館藏油畫保護研究和修復(fù)策略

【摘要】油畫文物的保護和修復(fù)是文物保護工作中的難點，油畫修復(fù)是一項集技術(shù)性、系統(tǒng)系、知識性、時間性于一體的復(fù)雜工作。油畫材料本身、所處的環(huán)境和時間變遷以及對油畫保護意識的淡薄，都會使油畫出現(xiàn)不同程度的污損，嚴(yán)重影響了油畫的文物價值，所以對毀損的油畫進行保護和修復(fù)顯得尤為重要。本文將以國家一級博物館安源路礦工人運動紀(jì)念館館藏的一級文物1969年2月劉春華油畫《毛主席去安源》為例，分析油畫的保存現(xiàn)狀、病理情況，在“保護為主，修復(fù)為輔”的原則下，對油畫進行修復(fù)，并對保管保護油畫提出建議。

【關(guān)鍵詞】油畫文物；文物保護；文物修復(fù)

【中圖分類號】G264.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2022）09-197-04

【本文著錄格式】李安萍.館藏油畫保護研究和修復(fù)策略——以國家一級文物劉春華油畫《毛主席去安源》為例[J].中國民族博覽，2022，05（09）：197-200.

一、賞析油畫《毛主席去安源》

此油畫是國家一級美術(shù)師劉春華1969年2月在北京臨摹1967年自創(chuàng)的作品《毛主席去安源》油畫而成。長215cm、寬175.5cm，為布質(zhì)彩色油畫。油畫內(nèi)容為毛主席身穿長衫，手拿油紙傘，步行在安源山頭，形象逼真，油畫用木質(zhì)外框裝裱。油畫是以1921年秋，28歲的毛澤東奉中國勞動組合書記部的派遣，第一次到安源考察為題材而創(chuàng)作的，屬于革命歷史題材美術(shù)作品，具有較高的藝術(shù)和歷史價值。此油畫是劉春華創(chuàng)作后郵寄到安源紀(jì)念館，油畫背面框架的正中間上有用紅色涂料寫“北京中央工藝美術(shù)學(xué)院”“毛主席在安源革命活動紀(jì)念館”“1969年2月”。此油畫氣勢雄偉，汲取了中國傳統(tǒng)繪畫細(xì)膩、簡練的優(yōu)點，采用了色調(diào)濃重渾厚的手法，層次分明，非常具有表現(xiàn)力，將特定歷史環(huán)境下，氣宇軒昂、堅定如炬的青年毛澤東的形象繪制得栩栩如生。

油畫《毛主席去安源》曾風(fēng)靡全國、家喻戶曉，“文革”期間在中國美術(shù)界具有和樣板戲一樣的地位，開創(chuàng)了無產(chǎn)階級美術(shù)創(chuàng)作的新紀(jì)元。該油畫單張彩色印刷全球發(fā)行量超過9億張，是目前為止世界上印刷最多的油畫作品，創(chuàng)造了世界繪畫史上的奇跡，具有極高的藝術(shù)、文化和收藏價值，同時具有非常重要的代表性與歷史意義。

二、賞析油畫創(chuàng)作者

劉春華，1944年生，黑龍江泰來人，國家一級美術(shù)師。 1968年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）。歷任北京出版社副總編輯，北京畫院副院長、院長，北京美術(shù)家協(xié)會副主席，北京文聯(lián)理事，中國美術(shù)家協(xié)會理事，北京版權(quán)保護協(xié)會常務(wù)理事等。2000年，被日本《美術(shù)手貼》評選為“20世紀(jì)世界百年百件美術(shù)作品作者”。

1967年，創(chuàng)作了享譽全國的油畫《毛主席去安源》，長期從事中國畫創(chuàng)作，擅長人物兼花鳥、山水。作品多以現(xiàn)實生活為題材，涵蓋了人物、山水、花鳥、油畫、速寫、素描等各種形式，構(gòu)圖巧妙靈活、畫風(fēng)深沉含蓄、顏色層次分明。作品曾參加第七、第八、第九屆全國美展等國內(nèi)外重要展覽，多次舉辦聯(lián)合展與個人展，在國內(nèi)外美術(shù)界獲得好評，出版有《劉春華畫集》《柿柿如玉圖》等畫集。

