融通古今與自然和諧共生的蘇州博物館

楊 帆 （上海交通大學(xué)，上海 201100）

1 問題的提出

“我們認(rèn)為新館的設(shè)計(jì)既可與傳統(tǒng)文物建筑周邊環(huán)境穩(wěn)妥地結(jié)合在一起，又有設(shè)計(jì)獨(dú)自的風(fēng)格?！薄獏橇肩O周干峙[1]。

蘇州博物館新館（以下簡(jiǎn)稱：蘇州博物館）設(shè)計(jì)，獲得吳良鏞、周干峙等兩位兩院院士的首肯。其設(shè)計(jì)由誰主持；建筑與環(huán)境的融合在當(dāng)時(shí)經(jīng)歷了何種爭(zhēng)論；在建成15年后的今天，給現(xiàn)在的學(xué)者留下了怎樣的設(shè)計(jì)啟迪。本文將走進(jìn)蘇州博物館新館的歷史、現(xiàn)在和未來。

1.1 蘇州博物館簡(jiǎn)介

蘇州博物館坐落在江蘇省蘇州市歷史文化保護(hù)區(qū)的核心地帶，北倚世界文化遺產(chǎn)——拙政園，東臨全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位——太平天國忠王府，南對(duì)蘇州東北街，西面與城市干道齊門路相連（圖1）。

圖1 蘇州博物館位置

蘇州博物館選址可謂風(fēng)風(fēng)雨雨[2]，“新館建在拙政園的心臟上”、“廢了忠王府、傷了拙政園”等批評(píng)聲不絕于耳。但在蘇州市委、市政府的努力工作下，在國內(nèi)外知名專家的精心設(shè)計(jì)下，在蘇州市民的積極參與下，蘇州博物館于2006年10月順利落成。開館運(yùn)營15年以來，得到了海內(nèi)外參觀者的廣泛贊譽(yù)。

蘇州博物館實(shí)景如圖2所示。

圖2 蘇州博物館實(shí)景圖

建筑基本信息[2]：

主要材料：混凝土、鋼型材、花崗石、玻璃等。

設(shè)計(jì)單位：貝聿銘∝貝氏建筑事務(wù)所

設(shè)計(jì)/建成年代：2002-2003/2003-2006。

1.2 主要圖紙和空間布局

蘇州博物館建筑總面積約19000m2,總平面圖如圖3所示。從總平面上可見，展館建筑、景觀水池、步行橋、茶亭、庭院小景、片石假山等功能區(qū)的設(shè)計(jì)與布置。

圖3 總平面圖

博物館主要功能房間有公共空間、展廳、行政辦公用房、庫房等。建筑群體在平面布局上分為左中右三大部分,如圖4所示。中央部分為主入口、大堂和主庭院；左側(cè)區(qū)域?yàn)椴┪镳^展廳；右側(cè)區(qū)域?yàn)樾姓k公區(qū)、教育區(qū)和餐飲飯店。

圖4 一層建筑平面圖

蘇州博物館處于歷史文化底蘊(yùn)非常濃厚的歷史街區(qū)中，按照現(xiàn)代建筑大師貝聿銘的“不高不大、不突出”的設(shè)計(jì)原則，采用了“東低西高”的建筑形態(tài)，如圖5所示。除中央大廳和西部展區(qū)為局部二層外，其余部分均采用地上一層、地下一層的結(jié)構(gòu)空間布局。主體建筑的檐口高度均控制在6m以內(nèi)，而人員較為集聚的大堂高度約在16m左右，高低錯(cuò)落的設(shè)計(jì)手法讓展館建筑多了一份變化與活力。

圖5 建筑剖面圖

建筑立面圖如圖6所示，展示建筑外立面的“墻”“柱”“梁”組合，色彩搭配和“墻體”“屋頂”等的高低變換。結(jié)合圖7的局部立面詳圖可見，沿著高度方向巧妙地采用了虛實(shí)對(duì)比、不同色彩對(duì)比等建筑設(shè)計(jì)手法。

圖6 建筑立面圖

圖7 局部立面詳圖

從圖7的局部立面圖可以看到，作為地標(biāo)性的歷史文化名片，蘇州博物館應(yīng)用了花崗巖石材、墻面涂料、烤漆鋼管、透明真空絕緣玻璃、金屬遮陽板等特色建筑材料。

建筑空間布局上體現(xiàn)高超藝術(shù)造詣的地方，當(dāng)屬西大廳左側(cè)的地上、地下三層貫通的共享空間，如圖8所示。屋面采用玻璃采光頂，讓尺寸不大的室內(nèi)建筑空間變得“開闊”。在不同層間轉(zhuǎn)換參觀的游客們?cè)诖颂幙吹搅苏桂^的別樣風(fēng)景——瀑布?；◢徥臉翘萏げ戒佈b讓人們感受到了有著2500年歷史的蘇州城的文化積累。樓梯周邊透明的金屬玻璃欄板讓瀑布及下方的蓮花池、自然光變得無限親近。聽著瀑布的水聲在樓梯上前行，讓人們感受到蘇州古城的現(xiàn)代化氣息。

