繪畫(huà)技法不在多，過(guò)多則成虛胖

撰文=王家春

所有的技法，就像樓梯一樣，可以把你送上更高一層，沒(méi)有這個(gè)樓梯，你上不了樓。但是，上去了，也就是『放下』樓梯的時(shí)候了。

如果你是藝術(shù)技工，技法越多越好，什么工程、什么活計(jì)都能接，多多益善，可以實(shí)現(xiàn)財(cái)務(wù)自由。

如果你想當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家，技法夠用就行了，過(guò)多了反而會(huì)虛胖，看著很厲害，真正干活去，手下反而不出活。由于技法太多，不用可惜,于是滿作品都是各家各派的技法堆砌，唯獨(dú)看不到自己，這樣的作品，雖好但不動(dòng)人。

唐朝大詩(shī)人杜甫有兩句詩(shī)：讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神。好多人理解成，書(shū)讀的多了，下筆就好像有神在幫助。

其實(shí)不盡然，君不見(jiàn)好多人書(shū)讀的多了，不僅無(wú)“神助”，反而讀傻了，甚至讀抑郁了。問(wèn)題出在哪兒？出在一個(gè)“破”字。杜老爺子沒(méi)說(shuō)“讀書(shū)萬(wàn)卷，下筆有神”，而是要“破”萬(wàn)卷。不會(huì)“破”，書(shū)讀的再多用處也不大。

所以原任縣太爺鄭板橋附了幾句：“讀書(shū)數(shù)萬(wàn)卷，心中無(wú)適主?！睍?shū)讀的多了，囫圇吞棗，反而不知該怎么辦了，心中沒(méi)主意了。

說(shuō)到底，還是一個(gè)字“破”。

什么是破？當(dāng)然不是破車、破房、破被子，這個(gè)破是“剖析”“透析”，引申一下，就是悟懂、悟透、悟理。不是死讀書(shū)、讀死書(shū)，而是把書(shū)讀活，真能把書(shū)讀活，不用萬(wàn)卷，一百本經(jīng)典，足夠你用一輩子了。其他的書(shū)，除了業(yè)務(wù)專業(yè)之書(shū)外，當(dāng)成愉己悅?cè)说膴蕵?lè)就行了。

繪畫(huà)技法也一樣，不在多，而在悟懂悟透，什么時(shí)候用什么技法，什么時(shí)候丟掉技法，自己心里一清二楚，達(dá)到這樣一個(gè)初步的境界，再往上走，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，“技法都是浮云，內(nèi)心才是根本。”

這里，不是說(shuō)技法無(wú)用，而是技法和自己內(nèi)心想要表現(xiàn)的情感融為一體，已經(jīng)不獨(dú)立地存在，就如“大道”一樣，“惚兮恍兮”，似有似無(wú)。所有的技法，就像樓梯一樣，可以把你送上更高一層，沒(méi)有這個(gè)樓梯，你上不了樓。但是，上去了，也就是“放下”樓梯的時(shí)候了。

這就是那些偉大的藝術(shù)家，到最高境界，返璞歸真，樸實(shí)無(wú)華，但作品震撼、感人的奧妙所在。

技法夠用就行，余下的時(shí)間多“破”點(diǎn)經(jīng)典之書(shū)，提高點(diǎn)文化修為，是藝術(shù)家突破藝術(shù)“瓶頸”的不二法門。

不斷地學(xué)習(xí)技法而炫耀技能，往好里說(shuō)，只是虛胖而已，往壞里說(shuō)，也就是個(gè)技術(shù)工人。

左上：王家春《太陽(yáng)每天都是新的》紙本設(shè)色

右上：王家春《生命的力量》紙本設(shè)色

左下：王家春《能收會(huì)放 扶搖直上》紙本設(shè)色

右下：王家春《心中的天氣是晴是雨 全在自己》紙本設(shè)色