獨(dú)樹(shù)一幟

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的精彩之處，不僅在于捕捉、再現(xiàn)自然世界中的動(dòng)靜之美，更將人類(lèi)內(nèi)心世界中的情感、意志、理想與草木花石、飛鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)“物我合一”，在形似神肖、鮮活多姿中，構(gòu)建出比真實(shí)自然更具感染力的花鳥(niǎo)世界。在近代畫(huà)壇，任伯年、齊白石都擅于花鳥(niǎo)畫(huà)意境的構(gòu)建，而王雪濤繼承先賢、汲古爍今，再創(chuàng)小寫(xiě)意花鳥(niǎo)的時(shí)代高峰，成為近現(xiàn)代畫(huà)壇上獨(dú)樹(shù)一幟的“奪造化而移精神”的花鳥(niǎo)畫(huà)名家。

王雪濤（1903?1982）河北成安人，原名庭鈞，字曉封，號(hào)遲園。1918年，王雪濤考入保定直隸高等師范學(xué)校手工圖畫(huà)專(zhuān)修科，當(dāng)時(shí)在校名師有姚壽昌與宋蔭梧等;1922年，考取當(dāng)時(shí)有名的國(guó)立北京藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校西畫(huà)系，后轉(zhuǎn)入國(guó)畫(huà)系，受教于陳師曾、蕭謙中、湯定之、王夢(mèng)白等名家。王夢(mèng)白的繪畫(huà)藝術(shù)不僅師法徐渭、陳淳寫(xiě)意花鳥(niǎo)筆墨意蘊(yùn)，還深得華喦繪畫(huà)精髓，王雪濤承襲王夢(mèng)白藝術(shù)衣缽，受其影響頗深，步入小寫(xiě)意花鳥(niǎo)藝術(shù)殿堂。1924年，王雪濤（時(shí)名王庭鈞）與其后來(lái)的夫人徐蘭貞同拜齊白石為師，齊白石欣喜地為他們更名為雪濤、佩蕸。王雪濤受教于白石畫(huà)法，卻未止步于師承，他在構(gòu)圖、用色方面大膽創(chuàng)新，借鑒西畫(huà)的圖式和技巧，博采眾長(zhǎng)、自出機(jī)杼，作品情景交融、意趣盎然。齊白石非常贊賞王雪濤的繪畫(huà)才華，曾在其作品上題：“畫(huà)到流傳豈偶然，幾人傳作屬青年，憐君直得前人意，墨海靈光五彩妍”，“藍(lán)已青矣”“得造化”，稱(chēng)贊王雪濤的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)已勝過(guò)白石老人自己。

在20世紀(jì)60年代，王雪濤的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)繪畫(huà)已達(dá)藝術(shù)高峰。王雪濤的作品情境交融，富有筆墨情趣，風(fēng)格清新靈妙，雅俗共賞。他曾指出：“一幅畫(huà)的內(nèi)容是好的，但總要有情趣才能打動(dòng)人心?！痹趧?chuàng)作上，他打破明清以降花鳥(niǎo)畫(huà)的僵化程式，主張“師法造化而抒己之情，物我一體，學(xué)先人為我所用，不斷創(chuàng)新”，繪畫(huà)兼工帶寫(xiě)，筆墨相生，構(gòu)圖布局突出主題，虛實(shí)結(jié)合，創(chuàng)“三線五字訣”，真正地變“古法”為“我法”。王雪濤寫(xiě)生功底深厚，西畫(huà)造型基礎(chǔ)扎實(shí)，對(duì)于物象外形的把握很是精準(zhǔn)。在色彩上，王雪濤吸收西洋畫(huà)的色彩規(guī)律，包括冷暖的調(diào)子、色彩的協(xié)調(diào)對(duì)比等。他認(rèn)為：“借助外國(guó)的色彩經(jīng)驗(yàn)，用來(lái)豐富以表現(xiàn)固有色為主的傳統(tǒng)技法，很值得鉆研?！蓖瑫r(shí)還注重中國(guó)畫(huà)的韻律、意境。王雪濤也是中國(guó)近現(xiàn)代第一位將冷暖色、互補(bǔ)色引入中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的國(guó)畫(huà)家，對(duì)我國(guó)小寫(xiě)意花鳥(niǎo)繪畫(huà)做出重要貢獻(xiàn)。本文將從繪畫(huà)藝術(shù)的理念、技法和成就等方面簡(jiǎn)要論述王雪濤小寫(xiě)意花鳥(niǎo)繪畫(huà)藝術(shù)。

