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    返璞歸真:故障藝術(shù)形式在傳統(tǒng)藝術(shù)中的運(yùn)用

    2022-07-18 06:04:18朱然
    藝術(shù)科技 2022年13期
    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)藝術(shù)美學(xué)

    摘要:故障藝術(shù)(Glitch Art)是數(shù)字技術(shù)時(shí)代的產(chǎn)物,它主要反映藝術(shù)審美的變化。在新媒體時(shí)代,故障藝術(shù)繼承缺陷美的獨(dú)特視角,成為一種審美潮流。故障形式的特殊表現(xiàn)使其不僅存在于數(shù)字環(huán)境中,而且廣泛運(yùn)用于傳統(tǒng)藝術(shù)中。文章闡述故障藝術(shù)的概念,重點(diǎn)探討故障形式在繪畫(huà)、雕塑、設(shè)計(jì)等傳統(tǒng)藝術(shù)中的應(yīng)用,與純技術(shù)語(yǔ)境下的故障藝術(shù)形成對(duì)比,探討故障形式在創(chuàng)作中的內(nèi)涵變化。

    關(guān)鍵詞:故障藝術(shù);傳統(tǒng)藝術(shù);美學(xué)

    中圖分類號(hào):J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2022)13-0-03

    1 故障藝術(shù)的概念

    故障(Glitch)的意思是“毛刺、瑕疵、小錯(cuò)誤”,具體是指“干擾短脈沖波”引起的一種自動(dòng)或人為的操作錯(cuò)誤。1962年,美國(guó)宇航員約翰·格倫首先用“Glitch”這個(gè)詞來(lái)描述太空探索計(jì)劃中圖像傳輸過(guò)程中出現(xiàn)的錯(cuò)誤。即屏幕因針焰或電流、電壓變化暫時(shí)變形、破碎或顏色失真。在更多情況下,“故障”暗示了一些更神秘、更不可知的東西,是由意外輸入或代碼領(lǐng)域之外的東西造成的[1]。

    1978年,負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)視頻游戲的工程師杰米·芬頓在測(cè)試游戲機(jī)時(shí),沒(méi)有關(guān)閉電源并忘記更換游戲卡帶。他無(wú)意中發(fā)現(xiàn),失誤操作會(huì)帶來(lái)畫(huà)面抖動(dòng)的視覺(jué)效果。受此啟發(fā),杰米·芬頓與音樂(lè)家勞爾·扎里茨基合作制作了短片《數(shù)字電視晚餐》(見(jiàn)圖1)。這個(gè)藝術(shù)作品生成了極具先鋒氣息的視覺(jué)圖像,這可以看作是利用游戲本身的特性產(chǎn)生錯(cuò)誤,從而完成了故障藝術(shù)的創(chuàng)作。

    經(jīng)過(guò)近半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展,故障藝術(shù)從最初的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)領(lǐng)域拓寬至更廣闊的藝術(shù)范疇。與其他藝術(shù)形式相比,故障藝術(shù)的視覺(jué)效果尤為獨(dú)特,獲得了極高的認(rèn)可度。近年來(lái),故障藝術(shù)盛行于網(wǎng)絡(luò)媒介,許多網(wǎng)絡(luò)用戶成立了相關(guān)的社區(qū)與組群,用于分享各種故障藝術(shù)教程[2]。自此,人們可以通過(guò)電腦網(wǎng)絡(luò)插件、手機(jī)應(yīng)用程序等渠道,自主地創(chuàng)作故障藝術(shù),而非等待數(shù)字設(shè)備自主地發(fā)生錯(cuò)誤。如《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的海報(bào)設(shè)計(jì)、抖音APP的圖標(biāo)設(shè)計(jì)等,都是故障藝術(shù)的實(shí)際產(chǎn)物。

    由此可以看出,故障藝術(shù)是基于數(shù)字設(shè)備“錯(cuò)誤”的美學(xué)創(chuàng)作,但不局限于簡(jiǎn)單地表達(dá)錯(cuò)誤。因此,它也可以被看作一種通過(guò)“修飾錯(cuò)誤”完成審美活動(dòng)的藝術(shù)創(chuàng)作手段。需要注意的是,故障藝術(shù)不單純依賴于數(shù)字媒介而存在,而是一種從秩序中發(fā)現(xiàn)并提取錯(cuò)誤美的靈感再現(xiàn)。這個(gè)過(guò)程中,藝術(shù)家們從被動(dòng)等待的位置上一躍而起,掌握了創(chuàng)作的主動(dòng)權(quán)。藝術(shù)作品中流露出的視覺(jué)結(jié)構(gòu)和意識(shí)形態(tài)是藝術(shù)家對(duì)故障藝術(shù)的真實(shí)理解[3]。

