黑箱劇場(chǎng)的發(fā)展?fàn)顩r與空間設(shè)計(jì)研究

鄧灣灣

覃力

李一凡

一、國(guó)內(nèi)外黑箱劇場(chǎng)（Black Box Theater）的發(fā)展?fàn)顩r

黑箱劇場(chǎng)（Black Box Theater），又稱“黑匣子”“黑盒子”，一些名為“實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)”“表演工作室”“小劇場(chǎng)”“社區(qū)劇院”等的劇場(chǎng)在本質(zhì)上也是黑箱劇場(chǎng)。黑箱劇場(chǎng)是一種主要應(yīng)用于中小型劇目演出，可以方便改變舞臺(tái)和觀眾席，適應(yīng)不同活動(dòng)需要的開(kāi)放式劇場(chǎng)（指舞臺(tái)具有開(kāi)放性）。與控制觀眾視域范圍的鏡框式劇場(chǎng)最大的不同，即是整個(gè)劇場(chǎng)都是表演空間，表演空間與觀演空間是互動(dòng)關(guān)系。黑箱劇場(chǎng)多上演實(shí)驗(yàn)性戲劇（experimental theatre）①，規(guī)模一般都不大，小型的只有幾十個(gè)座位，最大也不過(guò)三四百個(gè)觀眾席。

1.社會(huì)背景

19—20 世紀(jì)初，歐洲乃至整個(gè)世界都在經(jīng)歷著一場(chǎng)影響巨大的社會(huì)變革，在西方藝術(shù)領(lǐng)域形成了規(guī)模宏大的藝術(shù)革命運(yùn)動(dòng)，也稱作前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)或現(xiàn)代藝術(shù)（Modern Art）運(yùn)動(dòng)。這場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)不僅改變了藝術(shù)表現(xiàn)形式，而且從價(jià)值觀、對(duì)象和思想內(nèi)涵上改變了藝術(shù)內(nèi)容。戲劇領(lǐng)域受現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，到第一次世界大戰(zhàn)前后，為了向觀眾揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)理性以及資本主義社會(huì)存在的問(wèn)題，戲劇演出秉承表現(xiàn)主義的批判精神，在表演方式上產(chǎn)生了雙向互動(dòng)的觀演模式——打破了傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)封閉式、幻想性的特點(diǎn)，演員與觀眾開(kāi)始了直接交流，避免觀眾置身劇情之外，而專注戲劇所揭露的社會(huì)問(wèn)題。

第二次世界大戰(zhàn)以后，伴隨著后現(xiàn)代主義戲劇的發(fā)展，戲劇界興起新一輪的戲劇演出觀念上的變革，即第二次前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)或新前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)②。這次戲劇演出的變革以20 世紀(jì)50 年代法國(guó)荒誕派戲劇為起點(diǎn)，于20 世紀(jì)60—70 年代發(fā)展至歐洲各國(guó)和美國(guó)、日本，影響范圍極大。在后現(xiàn)代戲劇家眼里，需要通過(guò)臨場(chǎng)發(fā)揮的即興表演來(lái)打破傳統(tǒng)的觀演關(guān)系，融藝術(shù)于生活，為了讓觀眾參與舞臺(tái)表演和實(shí)踐，表演空間拓展至街頭、公園，抑或是走向社區(qū)、進(jìn)入工廠，表演方式亦大量運(yùn)用隨機(jī)（chance）、發(fā)生（happening）、非語(yǔ)言（non-verbal）、拼貼（collage）以及集體創(chuàng)作等手法③，去追求觀眾與演員的互動(dòng)。正是這兩次變革，導(dǎo)致了舞臺(tái)設(shè)計(jì)師開(kāi)始對(duì)劇場(chǎng)空間進(jìn)行改造，嘗試著改變傳統(tǒng)的鏡框式舞臺(tái)，于是類似表演工作室那樣的簡(jiǎn)易型黑箱劇場(chǎng)應(yīng)運(yùn)而生。

2.國(guó)外發(fā)展?fàn)顩r

早在1920 年代，針對(duì)傳統(tǒng)的鏡框式演出空間，瑞士舞臺(tái)設(shè)計(jì)師阿道夫·阿皮亞（Adolphe Appia）就曾經(jīng)滿懷激情地說(shuō)：“讓我們的劇院隨著昨天而終結(jié)！我們要重新建造一種服務(wù)于演出的最本質(zhì)的（劇院）建筑，它將只是一個(gè)能夠遮蔽風(fēng)雨的工作場(chǎng)所?！雹茉诓畈欢嘁话倌昵暗?924年，雖然當(dāng)時(shí)黑箱劇場(chǎng)的概念尚未成熟，但是法國(guó)導(dǎo)演柯波（Copeau），就開(kāi)始對(duì)表演空間進(jìn)行改造。他把法國(guó)東部勃艮地一處原為儲(chǔ)藏酒桶的大堂，作為劇團(tuán)的工作室。他的這間表演工作室既沒(méi)有舞臺(tái)，也沒(méi)有觀眾席，無(wú)論排練、演出，都只在地上畫(huà)出縱橫交錯(cuò)的線條，以標(biāo)示演員活動(dòng)的范圍⑤。稍晚一些時(shí)候的俄國(guó)導(dǎo)演尼可萊·歐可洛普考夫（Nikolai Okhlopkov）也在莫斯科進(jìn)行著劇場(chǎng)空間的實(shí)驗(yàn)。從1930 年他擔(dān)任寫(xiě)實(shí)劇場(chǎng)（Realistic Theater）的導(dǎo)演起，將原有的舞臺(tái)與觀眾席悉數(shù)拆除，并在隨后數(shù)年間，相繼推出了“圓形劇場(chǎng)”“長(zhǎng)方形劇場(chǎng)”“六角形劇場(chǎng)”等，對(duì)表演空間進(jìn)行了許多前所未有的試驗(yàn)性改造⑥。1932 年，法國(guó)先鋒戲劇代表安托南·阿爾托（Antonin Artaud）發(fā)表了“殘酷戲劇”（Theatre of Cruelty）宣言，他創(chuàng)造的 “庫(kù)棚”與“谷倉(cāng)”被譽(yù)為是早期黑箱劇場(chǎng)的代表作，室內(nèi)不帶任何裝飾，觀眾坐在房間內(nèi)可移動(dòng)的座椅上，演員在四周演出，劇場(chǎng)的上空有回廊環(huán)繞，可供演員活動(dòng)⑦。

