《良友》畫報封面中的女性形象研究

梁紅玉 邸小松

摘要：封面女性的形象是《良友》畫報最突出的賣點，主要原因是印在封面上的女性一定的是獨特的，總能看見最時尚、最新潮的打扮，成了上海都市生活中一道亮麗的風(fēng)景線?？v觀《良友》封面女性，她們既有相同點又有不同點，相同點是她們都很前沿，不同點是她們不斷更新的裝扮，本文將從不同時代封面女性的發(fā)型、妝容、服飾等方面進行考察，探析上海女性的審美取向及時尚潮流的走勢。

關(guān)鍵詞：《良友》畫報封面女性形象時尚

整個中國現(xiàn)代化的進程都伴隨著對女性問題的持續(xù)關(guān)注，《良友》畫報發(fā)行時期正逢上海發(fā)展成為一個現(xiàn)代化都市的關(guān)鍵時期，都市女性的復(fù)雜形象也成為關(guān)注的焦點?！读加选樊媹笈c其他女性類雜志期刊相比，在技術(shù)上有著無可比擬的優(yōu)越性，高質(zhì)量的圖像使得《良友》畫報得以更加形象、直觀的記錄著女性形象的變遷。翻看《良友》畫報，最惹人注意的便是封面女性的照片，女性是畫報封面的重要組成部分，一張張封面女性的照片深入人心，它不是簡單的女性形象再現(xiàn)，而是賦予了時尚理念的新女性，是男性心中的夢中情人，女性爭相效仿的對象，既折射出了民國時期上海繁榮的景象，又推動了女性現(xiàn)代化進程。

一、《良友》畫報封面女性的外形分析

（一） 多變的發(fā)型

辛亥革命前后，發(fā)髻仍是女子的主要發(fā)式，傳統(tǒng)的墮馬髻、元寶髻、一字髻和包發(fā)仍在年長的婦女之間盛行。后來，隨著歸國華僑、華商和外商不斷涌入上海開設(shè)理發(fā)店，使得上海理發(fā)業(yè)迅速發(fā)展起來，發(fā)式發(fā)型隨之應(yīng)運而生，最流行的莫過于剪短發(fā)和燙發(fā)?！读加选樊媹蟮陌l(fā)行時間正處于上海女性發(fā)型變化的關(guān)鍵時期，從封面女性的發(fā)型中便可以窺探出當(dāng)時最時尚的發(fā)型。

20世紀20年代，時尚的發(fā)型與年齡密切相關(guān)，年輕婦女則采用輕微改良過的晚清盤頭款式——S 髻，有橫 S 和豎 S 兩種樣式，女孩則比較流行扎兩個辮子和學(xué)生頭，劉海也逐漸流行起來。20年代的《良友》封面女性大多是額前有劉海，后面的頭發(fā)向后攏成傳統(tǒng)發(fā)髻。劉海在當(dāng)時非常流行，樣式也十分豐富，最常見的有桃子式、一刀平、童花式、燕尾式、垂絲式、滿天星等。據(jù)筆者統(tǒng)計，在20年代封面的42位女性中，梳劉海的有30人;在30年代封面的108位女性中，梳劉海的有18人;在40年代封面的23位女性中，梳劉海的僅有2人。由此可以看出，劉海在20年代的《良友》封面上出現(xiàn)最多，隨后便大幅度減少。

20世紀30年代，燙發(fā)技術(shù)從歐美流傳過來，較為流行的燙發(fā)發(fā)型也隨之而來，燙發(fā)開始在中國風(fēng)靡一時，掀起了女性傳統(tǒng)頭飾的大變革。但是，當(dāng)時國內(nèi)燙發(fā)設(shè)備有限，國外流行的電燙在當(dāng)時還是很罕見的，人們使用的大多是火鉗燙發(fā)，這一燙發(fā)技術(shù)存在很大的局限性，一般只能維持一個星期左右。30年代的《良友》封面女性大多梳著卷發(fā)，但是幾乎每一期的卷發(fā)樣式都不相同，包括短卷發(fā)、長卷發(fā)、大卷發(fā)、小卷發(fā)等，其中最為流行的是短卷發(fā)。據(jù)筆者統(tǒng)計，在30年代封面的101位女性中，梳卷發(fā)有67人，其中短卷發(fā)有62人，長卷發(fā)僅有5人。在這一時期，許多女性為了讓自己的發(fā)型更加好看，通常會在燙發(fā)的基礎(chǔ)上再佩戴一些發(fā)卡作為裝飾。例如第116期封面張?zhí)┱渑?，就戴了一個橘色花型發(fā)卡，與她的衣服十分相配，給人一種端莊、溫柔的感受（參見圖1）。

