嗩吶曲《星火燎原》的創(chuàng)作與演奏

摘要：嗩吶曲《星火燎原》是由青年嗩吶演奏家焦點(diǎn)于2020年創(chuàng)作的一首現(xiàn)代風(fēng)格的嗩吶作品，樂曲中嗩吶以豐富的技巧展現(xiàn)了多樣的旋律與情感。從悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)之調(diào)，讓人浮現(xiàn)美好平和的景象;轉(zhuǎn)而激昂奮進(jìn)，鼓舞人不斷進(jìn)取向上;最終升華為一份星星之火，可以燎原的磅礴與壯麗之勢。在一曲嗩吶中，一派勇于自我革新，在新時(shí)期大放異彩的情景躍然紙上，傳遞著“不積跬步無以至千里，不積小流無以成江?！钡哪_踏實(shí)地、堅(jiān)韌不拔的精神，讓聽者感受到奮發(fā)與希望的力量。樂曲清新雅致、風(fēng)格明快，讓人耳目一新。本文將從樂曲的創(chuàng)作和演奏風(fēng)格特點(diǎn)等方面來闡述作品，讓讀者可以更加明晰地了解樂曲的創(chuàng)作及其演奏，為嗩吶藝術(shù)事業(yè)發(fā)展添磚加瓦。

關(guān)鍵詞：星火燎原嗩吶創(chuàng)作演奏

嗩吶曲《星火燎原》是一首根植于傳統(tǒng)，又加入了很多現(xiàn)代創(chuàng)作技法和流行元素的嗩吶新作品，作品的風(fēng)格清新典雅，將眾多的嗩吶技巧較為巧妙地融入到了樂曲的旋律中，樂曲以“星星之火可以燎原”為主要?jiǎng)?chuàng)作主題，由小見大，把嗩吶這件樂器的張力發(fā)揮到了極致，使聽者可以感受到嗩吶蘊(yùn)含的強(qiáng)大能量，樂曲的創(chuàng)作手法現(xiàn)代，段落分明，也是對現(xiàn)代嗩吶作品創(chuàng)作的一個(gè)新的嘗試。

《星火燎原》演奏的處理風(fēng)格要求干凈利落，情感上要求以情動(dòng)人，對于演奏者的要求提出了較高的要求，我們需要在技巧處理、動(dòng)作表達(dá)、情感釋放等多個(gè)方面進(jìn)行綜合性的把握才能演奏出感人至深的音樂?！缎腔鹆窃纷髌酚们橹辽睿絮r明的創(chuàng)作特點(diǎn)和演奏特色，本文將用兩個(gè)章節(jié)來分別闡述這首作品的創(chuàng)作特點(diǎn)與曲式分析和樂曲的演奏特色，并且總結(jié)了樂曲演奏時(shí)要著重注意的幾個(gè)問題加以詳細(xì)闡述，希望對后人研究嗩吶藝術(shù)提供一些助力和新的思路。

一、《星火燎原》的創(chuàng)作特點(diǎn)與曲式分析

（一） 創(chuàng)作特點(diǎn)

嗩吶曲《星火燎原》以傳統(tǒng)的 C 調(diào)嗩吶為樂曲的主奏樂器，這個(gè)調(diào)性的樂器兼顧了高音嗩吶的高亢嘹亮與中音嗩吶的宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，適合演奏偏現(xiàn)代與流行的音樂風(fēng)格，這首作品的主要?jiǎng)?chuàng)作特點(diǎn)主要有三點(diǎn)，第一點(diǎn)是大量的運(yùn)用了嗩吶演奏中的各項(xiàng)技巧，包括氣指唇舌四個(gè)方面技巧的疊加演奏，如飛指、花舌、雙吐音、墊指音、循環(huán)換氣等，此曲對于演奏者嗩吶演奏的技術(shù)有一定的要求。如譜例1所示：

在上面的譜例一中，作曲者運(yùn)用了嗩吶手指技巧中不太常用的飛指技巧，并且利用氣息大小來控制音量的大小，營造出一種小火焰忽明忽暗之感。

第二點(diǎn)是復(fù)合節(jié)拍的使用，樂曲不同于傳統(tǒng)的嗩吶作品樂段中多以一個(gè)拍號進(jìn)行，而是采用的復(fù)合節(jié)拍進(jìn)行，使樂曲的節(jié)奏感更加突出，將樂曲的戲劇張力達(dá)到了新的高度，樂曲抑揚(yáng)頓挫、張力十足，舞臺演奏效果佳。如譜例2所示：

