時(shí)間主導(dǎo)的存在態(tài)度了。他的語氣變得更加嚴(yán)肅和持續(xù)，體現(xiàn)出內(nèi)心沉重的使命感和責(zé)任感。接下來當(dāng)他開始談起自己對(duì)哪吒的教學(xué)理想時(shí)，他的語速突然加快，身體開始舒展放松，充分展現(xiàn)了其老頑童的個(gè)性。在說到魔丸惡習(xí)四個(gè)字時(shí)，他身體前弓，力量稍微加大，但并不算沉重，所以使用減號(hào)進(jìn)行標(biāo)注。最后他在斬妖除魔和正義之士這幾個(gè)字上加重了語氣，以體現(xiàn)其決心。整句臺(tái)詞一口氣說出來其動(dòng)作的持續(xù)性正是其內(nèi)心自信的外在表現(xiàn)。

3.在這上面這段哪吒魔童降世中申公豹的臺(tái)詞里，其態(tài)度變化最大的就是當(dāng)他開始說“徒兒”這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)上：他的語氣力量變強(qiáng)，語速更加遲緩，從夢幻態(tài)度轉(zhuǎn)為了存在態(tài)度，體現(xiàn)了他對(duì)村民和對(duì)自己徒弟的兩種截然不同的態(tài)度。在他說到“有什么好怕的”時(shí)，他的頭部在空中整整畫了一個(gè)圈，無比的輕松和流暢，可以看出來他對(duì)陳塘關(guān)百姓的性命視如草芥的內(nèi)部態(tài)度。當(dāng)他說到“你們死光了”時(shí)力量猛然加重，目標(biāo)性變強(qiáng)，暫時(shí)變?yōu)榱朔€(wěn)定態(tài)度，以展現(xiàn)其兇狠的性格。最后當(dāng)他說到“沒人告狀”時(shí)，得意的態(tài)度又浮現(xiàn)了出來，所以又轉(zhuǎn)回了夢幻態(tài)度。接下來他開始跟敖丙講話，在這里，力量由輕松轉(zhuǎn)為沉重，可見這才是申公豹真正關(guān)心的事情。在說到“龍族的存亡”時(shí)，更是加強(qiáng)了力量，壓低了嗓音，一字一頓，體現(xiàn)了其老謀深算，狡猾陰狠的本性?？v觀整句臺(tái)詞，正是申公豹在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上的語氣變化入木三分地表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的緊張氛圍和矛盾沖突，這樣的表演動(dòng)作是當(dāng)前這場戲里不可或缺的重頭戲。

4.在這段皮克斯3D 動(dòng)畫《頭腦特工隊(duì)》中憂憂的臺(tái)詞

里，整個(gè)身體動(dòng)作是一個(gè)從充滿自信慢慢變?yōu)槭プ孕攀ツ繕?biāo)和動(dòng)力的過程，方向性從有到無，力量從大到小，屬于穩(wěn)定態(tài)度。當(dāng)主人公從說“好吧！”時(shí)，她瞬間充滿了力量掙扎著想從地上爬起來，所以力量為輕松的，時(shí)間是突然的?？墒怯捎谥魅斯膽n郁屬性，她突然失去了動(dòng)力。她說：“我只是”時(shí)身體顫抖了兩下（流暢度下降），目光開始渙散（目標(biāo)性開始降低）。當(dāng)她說：“太傷心”時(shí)目標(biāo)性完全變?yōu)榱寺o目的。當(dāng)她說：“走不動(dòng)了”速度越來越慢（時(shí)間變持續(xù)），身體越來越下垂（力量變沉重）。當(dāng)她說：“能不能讓我”的時(shí)候，身體完全躺在了地上，只有嘴巴在動(dòng)，在說“休息一會(huì)時(shí)”，頭向一側(cè)慢慢偏轉(zhuǎn)，連說話的速度都減慢了，目標(biāo)性已經(jīng)完全喪失。所以需要用加號(hào)在時(shí)間和空間兩個(gè)方向上標(biāo)記。在鏡頭的結(jié)尾，樂樂打斷了憂憂的自怨自艾，迫使其動(dòng)作變?yōu)橥蝗弧?/p>

5.圖例中的是《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中性格火爆的卡斯阿姨的臺(tái)詞，在經(jīng)歷了前面的自我批評(píng)和懷疑之后，她的憤怒開始全面爆發(fā)，并開始暴飲暴食。她證據(jù)充足，目標(biāo)明確。她的關(guān)注點(diǎn)從開始的食物架上轉(zhuǎn)移到兩個(gè)孩子身上再轉(zhuǎn)移到手中的食物上，當(dāng)她提到“詩友會(huì)”和“靠吃來減壓”這兩件事時(shí)，她怒目圓睜狠狠地盯著兩個(gè)孩子，其目標(biāo)性在整句臺(tái)詞中是最強(qiáng)的，可見這兩件事是讓她最憤怒的事情，所以需要用加號(hào)來標(biāo)注。她喋喋不休，歇斯底里。其動(dòng)作體現(xiàn)了出了時(shí)間上的持續(xù)性，說明她在內(nèi)心里認(rèn)為自己肯定有理，所以停不下來。接下來她叫了寵物貓的名字，怒氣消散了一些，因此目標(biāo)性也降低了，所以用減號(hào)來標(biāo)注。最后她咬了一口點(diǎn)心，動(dòng)作的流暢度瞬間降低，這是由于她沒有料到點(diǎn)心會(huì)如此好吃，達(dá)到了讓她無法自拔的程度，讓她在此刻產(chǎn)生了前所未有的體驗(yàn)，所以導(dǎo)致了運(yùn)動(dòng)質(zhì)量的降低（運(yùn)動(dòng)軌跡發(fā)生改變）。

四、結(jié)語

本文中選擇的案例盡量覆蓋了所有類型的不完全力效，希望能夠?qū)W(xué)習(xí)拉班運(yùn)動(dòng)分析標(biāo)識(shí)使用方法的讀者帶來一定的幫助。拉班運(yùn)動(dòng)分析標(biāo)識(shí)屬于一種針對(duì)動(dòng)畫表演設(shè)計(jì)的快速符號(hào)記錄法，雖然不能從根本上提高藝術(shù)家的底蘊(yùn)和修養(yǎng)，然而對(duì)于細(xì)膩復(fù)雜的表演動(dòng)作設(shè)計(jì)來說，本方法卻可以幫助動(dòng)畫師檢查自己設(shè)計(jì)的動(dòng)作是否準(zhǔn)確地表達(dá)了特定的情緒。此外，動(dòng)畫片制作行業(yè)作為一種勞動(dòng)密集型的服務(wù)行業(yè)最需要的就是動(dòng)畫制作者之間的合作。拉班運(yùn)動(dòng)分析標(biāo)識(shí)法提供了一種新的動(dòng)畫設(shè)計(jì)，溝通，管理解決方案。

參考文獻(xiàn)：

[1]Ed.hooks，王雷譯.《動(dòng)畫師的表演》.高等教育出版社.

[2] 《Labanforall》 JeanNewlove &JohnDalbyNickHern Books ISBN9781854597250[3]王丁寧.拉班運(yùn)動(dòng)分析法在動(dòng)畫表演教學(xué)中的應(yīng)用.文化產(chǎn)業(yè)半月刊，2018（6）上：18-20.