黑箱劇場(chǎng)在20 世紀(jì)60 年代至90 年代，是歐美日等發(fā)達(dá)國(guó)家作為先鋒戲劇探索演出的前沿陣地。早期的黑箱劇場(chǎng)多由舊建筑改造而成，強(qiáng)調(diào)實(shí)驗(yàn)性，舞臺(tái)設(shè)備比較簡(jiǎn)單。1968 年，美國(guó)戲劇理論家理査·謝克納（Richard Schechner）將紐約廢棄車廠改建，稱之為“表演車庫(kù)”（Performance Garage），是世界上第一個(gè)改造型黑箱劇場(chǎng)⑧。他歸納、整理出這類劇場(chǎng)的六大方針，提出了“環(huán)境劇場(chǎng)”的設(shè)計(jì)理念。他認(rèn)為，就戲劇演出的場(chǎng)景而言，最重要的是要能創(chuàng)造 “無(wú)約束”（uncommitted）的演出場(chǎng)地，舞臺(tái)設(shè)計(jì)不再僅僅是舞臺(tái)區(qū)域的設(shè)計(jì)，而是整出戲劇空間的設(shè)計(jì)⑨。也就是說(shuō)，整個(gè)劇場(chǎng)都是表演空間。1996 年建成的日本金澤市民藝術(shù)村戲劇工作室（Kanazawa Citizen’ s Art Center），也是利用舊建筑改建的黑箱劇場(chǎng)，該劇場(chǎng)是以年輕人為對(duì)象的24 小時(shí)開(kāi)放、低收費(fèi)的戲劇創(chuàng)作場(chǎng)所。整個(gè)空間沒(méi)有固定舞臺(tái)，可以根據(jù)使用者的需求，安排舞臺(tái)大小和觀眾席位置，二層馬道也可以變?yōu)楸硌輩^(qū)域（圖1）⑩。

圖1： 金澤市民藝術(shù)村戲劇工作室

二戰(zhàn)之后，隨著表演方式的復(fù)雜化和技術(shù)手段的改進(jìn)，開(kāi)始發(fā)展模數(shù)升降舞臺(tái)，運(yùn)用重型舞臺(tái)機(jī)械實(shí)現(xiàn)劇場(chǎng)空間的高度靈活。德國(guó)1958 年建成的“自由劇場(chǎng)”屬于早期專門建造的黑箱劇場(chǎng)，該劇場(chǎng)曾嘗試使用整體地面液壓升降平臺(tái)，來(lái)調(diào)整觀眾席和舞臺(tái)的位置?。1969 年建成的烏爾姆城市劇院（Ulm Theatre）是第一個(gè)采用機(jī)械升降舞臺(tái)的黑箱劇場(chǎng)，該劇場(chǎng)為正六邊形，共203m2分成16 個(gè)部分，采用三角形機(jī)械化模數(shù)升降臺(tái)，可以安裝轉(zhuǎn)臺(tái)，比矩形機(jī)械升降系統(tǒng)擁有更多的舞臺(tái)變換形態(tài)（圖2）?。1971 年，加利福尼亞藝術(shù)學(xué)院模數(shù)劇場(chǎng)（California Institute of Arts Modular Theater，Valencia）是美國(guó)首次采用整套矩形機(jī)械化模數(shù)體系，實(shí)現(xiàn)完全自由的觀演空間，也是世界上最為獨(dú)特的舞臺(tái)之一（圖3）?。1981 年建成的柏林勒尼訥爾廣場(chǎng)劇院新劇場(chǎng)（Schaubühne），標(biāo)志著舞臺(tái)升降機(jī)械在黑箱劇場(chǎng)中的運(yùn)用走向成熟（圖4）?。1997 年竣工的加拿大不列顛哥倫比亞大學(xué)（University of British Columbia）校園內(nèi)成龍表演藝術(shù)中心配置的Telus 工作室劇院（Chan Centre-Telus Studio Theatre）其靈活的舞臺(tái)配置可以滿足戲劇制作、小型音樂(lè)合奏表演，以及舉辦演講活動(dòng)和招待會(huì)的需求。座位分布采用三層馬蹄形樓座的形式，最多可容納275 席座位，以便于俯瞰演出，但是三層座位視點(diǎn)過(guò)高，實(shí)際上觀賞效果并不太好（圖5）?。日本1998 年建成的在東京新國(guó)立劇場(chǎng)小劇場(chǎng)，也是與大型劇場(chǎng)配置在一起的黑箱劇場(chǎng)。該劇場(chǎng)的舞臺(tái)以及“U”字形雙層馬道均漆成黑色，內(nèi)墻采用清水混凝土，無(wú)任何裝修（圖6）?。

