論短篇小說《太陽、老人與少女》中的創(chuàng)作特色

武妍冰

摘 要：短篇小說《太陽、老人與少女》是俄羅斯著名作家舒克申創(chuàng)作晚期的一部作品，不同于前期輕松詼諧的創(chuàng)作風(fēng)格，舒克申的晚期創(chuàng)作日漸成熟，作家開始思考人生和命運(yùn)的問題，嘗試著把對(duì)日常生活的思考與對(duì)生活哲理的理解結(jié)合起來，以尋找人生的意義?！短枴⒗先伺c少女》通過老人與少女的對(duì)話，向讀者娓娓道來老人艱辛坎坷的一生，同時(shí)也展現(xiàn)了老人對(duì)待生活堅(jiān)強(qiáng)不屈、安詳知足的態(tài)度。在這篇小說中舒克申表達(dá)了對(duì)勞動(dòng)人民的肯定與贊揚(yáng)，還體現(xiàn)了舒克申對(duì)人生以及生命意義的思考。該篇小說不僅寓意深刻，小說中還有很多舒克申獨(dú)具特色的創(chuàng)作技巧值得我們分析，本文將從語言特色、藝術(shù)特色和敘事特色三方面對(duì)《太陽、老人與少女》進(jìn)行賞析。

關(guān)鍵詞：舒克申;語言特色;藝術(shù)特色;敘事特色

一、語言特色

1、簡約、凝練的語言

契訶夫曾說過：“簡潔是天才的姊妹，真正的藝術(shù)家總是選擇最準(zhǔn)確簡潔的語言作為表達(dá)新思想、感情、時(shí)間、性格和場景的表現(xiàn)形式”。而天才作家舒克申在創(chuàng)作中正是秉持著簡約、凝練的語言使用原則“用最簡練、所能表達(dá)意義最為豐富的語言”進(jìn)行中短篇小說創(chuàng)作（周健，2020）。

《太陽、老人與少女》一如舒克申的創(chuàng)作風(fēng)格——小說篇幅短小，但其語言卻十分精準(zhǔn)凝練。下面我們列舉幾例進(jìn)行賞析：

（1）小說開篇第一句是環(huán)境描寫“Дни горели белым огнём.”舒克申在這句話中用白色形容火焰的顏色，通常我們生活中見到的火焰都是橙色或紅色的，此時(shí)的溫度為600—1200℃，而當(dāng)火焰由金黃色過渡到白色時(shí)溫度可達(dá)1500℃，

透過“белый”這一個(gè)詞我們可以感受到天氣是不同尋常的炎熱。

（2）老人一出場就是以“древний старик”的形象映入讀者眼簾， “древний”一詞含義豐富，既可表示年邁的，也可表示古老的、年久的，另外“древний”常常與文明、文化等名詞搭配使用，這類名詞具有時(shí)間久遠(yuǎn)、價(jià)值巨大的特征。因此作者用“древний”一詞來形容老人，這使讀者不僅體會(huì)到老人的年歲已高;也會(huì)感受到老人古老得仿佛一顆老樹、自然而然地與周圍的景色融為一體，感受到其與自然的和諧統(tǒng)一;還讓讀者不禁想到老人身上可能蘊(yùn)藏著某種巨大的價(jià)值和意義。僅僅“древний”一個(gè)詞就能夠充分地引起讀者對(duì)這位老人的好奇和興趣，可見舒克申的語言魅力。

（3）舒克申對(duì)老人進(jìn)行肖像描寫時(shí)也有很多巧妙之處?！哀悃濮绉讧?руки”干枯的雙手， “ лицо морщинистое”長滿皺紋的臉， “голова селая”花白的頭發(fā)，“острые лопатки”瘦削的肩胛骨。作者通過對(duì)老人典型特征簡要且精到的描寫，向讀者展現(xiàn)了老人飽經(jīng)風(fēng)霜、艱苦勞累的一生。此外，“глаза влажные， тусклые”老人濕潤的雙眼暗淡無光，通過后文的描述我們得知老人實(shí)際上是個(gè)盲人，“влажные， тусклые”這兩個(gè)詞或許是作者在此設(shè)置的暗示（王園園，2020）。

2、 通俗、口語化的語言

出身于西伯利亞地區(qū)農(nóng)民家庭的舒克申，從小受周圍環(huán)境熏陶，因此他在作品中能夠駕輕就熟地運(yùn)用最質(zhì)樸、最通俗、最口語化的語言真實(shí)地再現(xiàn)平凡生活的原貌、反映生活中的各種問題。對(duì)此，他曾說過“除了人民的語言，任何其他語言都不能起到如此巨大而催人淚下的作用……人民的語言始終是最好的語言”。舒克申使用的是“當(dāng)今俄羅斯人民——工人和集體農(nóng)莊莊員，城里人和鄉(xiāng)下人——活生生的口語”。舒克申通過這些通俗、口語化的語言拉近讀者與他的距離，令讀者感到親切真實(shí)。通俗、口語化的語言是舒克申短篇小說的重要特色之一（白韻超，1988）。