    2 故障藝術(shù)的轉(zhuǎn)變

    數(shù)字技術(shù)的發(fā)展給傳統(tǒng)的藝術(shù)審美體驗(yàn)帶來(lái)了革命性的變化。在新媒體時(shí)代,故障藝術(shù)繼承了缺陷美的獨(dú)特視角,與主流美學(xué)“分庭抗禮”。故障藝術(shù)不僅形式上新穎、出眾,而且具有高度風(fēng)格化的時(shí)代特征?!队^念藝術(shù)語(yǔ)句》中提到,人們通常用現(xiàn)在的慣例理解過(guò)去的藝術(shù),從而誤解了過(guò)去的藝術(shù)。藝術(shù)的慣例被藝術(shù)作品改變,成功的藝術(shù)通過(guò)改變?nèi)藗兊目捶ǜ淖兤鋵?duì)慣例的理解。從數(shù)字程序的錯(cuò)誤到藝術(shù)形式,故障的轉(zhuǎn)化無(wú)疑是成功的。故障藝術(shù)也從與主流美學(xué)對(duì)立的位置,轉(zhuǎn)變?yōu)槭苋藗冋J(rèn)可。因此,故障藝術(shù)逐漸在主流審美環(huán)境中占有一席之地。如今,隨著故障藝術(shù)不斷更新和發(fā)展,又出現(xiàn)一些帶有錯(cuò)誤的新特征,甚至在體驗(yàn)上超越了完美主義,給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的審美共鳴,也給藝術(shù)家?guī)?lái)了新的創(chuàng)作視角。隨著對(duì)故障審美的態(tài)度的轉(zhuǎn)變,人們?cè)絹?lái)越開(kāi)始接受錯(cuò)誤帶來(lái)的審美體驗(yàn)。

    在欣賞故障藝術(shù)作品時(shí),人們可以感受藝術(shù)家與媒介之間的特殊關(guān)系,而正是這種關(guān)系超越了藝術(shù)家與傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作工具的交互作用,而創(chuàng)意過(guò)程轉(zhuǎn)換成為媒介和藝術(shù)家之間的表演[4]。如果故障藝術(shù)有一個(gè)前衛(wèi)的開(kāi)創(chuàng)性未來(lái),那么“錯(cuò)誤”存在于任何事物之中。故障衍生出的混亂隨時(shí)隨地都可能出現(xiàn),并且永遠(yuǎn)存在于社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)里。在數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中,結(jié)合故障的程度,可以根據(jù)不同的原理和原本所使用媒介的關(guān)系,從中產(chǎn)生視覺(jué)語(yǔ)言相關(guān)性;也可以相應(yīng)地產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

    一般來(lái)說(shuō),在某些邏輯關(guān)系下,各種故障元素相互組合、搭配,能夠呈現(xiàn)出多元化的效果。這些邏輯關(guān)系可以是視覺(jué)的,也可以是概念上的。然而,許多數(shù)字藝術(shù)家擔(dān)心的是故障藝術(shù)將成為由于過(guò)度依賴工具和編程的設(shè)計(jì)而被操縱的“錯(cuò)誤代碼”。這將使故障藝術(shù)成為流水線上的作品。這樣創(chuàng)作出來(lái)的故障藝術(shù)在程序中執(zhí)行著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳捎?jì)劃,呈現(xiàn)的視覺(jué)效果不失炫酷,更多的是為了故障而故障,失去了故障的隨機(jī)美與內(nèi)涵表達(dá)?;谶@種情況,許多藝術(shù)家開(kāi)始轉(zhuǎn)移故障藝術(shù)的形式,將其從數(shù)字媒體的環(huán)境中分離出來(lái),只將美感保留下來(lái)。

    西班牙畫(huà)家馬里齊奧·邦喬瓦尼(Maurizio Bongiovanni)

    創(chuàng)作的以鳥(niǎo)為主題的油畫(huà),利用拉伸的故障形式,以傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)(見(jiàn)圖2)。這是對(duì)故障藝術(shù)中視覺(jué)效果的模仿。一開(kāi)始,觀眾會(huì)以為這是用photoshop等軟件處理過(guò)的圖片,實(shí)際上是藝術(shù)家通過(guò)繪畫(huà)和故障效果的結(jié)合讓畫(huà)面更富有審美趣味,同時(shí)也為觀眾構(gòu)建了一個(gè)欣賞視覺(jué)趣味的空間。