圖2： 烏爾姆城市劇院

圖3： 加利福尼亞藝術(shù)學(xué)院模數(shù)劇場(chǎng)

圖4： 勒尼訥爾廣場(chǎng)劇院新劇場(chǎng)

圖5： 成龍表演藝術(shù)中心Telus工作室劇院

圖6： 東京新國(guó)立劇場(chǎng)小劇場(chǎng)

21 世紀(jì)以來(lái)，世界各地除了修建有很多專門設(shè)計(jì)得非常專業(yè)化黑箱劇場(chǎng)之外，也建造了許多利用車庫(kù)、廠房等舊建筑改造，或與社區(qū)、工作室及學(xué)校相結(jié)合的著名黑箱劇場(chǎng)，黑箱劇場(chǎng)在社會(huì)上的普及程度很高。2006 年開(kāi)始使用的美國(guó)貝爾蒙特大學(xué)黑箱劇場(chǎng)（Belmont University Black Box Theatre）由古老的教堂建筑改建而成，配有150 席可移動(dòng)的座椅升降器，并配備了最先進(jìn)的照明和音頻設(shè)備，可作為靈活的實(shí)驗(yàn)表演空間和教學(xué)場(chǎng)地?。2010 年，位于加拿大溫哥華以東1 小時(shí)車程的奇利瓦克文化中心（Chilliwack Cultural Centre）開(kāi)業(yè)，是世界級(jí)的視覺(jué)和表演藝術(shù)場(chǎng)所。該中心的扶輪大廳工作室劇院（Rotary Hall Studio Theatre）擁有先進(jìn)照明、音響等設(shè)備，共有164 席座位，可將椅子堆疊在伸縮式平臺(tái)上，改變舞臺(tái)平面布局，以滿足當(dāng)?shù)睾脱不匮莩龅木C合表演需求（圖7）?。2015 年，日本早稻田小劇場(chǎng)多拉瑪館（Waseda small theater drama Museum） 開(kāi)幕，有72 個(gè)座位，舞臺(tái)與觀眾席布置采用模數(shù)化網(wǎng)格，長(zhǎng)椅可根據(jù)需要分割收納在舞臺(tái)下方，以便于擴(kuò)展舞臺(tái)?。近年來(lái)，改建型黑箱劇場(chǎng)在蘇格蘭再次受到青睞，愛(ài)丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)（Edinburgh Festival Fringe）?上的很多演出都是在這類改造型黑箱劇場(chǎng)中進(jìn)行。其中比較著名的黑箱劇場(chǎng)有：92 席的舊實(shí)驗(yàn)室（Old Lab）劇場(chǎng)與TC0（Tech Cube Zero）黑箱劇場(chǎng)?。

圖7： 奇利瓦克文化中心扶輪大廳工作室劇院

3.國(guó)內(nèi)發(fā)展?fàn)顩r

相比歐美日，我國(guó)黑箱劇場(chǎng)的建設(shè)起步較晚，較少采用標(biāo)準(zhǔn)化的模數(shù)升降臺(tái)，舞臺(tái)設(shè)備較為簡(jiǎn)單。改革開(kāi)放之后，北京、上海等城市最先出現(xiàn)利用排練廳改建的黑箱劇場(chǎng)，改建型黑箱也是我國(guó)最早出現(xiàn)的黑箱劇場(chǎng)。1988 年，由中國(guó)青年藝術(shù)劇院內(nèi)的一個(gè)排練廳改建而成的青藝黑箱劇場(chǎng)正式啟用，公演劇目《火神與秋女》??？扇菁{約200 人，是北京首個(gè)正規(guī)的黑箱劇場(chǎng)，也是中國(guó)最早的黑箱劇場(chǎng)。國(guó)內(nèi)在大型演藝中心配建黑箱劇場(chǎng)的做法，最先出現(xiàn)在香港。1989 年建成的香港文化中心小劇場(chǎng)是中國(guó)首個(gè)專業(yè)型黑箱劇場(chǎng)。舞臺(tái)設(shè)施完備，可提供話劇演出，亦可作為舞蹈、音樂(lè)會(huì)、演奏會(huì)等表演場(chǎng)地。觀眾席可變化為單向（321 席）、橫向（382 席）、三向（303 席）或中央（496 席）等多種形式，是一座專為別具創(chuàng)意的小型戲劇和舞蹈演出而建造的劇場(chǎng)（圖8）?。

圖8： 香港文化中心小劇場(chǎng)

