07 西岸美術(shù)館：如何在不規(guī)則場地里設(shè)計(jì)出最多的規(guī)則空間？

張路峰

設(shè)計(jì)：戴衛(wèi)·奇普菲爾德事務(wù)所（英國）

地點(diǎn)：中國上海市

規(guī)模：22000 平方米

時(shí)間：2013—2019 年

如何在不規(guī)則場地上設(shè)計(jì)出最多的規(guī)則空間，是建筑師空間組合能力的體現(xiàn)，也是建筑設(shè)計(jì)的基本功，可謂建筑師的看家本領(lǐng)。建筑師戴衛(wèi)·奇普菲爾德在西岸美術(shù)館設(shè)計(jì)中，對(duì)這項(xiàng)基本功作了精彩的示范。

展廳，是美術(shù)館最核心的功能空間。如何布置展廳，以及展廳的空間質(zhì)量如何，對(duì)于整個(gè)方案的成敗具有決定性意義。在這個(gè)項(xiàng)目中，建筑師首先確定了六個(gè)平面形狀和尺寸相同的展廳，作為空間組合的基本單元。這六個(gè)展廳分兩層布置，形成三組可識(shí)別的規(guī)則體量。三組體量自由地散布在場地上，很自然地順應(yīng)了三角形用地的形狀，使建筑體量與場地的每條邊線都建立了良好關(guān)系（圖1）。三組展廳之間的連接體本是不規(guī)則的形狀，但建筑師巧妙地在中間挖出了一個(gè)規(guī)則的中庭。這個(gè)中庭的出現(xiàn)非常重要，雖然是個(gè)虛體，但它實(shí)質(zhì)上成了整個(gè)構(gòu)圖的重心和錨點(diǎn)（圖2a，圖2b，圖3）。

圖1： 西岸美術(shù)館體量關(guān)系示意圖

圖2： 西岸美術(shù)館場地布局策略

圖3： 西岸美術(shù)館中庭環(huán)廊作為“連接體”

除了平面，另一個(gè)不容忽視的要點(diǎn)，是其剖面設(shè)計(jì)。展廳是否好用，最重要的衡量指標(biāo)是墻面和采光?？瞻讐γ嬖蕉嘣竭B續(xù)，越利于布展。因此展廳大都采用高側(cè)窗或者天窗。在本項(xiàng)目中，雙層的展廳單元分別采用了這兩種形式：下層用高側(cè)窗，上層用天窗。有意思的是，下層展廳高側(cè)窗以下的空間沉到了地下（圖4）！這樣處理的好處是：臨街界面是高側(cè)窗的玻璃，而不是連續(xù)的無窗展墻，避免給街道上的行人造成壓迫感（圖5a，圖5b）。下沉處理帶來的另一個(gè)優(yōu)勢是交通的組織：觀眾只需要上行半層或者下行半層，就能到達(dá)各層展廳，而不需要跨越整個(gè)展廳的層高。當(dāng)然，下沉處理也降低了建筑體量的總體高度，對(duì)江濱景觀有明顯益處。

圖4： 西岸美術(shù)館典型剖面圖

圖5： 展廳空間非下沉與下沉比較

其實(shí)，與此類似的剖面設(shè)計(jì)較早可見于赫爾佐格和德梅隆（Herzog & de Meuron）在慕尼黑設(shè)計(jì)的戈茨美術(shù)館（Goetz Collection，1992 年建成）。雖然此館的規(guī)模要小很多，但設(shè)計(jì)原理是相同的（圖6a，圖6b）。戈茨美術(shù)館坐落于私家花園的環(huán)境中，下沉處理避免了在視線高度出現(xiàn)大片實(shí)墻，而代之以特制的雙層玻璃界面，與花園內(nèi)的自然要素積極對(duì)話：內(nèi)層磨砂玻璃柔化進(jìn)入展廳的光線，外層光面玻璃反射花園的景色。與西岸美術(shù)館略有不同的是，在戈茨美術(shù)館中，兩層展廳均采用高側(cè)窗，未設(shè)天窗。即便如此，也絲毫不影響此類剖面關(guān)系作為一種設(shè)計(jì)原型的有效性和生命力。

圖6： 戈茲美術(shù)館剖面圖

如果說此案例有值得商榷之處，那便是南北入口處非常醒目的兩根倒錐形巨柱。其意圖不難理解，應(yīng)該是提示入口之所在，強(qiáng)化公共流線可從城市一側(cè)穿越到江濱的意象。但讀圖可見，此建筑元素的出現(xiàn)頗有些突兀，巨柱似乎擾亂了整個(gè)建筑的尺度感，使建筑有被縮小了的錯(cuò)覺。當(dāng)然，實(shí)際效果究竟如何，尚有待現(xiàn)場驗(yàn)證。

通過這個(gè)案例，讓我聯(lián)想到國內(nèi)一些類似項(xiàng)目的設(shè)計(jì)傾向，順便議論幾句。最近，媒體上接連發(fā)布了一些新落成的美術(shù)館作品。這些作品大都非常上鏡，每次出現(xiàn)都會(huì)引得網(wǎng)民紛紛微信刷屏、現(xiàn)場打卡，好不熱鬧。但我總覺得有些異樣：媒體重點(diǎn)報(bào)道的，或者設(shè)計(jì)師本人津津樂道的部分，不是展廳，而是公共空間部分。復(fù)雜路徑串聯(lián)各種戲劇性場景，使建筑空間敘事成了建筑師的創(chuàng)作主題。對(duì)此，我曾在微信朋友圈中有過微詞，一位藝術(shù)家兼策展人朋友一語道破天機(jī)：國內(nèi)很多美術(shù)館沒有固定的收藏，沒有像樣的展品，只能把建筑空間本身當(dāng)成展示對(duì)象！

西岸美術(shù)館案例提示我們，在此類建筑的設(shè)計(jì)中，建筑師追求公共空間體驗(yàn)的豐富性本無可厚非，甚至應(yīng)該是必要選項(xiàng)，但如果僅熱衷于在這部分制造噱頭，而忽視了展廳空間的設(shè)計(jì)，那就本末倒置了。展廳空間才是展覽建筑的本體。沒有展品的美術(shù)館，或者把建筑本身當(dāng)成展品的美術(shù)館，無論在媒體上如何風(fēng)光，對(duì)建筑學(xué)的貢獻(xiàn)會(huì)很有限。