論音樂(lè)節(jié)奏在舞蹈藝術(shù)中的重要性

付蘇 李安隆

音樂(lè)與舞蹈皆依托節(jié)奏而存在，在人對(duì)舞蹈藝術(shù)進(jìn)行感受時(shí)，聽覺(jué)與視覺(jué)相互補(bǔ)充，相互依存。人們既需要依靠視覺(jué)獲取節(jié)奏，又需要依靠聽覺(jué)感知節(jié)奏。因此，節(jié)奏的表現(xiàn)離不開視覺(jué)與聽覺(jué)，只有二者相互彌補(bǔ)，相輔相成，才能更好地形成藝術(shù)形象。所以，本文將基于二者相結(jié)合的重要性，探析音樂(lè)節(jié)奏在舞蹈藝術(shù)中的重要意義。

一、音樂(lè)節(jié)奏概述

節(jié)奏，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是按照音符長(zhǎng)短規(guī)律對(duì)樂(lè)音進(jìn)行組合。音樂(lè)的精髓是節(jié)奏，可以說(shuō)，節(jié)奏是音樂(lè)的首要因素。節(jié)奏影響著旋律，造成旋律的變化，使音樂(lè)呈現(xiàn)出豐富的表現(xiàn)力。節(jié)奏的穿插與變化，就像詩(shī)歌的平仄。節(jié)奏的快與慢，或者昂揚(yáng)或者停頓的表達(dá)，形成強(qiáng)弱對(duì)比，使音樂(lè)具有緩急輕重的變化。比如，我國(guó)的鑼鼓樂(lè)與日本大鼓，是表現(xiàn)節(jié)奏的典型樂(lè)器，類似的樂(lè)器還有非洲的金貝鼓。節(jié)奏非常復(fù)雜，所涉及的領(lǐng)域十分寬泛，節(jié)奏對(duì)音樂(lè)具有極其重要的意義，能夠塑造豐富的音樂(lè)形象，表達(dá)出各種情感與情緒。著名的音樂(lè)理論家柏西·該丘斯認(rèn)為，節(jié)奏是音樂(lè)的靈魂，讓音樂(lè)充滿活力。音樂(lè)本是一個(gè)混沌體，節(jié)奏讓音樂(lè)充滿生命力，在節(jié)奏的影響下，音樂(lè)才會(huì)擁有律動(dòng)的感覺(jué)，富有意義，引人入勝。

節(jié)奏的生命性具有四種主要表現(xiàn)，一是時(shí)值的長(zhǎng)短，二是強(qiáng)弱的程度，三是節(jié)拍結(jié)構(gòu)的層次，四是起落感的幅度等。就節(jié)拍而言，交替運(yùn)用具有不同強(qiáng)弱程度的節(jié)拍，會(huì)產(chǎn)生代表不同旋律的音樂(lè)，蘊(yùn)含不同的情感。而各種節(jié)拍交替的表現(xiàn)形式，形成了不同的音樂(lè)風(fēng)格，各種音樂(lè)風(fēng)格具有不同的藝術(shù)美感，同時(shí)提升了人的審美品位。

在大自然中，節(jié)奏隨處可見。例如，從宏觀的層面看，在整個(gè)宇宙中，每個(gè)星球都有各自的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，可以說(shuō)，這就是節(jié)奏。從微觀的層面看，原子內(nèi)部的電子也有自己的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，同樣，這也是節(jié)奏的表現(xiàn)。自然界中，常見的晝夜交替、四季更迭、潮起潮落，同樣是節(jié)奏的一種表現(xiàn)形式，乃至每一滴水從樹上滴落也是節(jié)奏。