    如果說(shuō)馬里齊奧·邦喬瓦尼的作品停留在一個(gè)二維平面上,那么來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的藝術(shù)家韓旭東的作品則是將故障藝術(shù)拉進(jìn)了一個(gè)三維空間(見(jiàn)圖3)。韓旭東的作品以木雕藝術(shù)為核心,加上像素化的故障效果,將雕塑的局部部分變成漂浮的木塊,讓故障藝術(shù)不只存在于二維空間。他的木制作品運(yùn)用故障藝術(shù)的視覺(jué)特征打破了虛擬與現(xiàn)實(shí)的界限,跨越了空間維度,呈現(xiàn)出一種可以感知和觸摸的狀態(tài)[5]。在這個(gè)空間里,瓦解對(duì)聚合,幽默對(duì)諷刺,輕對(duì)重,明對(duì)暗,一切對(duì)立的事物都表明了藝術(shù)家對(duì)社會(huì)進(jìn)化的思考。在數(shù)字時(shí)代,精神生活與現(xiàn)代科技生活之間的動(dòng)態(tài)平衡引導(dǎo)著人類以可變的視角審視日常生活的本質(zhì)。

    此外,故障藝術(shù)也延伸到了其他領(lǐng)域。來(lái)自阿塞拜疆的視覺(jué)藝術(shù)家法格·艾哈邁德(Faig Ahmed)將像素形變的故障形式融入了傳統(tǒng)的毛毯設(shè)計(jì)中

    (見(jiàn)圖4)。法格·艾哈邁德的地毯宛如數(shù)碼圖片,復(fù)雜的圖案化為像素化的混沌,色塊滑落,呈現(xiàn)出突破維度的視覺(jué)趨勢(shì)。雖然它們可能看起來(lái)像扭曲的數(shù)字故障,但艾哈邁德的每塊地毯都是手工編織的。法格·艾哈邁德回憶道,由于90年代蘇聯(lián)解體,生活劇變,他年輕時(shí)不得不到處奔波,度過(guò)了一段艱難的時(shí)光??嚯y對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?;谶@段經(jīng)歷,他在毛毯的設(shè)計(jì)中摒棄了固定的結(jié)構(gòu),思考如何使破壞性和穩(wěn)定性在作品中并存。最后,他在美麗的小瑕疵中找到了答案,并表示,“我樂(lè)于成為傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的人質(zhì),因?yàn)檫@是一個(gè)測(cè)驗(yàn),你必須接受它才能讓自己從中解放”。在他的作品中,看似崩壞的畫(huà)面其實(shí)孕育著新生的觀念。

    完美的工藝和造型一直是人類追求的目標(biāo),但藝術(shù)家們卻在自己的作品中加入了不尋常的元素——像素化和失真的故障。荷蘭藝術(shù)理論家、故障藝術(shù)家羅莎·門克曼認(rèn)為,故障藝術(shù)的本質(zhì)是重新審視這個(gè)社會(huì)現(xiàn)有的知識(shí)、價(jià)值觀和期望。當(dāng)前,故障儼然成為一種刻板的表達(dá)方式。只有故障藝術(shù)的表面特征被復(fù)制然后再?gòu)?fù)制。于是,它變成一片毫無(wú)意義的廢墟,只有破碎的、扭曲的、凌亂的圖像堆砌。故障藝術(shù)的真實(shí)表達(dá)需要與時(shí)代背景相契合,從而充分發(fā)揮其形式的獨(dú)特性,在形式特征與意義的結(jié)合下最大限度地展現(xiàn)出它的審美價(jià)值??偠灾?,對(duì)故障圖像的欣賞可以追溯到其廣受贊譽(yù)的視覺(jué)相似的對(duì)應(yīng)物。不僅是繪畫(huà)、雕塑范疇,這種融合審美跨越了整個(gè)藝術(shù)學(xué)科,這可以解釋今天人們對(duì)故障藝術(shù)的廣泛接受[6]。

    上述作品有一個(gè)共同特點(diǎn),那就是傳統(tǒng)媒介藝術(shù)與故障藝術(shù)形式的結(jié)合,換言之,即運(yùn)用故障藝術(shù)的形式特征在傳統(tǒng)藝術(shù)中追求審美體驗(yàn)。隨著技術(shù)的發(fā)展,藝術(shù)從傳統(tǒng)領(lǐng)域拓展至新媒體領(lǐng)域。如今,一部分藝術(shù)家反其道而行之,逆向挪用故障藝術(shù)的特征,消除了數(shù)字媒介中故障生成的隨機(jī)性,將瞬間的動(dòng)態(tài)化故障轉(zhuǎn)變?yōu)橛篮愕撵o止?fàn)顟B(tài),將虛擬的小錯(cuò)誤拉入現(xiàn)實(shí)。