1990 年代以后，結(jié)合學(xué)校戲劇專業(yè)教學(xué)使用的黑箱劇場(chǎng)與大型演藝中心配置的黑箱劇場(chǎng)也開(kāi)始在一些大城市中興建，近些年來(lái)，更呈現(xiàn)出持續(xù)的劇場(chǎng)建設(shè)熱潮，黑箱劇場(chǎng)已經(jīng)在各地大量興建，甚至走進(jìn)了社區(qū)和中小學(xué)校?。上海戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)是利用原上海戲劇學(xué)院教學(xué)樓（紅樓）四樓表演系西排練廳，于1994 年改建而成。觀眾定員150～180 人，不固定座位，可以根據(jù)戲劇需要作不同排列組合，面積260m2，平均高度5.8m。內(nèi)有二層馬道可作表演區(qū)使用，南部底層為化妝、服裝間，上層為燈光、音響控制室?。2004 年香港牛池灣文娛中心文娛廳由展覽廳改建而成，曾被認(rèn)為是黑箱劇場(chǎng)?，但設(shè)計(jì)不規(guī)范內(nèi)部有柱子，更接近排練廳或小型多功能廳?。2006 年，深圳大學(xué)師范學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)建成，是中國(guó)早期的校園黑箱劇場(chǎng)之一，設(shè)有200 個(gè)席位的可伸縮座椅。在建成使用的15 年里，上演了上百部?jī)?yōu)秀的作品，也是許多精彩校園原創(chuàng)戲劇的誕生地。馬道距離舞臺(tái)面3m，對(duì)稱設(shè)置，作為技術(shù)通道和表演區(qū)域使用。頂上滿鋪葡萄架?，可滿足較為復(fù)雜的布景與燈光需求。2009 年廣州大劇院黑箱劇場(chǎng)建成，是具有較大影響力的黑箱劇場(chǎng)。地面由12塊3m×5m 的模塊活動(dòng)舞臺(tái)組成，一共有443 個(gè)座位，可用座位數(shù)359 個(gè)。使用后為了增加經(jīng)濟(jì)收益，在二層馬道上又增加了座位。但是，由于該劇場(chǎng)推拉式活動(dòng)座椅的坡度設(shè)計(jì)太小，后幾排觀眾看不見(jiàn)演員膝蓋以下部分，有些遺憾（圖9）。2018年廣東佛山大劇院竣工，成為佛山地區(qū)最高級(jí)別的表演藝術(shù)中心。其小劇場(chǎng)（黑箱劇場(chǎng)）有伸縮式座椅294 席，可增加臨時(shí)座椅56 席，設(shè)置有簡(jiǎn)單的升降舞臺(tái)，可以滿足話劇、小型音樂(lè)劇、時(shí)尚發(fā)布會(huì)、普及教育及小型秀場(chǎng)的演出需求?。2019年建成的深圳坪山大劇院黑箱劇場(chǎng)，面積為440m2，共有座位260 席。推拉式伸縮座椅可收入后墻，空出場(chǎng)地用于排演劇目及劇目合成，提高了整個(gè)場(chǎng)館的空間利用率（圖10）。

圖9： 廣州大劇院黑箱劇場(chǎng)

圖10： 深圳坪山大劇院黑箱劇場(chǎng)

利用影劇院改建黑箱劇場(chǎng)是中國(guó)特有的類型。2008 年建成的北京蜂巢劇場(chǎng)的前身是東創(chuàng)影劇院，是著名導(dǎo)演孟京輝特意為《戀愛(ài)的犀?！费莩龆慕ǖ膭?chǎng)，并作為這部話劇的一個(gè)常態(tài)演出場(chǎng)所，共有座位343 席?。2014 年“下河迷倉(cāng)”關(guān)門后，孟京輝將位于上海靜安區(qū)江寧路466號(hào)的藝海劇院5 樓小劇場(chǎng)也進(jìn)行了改造，并重新命名為“先鋒劇場(chǎng)”。這是他在北京蜂巢劇場(chǎng)之外開(kāi)設(shè)的第二個(gè)專屬黑箱劇場(chǎng)，劇場(chǎng)有378 席座位，包括獨(dú)立的排練廳、化妝間、倉(cāng)儲(chǔ)間，是一個(gè)嶄新的智能化、現(xiàn)代獨(dú)立藝術(shù)空間?。此外，也有少數(shù)民間自建的獨(dú)立小劇場(chǎng)，設(shè)施相對(duì)簡(jiǎn)單。如：2008 年建成的北京蓬蒿劇場(chǎng)在四合院中心庭院內(nèi)加建而成，可容納100 人觀看演出。坐北朝南的正房變?yōu)樾菹^(qū)及咖啡館，東西廂房改為辦公室及化妝間。建筑風(fēng)格為傳統(tǒng)四合院老建筑結(jié)合鋼結(jié)構(gòu)，不設(shè)固定舞臺(tái)，觀眾席亦可移動(dòng)組合。定期上演青年戲劇人自創(chuàng)戲劇和各種戲劇沙龍，是戲劇創(chuàng)作和交流的場(chǎng)所?。