20世紀40年代，花式電燙技術(shù)流傳過來，大多女性都是使用電燙，并且燙發(fā)款式更加多樣化，有大波浪披肩卷發(fā)、反翹式、油條卷等。40年代的《良友》封面女性，更加注重發(fā)型與臉型的關(guān)系，追求更加精巧的發(fā)型。例如第159期封面女性，留著齊肩的頭發(fā)，劉海被燙得很高，將她們襯托得更加嫵媚，給人一種成熟美的感覺。除此以外，由于40年代的戰(zhàn)火尚未停息，這一時期的盤發(fā)人數(shù)較之30年代有所回升，或許是高高的發(fā)髻能夠引發(fā)人們對和平時代的幻想，這一時期的盤發(fā)更多地是將卷發(fā)結(jié)合其中，整個發(fā)型看起來更加蓬松，與20年代的盤發(fā)完全不同。

（二） 時尚的妝容

女性生而愛美，從古至今不曾變過，女子化妝也是自古以來一直就有的，化妝是女子外出的一個主要環(huán)節(jié)?；瘖y的魅力就在于通過化妝可以讓女性變得更美麗、更自信，精致的妝容也是個人審美情趣的表達，是女性身份的象征。《良友》畫報發(fā)行時期，西方的香粉、雪花膏、口紅、眉筆、美眼機等化妝品相繼傳入中國，化妝所必需的用品已一應(yīng)俱全。縱觀《良友》畫報封面，封面女性的妝容也隨著時間的流逝發(fā)生了一些改變，但與發(fā)型相比，妝容的變化并不是很明顯。

《良友》畫報174期封面里，有163期封面是女性，能看見女性面部的有162期。前24期使用的是黑白套色照片，依稀能看出化妝的痕跡，但并不是特別明顯，只能看出眉型是細而長的柳葉彎眉，整體來看封面女性的眉毛并幾乎沒有什么改變。眼妝最常見的就是眼線、眼影、睫毛，用眼線描重，使眼睛看起來更加有神，具有歐式的深邃目光。眼影主要有紅色和深棕色兩種，20年代的封面女性沒有使用眼影，直到30年代才開始出現(xiàn)，40年代使用的比較多。隨著睫毛膏的引入，女性們開始追求又長又翹的睫毛，那個時候用來夾睫毛的是美眼機，也就是我們今天所說的睫毛夾，這一化妝技術(shù)在20年代就出現(xiàn)了，但是并不盛行，30年代逐漸增多，40年代使用的就更多。自古以來，腮紅在女性生活中有著不可替代的地位，但在前68期的封面中鮮少看見使用腮紅的跡象，可能是沒有使用，也可能是打的比較淺，自69期之后能明顯的看出使用了腮紅，并且將腮紅打在整個臉頰上，使得封面女性更加嬌艷動人。嘴唇是女性化妝時最為重要的一個地方，美的唇形為臉部的整體美大大加分。民國以后“櫻桃小嘴”的傳統(tǒng)審美觀念被顛覆了，封面女性的嘴唇不再刻意畫小，基本按照原來的唇形描繪，因為唇形的不同，不同女性所呈現(xiàn)出的感覺各不相同，比如胡蝶的唇形嬌小而柔和，阮玲玉的唇形給人一種流動美，黎灼灼的唇形充滿了誘惑性……唇膏顏色以濃艷的大紅色為主，既美麗又時髦，紅唇也成了《良友》封面女性的經(jīng)典裝扮。

（三）神態(tài)與姿態(tài)