舒克申《太陽、老人與少女》這篇小說中運(yùn)用了許多口語化的俚語、俗語以及不規(guī)則的語言形式。小說中存在以下非標(biāo)準(zhǔn)語：“платют” — платают， “не шибко” — не очень， “дак” — так ，? “годков-то”，? “ здорово”，? “помер”，這些詞匯都是老人和老人的兒子說出的，這可以從側(cè)面體現(xiàn)出老人和他兒子的文化層次不高，就是普普通通的農(nóng)民。與之相反，小說中少女說的話都是標(biāo)準(zhǔn)語，符合其城市人的身份。

另外，在老人給少女描述太陽和河水的時(shí)候用的都是極為簡單且粗俗的詞匯，這也可見老人的詞匯非常匱乏，再次印證其文化程度不高、農(nóng)村人的身份?！?- Солнце-то какое！ -- негромко воскликнул старик. -- Какое？ -- не поняла девушка. -- Большое. -- А-а... Да. Вообще красиво здесь. -- А вода вона， вишь， какая... У того берега-то... -- Да， да. -- Ровно крови подбавали. --Да. -- Девушка посмотрела на тот берег. -- Да.”

小說中還有些句子結(jié)構(gòu)簡單，多為不完整句，省略了某些句子成分，如少女與老人之間的對(duì)話：-- Отдыхаете？ -- Отдыхаю. -- Городская， наверно？ -- Городская. -- И родились здесь？ -- Здесь， здесь.該篇小說由大量的對(duì)話組成，很多對(duì)話都是與之類似的句子結(jié)構(gòu)，這比較符合日常口語會(huì)話特點(diǎn)，且通俗易懂。

二、藝術(shù)特色

列夫·托爾斯泰曾說：“藝術(shù)作品是好是壞決定于藝術(shù)家說什么和怎樣說，以及在多大程度上是由衷而說的……為了讓他說出他想說出的東西，藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)掌握技巧。”舒克申的作品中大量運(yùn)用了象征、比喻、對(duì)比等藝術(shù)手法。白樺比喻品德高尚，明月隱喻著光輝的心靈，紅莓表示祝福祝愿，這些意象均包含著深邃的哲理。在短篇小說《太陽、老人和少女》中舒克申也采用了多種藝術(shù)手法來引起讀者的聯(lián)想與沉思。

1、 象征的藝術(shù)手法

《太陽、老人和少女》中的意象、環(huán)境、人物的現(xiàn)實(shí)性描寫中都融入了象征的手法和內(nèi)涵，這些文本構(gòu)成要素的局部象征匯合成一種整體性的象征意蘊(yùn)。只要認(rèn)真閱讀、理性思考，就能品味出寓于小說現(xiàn)實(shí)性中的象征藝術(shù)（冉德君，2020）。

（1）標(biāo)題的意象象征

標(biāo)題是文章的眼睛，好的題目不僅可以吸引讀者，而且能夠隱喻暗示文章的主題。該篇小說的意象象征（意象是象征手法最重要的表現(xiàn)形式）首先表現(xiàn)在小說標(biāo)題上。

在《太陽、老人與少女》小說中，太陽象征著自然的無限，象征著生命的永恒;老人象征著奉獻(xiàn)一生的老一輩人，象征著有限的生命;少女象征著朝氣蓬勃的新一代，預(yù)示著未來的新生。一方面，作者將無限的自然與有限的生命這兩個(gè)意象形成鮮明的對(duì)比，不禁令人悲從中來，感慨人生苦短。另一方面，這三個(gè)意象建構(gòu)成了一個(gè)整體性的象征框架：老人的有生之年屈指可數(shù)，他猶如黃昏時(shí)鮮紅的太陽漸漸沉落于黑暗的谷底，但少女的美好人生則剛剛開始，她像清晨時(shí)分太陽初升泛起的火紅的霞光，這是生命的延續(xù)，也是自然的規(guī)律，這一過程就像太陽每天都會(huì)東升西落般平常，而這種平凡普通的生老病死、東升西落背后仿佛又暗含著某種不平凡。太陽的不平凡就孕育在每日平凡的起落之中，而人類的不平凡也存在于平凡的生死之中。

（2）環(huán)境的象征

在舒克申的作品中常常有環(huán)境、景色描寫，而這些場景往往具有豐富的象征意義。在該篇小說中同樣有很多環(huán)境描寫值得我們來賞析。全文有兩處環(huán)境描寫十分生動(dòng)形象，這兩處描寫又都與太陽有關(guān)。