與傳統(tǒng)的高標(biāo)準(zhǔn)的大型劇院不同，黑箱劇場(chǎng)自誕生以來(lái)，即以其服務(wù)于大眾的親民形象深受民眾的歡迎，并在改革開(kāi)放之后在國(guó)內(nèi)逐漸普及開(kāi)來(lái)，發(fā)展到現(xiàn)在，不僅許多大型演藝中心會(huì)配建黑箱劇場(chǎng)，而且很多社區(qū)、學(xué)校都在建黑箱劇場(chǎng)。目前國(guó)內(nèi)的《建筑設(shè)計(jì)資料集》《劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)規(guī)范》JGJ 57-2016 中卻缺少黑箱劇場(chǎng)相關(guān)的內(nèi)容，學(xué)術(shù)期刊與發(fā)表的研究論文主要集中在大型鏡框式劇場(chǎng)，且常把多功能廳與黑箱劇場(chǎng)的概念混為一談，對(duì)黑箱劇場(chǎng)的關(guān)注不足，研究滯后，所以很有必要進(jìn)行補(bǔ)課式的研究。

二、黑箱劇場(chǎng)空間的組織特征

劇場(chǎng)空間自誕生以來(lái)就與表演方式緊密相關(guān)，雖說(shuō)演藝空間無(wú)一定之規(guī)，劇場(chǎng)的形態(tài)各不相同，但是仍然應(yīng)該具備合理的能夠滿足技術(shù)需要的基本條件。尤其是黑箱劇場(chǎng)，為了能夠更好地實(shí)現(xiàn)新穎獨(dú)特的戲劇構(gòu)想，其建筑空間不僅要適合戲劇本身的需求，符合聲學(xué)要求，在演出不同戲劇時(shí)，表演場(chǎng)地與觀眾席的布置，還要根據(jù)劇情而改變“觀”“演”之間的位置關(guān)系。

1.空間維度關(guān)系

黑箱劇場(chǎng)的平面形態(tài)，可以分為長(zhǎng)方形、正方形和不規(guī)則多邊形三大類。從國(guó)內(nèi)外建成的實(shí)際案例來(lái)看，正方形和長(zhǎng)方形使用較多，而長(zhǎng)方形平面最為普遍。長(zhǎng)方形平面的黑箱劇場(chǎng)又可細(xì)分為橫向（進(jìn)深小、面寬大）、豎向（進(jìn)深大、面寬?。﹥煞N，總體而言，豎向長(zhǎng)方形平面更常見(jiàn)。根據(jù)對(duì)已建成的國(guó)內(nèi)外具有代表性的黑箱劇場(chǎng)空間尺寸進(jìn)行統(tǒng)計(jì)的情況來(lái)看，歐美國(guó)家黑箱劇場(chǎng)的空間尺度偏小，追求近距離的“觀”“演”之間的交流互動(dòng)和最佳的視、聽(tīng)覺(jué)演出效果。而中國(guó)和日本的黑箱劇場(chǎng)空間尺度偏大，特別是附設(shè)于演藝中心之中的黑箱劇場(chǎng)都比較大，例如日本的新國(guó)立劇場(chǎng)小劇場(chǎng)和中國(guó)的廣州大劇院黑箱劇場(chǎng)的面積都在500m2上下。這可能是由于國(guó)情的不同與劇場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)效益所致（表1、表2）。

以矩形黑箱劇場(chǎng)為例，總體上來(lái)看，黑箱劇場(chǎng)的面寬多在14～28.7m 之間，進(jìn)深多在10～27.7m 之間，高度多在5～10.5m 之間，而且以18m×27.7m、18m×26.4m、18.5m×27m 等尺寸最為常見(jiàn)，面寬進(jìn)深的比例關(guān)系約為2∶3。黑箱劇場(chǎng)的高度根據(jù)平面尺度大小和不同機(jī)械設(shè)備的配置，高低差別很大，從最低的4.5m到10 多米的情況均有。但是從聲學(xué)角度來(lái)看，空間維度上的長(zhǎng)寬高之間可能還是有一個(gè)比較理想的比例關(guān)系。我們參照香港文化中心小劇場(chǎng)，選取18m×27.7m 矩形平面形式，對(duì)高度變化影響室內(nèi)音質(zhì)的效果進(jìn)行了測(cè)算?，從各項(xiàng)音質(zhì)參量分析的模擬結(jié)果可知，其高度不宜低于8m，高度在8～11m 之間可獲得較好的室內(nèi)音質(zhì)效果（圖11）。這樣我們?cè)賲⒖嫉鯒U設(shè)備等制約條件與實(shí)際案例的統(tǒng)計(jì)情況，或可得出長(zhǎng)方形黑箱劇場(chǎng)的高度不宜過(guò)低，面寬、進(jìn)深與高度之比在2∶3∶1.2～2 時(shí)比較理想。

圖11： T30（混響時(shí)間）及D50（語(yǔ)言清晰度）分布折線圖

國(guó)外黑箱劇場(chǎng)舉例 表1

國(guó)內(nèi)黑箱劇場(chǎng)舉例 表2

2.觀眾席與表演區(qū)

黑箱劇場(chǎng)是一個(gè)非常靈活的表演空間，表演場(chǎng)地與觀眾席的布置可以根據(jù)劇情的需要而改變，從不同視點(diǎn)觀看演出，觀演區(qū)和表演區(qū)的布置方式通常有四種（圖12）：一是單面觀眾席，為最常見(jiàn)的布置方式。二是縱向三面布置觀眾席，適合對(duì)舞臺(tái)進(jìn)深要求較大的戲劇演出。三是橫向三面布置觀眾席，適合對(duì)舞臺(tái)面寬要求較大的戲劇演出。四是四面觀眾席，中央布置舞臺(tái)。總之，舞臺(tái)和觀眾席可以被布置在空間中的任何位置，整個(gè)劇場(chǎng)都是表演空間，演員甚至可能出現(xiàn)在觀眾的上方或下方，二層的馬道也可以用作表演區(qū)。