在譜例二中，我們可以看到在樂曲快板段落作曲者運(yùn)用了大量的四拍子和三拍子相互轉(zhuǎn)換，增加了樂曲的沖突感，對樂曲高潮段落的推動(dòng)性有著極大的幫助。

第三點(diǎn)是現(xiàn)代風(fēng)格的創(chuàng)作技法，樂曲運(yùn)用了較為流行的音樂元素和現(xiàn)代作曲技法，使得音樂層次更加的豐富，樂曲的感情層層遞進(jìn)，嗩吶演奏的處理相較于傳統(tǒng)嗩吶的作品，在演繹上更加的現(xiàn)代，減少了嗩吶傳統(tǒng)的一些滑音、抹音等技巧，使樂曲聽起來更加流暢和干凈瀟灑，具有強(qiáng)烈的時(shí)代性和藝術(shù)美感。

（二） 曲式分析

嗩吶曲《星火燎原》的曲式結(jié)構(gòu)是帶有引子的多段落結(jié)

構(gòu)，總體采用了 A-B-A 的三段體裁，樂曲總體可以細(xì)分為五個(gè)部分，分別是引子、慢板、小快板、快板、廣板。

引子段落，樂曲由嗩吶的飛指技巧展現(xiàn)忽明忽暗的火苗變

化，音樂由弱至強(qiáng)，預(yù)示著一點(diǎn)點(diǎn)的星火慢慢燃燒起來，后用嗩吶的泛音技巧及由陰沉的小三度的琶音轉(zhuǎn)入明亮的大三度的琶音，音樂慢慢由黑暗轉(zhuǎn)入了有了光亮和色彩，給人以一種逐漸溫暖的音樂體驗(yàn)。

慢板段落，嗩吶婉轉(zhuǎn)的旋律給人一種娓娓道來之感，向人們慢慢訴說著一段故事，一段百折不撓，奮勇向前的奮斗之路。嗩吶演奏的處理以清新樸實(shí)為主，有意識的減少了嗩吶特有的滑音，讓旋律進(jìn)行的更加流暢和干凈。樂曲低吟淺唱，旋律層層遞進(jìn)，展示出人生道路的滄桑感，讓人為之動(dòng)容。

小快板段落，樂曲以一種蓬勃向上的旋律，預(yù)示著革命的精神和樂觀的心態(tài)，嗩吶技巧在這段以清新利落的處理為主，讓聽者耳目一新。在這段演奏者有效地運(yùn)用了嗩吶的單吐音與墊指技巧，讓嗩吶的音色更加立體和灑脫，旋律感層層遞進(jìn)直至樂曲的小高潮，這段結(jié)合了嗩吶的特征技巧和現(xiàn)代的創(chuàng)作元素，具有很強(qiáng)的感染力和藝術(shù)性。

快板段落，樂曲運(yùn)用了復(fù)合節(jié)拍進(jìn)行，突出了重點(diǎn)音，加入了嗩吶的雙吐音技巧、花舌音、打音、指顫音等高級別技巧，讓人目不暇接，整體旋律奮進(jìn)激昂，音樂情感變得更加激動(dòng)和活躍，樂曲層層遞進(jìn)，最終在嗩吶演奏超高音的連續(xù)指顫音技巧進(jìn)行上達(dá)到了最大的高潮，星星之火在此段形成了燎原之勢，給人以最強(qiáng)烈的沖擊感，這一段的樂曲感染力極大，是《星火燎原》的重要段落，也是樂曲重要的高潮部分。

廣板段落，樂曲旋律回歸主題，節(jié)奏也慢了下來，嗩吶旋律恢弘大氣，大開大合，讓人產(chǎn)生一種洗盡鉛華，浴火重生之感，嗩吶音色之美與委婉動(dòng)人的旋律達(dá)到了完美了結(jié)合，人間正道是滄桑，樂曲此段做了最終的總結(jié)，一派勇于自我革新的情景躍然紙上，樂曲傳遞著“不積跬步無以至千里，不積小流無以成江?！钡哪_踏實(shí)地、堅(jiān)韌不拔的精神，讓聽者感受到奮發(fā)與希望的力量。