一、理念

（一）注重寫(xiě)生把握機(jī)趣

中國(guó)的花鳥(niǎo)畫(huà)從南北朝起獨(dú)立成科，五代后，“黃家富貴”與“徐熙野逸”相映生輝地影響后世花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作近千年。至明代，徐渭以大寫(xiě)意的縱逸奔放，將花朵的“形”融于“意”，將“胸中塊壘”寄于草木之魂。與“青藤”齊名的“白陽(yáng)山人”陳淳，漫興墨戲，筆下花卉淡雅高潔、清新疏朗，盡顯文人畫(huà)的逸氣。清代，惲壽平開(kāi)沒(méi)骨花卉獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，力主“惟能極似，才能與花傳神”，注重寫(xiě)生和師造化。華喦心摹手追惲壽平寫(xiě)生之法，汲前人妙筆，納各派之長(zhǎng)，翎毛翠羽、花卉草石既不失細(xì)致精微，又頗為簡(jiǎn)逸生動(dòng)，畫(huà)法兼工帶寫(xiě)，成小寫(xiě)意之法，獨(dú)步畫(huà)壇。

近現(xiàn)代畫(huà)壇，王夢(mèng)白師法青藤白陽(yáng)，深得華喦筆墨精粹，尤為注重“寫(xiě)生觀察”，擅長(zhǎng)花卉猴禽。王雪濤是王夢(mèng)白最為得意的弟子，師徒之情近如父子，王雪濤曾回憶王夢(mèng)白作畫(huà)時(shí)并不死守某種筆法，而是"轉(zhuǎn)運(yùn)自如"，王夢(mèng)白具有驚人的默寫(xiě)能力，可以觀察之后，轉(zhuǎn)身背臨，將物象的瞬間動(dòng)態(tài)描繪得活靈活現(xiàn)。而觀察、寫(xiě)生以及捕捉動(dòng)態(tài)，正是王雪濤繪畫(huà)的要訣，王雪濤曾說(shuō)過(guò)：“不注意對(duì)物寫(xiě)生，把握不住對(duì)象形體的特征，就失去了藝術(shù)再現(xiàn)的能力?！睂?xiě)生的目的不是單純的復(fù)制、臨摹物象的造型細(xì)節(jié)，而是要捕捉瞬間動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)神韻和情趣。王雪濤的花鳥(niǎo)沒(méi)有前朝文人借筆墨“敘心中郁結(jié)”的冷峻孤傲，總是洋溢著生動(dòng)活潑，彰顯天然機(jī)趣。

（二）師法造化抒己之情

“唯有牡丹真富貴，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城?！蹦档馄G華麗，寓意富貴吉祥，自古至今，被歷代名家所中意，收入畫(huà)境，各具意趣。齊白石喜作牡丹，尤其衰年變法后的大寫(xiě)意牡丹奠定“紅花墨葉”畫(huà)風(fēng)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。王雪濤的繪畫(huà)題材十分廣泛，牡丹也是他擅長(zhǎng)表現(xiàn)的對(duì)象。他畫(huà)牡丹，借鑒西洋畫(huà)的色彩規(guī)律，將白粉和洋紅搭配使用，用筆用色“散碎疊加”，除卻柔媚之氣，牡丹明朗脫俗，充滿(mǎn)著健康活潑的生命力，洋溢著欣欣向榮的時(shí)代精神。牡丹的品種很多，品種間的差異也很大，各具特點(diǎn)。即便同一品種，不同時(shí)間也會(huì)有姿態(tài)、色彩的變化。王雪濤曾說(shuō)，對(duì)于這些，我們?cè)谥R(shí)上應(yīng)該了解，以便“事出有因”“畫(huà)之有理”，但在創(chuàng)作繪畫(huà)中，就要從藝術(shù)性的要求出發(fā)。王雪濤通過(guò)長(zhǎng)期的觀察默寫(xiě)，總結(jié)出牡丹的各種代表性美好形態(tài)，以精巧的構(gòu)思，鮮明的色彩，別致而耐人尋味的意境展示牡丹雍容大度的神韻，從而在畫(huà)壇中獨(dú)樹(shù)一幟。