西方文化的流入對中國傳統(tǒng)封建道德產(chǎn)生了巨大沖擊，隨著西方文化的不斷深入，國人的思想逐漸開放，越來越多的女性走出家門，沖破了傳統(tǒng)社會女子不出深閨的傳統(tǒng)，大量的商品包裝開始使用女性形象作為營銷手段，登上雜志封面出現(xiàn)在大眾視野里已經(jīng)不是一件羞恥的事情了，反而成為許多人羨慕的對象。

《良友》封面女性的神態(tài)也隨著時代的變化而變化，早期的封面女性大都是抿嘴淺笑，深受“笑不漏齒”傳統(tǒng)觀念的影響。20年代的封面女性露齒而笑的僅有3人，30年代逐漸增多，40年代就更多了。封面女性敢于露齒大笑，展現(xiàn)出時代新女性的自信與人格魅力。隨著神態(tài)的放松，女性的姿態(tài)也逐漸得到解放，早期的封面女性端正的坐在相機前，頭臉很少直面鏡頭，擺出托腮凝思的姿態(tài)。第31期起，封面女性敢于直視鏡頭，但頭還是微垂，到了后期女性敢于直面鏡頭，并隨著拍攝場地由室內(nèi)向室外的轉(zhuǎn)換，女性有了更多舒展的空間，有的兩手叉腰站立，有的則結(jié)合身邊的自然環(huán)境擺出各類姿勢，打破了傳統(tǒng)女性拘謹、局促的形象。

二、《良友》畫報封面女性的服飾分析

（一） 潮流的服裝

服裝是人們生活中必不可少的物品之一，也是一個時代最具代表性的時尚載體。民國時期，服裝的等級制度被打破，受西方自由、民主的思想影響，人們的思想從封閉走向開放，時尚的服飾思潮不斷蔓延，女性服裝不再以“裹”為美，逐漸擺脫傳統(tǒng)服飾的臃腫、呆板，開始廣泛吸收西方的制衣技巧，多種多樣的服裝類型，貼身的樣式，使女性身體的魅力得到充分展現(xiàn)。

《良友》封面女性的服裝多種多樣，有旗袍、泳裝、西式服裝、軍裝、護士服等，其中旗袍最為活躍，出現(xiàn)的頻率遠遠高于其他裝束。《良友》畫報封面仿佛是女性的旗袍展，身穿旗袍的女性比比皆是。旗袍是由滿清婦女的服裝演變而來的，袍身寬大，長到腳踝，身體幾乎都藏在旗袍里，毫無美感可言。到了20年代末，旗袍早就掙脫傳統(tǒng)服裝的束縛，開始仿照西洋女裝的樣式并不斷地進行改良。樣式每年都在變化，衣長與袖長忽長忽短，領(lǐng)子與開衩忽高忽低，還可以根據(jù)個人喜好、身材自行裁剪，成為國民女性最受歡迎的服飾之一。在《良友》畫報的不同封面中，身著改良旗袍的女性給人們帶來了新的視覺美感，穿旗袍也成為了時尚的標(biāo)志。旗袍的改良體現(xiàn)了中西服飾文化的兼容并蓄，表明了一種開放的態(tài)勢，改良那些原本不屬于自己的服飾形態(tài)。這一融合、創(chuàng)新的過程，不僅傳承了本土文化，還具有西洋服飾的曲線，使旗袍賦予了那個時代的印記，將女性的身體美展現(xiàn)得淋漓盡致。

值得注意的是，40年代穿旗袍的女性較之20年代有所減少，穿西式服裝的女性逐漸增多，如西式大衣、西式連衣裙、西式禮服等等。與中國的傳統(tǒng)服裝相比，西式服裝不僅舒適、便利，而且款式更加新穎、多樣，具有強烈的時尚感和藝術(shù)感。例如第168期封面中的郎毓秀女士，身著白色西式連衣裙，V 領(lǐng)，袖子呈喇叭形狀，做了收腰處理，裙擺到腳踝處，上半身和下半身比例協(xié)調(diào)，整體效果看起來格外精致美觀，即使在現(xiàn)代也毫不過時（參見圖2）。除此以外，身穿泳裝的女性隨年代的變化比較明顯，20年代的《良友》封面中沒有一個女性穿泳衣，30年代穿泳衣的有6人，40年代穿泳衣的僅1人，雖然當(dāng)時的泳衣與今天的泳衣比起來相當(dāng)保守，上衣和短褲連載一起，泳褲是平角型的，但依然把女性的流線型身材展露地一覽無余。在當(dāng)時的許多女性看來，穿泳衣并不意味著一定要游泳，而是為了追求時尚，也從側(cè)面反映了人們的思想越來越開放。