二、《星火燎原》的演奏特色

（一） 氣、指、唇、舌的運(yùn)用

《星火燎原》樂曲中運(yùn)用到了嗩吶演奏中的多種技巧，包括了氣、指、唇、舌的四個(gè)方面技巧，氣的方面，有氣顫音、氣頂音、氣滑音、循環(huán)換氣等，樂曲在演奏中講究氣的集中和平穩(wěn)，音樂在慢板敘述中，氣息要穩(wěn)定，在尾音長音的處理中不能有太多的氣顫音;在氣勢恢宏的廣板再現(xiàn)段中，嗩吶演奏的氣息要增加起伏性，結(jié)束長音中的氣顫音要幅度大，給人以強(qiáng)烈的震撼之感。所以《星火燎原》中的氣息技巧，是前半段平穩(wěn)而后半段夸張的，樂曲欲揚(yáng)先抑，通過氣息控制的變化產(chǎn)出了極大的對比性，就像是一點(diǎn)點(diǎn)星星之火最后形成燎原之勢，對于樂曲表達(dá)的藝術(shù)情感是極為貼切的。

手指技巧在樂曲《星火燎原》中應(yīng)用的也比較多，如指顫音、墊指、飛指、指柔音、指滑音等。樂曲的手指墊音較多，在嗩吶演奏中手指墊音的技法代替了一部分單吐音的作用，單吐音太多的話會使整個(gè)樂句顯得較為分散，不夠連貫，故用一些墊指的技法代替一些單吐音，使音具有了音頭又增加了音樂的跳躍性。樂曲在快板的高潮樂段中運(yùn)用了極限音的手指顫音技法，手指顫音是利用手指均勻的上下運(yùn)動(dòng)把音在二度關(guān)系上交替變化，形成一種激烈的音響效果，此樂句是在嗩吶的最高音中進(jìn)行手指顫音，嗩吶最高音中進(jìn)行手指顫音這種技法也是較為少見的，《星火燎原》在樂曲的最高潮運(yùn)用的這一手指顫音技巧也是恰如其分的，此樂句也表現(xiàn)出了烈火燎原之勢，極具震撼性。

唇部技巧在《星火燎原》中是無處不在的，嗩吶的唇部是控制嗩吶哨片的重要部位，在樂曲中，我們的唇部既要控制住哨片，又不能控制的太過，要時(shí)刻掌握住火候，既要保留哨片良好的振動(dòng)性又要有效的控制高中低音的轉(zhuǎn)化，我們的唇部時(shí)刻根據(jù)音的變化而變化，對我們的嗩吶唇部控制提出了一定的挑戰(zhàn)性。在樂曲中運(yùn)用到了唇部技巧中的唇顫音、唇壓音、樂曲高潮段運(yùn)用到了嗩吶中的極限高音，這個(gè)高音一般在樂曲中是極少運(yùn)用到的，因?yàn)檫@個(gè)音很容易吹不上去引起演出失誤，在這個(gè)音中還加入了手指顫音技巧，所以這個(gè)音需要我們的唇部控制到恰到好處，多一點(diǎn)壓力音會不震動(dòng)，少一點(diǎn)壓力高音會上不去，這時(shí)的唇部既要緊又要松弛，十分考驗(yàn)我們對于唇部技巧的控制，也是整個(gè)樂曲的難點(diǎn)句，一般初學(xué)者需要多加練習(xí)才能將此句完美的掌握。如譜例3所示：

譜例3中，曲作者在《星火燎原》的150小節(jié)中用到了嗩吶的極限高音，這個(gè)音需要演奏者的氣息和唇部都有著非常好地控制和配合才可以完美地演奏，需要演奏者在臺下進(jìn)行多次練習(xí)。