為維持正常的生理活動(dòng)，人體內(nèi)部也存在各種節(jié)奏，比如呼吸會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏，脈動(dòng)也是一種節(jié)奏，等等。另外，人類在勞作的時(shí)候，也發(fā)明了諸多節(jié)奏，比如拉纖繩時(shí)喊的號(hào)子，機(jī)器運(yùn)動(dòng)時(shí)候產(chǎn)生的各種聲音，等等，諸如此類的現(xiàn)象，均是節(jié)奏。上述節(jié)奏的顯著特點(diǎn)是通過(guò)時(shí)間展現(xiàn)的，將時(shí)間劃分成不同的時(shí)間段，以此形成節(jié)奏。同時(shí)，對(duì)不同長(zhǎng)短的音符進(jìn)行有效組織，融入拍子中就使整體的節(jié)奏富有藝術(shù)生命力。這種節(jié)奏型的音樂(lè)能夠通過(guò)藝術(shù)家自身的塑造形成不同風(fēng)格的作品，并展現(xiàn)出無(wú)窮的表現(xiàn)形式。具體而言，音樂(lè)的節(jié)奏是對(duì)時(shí)間的合理區(qū)分，不同的劃分方式形成了樂(lè)句、拍、小節(jié)等，對(duì)小節(jié)還可以做進(jìn)一步劃分，這些可以以某種方式組合成音樂(lè)的節(jié)奏，并形成節(jié)奏體系。通常主拍由各個(gè)拍子組成，不同組合形式形成了不同的節(jié)奏，使節(jié)奏具有強(qiáng)弱的特點(diǎn)。音樂(lè)的節(jié)奏性使不同的音樂(lè)作品風(fēng)格迥異，形成多種多樣的表現(xiàn)方式。

二、舞蹈藝術(shù)概述

舞蹈這種藝術(shù)形式，其核心在于視覺(jué)感受。舞蹈通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)，而它的精髓在于音樂(lè)。

舞蹈的行為藝術(shù)性很強(qiáng)，由于受到空間的約束，聲音無(wú)法充分表達(dá)情感，此時(shí)通過(guò)肢體語(yǔ)言能夠更完整地表達(dá)內(nèi)在的情感，這就是舞蹈，人們不僅能夠通過(guò)舞蹈?jìng)鬟f情感，而且能夠通過(guò)舞蹈感知情緒和情感。舞蹈歷史悠久，可追溯至原始社會(huì)。當(dāng)時(shí)，人類通過(guò)舞蹈表達(dá)內(nèi)心對(duì)生活的憧憬，傳遞積極的生活態(tài)度。因?yàn)樵忌鐣?huì)的生產(chǎn)力水平不高，所以當(dāng)時(shí)人類的藝術(shù)表現(xiàn)形式不多。當(dāng)時(shí)單純運(yùn)用聲音或者語(yǔ)言無(wú)法充分表達(dá)內(nèi)心的情感，便通過(guò)舞蹈動(dòng)作來(lái)表達(dá)，這就是舞蹈藝術(shù)的原型。這一時(shí)期的舞蹈影響著這種藝術(shù)形式的進(jìn)一步發(fā)展。而舞蹈具有兩種屬性，一種為內(nèi)在屬性，另一種為外在屬性。外在屬性，即通過(guò)肢體動(dòng)作表現(xiàn)情感，而內(nèi)在情感能夠激發(fā)人創(chuàng)造更多的動(dòng)作，使動(dòng)作更具藝術(shù)性與觀賞性，這就是舞蹈的內(nèi)在屬性。

三、音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系

首先，從本質(zhì)上說(shuō)，舞蹈離不開音樂(lè)，舞蹈往往在音樂(lè)的伴奏下展示出來(lái)。舞蹈與音樂(lè)互相依存，沒(méi)有音樂(lè)伴奏的舞蹈嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是不存在的。

其次，舞蹈與音樂(lè)之間的共通之處是節(jié)奏。舞蹈和音樂(lè)都有節(jié)奏，舞蹈動(dòng)作需要一定的音樂(lè)來(lái)強(qiáng)化節(jié)奏感。

再次，要想實(shí)現(xiàn)舞蹈的完美呈現(xiàn)，既需要表演者投入感情，有較好的舞蹈功底，又需要音樂(lè)的激發(fā)與強(qiáng)化。也就是說(shuō)，舞蹈是不能離開音樂(lè)而表達(dá)感情的。