    在這個(gè)過(guò)程中,有缺陷的故障審美從傳統(tǒng)媒介過(guò)渡到數(shù)字媒介后,又回到了傳統(tǒng)媒介的范疇,與非物質(zhì)化相對(duì)立。這似乎是一個(gè)循環(huán)結(jié)構(gòu),但對(duì)故障的審視淡化了傳統(tǒng)媒介的功能,將虛擬的抽象故障轉(zhuǎn)化為具體的形式,表達(dá)了一種有形的意識(shí)。從另一個(gè)角度來(lái)看,這種運(yùn)用實(shí)現(xiàn)了故障美從數(shù)字媒介向傳統(tǒng)媒介的轉(zhuǎn)變,將故障藝術(shù)中的隨機(jī)之美定格,讓虛擬環(huán)境中表達(dá)的自由和反叛精神成為現(xiàn)實(shí)。這種轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了鮮明的后現(xiàn)代主義氣息,在某種意義上也恢復(fù)了藝術(shù)形式的原始樸素(見(jiàn)圖5)。

    3 結(jié)語(yǔ)

    作為藝術(shù)研究者應(yīng)該清楚地認(rèn)識(shí)到,研究藝術(shù)的終極目的是認(rèn)識(shí)人類本身。人類創(chuàng)造了豐富的藝術(shù)形式,又以藝術(shù)為鏡,反觀復(fù)雜的人性。即便如此,在回歸人類本體的路上,還是有無(wú)數(shù)的選擇。即使是表達(dá)相似的思想與情感,藝術(shù)表現(xiàn)的方式也可以多種多樣,故障藝術(shù)就是其中之一,它不僅讓人們直面人性的不完美,也賦予了人類追求精神自由的權(quán)利。

    故障藝術(shù)之所以受到藝術(shù)家的追捧,是因?yàn)檫@些藝術(shù)行為、作品、思想站在了人類文明和社會(huì)秩序的對(duì)立面,它是對(duì)成功與完美主義的批判。這樣的思考為藝術(shù)的未來(lái)提供了更多的可能性。未來(lái)主義學(xué)派認(rèn)為,現(xiàn)代科技和工業(yè)改變了人們的生產(chǎn)和生活方式,人類的精神生活和內(nèi)涵也必須隨之改變。尤其是科技的發(fā)展改變了人們對(duì)事物的認(rèn)識(shí),舊文化失去了價(jià)值,藝術(shù)的審美觀念也應(yīng)該發(fā)生很大的變化。這種觀點(diǎn)顯然是片面的,事物的新與舊是一個(gè)相對(duì)的概念,昨日之新即是今日之舊,今日之新在明日已是歷史。這并非決定性因素,人類的審美觀點(diǎn)更為重要。

    故障藝術(shù)誕生于數(shù)字化的語(yǔ)境下,以不落俗套的態(tài)度打破既有規(guī)則,重新解構(gòu)重組畫(huà)面中的元素,創(chuàng)造出一種荒誕、奇特的審美體驗(yàn),這種體驗(yàn)來(lái)自人的直覺(jué)層面。然而,故障形式的特殊表現(xiàn)使其不僅存在于數(shù)字環(huán)境中,還被廣泛運(yùn)用于傳統(tǒng)藝術(shù)中。這種融合帶來(lái)的審美體驗(yàn)比單純的技術(shù)呈現(xiàn)更具古典韻味。因此,在科技文明如此發(fā)達(dá)的現(xiàn)代,人們轉(zhuǎn)向欣賞故障,贊美本質(zhì)之美。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 劉芊妤.故障藝術(shù)之我見(jiàn)[D].昆明:云南藝術(shù)學(xué)院,2018.

    [2] 王雪皎.青年亞文化視角下的故障藝術(shù)美學(xué)風(fēng)格探究[J].包裝工程,2020,41(14):278-282.

    [3] 俞凌嵐.故障之美:淺談數(shù)字媒體時(shí)代下的故障藝術(shù)[J].教育現(xiàn)代化,2019,6(78):274-275.

    [4] 黃燦.新媒體藝術(shù)的激進(jìn)性研究[D].南京:南京藝術(shù)學(xué)院,2020.

    [5] 宋丹彤,陸國(guó)斌.故障藝術(shù):非藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)化與發(fā)展[J].藝術(shù)品鑒,2021(5):51-52.

    [6] 徐嘉憶.故障藝術(shù)的表現(xiàn)形式與應(yīng)用研究[D].西安:西北大學(xué),2020.

    作者簡(jiǎn)介:朱然(1993—),男,江蘇南通人,博士,講師,研究方向:新媒體裝置藝術(shù)、實(shí)驗(yàn)影像藝術(shù)、美學(xué)理論。

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