撰文=王家春
所有的技法,就像樓梯一樣,可以把你送上更高一層,沒(méi)有這個(gè)樓梯,你上不了樓。但是,上去了,也就是『放下』樓梯的時(shí)候了。
如果你是藝術(shù)技工,技法越多越好,什么工程、什么活計(jì)都能接,多多益善,可以實(shí)現(xiàn)財(cái)務(wù)自由。
如果你想當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家,技法夠用就行了,過(guò)多了反而會(huì)虛胖,看著很厲害,真正干活去,手下反而不出活。由于技法太多,不用可惜,于是滿作品都是各家各派的技法堆砌,唯獨(dú)看不到自己,這樣的作品,雖好但不動(dòng)人。
唐朝大詩(shī)人杜甫有兩句詩(shī):讀書(shū)破萬(wàn)卷,下筆如有神。好多人理解成,書(shū)讀的多了,下筆就好像有神在幫助。
其實(shí)不盡然,君不見(jiàn)好多人書(shū)讀的多了,不僅無(wú)“神助”,反而讀傻了,甚至讀抑郁了。問(wèn)題出在哪兒?出在一個(gè)“破”字。杜老爺子沒(méi)說(shuō)“讀書(shū)萬(wàn)卷,下筆有神”,而是要“破”萬(wàn)卷。不會(huì)“破”,書(shū)讀的再多用處也不大。
所以原任縣太爺鄭板橋附了幾句:“讀書(shū)數(shù)萬(wàn)卷,心中無(wú)適主?!睍?shū)讀的多了,囫圇吞棗,反而不知該怎么辦了,心中沒(méi)主意了。
說(shuō)到底,還是一個(gè)字“破”。
什么是破?當(dāng)然不是破車、破房、破被子,這個(gè)破是“剖析”“透析”,引申一下,就是悟懂、悟透、悟理。不是死讀書(shū)、讀死書(shū),而是把書(shū)讀活,真能把書(shū)讀活,不用萬(wàn)卷,一百本經(jīng)典,足夠你用一輩子了。其他的書(shū),除了業(yè)務(wù)專業(yè)之書(shū)外,當(dāng)成愉己悅?cè)说膴蕵?lè)就行了。
繪畫(huà)技法也一樣,不在多,而在悟懂悟透,什么時(shí)候用什么技法,什么時(shí)候丟掉技法,自己心里一清二楚,達(dá)到這樣一個(gè)初步的境界,再往上走,你會(huì)發(fā)現(xiàn),“技法都是浮云,內(nèi)心才是根本。”
這里,不是說(shuō)技法無(wú)用,而是技法和自己內(nèi)心想要表現(xiàn)的情感融為一體,已經(jīng)不獨(dú)立地存在,就如“大道”一樣,“惚兮恍兮”,似有似無(wú)。所有的技法,就像樓梯一樣,可以把你送上更高一層,沒(méi)有這個(gè)樓梯,你上不了樓。但是,上去了,也就是“放下”樓梯的時(shí)候了。
這就是那些偉大的藝術(shù)家,到最高境界,返璞歸真,樸實(shí)無(wú)華,但作品震撼、感人的奧妙所在。
技法夠用就行,余下的時(shí)間多“破”點(diǎn)經(jīng)典之書(shū),提高點(diǎn)文化修為,是藝術(shù)家突破藝術(shù)“瓶頸”的不二法門。
不斷地學(xué)習(xí)技法而炫耀技能,往好里說(shuō),只是虛胖而已,往壞里說(shuō),也就是個(gè)技術(shù)工人。
左上:王家春《太陽(yáng)每天都是新的》紙本設(shè)色
右上:王家春《生命的力量》紙本設(shè)色
左下:王家春《能收會(huì)放 扶搖直上》紙本設(shè)色
右下:王家春《心中的天氣是晴是雨 全在自己》紙本設(shè)色