圖12： 黑箱劇場(chǎng)4種觀演區(qū)和表演區(qū)布置方式

出于靈活布置的需要，黑箱劇場(chǎng)均不設(shè)固定座位，目前采用較多的是沉降式活動(dòng)座椅與推拉式可移動(dòng)座椅。一些黑箱劇場(chǎng)也會(huì)在整體推拉式座椅之外，再配少量的單排可移動(dòng)的活動(dòng)座椅，以適應(yīng)不同的演出需要。沉降式活動(dòng)座椅要做下沉的機(jī)械設(shè)備，比較復(fù)雜，所以從對(duì)國(guó)內(nèi)黑箱劇場(chǎng)的調(diào)研情況來(lái)看，仍然以單面觀眾席配置推拉式座椅最為普遍。這可能是因?yàn)檫@種做法最為簡(jiǎn)便且適應(yīng)強(qiáng)的原因所致。

座椅數(shù)量的多少與劇場(chǎng)的大小有關(guān)，從對(duì)國(guó)內(nèi)外黑箱劇場(chǎng)座位數(shù)量的統(tǒng)計(jì)來(lái)看，歐美國(guó)家黑箱劇場(chǎng)座位多集中分布在100～150 席之間，中日黑箱劇場(chǎng)座位多集中在150～250 席之間。當(dāng)然，也有一些黑箱劇場(chǎng)的座位僅有幾十席，或是超過(guò)了400 席，但是根據(jù)國(guó)內(nèi)劇院的運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)，黑箱劇場(chǎng)的座位數(shù)最少要在150 席以上，才能夠保證經(jīng)營(yíng)、管理與租賃收益等值。不過(guò)觀眾數(shù)量過(guò)多，也有違黑箱劇場(chǎng)創(chuàng)建的初衷，黑箱劇場(chǎng)所追求的是演員與觀眾的親密感，是一種近距離的互動(dòng)關(guān)系。所以在不帶麥克風(fēng)及現(xiàn)代技術(shù)設(shè)備支持的情況下，觀眾人數(shù)控制在300 人左右時(shí)，演員的表現(xiàn)力和感染力會(huì)更加集中，觀眾可以更好地感知表演所傳達(dá)的情感。

3.舞臺(tái)設(shè)備與空間利用

20 世紀(jì)50—90 年代，由于車臺(tái)、轉(zhuǎn)臺(tái)、升降臺(tái)等大型舞臺(tái)機(jī)械在鏡框式舞臺(tái)上的廣泛運(yùn)用，受其影響，黑箱劇場(chǎng)也開(kāi)始采用較為復(fù)雜的機(jī)械設(shè)備，但相對(duì)來(lái)說(shuō)，黑箱劇場(chǎng)作為一種面向普通民眾的前衛(wèi)藝術(shù)演出空間，不會(huì)有很大的經(jīng)費(fèi)投入，所以進(jìn)入21 世紀(jì)以后的黑箱劇場(chǎng)一般舞臺(tái)設(shè)備比較簡(jiǎn)單，主要的臺(tái)上機(jī)械是燈桿、景桿及單點(diǎn)吊配靈活的truss 架等吊掛設(shè)備，臺(tái)下以升降臺(tái)儲(chǔ)存座椅、可移動(dòng)伸縮座椅儲(chǔ)存等為主。國(guó)外一些高端的黑箱劇場(chǎng)裝備有下沉的升降臺(tái)，利用升降模塊改變舞臺(tái)形式，但是國(guó)內(nèi)很少采用復(fù)雜的下沉式升降舞臺(tái)，只有個(gè)別黑箱劇場(chǎng)在采用升降模塊來(lái)改變舞臺(tái)。例如：佛山大劇院小劇場(chǎng)設(shè)置有2 塊15m×3m 的主升降臺(tái)，舞臺(tái)前區(qū)設(shè)置3 塊4m×2m 的前區(qū)升降臺(tái)，3 塊6m×4m 的后區(qū)升降臺(tái)，舞臺(tái)兩側(cè)設(shè)置2 塊5m×2.3m 的補(bǔ)償臺(tái)。

大多數(shù)黑箱劇場(chǎng)都是在頂上滿鋪葡萄架，布置電動(dòng)升降吊桿，懸掛幕布、景片、燈具和音響等設(shè)備，吊桿的排列比較密集，一般情況下比多功能廳復(fù)雜。例如：廣州大劇院的黑箱劇場(chǎng)共443 席，配置了25 套電動(dòng)吊桿和4 套側(cè)吊桿。深圳大學(xué)藝術(shù)綜合樓黑箱劇場(chǎng)只有245 席，即配置了27 套吊桿，吊桿之間的距離僅有250mm，密度極大。雖然早期的多功能廳吊桿并不多，但后來(lái)為了最大限度地適應(yīng)各種功能的靈活使用，吊桿配置也越來(lái)越趨向復(fù)雜。從燈桿和景桿的數(shù)量上看，黑箱劇場(chǎng)主要是服務(wù)于戲劇演出，所以一般是景桿、燈桿都多，多功能廳一般是燈桿比較多。例如：杭州大劇院多功能小劇場(chǎng)有燈光吊桿30 套，移動(dòng)燈光渡橋3 套，渡橋內(nèi)吊桿6套，可通過(guò)燈光吊桿的組合使用，形成任意的10 個(gè) “井”字形燈光排架。隨著吊桿密度的增加，近年來(lái)，為了方便調(diào)整景片的位置，既能掛燈又能掛景的燈景桿成為黑箱劇場(chǎng)吊桿的流行趨勢(shì)。