（三）象外之象韻外之致

王雪濤大膽打破傳統(tǒng)思維，利用西洋畫(huà)的布局原理，對(duì)傳統(tǒng)的布局方法進(jìn)行改革，使得畫(huà)面更加簡(jiǎn)潔，墨線的勾勒更加洗練，整體呈現(xiàn)出實(shí)中有虛、以虛襯實(shí)、復(fù)雜多變的構(gòu)圖手法，也就是古人所謂的“筆簡(jiǎn)形具”，整個(gè)作品呈現(xiàn)出透徹、澄明的境界，而在意蘊(yùn)上，更加深沉高遠(yuǎn)。因其在“虛”“實(shí)”構(gòu)圖上的熟稔精妙，王雪濤畫(huà)中的物象神韻與墨法技巧相輔相成，畫(huà)中景物的外在形象、內(nèi)在意趣，畫(huà)家想表達(dá)的精神內(nèi)涵，形成自然默契的聯(lián)動(dòng)，真實(shí)含蓄、相映生輝。

“留白”也是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的一大重要手段，恰當(dāng)?shù)牧舭祝粌H給觀者留下想象空間，還能給予欣賞者一種“超乎象外”的藝術(shù)審美與精神愉悅。王雪濤對(duì)于留白的應(yīng)用，非常巧妙，尤其是在線條的虛實(shí)交錯(cuò)中，通過(guò)恰當(dāng)、疏朗的空間，還有隨心、練達(dá)的用筆，達(dá)到“白”而不“空”。明亮的色彩與濃重的墨色協(xié)調(diào)，鮮潤(rùn)的線條與疏朗的留白形成統(tǒng)一，通過(guò)這樣高超的藝術(shù)處理手法，來(lái)使畫(huà)意得以延伸，形成“象外之象”的藝術(shù)境界，給觀賞者一種“韻外之致”的審美體驗(yàn)。王雪濤的這些創(chuàng)作技巧，來(lái)源于師法造化、汲取傳統(tǒng)，“學(xué)先人為我所用”，更體現(xiàn)出他對(duì)自然意趣的重視，善于鉆研，不斷創(chuàng)新。

二、技法

（一）相輔相成的筆墨

中國(guó)畫(huà)講究筆以墨傳神，墨以筆立骨，王雪濤的繪畫(huà)極富筆墨情趣。扎實(shí)的速寫(xiě)功底使王雪濤在塑形上得心應(yīng)手，可以用簡(jiǎn)單的線條勾勒出準(zhǔn)確的輪廓。王雪濤常用短線，長(zhǎng)線多有轉(zhuǎn)折，下筆沉著干脆，用力平和均衡。在筆墨上，王雪濤強(qiáng)調(diào)筆墨是為表現(xiàn)對(duì)象服務(wù)的，只要能生動(dòng)地表現(xiàn)對(duì)象，什么筆鋒都可以用，切忌一味追求筆墨，而放松對(duì)自然對(duì)象的生動(dòng)表現(xiàn)。他對(duì)墨色的運(yùn)用非常熟練，干濕濃淡變化豐富。以墨來(lái)概括自然界的色彩是中國(guó)畫(huà)色彩表現(xiàn)的一大特點(diǎn)，王雪濤曾說(shuō)，墨與色結(jié)合使用，可以得到豐富的表現(xiàn)力，能更好地表現(xiàn)情感。以色助墨，以墨顯色。他曾用墨色描畫(huà)牡丹枝葉，襯托紅色花頭，除卻柔媚之氣，別有一番韻致。