（二） 時髦的配飾

單純的服裝并不能滿足女性對時尚的追求，因此她們便通過配飾來追求個性展示和與眾不同，開始講究衣服和飾品的搭配，例如珠寶首飾、高跟鞋、絲襪、帽子、圍巾等。各個時期的《良友》封面女性都有佩戴珠寶首飾，變化不是很明顯，便不做過多論述。辛亥革命后，女子一概不裹腳，到20世紀20年代的時候，女子大多是天足，高跟鞋成為女性時尚的重要元素之一，是搭配旗袍、裙裝的主要鞋子，女性穿上高跟鞋后臀部翹起，胸部自然挺立，將女性的形體美呈現(xiàn)得淋淋盡致，是女性展現(xiàn)美麗的必需品。在《良友》封面中第25期中就出現(xiàn)了銀白色的有帶高跟鞋，例如第27期、第87期、第90期、第118期、第164期等均向讀者展示了不同樣式的高跟鞋。

帽子是女性時尚的另一重要元素，既能起到保暖的效果，又能彰顯女性的個性美。20世紀初，上海女性戴帽子的并不是很多，只有在冬天才會戴帽子，而且一般都是年齡較大的人戴，主要原因在于當(dāng)時的上海女性仍以旗袍作為主要服飾，穿旗袍并不適合搭配帽子，然而此時的西方女子早已將戴帽子成為一種習(xí)慣。受西方女子的影響，追求時尚的女性紛紛帶起了帽子，而此時女性戴帽子并不是為了帽子的功能性，更多的是一種裝飾性?！读加选贩饷媾詾樽x者展現(xiàn)了一些不同款式的帽子和不同帽子的佩戴方式，例如第70期封面女性，卷卷的頭發(fā)搭配一頂斜戴的貝雷帽，顯得人物更加時尚美麗（參見圖3）。這頂來源于巴黎，因此被人們稱之為“小巴黎”，卷發(fā)搭配“小巴黎”是好萊塢女明星的一種流行戴法，很快，上海時尚女性也學(xué)會了這種搭配方式。女性戴帽子逐漸成為一種時尚，在搭配方式上更加注重衣服與帽子之間的協(xié)調(diào)性，會選擇與衣服顏色相接近的帽子，淺色衣服搭配淺色帽子，深色衣服搭配深色帽子，不同發(fā)型和發(fā)色搭配的帽子也不同，整體效果看起來更加和諧。

《良友》封面女性手邊的道具也隨著時間的推移而變化。初期封面中，身穿傳統(tǒng)服裝的女性，一般會搭配油紙傘和鏡子一類的閨房寶物，或者搭配阮這種古代彈奏樂器和油紙傘，有時會用打開的扇子擋住一點下巴，營造出一種“猶抱琵琶半遮面”的女性嬌羞美。到了后期，書刊報刊大量的出現(xiàn)在女性手中，穿運動服的女性手里會拿著球、球拍、弓箭等。雖然各種各樣的道具相繼出現(xiàn)，但是唯一不變的是花，花的意象總能與女性相關(guān)聯(lián)，封面女性有的手捧鮮花，有的把花插在鬢角，有的在花叢中微笑，體現(xiàn)出“人面桃花相映紅”的傳統(tǒng)審美趣味。

三、結(jié)語

《良友》畫報封面中的女性形象并不是一塵不變的，而是隨著時代的變化不斷變化，為讀者營造了一場豐富的視覺盛宴。封面女性形象變化的過程充分體現(xiàn)了中國社會從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，對當(dāng)時人們審美觀念的轉(zhuǎn)變起到了一定的引導(dǎo)作用。封面女性的外形和服飾也為其他女性起到了一定的示范作用，使得其他女性在模仿的同時，潛移默化地促進她們思想觀念的轉(zhuǎn)變。

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