典型的黑箱劇場(chǎng)都設(shè)有對(duì)稱布置的馬道，馬道主要用作技術(shù)通道，安放控制設(shè)備、掛置臨時(shí)燈具，也兼作表演區(qū)。多數(shù)黑箱劇場(chǎng)設(shè)一層馬道，兩側(cè)對(duì)稱布置，或“U”形布置。也有設(shè)置兩層馬道的情況，例如：廣州大劇院的黑箱劇場(chǎng)。但是如果只在劇場(chǎng)的一側(cè)設(shè)置單側(cè)馬道，許多演出便會(huì)受到影響。例如：坪山大劇院黑箱劇場(chǎng)的馬道為單側(cè)布置，馬道失去了功能變成一個(gè)裝飾性的空間，更不能滿足雙側(cè)掛燈布置側(cè)光的需要。實(shí)際上，黑箱劇場(chǎng)的低位側(cè)光，主要依靠在馬道兩側(cè)吊掛燈具，燈具的位置也會(huì)根據(jù)劇目的需要進(jìn)行調(diào)整，因此馬道對(duì)于黑箱劇場(chǎng)非常重要。此外，單側(cè)馬道也使得下部的空調(diào)只能單側(cè)出風(fēng)，風(fēng)量大時(shí)會(huì)吹動(dòng)幕布，對(duì)演出也很不利。也有一些劇場(chǎng)，為了追求經(jīng)濟(jì)效益，把馬道臨時(shí)變?yōu)橛^演區(qū)，如：德保羅大學(xué)黑箱劇場(chǎng)（DePaul University Black Box Theater）、埃文河畔斯特拉特福的另一個(gè)地方劇場(chǎng)演播室（The Other Place theater studio）等（圖13），不過(guò)馬道上面的觀賞效果并不理想。

圖13： 德保羅大學(xué)黑箱劇場(chǎng)（左），另一個(gè)地方劇場(chǎng)演播室（右）

還有一種比較復(fù)雜的采用類似鏡框式舞臺(tái)柵頂層上面再設(shè)置一層檢修馬道的做法，如：香港文化中心小劇場(chǎng)，滿鋪格柵，與消防設(shè)施、空調(diào)管道共用開(kāi)敞的柵頂空間，這種做法便于各種設(shè)備的維修，但是對(duì)層高的要求比較高，根據(jù)專業(yè)舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì)師判斷，消防設(shè)施、暖通管道最少需要1m 高度，柵頂層最低預(yù)留高度3.5m，建筑高度要達(dá)到12m 左右，才能夠滿足技術(shù)需求。

4.追求消隱效果的空間意識(shí)

黑箱劇場(chǎng)一般規(guī)模較小，主要為戲劇演出服務(wù)，絕大部分演出都需要關(guān)閉戲劇需要之外的燈光，而鏡框式劇場(chǎng)和多功能廳在兼顧多種不同使用要求時(shí)，特別舉行會(huì)議的時(shí)候，會(huì)打開(kāi)觀眾區(qū)的燈光照明。因此，多功能廳的觀演區(qū)與鏡框式劇場(chǎng)的觀眾廳相似，多帶有裝修，有些裝修的色彩還比較亮麗，用以展示劇院的品位和氣質(zhì)，而在黑箱劇場(chǎng)需要全黑場(chǎng)景的情況下，亮麗的裝修則會(huì)影響觀演視覺(jué)效果。所以黑箱劇場(chǎng)的最大特點(diǎn)是“黑”，內(nèi)部設(shè)計(jì)多采用非常質(zhì)樸的表達(dá)方式，管線設(shè)備全部露明，也涂成黑色。裝修風(fēng)格呈現(xiàn)出來(lái)的是一種簡(jiǎn)單、率性的空間效果，從某種意義上來(lái)說(shuō)，更像是一座生產(chǎn)戲劇的“制作車間”。

從演出空間的需要來(lái)說(shuō)，黑箱劇場(chǎng)是希望整個(gè)空間在演出時(shí)能夠暗下來(lái)，一切與演出無(wú)關(guān)的東西都被消隱掉，以突出演員的表演效果（圖14）。正如英國(guó)導(dǎo)演彼得·布魯克（Peter Brook），在他的《空的空間》的首章所寫(xiě)的那樣：“我可以選取任何一個(gè)空間，稱它為空蕩蕩的舞臺(tái)。一個(gè)人在別人的注視下走過(guò)這個(gè)空間，這就是一出戲所需要的一切?！?而從另一個(gè)角度來(lái)看，全黑的場(chǎng)景，也更適合數(shù)字媒體技術(shù)營(yíng)造全新的視覺(jué)語(yǔ)言和視覺(jué)感受。所以黑箱劇場(chǎng)才被設(shè)計(jì)成一個(gè)黑色的盒子，內(nèi)部涂成黑色，或者深色系的深藍(lán)、深灰等顏色，因?yàn)楹谏粫?huì)與服裝、背景和燈光沖突，更有利于劇目?jī)?nèi)容的情境把控。但在一些特殊的戲劇里，個(gè)別案例也有用到白色背景，白色與黑色同樣安靜，可以濾掉一切多余的東西。例如：柳青設(shè)計(jì)、孟京輝導(dǎo)演的《等待戈多》，演出在一間被刷成白色的大屋子里進(jìn)行?。