圖8 館內(nèi)共享空間

2 關(guān)鍵問題的討論

2.1 建筑與環(huán)境的完美融合

“蘇博新館是一座國際一流水準(zhǔn)的博物館，在不是太傳統(tǒng)就是太現(xiàn)代的眾多中國博物館中，這座與園林相伴的博物館是一個(gè)難得的‘例外’?！盵3]——賀蘭德考特。

2008年，蘇州博物館獲得中國建筑工程最高獎(jiǎng)項(xiàng)——魯班獎(jiǎng)。博物館建筑與周邊的世界文化遺產(chǎn)取得了傳承文脈、“畫”中造景、“形神”兼?zhèn)涞娜诤闲Ч?/p>

2.1.1 館內(nèi)“園林”與拙政園風(fēng)景相鄰相融

新館的建造中，貝聿銘大師踐行他的“中國建筑，園林是必不可少”的設(shè)計(jì)理念，將館內(nèi)“園林小景”與周邊拙政園的“園林大景”融為一體。不大的庭院，為了“放大”空間效果，設(shè)計(jì)了館區(qū)的“最美山水風(fēng)景”。室外景觀水池、步行橋、茶水亭相映成趣。蓮花池邊，幾十片蒼勁而又風(fēng)格各異的石片矗立在與拙政園相鄰的白墻前，勾勒出一幅碧水藍(lán)天、層巒疊嶂的山水畫卷，如圖9所示。“以壁為紙、以石為畫”，讓現(xiàn)代“博物館”與“拙政園”的空間過渡巧奪天工，“館”在“園”中，“館”和“園”和諧相融。

圖9 館內(nèi)印象山水

2.1.2 院落布局與古城建筑文脈相通

博物館院落式的建筑平面布局傳承了館址附近的蘇州古建風(fēng)格，如圖10所示。新館東西兩側(cè)院落式的空間組合與周邊合院式住宅尤其是與忠王府的院落組合相嵌相融，建筑文脈肌理相通。同時(shí)，新館東北周邊相對(duì)破舊的建筑也在新館建造中一并進(jìn)行了品質(zhì)優(yōu)化提升，新館建造與周邊環(huán)境保護(hù)相輔相成。新館南側(cè)圍墻也與忠王府圍墻實(shí)現(xiàn)了新舊圍墻色彩及風(fēng)格的“無縫”對(duì)接，保證了蘇州古城沿街立面的融合協(xié)調(diào)。

圖10 院落空間布局

2.1.3 建筑風(fēng)格融古通今

蘇州古城民居多為粉墻黛瓦的建筑特色。貝聿銘大師在新館的設(shè)計(jì)中，在建筑的整體風(fēng)格樣式上，按照致敬傳統(tǒng)的理念，傳承粉墻黛瓦的建筑風(fēng)格，無論是建筑的立面還是形態(tài)多姿的屋面，均一脈相承采用黑白相間的徽派建筑色調(diào)，如圖11所示，讓水墨館景更添一份成熟穩(wěn)重。

圖11 “粉墻黛瓦”與“梁柱桁架”風(fēng)格

在建筑骨架上，中國傳統(tǒng)建筑多采用木柱木梁組成的木桁架結(jié)構(gòu)。如圖11所示，建筑外墻面的區(qū)格劃分采用豎直的黑色“方柱”，建筑墻體部分采用“腰梁”或“壓頂梁”，屋面部分采用“水平梁”或“斜梁”的形態(tài)，形成“梁、柱”組成的房屋空間骨架建筑風(fēng)格，將中國傳統(tǒng)木桁架的結(jié)構(gòu)形態(tài)營造得惟妙惟肖。

2.1.4 “移步換景”愉悅市民的精神生活

新館在物理環(huán)境上加強(qiáng)了與周邊拙政園、忠王府的融合，在精神生活上也延續(xù)著蘇州傳統(tǒng)園林建筑“景色怡人”的文化血脈。

早在新館初步設(shè)計(jì)方案公示時(shí)，一直享受“框景”生活的蘇州市民就提議，增加沿著齊門路的新館西側(cè)墻體上的“漏窗”以供觀景[1],貝聿銘大師在方案深化時(shí)予以欣然接受。新館深化設(shè)計(jì)中，巧妙地吸收了蘇州古典園林的“框景”設(shè)計(jì)手法，如圖12所示，利用門洞框、窗洞框等，讓游客不知不覺地“拾取”周邊空間美景，形成移步換景，景色“怡人”的姑蘇“框景”風(fēng)情。

圖12 博物館“框景”設(shè)計(jì)

正如賀蘭德考特所說，這座與園林相伴的博物館是一座國際一流水準(zhǔn)的博物館，是一座建筑與環(huán)境完美融合的博物館。

2.2 人與自然的和諧統(tǒng)一

新館設(shè)計(jì)中，貝聿銘大師用他的中國傳統(tǒng)文化積淀，將蘇州博物館與相鄰的拙政園的環(huán)境有機(jī)融合，將新館的建筑風(fēng)格與歷史文化保護(hù)街區(qū)的建筑風(fēng)格相統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)了“畫”中造景，景色迷人的藝術(shù)創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了人與自然的和諧統(tǒng)一。