最后，舞蹈作品的創(chuàng)作要對(duì)照特定的音樂(lè)來(lái)進(jìn)行。由于舞蹈與音樂(lè)需要同步展示，兩者必須做到在節(jié)奏上協(xié)調(diào)一致。因此，完整的舞蹈藝術(shù)是在舞蹈與音樂(lè)結(jié)合的基礎(chǔ)上形成的。二者既相互襯托又彼此聯(lián)系。

回顧音樂(lè)的歷史可以發(fā)現(xiàn)，自人類文明誕生后，人類就對(duì)音樂(lè)做了界定，認(rèn)為音樂(lè)是具有特定規(guī)律的藝術(shù)，任何一種聲音都可以構(gòu)成音樂(lè)。在人類文明誕生后，舞蹈逐漸成為人們表達(dá)情感的工具。音樂(lè)在某種程度上是舞蹈產(chǎn)生的前提，同時(shí)為舞蹈創(chuàng)作提供了新的思路。因此，從情感表達(dá)來(lái)看，二者的關(guān)系是音樂(lè)為里，舞蹈為表。

四、音樂(lè)節(jié)奏在舞蹈藝術(shù)中的重要作用

（一）音樂(lè)節(jié)奏有利于提升舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)力

就舞蹈而言，其節(jié)奏感通過(guò)時(shí)值表現(xiàn)，即時(shí)值的準(zhǔn)確，也就是每個(gè)時(shí)間單位不同音符的時(shí)長(zhǎng)是否準(zhǔn)確。舞蹈往往通過(guò)節(jié)奏讓觀眾產(chǎn)生共鳴，準(zhǔn)確地把握節(jié)奏，可以使舞蹈動(dòng)作更加規(guī)范，可以豐富表演者的情感表達(dá)，而更為重要的是對(duì)節(jié)奏的準(zhǔn)確把握，可以有效增強(qiáng)舞蹈呈現(xiàn)的藝術(shù)張力，提升人們對(duì)舞蹈藝術(shù)的感受。

（二）音樂(lè)節(jié)奏有利于營(yíng)造舞蹈氛圍

舞蹈節(jié)奏需要與音樂(lè)節(jié)奏保持一致，進(jìn)而精準(zhǔn)地塑造藝術(shù)形象，完美地烘托氛圍。不僅如此，節(jié)奏的統(tǒng)一能夠更好地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。例如，激烈、快速的節(jié)奏會(huì)營(yíng)造出緊張的氣氛，讓人感受到較為激動(dòng)的情緒;平緩、重復(fù)的節(jié)奏，能夠營(yíng)造平和的意境，一般用來(lái)表達(dá)平靜、安寧的情緒;緊張、強(qiáng)勁的節(jié)奏使音樂(lè)具有粗獷的特點(diǎn)，可以增加氛圍的緊張感。要使舞蹈節(jié)奏和音樂(lè)節(jié)奏相匹配，就要注意節(jié)奏的時(shí)長(zhǎng)與強(qiáng)弱，對(duì)二者的結(jié)合要從整體的角度考慮，而不能局限于某些細(xì)節(jié)部分。因此，不要過(guò)于注重配合的形式，避免機(jī)械地結(jié)合。例如，長(zhǎng)音符不僅可以與長(zhǎng)時(shí)值的動(dòng)作相匹配，不同短時(shí)值的動(dòng)作相加，也可以與之相配。除此之外，長(zhǎng)時(shí)值的動(dòng)作除了和相同時(shí)長(zhǎng)的長(zhǎng)音相配之外，還可以與幾個(gè)相連的短音符匹配。

（三）音樂(lè)節(jié)奏有助于舞者發(fā)揮想象力

音樂(lè)能夠使人發(fā)揮豐富的想象力，讓舞者在訓(xùn)練過(guò)程中更快地掌握動(dòng)作要領(lǐng)，并產(chǎn)生一定的聯(lián)想，使舞蹈充滿藝術(shù)魅力。音樂(lè)節(jié)奏的組合與變化激發(fā)舞者的靈感，而這種靈感有助于舞者對(duì)舞蹈進(jìn)行一定的藝術(shù)升華，在一定程度上促進(jìn)了舞者對(duì)舞蹈作品的二度創(chuàng)作。