王雪濤在復(fù)雜的藝術(shù)世界里，找到屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性，使自己能夠自由地游走于現(xiàn)代和傳統(tǒng)之間，創(chuàng)出內(nèi)容和形式上的“自有我法”。通過(guò)筆墨的結(jié)合，融個(gè)性與社會(huì)、主觀與客觀為一體，形成獨(dú)特的藝術(shù)面貌和工寫(xiě)兼有的藝術(shù)語(yǔ)言。他站在藝術(shù)創(chuàng)作的高度審視生活，從文化縱深的層面上開(kāi)拓、發(fā)展著繪畫(huà)的內(nèi)蘊(yùn)，達(dá)到前所未有的藝術(shù)高峰。

（二）濃淡相宜的色彩

有著西洋畫(huà)功底的王雪濤，借鑒西畫(huà)的色彩規(guī)律，巧妙運(yùn)用到國(guó)畫(huà)中，豐富畫(huà)面，使畫(huà)面增添層次感和韻律。他畫(huà)白色的玉簪花，點(diǎn)上一個(gè)紅色的瓢蟲(chóng)，白色和紅色形成鮮明的對(duì)比，活躍了過(guò)于淡雅的色調(diào)。他畫(huà)草蟲(chóng)，并非只是點(diǎn)綴畫(huà)面，一方面要考慮構(gòu)圖的需要，另一方面則注意冷暖色調(diào)的對(duì)比。色彩既要有沖擊力，又要有統(tǒng)一的調(diào)子。

王雪濤是第一個(gè)將西畫(huà)的冷暖色調(diào)、互補(bǔ)色調(diào)引入傳統(tǒng)繪畫(huà)的國(guó)畫(huà)畫(huà)家，他大膽借鑒西洋畫(huà)的冷暖色調(diào)處理手法，結(jié)合中國(guó)畫(huà)的色彩表達(dá)需要，對(duì)中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的色彩運(yùn)用，進(jìn)行了探索，采用厚重的底色，襯托畫(huà)面的雄渾氣魄，通過(guò)多種醒目顏色的應(yīng)用，表現(xiàn)豐富的畫(huà)面層次，使得整體既保持傳統(tǒng)色彩和諧統(tǒng)一的特點(diǎn)，又通過(guò)濃淡結(jié)合的墨色，使畫(huà)面協(xié)調(diào)，艷而不俗，賦予傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代氣息。王雪濤將西畫(huà)冷暖色調(diào)、互補(bǔ)色調(diào)應(yīng)用原理引入國(guó)畫(huà)，大大豐富了傳統(tǒng)繪畫(huà)的色彩表達(dá)方法，使得國(guó)畫(huà)在色彩搭配上，有了重大的突破，也為作品的空間布局特點(diǎn)，增添更多的改變方式，使得中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)方式更加豐富多彩，意蘊(yùn)內(nèi)涵更加飽滿(mǎn)深遠(yuǎn)。

三、藝術(shù)成就

（一）三線五訣法

線條是中國(guó)畫(huà)最基礎(chǔ)也是最重要的組成元素，謝赫六法中的“骨法用筆”即是以線造型，線條的好壞，也決定著畫(huà)的品質(zhì)。王雪濤在傳統(tǒng)構(gòu)圖基礎(chǔ)章法之上，歸納梳理了一種更為明晰的構(gòu)圖模式，即“三線法”，這里的“三線”指的是“主線、輔線、破線”?！爸骶€”是畫(huà)面上的“氣脈”具有重要的作用，主線由輔線和破線輔助，從而使畫(huà)面構(gòu)圖中的主次關(guān)系更加清晰明了。對(duì)于這三種線，王雪濤曾對(duì)其進(jìn)行了解釋?zhuān)J(rèn)為主線具有主導(dǎo)作用，能夠確定類(lèi)型，而輔線的作用是增加氣勢(shì)，破線的作用是打破單一的格局，并且通過(guò)對(duì)比突顯出主線。在他看來(lái)，畫(huà)面構(gòu)圖中處于核心地位的，是要準(zhǔn)確地定位出這三種線的位置，這樣整幅畫(huà)的氣韻、走勢(shì)、意蘊(yùn)才能展現(xiàn)得淋漓盡致。拿王雪濤的梅花來(lái)說(shuō)，壯實(shí)的梅花樹(shù)干是主線，撐起了整幅畫(huà)的構(gòu)圖“骨架”，是畫(huà)面的“精氣神”所在。側(cè)展延伸的小樹(shù)杈是畫(huà)面中的“輔線”，作用是輔助主干，從而達(dá)到加強(qiáng)畫(huà)面完整性的作用。在畫(huà)面中主干成直角或交叉的枝干，是為“破線”，其主要作用是打破枝干單一的走向，增加畫(huà)面視覺(jué)走向的多向性;另外就是通過(guò)“虛”“實(shí)”之間的比較，側(cè)面地突出主干在畫(huà)面中的主體性。