三、油畫保存的環(huán)境狀況及病害分析檢測

（一）文物保存調(diào)查情況

油畫存放在安源路礦工人運動紀(jì)念館文物保管樓2樓（共3層）的普通庫房。現(xiàn)場調(diào)查檢測，現(xiàn)保存環(huán)境溫度21℃左右、相對濕度45%左右，庫房內(nèi)配有簡易冷暖空調(diào)，中央空調(diào)出風(fēng)口兩個、除濕機一臺，基本滿足館藏文物的保管要求。庫房處于安源煤礦礦區(qū)，背靠山坡樹林，春季梅雨潮濕、夏季高溫高濕，油畫文物保存現(xiàn)狀較差，庫房保存溫濕度控制不當(dāng)，無防菌防霉措施。由于溫濕度、光照、微生物等因素的影響，使油畫顏料層剝落、龜裂、霉菌侵害等病害程度不斷加重，對文物本體造成了較大的損壞。

（二）主要病害及程度評估

根據(jù)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，《毛主席去安源》油畫存在表面附有灰塵、霉斑、畫面龜裂、畫面褪色、顏料層起甲及剝落等病害，尤以畫面褪色、附有污染物、龜裂、顏料層剝落病害較為突出。

1.畫面龜裂

通過觀察發(fā)現(xiàn)，油畫畫面出現(xiàn)了不同程度的龜裂，造成畫面出現(xiàn)龜裂的原因主要有：顏料層收縮形成的龜裂、粗目畫布上的顏料層出現(xiàn)龜裂、一點集中形成的龜裂、穗型龜裂、壓力性龜裂、底層厚薄與粘結(jié)力不均產(chǎn)生的龜裂、濕度起伏過大而產(chǎn)生的龜裂、干性油使用過多產(chǎn)生的龜裂等，嚴(yán)重影響了油畫文物的價值。

2.污染物

因油畫長期放置在外界環(huán)境中，致使油畫表面積有灰塵及煙熏等污染物，影響了油畫的外觀與色澤；因在安源所處環(huán)境濕度大，溫度高，而油畫中又含有一些有機物質(zhì)，便于微生物的生存，致使油畫表面出現(xiàn)了霉斑等。這些污物的存在不僅影響了油畫文物的觀賞價值，嚴(yán)重的會引起油畫文物進一步損壞，對油畫文物的安全存在很大的隱患。

3.畫面褪色

用肉眼便可看到油畫的畫面出現(xiàn)了不同程度的褪色、變色現(xiàn)象，造成畫面褪色的因素主要集中在以下方面：凡尼斯老化造成畫面變色、濕度過高及紫外線過強的環(huán)境致使油畫畫面褪色、顏料層的粉化現(xiàn)象造成畫面褪色，白堊化造成畫面褪色等。

4.顏料層剝落

畫面顏料層剝落是油畫的病害之一，主要是因為畫布的伸縮系數(shù)與顏料層的伸縮系數(shù)不同，當(dāng)油畫處于濕度較大的環(huán)境中時，油畫吸收的水分或者濕氣，便會造成油畫顏料層的剝落；另外，含有濕氣的顏料再加上新的顏料繪畫其上、完全使用揮發(fā)性油調(diào)和顏料作畫、顏料層過厚形成龜裂剝落、冷暖氣的急劇變化及在白惡化的畫布上加上新的顏料層等因素均會造成油畫畫面顏料層剝落。

5.霉斑

霉斑主要是因為油畫的保存環(huán)境不當(dāng)造成的，油畫顏料層中添加的動物膠黏劑屬于有機物質(zhì)，是微生物生長的營養(yǎng)物質(zhì)。在濕度較大的條件下，易于微生物的生存與繁殖。

（三）油畫結(jié)構(gòu)成分分析檢測

1.支撐體編織信息、纖維檢測

油畫支撐體為細(xì)紋理畫布，畫布纖維經(jīng)線、緯線的材質(zhì)均為麻。

2.繪畫層結(jié)構(gòu)分析

油畫為亞麻畫布、膠粉底料的油畫作品，繪畫層包含底料層和袤鳥層，表面為無光油層。底料由白色粉質(zhì)填充料與水性膠調(diào)和而成，均勻涂刷于亞麻布支撐體表面。