第一處是文章開篇烈日炎炎的白天景象?！鞍滋煜袷菬骰位蔚拇蠡?。土地是灼熱的，樹木也是灼熱的。草都干枯了，踩上去沙沙作響。”這段環(huán)境描寫帶給讀者的并不是太陽的溫暖和煦，而是其非同一般的焦灼熾熱，讓我們感受到了太陽那旺盛的生命力。作者以此來象征人類的新生一代猶如初升的太陽一般，

同樣具有旺盛的生命力。

另一處則是落日時(shí)分的環(huán)境描寫。“太陽默默落在阿爾泰山的山頂上，開始緩慢地陳落到遠(yuǎn)方的藍(lán)色的天底里去。它沉得俞深，山巒的輪廓就顯得俞清晰，好像移得更近了。在河流和群山之間的峽谷里，淡紅色的煙云不知不覺地暗下來，山中升起輕柔的夢幻般的暮靄。后來，太陽完全隱藏到布布爾汗尖峭的山脊后面了。頓時(shí)從那里射出一束鮮艷的金光，投在淡綠的天幕上，像一把扇子，但為時(shí)不久，也悄悄地消失了。而天空的另一邊卻泛起了火紅的霞光?！比章湮魃降奶栆咽チ税滋炷峭⒌纳Γ墓庵饾u暗淡，這是自然的規(guī)律，也象征著人終將衰老、生命有限。而在太陽余暉即將消失前它又再度綻放自己的光芒，這仿佛在象征著即使老人的生命即將走到盡頭卻仍熱愛眷戀生活。太陽最終落下，而“天空的另一邊卻泛起了火紅的霞光”，霞光象征著希望和新生。

（3）人物身份的象征

從創(chuàng)作角度講，人物是小說要素中最核心的要素，從某種意義上來說，小說情節(jié)是人物形象的呈現(xiàn)過程，是人物性格的發(fā)展史。

小說中的老人是一位生于農(nóng)村、長在農(nóng)村，一輩子在自己熱愛的土地上辛勤勞作的農(nóng)民，老人代表的其實(shí)是與其相同的一類人，他們?cè)谵r(nóng)村，一輩子勤勤懇懇、任勞任怨。這也是舒克申最為喜歡的一類人，舒克申在該篇小說中肯定了他們的人生價(jià)值，贊美了這些善良淳樸、堅(jiān)韌不拔的勞動(dòng)者們。

另外注意的就是小說中少女的身份——畫家。舒克申之所以賦予她畫家的身份，是因?yàn)楫嫾矣兄朴诎l(fā)現(xiàn)美的眼睛。而小說中的少女最初只關(guān)注畫作過程和畫像本身的完美與否，并未真正發(fā)現(xiàn)和理解其中的內(nèi)涵之美。少女漸漸了解到老人臉上一道道深深淺淺的皺紋并不只是歲月的痕跡，更是老人不平凡一生的見證，蘊(yùn)含著老人對(duì)待老人對(duì)待生活和人生的態(tài)度。少女終于在平凡的生活中發(fā)現(xiàn)了真正的美——?jiǎng)趧?dòng)創(chuàng)造了美，這一啟發(fā)也將使她在藝術(shù)創(chuàng)作上成熟起來。

2、 對(duì)比的藝術(shù)手法

小說中隨處可見對(duì)比的藝術(shù)手法。少女柔軟的小手與老人醬色的干枯的手;老人的行為舉止從容不迫，而少女總會(huì)亂了陣腳;老人一生艱辛坎坷，而少女尚涉世未深;老人的有生之年屈指可數(shù)，而少女正值青春年華;老人對(duì)生活已別無所求，而少女對(duì)生活充滿著幻想與憧憬……作者從多方面將老人與少女進(jìn)行對(duì)比，體現(xiàn)了作者對(duì)老人的禮贊與敬佩。其實(shí)這更是老一輩人與新生力量之間的對(duì)比，表達(dá)了作者對(duì)歲月消逝、生命更迭的感慨——太陽落下又升起，一代人消逝又一代人成長。

三、敘事特色

集作家、導(dǎo)演、演員才能于一身的舒克申總是會(huì)巧妙地將“電影化”的處理方式融入到他的小說創(chuàng)作中。在《太陽、老人與少女》這篇小說中也可見舒克申“電影化”的敘事特色——以對(duì)話代替敘述，以動(dòng)作表現(xiàn)心理。