對(duì)于章法布局，王雪濤在藝術(shù)實(shí)踐中還總結(jié)出五字訣：“引、伸、堵、瀉、回?！薄耙币庵府?huà)面物象的氣勢(shì)伸展得不夠，需要添幾筆將其有形或無(wú)形地引向某處，甚至引到畫(huà)面之外，產(chǎn)生余味無(wú)窮的藝術(shù)感受。“伸”，從氣勢(shì)上講，畫(huà)面上的物象要有向外延展的趨勢(shì)，將畫(huà)面的主題思想加以引申擴(kuò)展。如畫(huà)面氣勢(shì)過(guò)于分散，主題不明確時(shí)，就需要以團(tuán)塊結(jié)構(gòu)集中氣勢(shì)，即為“堵”。在氣勢(shì)上“瀉”與“堵”對(duì)立，畫(huà)中物象布置朝單一方向太盛或太滿(mǎn)，就需要將氣勢(shì)向反方向外流，破開(kāi)滯固，使畫(huà)面中的物象自然融洽?！盎亍?，則指畫(huà)面的“氣”要有反轉(zhuǎn)的表現(xiàn)，在走勢(shì)上有回旋的變化，不可全流于畫(huà)外。

（二）物我合一不斷創(chuàng)新

王雪濤的作品含蓄、灑脫，特別強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的意境和情趣，尤其精彩美妙。在作畫(huà)時(shí)，王雪濤非常注重捕捉意趣、展現(xiàn)花鳥(niǎo)的精神，在花卉創(chuàng)作上，他認(rèn)為，花蕊雖小，但它是花的眼睛，是色彩對(duì)比的“興奮劑”，是“人化”了的自然，有聚、散、離、合與左右顧盼，畫(huà)時(shí)不能粗率、隨便。至于花蕊的色彩，王雪濤通常根據(jù)花色自由處理，不完全局限于固有色，以求豐富多變。

欣賞王雪濤的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，如同置身于大自然中，清新的田野之風(fēng)撲面而來(lái)：牡丹在風(fēng)中搖曳，黃鸝在花間呢喃，紫燕在空中旋舞，喜鵲在雪枝高吟，小蟲(chóng)在草叢棲息。他的作品一直受到人們的喜愛(ài)，猶如擁有不老容顏的麗人，雖經(jīng)歲月的侵蝕，依然儀態(tài)萬(wàn)方。

王雪濤融合中西文化，形成個(gè)人的獨(dú)特創(chuàng)作手法并加以創(chuàng)新。他是中國(guó)最先融合西方色彩技巧和中國(guó)小寫(xiě)意畫(huà)的大家之一。王雪濤筆下的花鳥(niǎo)質(zhì)樸真實(shí)、妙趣百生。王雪濤擅于通過(guò)簡(jiǎn)單的事物窺見(jiàn)不簡(jiǎn)單的人生哲思;通過(guò)構(gòu)造豐富深遠(yuǎn)的意境，使其畫(huà)作盡顯靈動(dòng)和悠遠(yuǎn)。他將自己豐富的生活閱歷與經(jīng)驗(yàn)融會(huì)于畫(huà)中，以自己獨(dú)到的觀察角度、相得益彰的筆墨技法，創(chuàng)造出形神兼具、物我融合、意趣橫生、獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)世界。

秦岳峰 北京市文物交流中心

（責(zé)任編輯：秦佳）