《星火燎原》中的舌頭技巧更為華麗和豐富，運(yùn)用到了幾乎嗩吶演奏中幾乎所有的舌頭技巧，包括單吐音、彈舌音、雙吐音、三吐音、花舌音、頓音、跳音等技巧，嗩吶中的舌頭技巧是嗩吶相較于其他民族吹管樂器最大的特點(diǎn)，很多技巧都是在舌頭當(dāng)中運(yùn)用的，《星火燎原》中較為重要的快板樂段運(yùn)用了大量的雙吐音和三吐音，樂曲中的雙吐段落音型急促而熱烈，需要演奏者有很強(qiáng)大的控制能力，將雙吐音的顆粒性和音色音準(zhǔn)控制到位，此段也需要演奏者花大量的時(shí)間去反復(fù)的練習(xí)，先慢速練習(xí)，把每一個(gè)音吹清楚，舌頭與手指達(dá)到完美地結(jié)合控制，后期再慢慢把速度提升到原速，在保證雙吐音的質(zhì)量前提下把速度加上去，展現(xiàn)出樂曲要表達(dá)的火焰燎原之迅猛之勢。其次，樂曲運(yùn)用比較多的舌頭技巧為花舌音，花舌音是嗩吶舌頭技巧中較為難掌握的一種，在《星火燎原》中，曲作者把花舌音加到了樂曲高潮樂段中的連續(xù)高音進(jìn)行中，花舌音與手指顫音的疊加在嗩吶高亢嘹亮的連續(xù)高音進(jìn)行中演奏，極具音樂張力和感染力，讓嗩吶的音響效果達(dá)到了頂點(diǎn)，在演奏此處時(shí)我們的花舌音非常重要，舌頭放松，把力量集中在舌頭頂端部位，將花舌音的幅度達(dá)到最大，音色會充滿一種強(qiáng)烈的撕裂感和金屬感，這也是花舌音的極致演繹，需要演奏者用心掌握，融會貫通。如譜例4所示：

在譜例四中，樂曲進(jìn)行到了快板高潮樂段，加入了快速的雙吐音演奏，這段的雙吐音型復(fù)雜，速度快，并且要有力度的強(qiáng)弱變化，對于演奏者的氣指唇舌四方面的演奏要求極高，尤其要求演奏者的雙吐顆粒感要清晰，雙吐音需要干凈清楚，需要演奏者在臺下進(jìn)行大量反復(fù)的練習(xí)，才可以在舞臺上進(jìn)行完美地演繹。

樂曲《星火燎原》屬于曲風(fēng)偏流行、現(xiàn)代的風(fēng)格，音樂總體流暢優(yōu)美，旋律感人動(dòng)聽，我們在演奏此曲時(shí)尤其要注意音樂處理的干凈性，不拖泥帶水，在氣指唇舌四個(gè)方面技巧完美演繹的同時(shí)，把音樂演奏的盡量干凈，音吹直，把音樂的流暢性拿捏到位，使聽眾感受到一種清新利落的音樂享受。

（二） 演奏中需要注意的幾個(gè)問題

1.哨片問題

《星火燎原》樂曲用傳統(tǒng) C 調(diào)嗩吶演奏， C 調(diào)嗩吶兼具了嗩吶音色中的沉穩(wěn)大氣和高亢嘹亮，而實(shí)現(xiàn)這一美妙音色的關(guān)鍵在于嗩吶的哨片。一個(gè)好用的哨片是我們演奏嗩吶非常重要的條件，好的哨片需要好的蘆葦來制作，嗩吶哨片的形制大體較類似，有些哨片的形狀也有些許差異，比如有些哨片制作的短而寬，這樣的哨片聲音亮，吹起來氣很通透，但對于控制力要求較大，這種哨片利于一些歡快激昂的曲目風(fēng)格演奏;與之對應(yīng)的還有一種是長而窄的哨形，這種哨片比較容易控制，音色較為輕盈舒緩，利于弱奏和抒情的曲目演奏。在演奏《星火燎原》樂曲時(shí)我建議大家選用稍長、稍硬一點(diǎn)的哨片，發(fā)聲要靈敏，對于演奏此樂曲有特別大的幫助。

適合的哨片對于這首樂曲的完美演繹至關(guān)重要，《星火燎

原》的音域跨度大，運(yùn)用到了 C 調(diào)嗩吶中的所有音，還包括了極限的高音 A 音。此外，樂曲的技巧運(yùn)用繁多，使用太輕的哨片極易產(chǎn)生演奏失誤，使用太重的哨片又會因?yàn)闃非钠^長產(chǎn)生演奏上的吃力感，所以我們使用的哨片一定要厚薄均勻、硬度適中、音質(zhì)穩(wěn)定，在演奏上高中低音都要流暢和到位，音色要通透。