圖14： 深圳大學(xué)師范學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)《逐日百年》演出效果

總之，純凈空寂的黑箱劇場(chǎng)可以根據(jù)演出需要，由燈光創(chuàng)造出各種效果，哪處亮、哪處暗，哪處不是特別亮或者哪處是最亮的，什么時(shí)候需要正面光，什么時(shí)候需要側(cè)光突出演員的線條輪廓，都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)。劇情中需要的色彩也可以通過(guò)燈光表現(xiàn)出來(lái)，利用不同顏色的燈光創(chuàng)造出五彩斑斕的世界。所以從這個(gè)意義上講，“黑”也是一種設(shè)計(jì)，正如日本著名舞臺(tái)設(shè)計(jì)家妹尾河童（Kappa SENOO）所說(shuō)：“從前的舞臺(tái)照明主要是提供光源，現(xiàn)在則是完全相反，創(chuàng)造黑暗成了燈光師的工作內(nèi)容之一??！边@一點(diǎn)也是黑箱劇場(chǎng)與多功能廳內(nèi)部空間處理上的差別所在。

三、結(jié)語(yǔ)

黑箱劇場(chǎng)的出現(xiàn)源于表演觀念的變革，進(jìn)而導(dǎo)致了舞臺(tái)空間的變化，并促成一種全新“觀”“演”關(guān)系的形成。自20世紀(jì)80 年代末黑箱劇場(chǎng)被引進(jìn)國(guó)內(nèi)以來(lái)，現(xiàn)在已經(jīng)迎來(lái)了新一輪的建設(shè)高潮，這就需要我們認(rèn)真地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，從服務(wù)于演出需要的角度出發(fā)，找出存在的問(wèn)題，杜絕不利于演出的設(shè)計(jì)缺陷。同時(shí)還應(yīng)該兼顧劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)管理方面的需求。近些年來(lái)，黑箱劇場(chǎng)為了提高使用效率，也開(kāi)始兼容越來(lái)越多的其他功能，規(guī)模也變得越做越大，特別是一些配建在大型演藝中心之中的黑箱劇場(chǎng)更出現(xiàn)了向多功能廳靠近的發(fā)展趨勢(shì)，這也就需要我們?cè)谠O(shè)計(jì)之初，制定好劇場(chǎng)的定位和運(yùn)營(yíng)管理方針，明確建設(shè)方向，以避免偏離實(shí)際需要而導(dǎo)致適用性較差，或是長(zhǎng)期閑置的情況出現(xiàn)。

注釋

①朱立元. 美學(xué)大辭典 修訂本[M]. 上海：上海辭書(shū)出版社，2014：732.是對(duì)20 世紀(jì)以來(lái)突破占統(tǒng)治地位的，尤其是自然主義的戲劇傳統(tǒng)，而發(fā)展起來(lái)的戲劇理論和演出方式的總稱。其成果隨時(shí)被主流戲劇吸收，其內(nèi)涵與形式處在不斷地變更之中。

②李少林. 歐洲藝術(shù)史[M]. 呼和浩特：內(nèi)蒙古人民出版社，2006：287～288.

③戴平. 戲劇美學(xué)教程[M]. 上海：上海書(shū)店出版社，2011：217.

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⑥同注釋[5]。

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?例如：深圳南山區(qū)已將黑箱劇場(chǎng)列入《南山區(qū)普通中小學(xué)校建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)導(dǎo)則》之中。

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?多功能廳在第二次世界大戰(zhàn)以后，由于經(jīng)濟(jì)效益和利用率對(duì)專業(yè)劇場(chǎng)的制約而大量涌現(xiàn)。多功能廳是與專業(yè)劇場(chǎng)相對(duì)的概念，強(qiáng)調(diào)多種功能的混合使用，觀眾區(qū)和表演區(qū)有一定的劃分，觀眾區(qū)帶有裝修。

?葡萄架又稱花格頂、柵欄天頂（簡(jiǎn)稱柵頂）是主臺(tái)上空的頂層樓板，一般做成漏空柵欄狀。吊桿和其他設(shè)備的鋼絲繩可以在任意位置穿過(guò)。

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?四種排布方式（容積約 3500m3）在高度為 10.8m的工況下中頻混響時(shí)間約為 1.0s，D50 均大于 0.55，可較好地滿足擴(kuò)聲語(yǔ)言清晰度的要求。高度從 10.8m下降到 7.5m，中頻混響時(shí)間約下降 0.15s，語(yǔ)言清晰度 D50 基本不變，音質(zhì)參量計(jì)算結(jié)果依然在優(yōu)選范圍內(nèi)；當(dāng)高度從 7.5m 下降到 5.5m 時(shí)，中頻混響時(shí)間約為 0.8s，D50 略有提升。

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