3.底料層成分分析

底料層的白色填充劑主要成分為立德粉，是當(dāng)代中國油畫家最常用的底料填充劑。

4.顏料層成分分析

管裝顏料繪制而成，調(diào)和劑可能為含有鉛丹成分的自制熟油，復(fù)繪層與原作顏料層均以干性植物油亞麻籽油為粘結(jié)劑，顏料品種包括鋅白、鋅鋇白、普藍(lán)、鉆藍(lán)、群青、銘綠、鎘黃等。

四、油畫保護修復(fù)的原則及工作目標(biāo)

1.設(shè)計依據(jù)及原則

以“保護為主，搶救第一”為總原則，在確保油畫修復(fù)的安全性及穩(wěn)定性的前提下，依據(jù)《中華人民共和國文物保護法》第一章第四條、第四章第四十六條有關(guān)規(guī)定，采取傳統(tǒng)技術(shù)與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)相結(jié)合的方法，降低文物繼續(xù)劣化的概率，延續(xù)文物本體的真實信息，確保文物的各方價值得以保存。

2.保護工作目標(biāo)

要求該件珍貴文物經(jīng)保護修復(fù)后穩(wěn)定性得到提高，柔軟度和平整度適宜、顏料層的強度與油畫畫面保存完好的部位強度相吻合，油畫畫布接邊滿足裝框需要，抗霉變，并且不出現(xiàn)掉粉現(xiàn)象，達(dá)到油畫保護修復(fù)方案的工作目標(biāo)，可滿足收藏、研究和陳列展覽的需求。

3.資料信息記錄與留存

第一，修復(fù)前應(yīng)對保護修復(fù)對象的基本信息、病害信息、保存狀況等進行詳細(xì)記錄。留取油畫文物的紡織品支撐體、底料層、顏料層樣品，并對樣品進行科學(xué)檢測分析。第二，在保護修復(fù)實施過程中，對具體操作步驟進行詳細(xì)記錄，留存干預(yù)手法和修復(fù)材料的完整信息，記錄方式包括文字記錄與影像資料留取。第三，在保護工作完成后，進行資料整理，編寫留存保護修復(fù)檔案，修復(fù)檔案一式兩份，由館藏單位和保護修復(fù)實施單位分別存檔。

4.油畫文物檔案照相

根據(jù)油畫修復(fù)檔案編制國際通用原則，須留存完整的檔案照相資料，包括修復(fù)前、修復(fù)中、修復(fù)后的可見光照片各一套。

五、油畫保護修復(fù)技術(shù)路線及操作步驟

（一）主要技術(shù)路線

根據(jù)文物保護修復(fù)的原則和國內(nèi)外油畫保護修復(fù)的方法，結(jié)合對油畫的顏料組成成分、膠黏劑種類、油畫表面的污染物等科學(xué)分析檢測的結(jié)果，對該油畫進行清洗、加固、接邊、托裱和裝框以及制作文物保護修復(fù)檔案，最后驗收入庫。

（二）具體修復(fù)步驟

1. 核對、建檔、照相

在對油畫《毛主席去安源》實施保護修復(fù)的實際修復(fù)操作前，對該油畫做局部特寫拍照和全景拍照，多采集文物影像信息，并且要仔細(xì)核對文物的基本信息，保留修復(fù)前的原始檔案；建立文物修復(fù)中、后的檔案；對整個油畫修復(fù)過程進行全程拍攝、拍照記錄。

2. 制定修復(fù)方案

遵循國家文物局發(fā)布的《館藏紙質(zhì)文物保護修復(fù)方案編寫規(guī)范》的要求，根據(jù)油畫《毛主席去安源》保存環(huán)境、光照和油畫結(jié)構(gòu)成分、病理檢測分析結(jié)果等情況，制定科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋Ｗo修復(fù)方案。

3. 拆框、掃塵、清洗

油畫的清洗分為畫面和畫背的清洗。畫背的清洗應(yīng)根據(jù)灰塵的來源與程度選擇清洗劑。首先，將油畫小心地拆離原來的內(nèi)框，清掃畫背的灰塵等臟物?；覊m是畫背的主要污染物，要清理干凈，因為灰塵容易吸收空氣中的水分致使畫面的顏料因受潮而鼓裂，嚴(yán)重影響油畫的保存。表面依附的松動灰塵，用柔軟的棕毛刷順著木板的紋理輕輕清掃，再用吹風(fēng)機或吸塵器把灰塵輕輕吹掉或吸掉。滲入比較深的污漬要用薄薄的小刀輕輕刮除，注意控制力度，以免損壞畫布。