2.練習(xí)要點(diǎn)

《星火燎原》的曲目難度較大，難點(diǎn)較多，尤其是樂曲快板部分的連續(xù)變拍子和多種技術(shù)技巧的疊加快速演奏，這就需要我們在臺下多去練習(xí)，但練習(xí)最重要的是用腦用心，我總結(jié)了三方面的練琴策略，供大家參考。

練琴需要注意的是三點(diǎn)：第一，練琴時(shí)間要盡可能長，所謂“熟能生巧”，練習(xí)的時(shí)間越久樂曲就會練習(xí)的越熟練，手指或嘴唇等相關(guān)技巧都會慢慢形成一種下意識的反應(yīng)，也就是我們所說的肌肉記憶，曲目演奏會更加純熟，失誤率會越來越低，在臺上演出的時(shí)候會更加的自信，形成一種良性循環(huán)，演出效果也會更好。第二，要注意的是要用腦練琴，提高練琴的效率，即帶著問題去練琴，明白自己現(xiàn)在的問題和自己所處于的練琴階段在哪里，還需要在哪方面進(jìn)行提高和著重練習(xí)，有些同學(xué)在練習(xí)時(shí)只注重練琴時(shí)間，覺得練到目標(biāo)時(shí)間就算完成任務(wù)，實(shí)則不然，一定要帶著問題去練琴，我們在上課的時(shí)候，老師會把我們的樂曲問題一一指出來，我們需要做的就是把這些問題一一解決，這樣會提升練琴效率，樂曲問題會越來越少，我們會更快地掌握一首樂曲。第三，是練琴的一個(gè)重要策略，那就是一個(gè)字“慢”，我們遇到困難片段或者困難技巧的時(shí)候，有些同學(xué)會按照樂曲速度去練，但問題在于有些片段速度非常快，比如在練習(xí)《星火燎原》中的快板中的雙吐段落時(shí)，這個(gè)技巧以16分音符為主，我們?nèi)绻凑諛非彀逅俣热ゾ毩?xí)往往會把音吹的很模糊，手指和舌頭配合不到位，達(dá)不到樂曲要求的演奏效果，這個(gè)時(shí)候就需要我們用慢的速度去慢練，先把每個(gè)音吹清楚，氣、指、舌、唇四個(gè)方面配合到位，然后不斷重復(fù)練習(xí)，在感覺自己越來越熟練的時(shí)候，把速度稍微調(diào)快一些，再不斷重復(fù)練習(xí)，然后在熟練后再加速，一直按照此方法進(jìn)行練習(xí)直到達(dá)到樂曲需要的速度，這樣練習(xí)出來的效果既質(zhì)量好又達(dá)到了樂曲規(guī)定的速度，看似比較費(fèi)時(shí)，但卻可以把困難片段經(jīng)過這些練習(xí)給充分解決，是一種最高效率的練琴方法。

3.演奏情感

我們常常會聽到這樣的評價(jià)“你的演奏總體不錯(cuò)，就是感情不到位。”那么演奏感情是什么呢？嗩吶的演奏感情是很難運(yùn)用文字進(jìn)行概括的，它與演奏神態(tài)和動(dòng)作一樣是要根據(jù)曲目風(fēng)格來具體探討的。我們在舞臺演奏一首樂曲之前，我們肯定已經(jīng)了解樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)，樂曲的演奏技巧也都練習(xí)到位了，各個(gè)方面都已經(jīng)準(zhǔn)備完全的前提下，我們在臺上的演奏感情就是最重要的一環(huán)了。

我的理論就是“由心出發(fā)”。要做好演奏感情，第一要注意的是，樂曲的準(zhǔn)備，首先淺層次的是音準(zhǔn)、節(jié)奏、沒有破音，一點(diǎn)音準(zhǔn)節(jié)奏方面出現(xiàn)問題，音樂的感情基本就不會到位了，所以這些是基礎(chǔ);深層次一些的是我們嗩吶的音色圓潤通透，技術(shù)技巧隨心所欲、游刃有余，演奏動(dòng)作、神態(tài)都已到位，這時(shí)我們沉下心來細(xì)細(xì)體會音樂，演奏情感就會慢慢的培養(yǎng)出來。