2.2.1 自然幾何圖形組合表現(xiàn)建筑藝術(shù)

“幾何學(xué)永遠(yuǎn)是我的建筑的內(nèi)在支撐?！薄愴层憽?/p>

新館立面上、屋頂上，隨處可見自然界的基本幾何圖形：四邊形或三角形，如圖13所示，排列有序的基本圖形組合，讓復(fù)雜的建筑空間變得簡(jiǎn)約而又明快。新館的功能定義偏于莊重嚴(yán)謹(jǐn)，而建筑手法上簡(jiǎn)約圖形形成的空間組合讓新館在嚴(yán)謹(jǐn)之余又多了些活潑與藝術(shù)。鮮明的黑白色彩對(duì)比，在白色墻面或白色玻璃屋面的映襯下，三角形或四邊形的黑色幾何線框變得明亮而有韻律。

圖13 基本幾何圖形的空間組合

2.2.2 光線引導(dǎo)設(shè)計(jì)回歸自然

“讓光線來做設(shè)計(jì)”——貝聿銘

新館在人流量比較大的內(nèi)走廊區(qū)域、樓層空間轉(zhuǎn)換的西側(cè)樓梯間區(qū)域，均設(shè)置了自然采光的玻璃天窗，引導(dǎo)人們循著光線在館內(nèi)有序流動(dòng)。人們通過自然光帶可以很快地找到建筑的功能分區(qū)，自然采光的天窗或天井，如圖14所示，讓人們能更多地感受自然、親近自然。

圖14 自然采光的館內(nèi)走廊

屋頂部位精心考慮木色遮光條，讓室內(nèi)的光線在漫反射的影響下更加柔和，隨太陽高度角不同而產(chǎn)生的光線變化讓新館更顯一種動(dòng)態(tài)的生命力。

2.2.3 “創(chuàng)新”讓新館散發(fā)自然魅力

為了提升新館的建筑品質(zhì)，反映時(shí)代科技變革帶來的材料革新，項(xiàng)目中使用了鋼材做房屋的承重框架。墻體則采用鋁合金龍骨為基架、高彈涂料做飾面的新型復(fù)合材料墻體。墻面和屋面的區(qū)格劃分采用了“中國黑”花崗石材，實(shí)現(xiàn)了建筑立面或屋面幾何圖形的組合變化。中空節(jié)能玻璃采光屋頂和節(jié)能復(fù)合墻體等新型建材讓新館具備了“節(jié)能、環(huán)保”的綠色建筑特征，建筑材料和建筑構(gòu)造的創(chuàng)新設(shè)計(jì)和創(chuàng)新使用，讓新館散發(fā)著持久的、自然的魅力。

盡管新館層數(shù)最多的西大廳也就是地上二層地下一層，但設(shè)計(jì)者始終注意建筑設(shè)計(jì)的人文關(guān)懷，設(shè)計(jì)了可供殘障人士使用的電梯，為建筑面向所有使用者提供了可能。圖15所示的是殘障人士參觀博物館。電梯在低層建筑中“創(chuàng)新”使用，讓建筑更加貼近人的生活、讓人和自然更加和諧。

圖15 殘障人士參觀博物館

3 結(jié)語

綜上所述，可以回答篇首的問題，為什么蘇州博物館的設(shè)計(jì)能夠獲得兩位兩院院士的首肯，為什么在拙政園、忠王府旁邊的新館建設(shè)能夠得到海內(nèi)外學(xué)者、廣大市民的高度認(rèn)同？蘇州博物館以融通古今、“不高不大、不突出”的謙卑姿態(tài)，將建筑與歷史文脈相融合，將建筑與環(huán)境相統(tǒng)一、將人與自然的關(guān)系進(jìn)行匠心獨(dú)具的處理是新館融于歷史文脈，融于自然、融于心靈的內(nèi)核所在。

當(dāng)然，參觀中也發(fā)現(xiàn)，館內(nèi)的墨戲草堂雖然也有中國傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)草房的古樸，但其中紅潤的木構(gòu)架及木檁條與“粉墻黛瓦”的新館建筑風(fēng)格放在一起，還是有些違和，倘若將其涂裝上與“中國黑”大理石相同的顏色，墨戲草堂也許與周邊更加和諧。而西側(cè)上下三層的大理石踏面的樓梯，踏步企口讓老年人和兒童不小心時(shí)容易絆倒也微有遺憾。

或許，略有瑕疵，這才是蘇州博物館的自然美。

一座博物館，一座融通古今、匠心獨(dú)具的建筑豐碑，將繼續(xù)引領(lǐng)中國建筑走向未來。

圖片來源：

圖1，Google地圖

圖2，圖8、圖10-圖15，現(xiàn)場(chǎng)參觀拍攝

圖9，引自上海交通大學(xué)劉士興教授的授課PPT

圖3-圖7，蘇州博物館新館擴(kuò)初平面圖（業(yè)主：蘇州市文化廣播電視管理局建筑師貝聿銘建筑師及貝氏建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)院蘇州市建筑設(shè)計(jì)有限公司）