五、音樂(lè)節(jié)奏與舞蹈表演配合中存在的問(wèn)題

（一）音樂(lè)節(jié)奏與舞蹈的契合度不足

在音樂(lè)節(jié)奏與舞蹈配合的過(guò)程中，情感契合具有重要意義。一支好的舞蹈不僅需要舞者具備過(guò)硬的舞蹈功底，還需要其感知音樂(lè)的內(nèi)涵。舞蹈動(dòng)作與音樂(lè)的共同演繹才能使觀眾了解舞蹈的內(nèi)在意義，并通過(guò)舞者的情感投入來(lái)使觀眾產(chǎn)生共鳴。如果沒(méi)有做到與音樂(lè)情緒同步，僅僅做到動(dòng)作的規(guī)范、流暢，這樣的舞蹈表演是沒(méi)有靈魂的，無(wú)法打動(dòng)觀眾。當(dāng)前在一些舞蹈表演中，絕大多數(shù)舞者沒(méi)有正確認(rèn)識(shí)音樂(lè)與舞蹈之間的關(guān)系，造成舞蹈缺少靈性。音樂(lè)與舞蹈分離，不利于正確理解并表達(dá)舞蹈藝術(shù)，這種錯(cuò)誤認(rèn)知導(dǎo)致舞者對(duì)音樂(lè)節(jié)奏的感知與把控能力弱，在舞蹈表演中沒(méi)有較好地感知音樂(lè)節(jié)奏的變化，甚至肢體動(dòng)作無(wú)法跟上節(jié)奏，這就導(dǎo)致舞蹈很容易變得僵硬，無(wú)法完整地呈現(xiàn)舞蹈的內(nèi)涵。

（二）過(guò)分注重舞蹈動(dòng)作而忽視了音樂(lè)節(jié)奏

完整的舞蹈表演是音樂(lè)節(jié)奏與舞蹈動(dòng)作的完美配合。當(dāng)前一些舞者在平時(shí)的訓(xùn)練中很重視基本舞步和身體的形態(tài)動(dòng)作，表演時(shí)動(dòng)作整齊規(guī)范，能體現(xiàn)出較好的舞蹈基本功，但忽視樂(lè)感的培養(yǎng)，沒(méi)有做到與音樂(lè)節(jié)奏的良好配合。不同的舞種其對(duì)動(dòng)作的要求不同，多數(shù)舞者能夠在平時(shí)刻苦的練功過(guò)程中夯實(shí)舞蹈基礎(chǔ)，在舞臺(tái)上體態(tài)優(yōu)美，動(dòng)作的力度與幅度到位，但是節(jié)奏感不強(qiáng)，不僅沒(méi)有激發(fā)舞蹈的魅力，反而由于節(jié)奏的把控不足導(dǎo)致舞蹈缺乏感染力，無(wú)法引起觀眾的共鳴。

六、音樂(lè)與舞蹈融合的有效策略

（一）舞蹈創(chuàng)作中要重視音樂(lè)節(jié)奏的生動(dòng)性

我們知道，節(jié)奏不等于拍子，兩者具有顯著區(qū)別。不論是舞蹈編導(dǎo)還是舞者，都要充分了解節(jié)奏與拍子的不同之處，因?yàn)檫@是把握舞蹈精髓的關(guān)鍵。拍子僅僅是一個(gè)單位，并不能使音樂(lè)流動(dòng)起來(lái)。要使音樂(lè)具有活力，需要對(duì)長(zhǎng)短不一的音符以不同形式進(jìn)行組合，形成富有藝術(shù)感的拍子。另外，在節(jié)奏中加入音高，能夠形成抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏，充分體現(xiàn)了節(jié)奏的強(qiáng)弱與疏密，增加了節(jié)奏的藝術(shù)性。編舞的時(shí)候，舞蹈編導(dǎo)要格外注意對(duì)節(jié)奏的運(yùn)用，同時(shí)還要注意藝術(shù)因素對(duì)節(jié)奏的影響。編導(dǎo)可以對(duì)節(jié)奏進(jìn)行不同形式的劃分，若選擇以八個(gè)數(shù)為周期劃分，會(huì)讓節(jié)奏顯得死板，缺乏生動(dòng)性，削弱了節(jié)奏的感染力與表現(xiàn)力。舞蹈思維需要依托音樂(lè)節(jié)奏而存在，就相當(dāng)于人的思維需要依托語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)，舞蹈語(yǔ)言只有與節(jié)奏相配合，才能充分展現(xiàn)舞蹈思維。