第二，不同的嗩吶曲目有這不一樣的感情抒發(fā)，我們的情感一定要與曲目風(fēng)格一致，并且通過音樂去訴說，演奏目的就是打動(dòng)自己感染觀眾，音樂的感情猶如人的情感它是多種多樣，仁者見仁智者見智的，我們在臺上演奏時(shí)要用心去體會樂曲，把樂曲需要的情感表達(dá)是通過一個(gè)個(gè)音，一個(gè)個(gè)動(dòng)作，和自己的演奏神態(tài)有效的組合在一起，再加入自己對音樂的理解和感情，才能達(dá)到較為完滿的樂曲感情抒發(fā)效果。在樂曲《星火燎原》中，我們要做到用心去感受樂曲的每一段需要表達(dá)的情感，根據(jù)樂曲的需要抒發(fā)不同的音樂情感，以情動(dòng)人。如譜例5所示：

譜例5是《星火燎原》最后的廣板段落，我們在演奏這一段的時(shí)候，演奏要求連貫大氣，演奏感情上面要保持情感的充沛，有一種洗盡鉛華、浴火重生的感覺，把這種感情注入到我們演奏的每一個(gè)音符上面，用嗩吶的音符去講故事去抒發(fā)自己最真摯的情感。

樂曲《星火燎原》表現(xiàn)的是一種蓬勃向上的進(jìn)取精神，在樂曲前半部分演奏中，我們的演奏情緒是要內(nèi)斂和溫婉的，給人一種潤物無聲、娓娓道來之感。在樂曲的中段，我們的感情是要一點(diǎn)點(diǎn)積累，給人一種火焰慢慢蔓延之感。在樂曲的快板段落中，我們的演奏情感是要跟隨樂曲的節(jié)奏完全的進(jìn)行情緒釋放，將樂曲的情緒推向高潮。在樂曲的尾聲廣板演奏時(shí)，我們的演奏情感要充滿一種滄海桑田、感悟人生之感，樂曲情感在此時(shí)是恢弘厚重、沉穩(wěn)大氣的。所以我們在演奏《星火燎原》時(shí)是要根據(jù)不同的樂段要求進(jìn)行不同的演奏處理和情感把握。

三、結(jié)語

近幾年隨著我國人民生活水平的提升，大家對于精神上面的追求也達(dá)到了一個(gè)前所未有的階段，嗩吶的新作品創(chuàng)作產(chǎn)量也達(dá)到了一個(gè)新的高峰，我們發(fā)現(xiàn)了嗩吶藝術(shù)在新時(shí)期展現(xiàn)出來的新的美。音樂藝術(shù)的發(fā)展離不開新作品的創(chuàng)作，本文對于嗩吶曲《星火燎原》在音樂創(chuàng)作和演奏技法上的深度剖析和總結(jié)也是在為這首嗩吶新作品的一次理論方面的有力支撐，這些理論支撐對于廣大音樂愛好者了解這首作品提供了很好的參照和借鑒，也希望能為廣大的嗩吶演奏者在演奏此作品時(shí)，提供演奏技術(shù)和情感表達(dá)上的新思路，帶給演奏者新的突破。

中國器樂發(fā)展需要我們所有音樂工作者和愛好者一起努力奮進(jìn)，道路是曲折的，但未來一定是光明的，“星星之火可以燎原”不單單只是一句口號，它象征著我們百折不撓、直面困難、頑強(qiáng)抗?fàn)幍臎Q心和勇氣，希望嗩吶曲《星火燎原》可以啟發(fā)更多人參與到新作品的創(chuàng)作中來，更加希望這首作品可以讓更多的人感受到進(jìn)取奮發(fā)的力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋喜平.嗩吶演奏技法的歷史演變[J].戲劇之家，2014（6）.

[2]焦點(diǎn).嗩吶演奏中的舌頭技巧[J].北方音樂，2017（7）.

[3]王安潮.基于學(xué)科發(fā)展的嗩吶文獻(xiàn)典案評析[J].音樂天地，2020（1）.

注：本文系浙江音樂學(xué)院理論科研成果，編號：2018KL017。