1、 以對(duì)話代替敘述

影視作品主要“靠人物行動(dòng)來演繹故事，詮釋理念。影視作品中的‘行動(dòng)’不外乎‘說’和‘做’，而人物的語言則是加強(qiáng)影視劇作品趣味性的關(guān)鍵”（王國臣，2009）。

在該篇小說中舒克申讓文中的人物直接登場、自己開口說話，借他們之口向讀者傳遞未知的信息，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。小說通篇都沒有關(guān)于人物生平身世的敘述，可是通過老人與少女之間的對(duì)話和交談，我們對(duì)老人和少女的形象有著很清楚的認(rèn)知，我們知道他們是什么人、有著什么樣的性格特點(diǎn)、對(duì)待生活的態(tài)度等等。

2、 以動(dòng)作表現(xiàn)心理

影視作品之所以比文字作品更讓人印象深刻、對(duì)人的沖擊力更大，原因在于影視作品是以動(dòng)態(tài)、具體的形式呈現(xiàn)在觀眾的眼前，受限于表達(dá)媒介，即便是人物的內(nèi)心戲也要通過其具體的動(dòng)作、神態(tài)等直觀的方式傳遞給觀眾，帶給觀眾的是直觀的感受（王國臣，2009）。而文字作品只能以靜態(tài)的方式呈現(xiàn)給讀者，作家們經(jīng)常通過人物心理描寫來表達(dá)人物的心理變化。然而，舒克申卻總能準(zhǔn)確地描寫出人物在某種思想情緒的支配下所做出的動(dòng)作、表情等直觀可見的外部行為，并以此來表現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)和心理變化。

在該篇小說中也充分體現(xiàn)了影視作品的動(dòng)作性。下面通過幾個(gè)例子具體分析一下：

（1）“他回到家里，在爐子旁邊他那個(gè)小角落里坐下。他默默無言地坐著，等兒子下工回來一起吃飯?！薄八麄兘o老人把面包捏碎，和到牛奶里。他挨在桌子邊上喝著，小心翼翼地不讓勺子碰到食盤，生怕弄得太響。大家都不說話?！?/p>

這兩個(gè)片段是這兩個(gè)小片段是老人回到家中以及與兒子兒媳吃飯時(shí)的場景，“坐到小角落”、“挨在桌子邊上喝著”、“小心翼翼地不讓勺子碰到食盤，生怕弄得太響”、“大家都不說話”這一系列關(guān)于老人的動(dòng)作描寫令人印象深刻。老人身為一家之主，在自己的家里表現(xiàn)得卻極為謙卑恭敬、小心翼翼，我們不禁會(huì)想老人為何如此呢？上文有提到老人的兒子每天下工回家都是一副疲憊不堪、百事不順心的模樣，兒媳婦也總是有氣，因此老人如此表現(xiàn)是其心理的外化：老人盡量減少自己的存在為了不再給他們?cè)鎏頍┬氖?同時(shí)，這種做法也是老人維護(hù)自己自尊的方式，他知道自己老了、已經(jīng)不中用了、成了累贅，但他不想因這些事招兒子兒媳的嫌棄，他希望保留住自己以及這一家人之間的體面。

（2）“老人望著太陽落下去的地方，安詳?shù)?、若有所思地望著。”小說中多次提到“老人望著太陽”這一舉動(dòng)，在這背后也暗含著老人的心理動(dòng)機(jī)：老人其實(shí)清楚自己將不久于人世，即便自已眼盲無法看見，但他依舊每日坐在河岸邊注視著太陽的東升西落，這體現(xiàn)了老人對(duì)土地、對(duì)生活深深的熱愛以及眷戀。

（3）“老人一動(dòng)也不動(dòng)地坐著”、“老人又點(diǎn)點(diǎn)頭”、“老人淡淡地笑了笑”、“老人低聲地贊嘆說”、“老人低聲說”， 這一系列動(dòng)作都是老人在與少女交談時(shí)表現(xiàn)出來的，老人這一系列動(dòng)作都有一個(gè)顯著的特征——從容，這也體現(xiàn)了老人內(nèi)心世界平和安詳?shù)臓顟B(tài)。

結(jié)語

本文從語言特色、藝術(shù)特色以及敘事特色三個(gè)方面對(duì)《太陽、老人與少女》這篇小說進(jìn)行了簡要的分析，這有利于讀者更好地理解把握該篇小說，體會(huì)舒克申短篇小說獨(dú)特的藝術(shù)魅力：他總是能夠通過簡潔含蓄又通俗易懂的語言向讀者們講故事;他在作品中運(yùn)用多種意蘊(yùn)深刻的藝術(shù)手法，引起讀者的聯(lián)想與沉思;導(dǎo)演天賦和寫作才能集于一身的他，總是會(huì)在文學(xué)創(chuàng)作中融入“電影化”的處理方式，讓人耳目一新。

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