（二）明確音樂(lè)節(jié)奏對(duì)舞蹈的制約作用

舞蹈表演者通過(guò)舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)舞蹈所要傳遞的情感，而音樂(lè)伴奏能夠增加舞蹈的表現(xiàn)力，使情感得到更加充分地體驗(yàn)，還能夠使表現(xiàn)形式更加多樣。舞蹈動(dòng)作通過(guò)視覺(jué)為人們帶來(lái)美感，音樂(lè)則是通過(guò)聽覺(jué)為人們?cè)黾用栏?，二者的充分融合，則會(huì)產(chǎn)生更加豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，增強(qiáng)舞臺(tái)效果。在融合的過(guò)程中，二者會(huì)互相催化，突出各自的特點(diǎn)，形成特殊的美感。對(duì)于音樂(lè)而言，節(jié)奏是骨肉，掌握了音樂(lè)的命脈。而節(jié)奏同樣指導(dǎo)著舞蹈動(dòng)作，約束與指引整個(gè)舞蹈的進(jìn)度與變化。音樂(lè)節(jié)奏與舞蹈互相補(bǔ)充，二者取長(zhǎng)補(bǔ)短，節(jié)奏填補(bǔ)了舞蹈的不足，舞蹈動(dòng)作使音樂(lè)更具畫面感，豐富了觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)。

（三）舞蹈創(chuàng)作要以節(jié)奏為先

舞蹈的創(chuàng)新源于生活。在編排舞蹈的時(shí)候，編導(dǎo)的內(nèi)心會(huì)首先選定音樂(lè)，或想象一段節(jié)奏，控制舞蹈動(dòng)作的速度與變化，使舞蹈節(jié)奏能夠跟上音樂(lè)節(jié)奏，增加舞蹈動(dòng)作的氛圍感。不論是激烈的動(dòng)作還是柔和的動(dòng)作，都需要和音樂(lè)節(jié)奏相匹配。不同結(jié)構(gòu)的節(jié)奏會(huì)表現(xiàn)不同的舞蹈思想。舞蹈編排與創(chuàng)作應(yīng)該以節(jié)奏為依據(jù)，根據(jù)節(jié)奏增加舞蹈動(dòng)作，豐富思想內(nèi)涵，創(chuàng)作出符合主題思想的動(dòng)作，進(jìn)而形成完整的舞蹈劇目。

七、結(jié)語(yǔ)

總之，音樂(lè)節(jié)奏與舞蹈息息相關(guān)，二者互相配合，互相呼應(yīng)。舞臺(tái)作品要想體現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)力，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，離不開節(jié)奏與舞蹈的結(jié)合。編導(dǎo)只有將節(jié)奏與舞蹈有機(jī)結(jié)合，才能創(chuàng)作出一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品。通過(guò)對(duì)兩者進(jìn)行不同形式的組合與變化，可以使舞蹈以更加規(guī)范的形式呈現(xiàn)，并且更加充分地體現(xiàn)編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，為觀眾帶來(lái)富有美感的作品。在舞蹈藝術(shù)表達(dá)中注重音樂(lè)的節(jié)奏感，既可以提高音樂(lè)節(jié)奏的生動(dòng)性，為音樂(lè)賦予不同的內(nèi)涵，還可以增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)力，使舞蹈更具感染力。

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[3]趙伊麗.樂(lè)與舞——音樂(lè)對(duì)于舞蹈的意義[J].音樂(lè)生活，2018（08）：81-82.

（作者簡(jiǎn)介：付蘇，女，本科，黔東南民族職業(yè)技術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：音樂(lè)舞蹈;李安隆，男，本科，黔東南民族職業(yè)技術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：聲樂(lè)）

（責(zé)任編輯 于美琪）