劉春華油畫《毛主席去安源》屬于現(xiàn)代油畫，畫面的清洗是將常年積累的污染物及舊凡尼斯清除。首先，根據(jù)污染物分析結(jié)果，選擇相應(yīng)的清洗劑，做斑點試驗，并對其清洗效果及對文物保護安全性進行觀察。油畫的顏料結(jié)構(gòu)不同于古典繪畫手法，其顏料層結(jié)構(gòu)比較松散，不能使用強力清洗劑。油畫表面有顏料層起甲部分，必須先將起甲的顏料層加固后，再對其進行清洗。

將畫面用粉筆分成若干小方格，用蘸上松節(jié)油的棉簽順著畫面的紋理輕輕清洗。在油畫畫面氧化泛黃的凡尼斯（保護光油）的部位，使用濃度配比為1∶1的酒精+松節(jié)油混合劑進行擦拭。為了使清洗的效果變得更好，每次清洗完后用干凈的棉簽蘸純松節(jié)油再反復(fù)擦拭，最后用干凈的軟毛刷清掃畫面，把棉簽可能留下的殘留物清理干凈。

4. 油畫顏料層毀損修復(fù)

（1）顏料層起甲的加固

因油畫所處的環(huán)境比較潮濕，油畫顏料層起甲的加固材料要選擇抗潮性較好的粘結(jié)劑——蠟黏合劑、動物膠黏結(jié)劑等，采用正面粘合、背面粘合的方式加固起甲的顏料層，從而起到保護油畫的作用。在使用正面粘合時，使用的膠黏劑不可過厚、過濃，因為顏料所需要的黏合劑不是很多，若是過厚，則難以清除，反而徒增困擾。背面黏合是透過畫布滲透到顏料層的方式粘合顏料與畫布，此方式較為安全，一般在顏料層尚未干硬或肌理過厚不便加熱時，可以采用背面粘合的方式進行粘合，以避免溫度過高，燙平顏料層。

（2）顏料層剝落的填補

顏料層色塊的剝落，使油畫畫面整體不協(xié)調(diào)，嚴(yán)重影響了畫面的美觀。將調(diào)制好的乳膠（或立德粉）調(diào)和成膏狀作填充材料，填補在剝落的顏料層中，用棉簽將四周多余的顏料輕輕擦除，使剝落處恢復(fù)平整。填補時不要覆蓋原油畫的顏料層，要根據(jù)畫面周圍情況進行填補后，注意肌理的延伸效果，使填補處與原作肌理融為一體。

（3）顏料層的補色

顏料層的補色環(huán)節(jié)要在填補基底層后才能進行。此油畫的底料由白色粉質(zhì)填充料與水性膠調(diào)和而成，基底層涂料較薄，彈性較差，所以用碳酸鈣+動物膠填補基底層。在畫面顏料缺損的地方用尖頭畫筆蘸上填補劑薄薄地涂上一層，等待基底層干后再補上顏料，四周多余的顏料用蘸溫水的棉簽輕輕洗掉。補色需根據(jù)原油畫檢測顏料結(jié)果情況進行。在顏料中+凡尼斯進行調(diào)和，防止水性配方加固劑對顏料層造成脫色損害，順著油畫肌理，慢慢進行補色。補色需從淺至深進行兩遍，第一遍補完色后，大約過4小時等顏料干透后再做一遍補色。每遍顏料補色后，都要和原作色彩進行對比，以確保顏色的統(tǒng)一性。畫面補完色后，要給畫面噴一層凡尼斯，以更好地保護畫面。噴完后將畫面在桌面平放2小時以上，使其自然干透。

5. 油畫布折邊襯托、裝框

此油畫的畫布四周受損十分嚴(yán)重，底部折邊更是呈現(xiàn)松弛、老化、變形等現(xiàn)象，其他各邊也出現(xiàn)了程度較輕的老化和松弛。根據(jù)原油畫亞麻畫布材質(zhì)選取相似布料，將布料按需裁成布條，用黏合劑涂抹在布條邊上，將布條一邊朝向畫心粘貼，把布條固定后，用板按壓平整、牢固，待黏合劑自然風(fēng)干。

油畫背板為松木龍骨，重新定制胡桃木原木打蠟刷透明漆外框。在畫面背后用雙層紗布做防塵網(wǎng)，用釘槍將雙層紗布釘在畫面背部的木框上進行油畫裝框。

6. 完善文物保護修復(fù)檔案

油畫《毛主席去安源》修復(fù)后，從各角度多拍幾組照片存底。遵循《館藏紙質(zhì)文物保護修復(fù)方案記錄規(guī)范》的要求，建立該油畫文物保護修復(fù)檔案，資料應(yīng)真實、詳細(xì)、完整地記錄該書畫保護修復(fù)的過程。

7. 驗收入庫

通過對畫面的拍照、除塵、清洗、基底層顏料層填補、裝外框等一系列的修復(fù)，該油畫恢復(fù)了原貌。組織專家對油畫《毛主席去安源》修復(fù)項目進行結(jié)項驗收，驗收通過后入庫保存。

（三）修復(fù)注意事項

一是對即將使用的材料以及每項修復(fù)工作在實施前要進行試驗，經(jīng)過效果、風(fēng)險、安全性評估后才能著手進行；

二是要在確保油畫本體安全的前提下，對油畫進行清洗和加固保護；

三是要建立保護修復(fù)日志，記錄保護修復(fù)全過程，包括修復(fù)材料、修復(fù)步驟和操作儀器設(shè)備及環(huán)境的記錄；要有整個修復(fù)過程的照片與影像資料記錄；要詳細(xì)、清楚、真實地記錄全過程，便于油畫的后期管理。

四是要進行文物修復(fù)驗收，要有修復(fù)操作人員的自評估意見及評審專家驗收意見。

六、保護修復(fù)后的保存條件

經(jīng)過處理后的油畫，根據(jù)《博物院藏品管理辦法》《博物院藏品保存環(huán)境試行規(guī)范》等標(biāo)準(zhǔn)或規(guī)范化文件執(zhí)行。注意事項有五點。

（一）光照控制

光對油畫文物的顏料層、畫布等均有強烈的破壞作用，易使油畫畫面產(chǎn)生褪色、畫布纖維老化脆化等現(xiàn)象，環(huán)境光照強度應(yīng)控制在50勒克斯（Lux），要避免其接觸紫外光。

（二）溫濕度控制

文物保存條件：溫度為18～22℃，濕度在55%～65%。一般在常溫下保存，但24小時的溫差不宜太大，應(yīng)控制在±2℃左右。溫濕度控制范圍不科學(xué)或控制不穩(wěn)定都易對油畫文物安全造成一定的損壞，油畫顏料層與畫布伸縮系數(shù)不同，若外界環(huán)境的溫濕度不穩(wěn)定，易造成顏料層剝落及油畫畫布呈波浪狀卷曲等病害，不利于油畫文物的長期館藏與陳列。因此，需要將油畫保存在溫濕度相對穩(wěn)定的環(huán)境中。

（三）有害氣體控制

空氣中的有害氣體接觸到油畫，會與油畫顏料層中的礦物顏料發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，從而影響油畫的保存。

（四）防蟲防霉

無論是在庫房保存或陳列展覽，都要采取防霉防蟲措施。油畫文物受潮后，除畫布會膨脹收縮外，油畫膠底（涂抹在畫布上的動物膠，含有蛋白質(zhì)）也會因受潮吸收水分而膨脹，釋放膠質(zhì)物質(zhì)，促使菌類的生長與繁殖，菌類物質(zhì)的生長也易吸引蟑螂或蛀蟲等來啃食油畫，從而對油畫文物造成一定的損壞。因此，無論是庫房還是陳列室中的絲織文物，都要注意防蟲防霉。

（五）日常管理

要經(jīng)常打掃表面的灰塵，可用雞毛撣子和柔軟的毛刷輕輕清理。條件允許的情況下，使用空氣過濾設(shè)備。

七、結(jié)語

修復(fù)是為了使文物在審美和歷史價值兩方面更好地延存與傳承。油畫《毛主席去安源》的修復(fù)得益于油畫修復(fù)現(xiàn)代科技手段的加持，油畫材料的日益環(huán)保與安全，是修復(fù)工作者高技術(shù)、細(xì)致地辛勤勞作的結(jié)果。他們使油畫生命周期得以延長、煥發(fā)生機，油畫文物的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值得以展現(xiàn)，油畫的展覽和研究得以實現(xiàn)。

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作者簡介：李安萍（1975-），女，漢族，江西萍鄉(xiāng)人，安源路礦工人運動紀(jì)念館副研究館員，研究方向為博物館學(xué)。