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    萊蕪本土作家小說(shuō)語(yǔ)言的特色研究

    2022-07-09 13:47:49于朝蘭
    百家評(píng)論 2022年3期
    關(guān)鍵詞:語(yǔ)言特色小說(shuō)

    內(nèi)容提要:新世紀(jì)以來(lái),出生于上世紀(jì)六十、七十年代以后的萊蕪中青年作家共出版了30余部長(zhǎng)篇小說(shuō)或中短篇小說(shuō)集,在省級(jí)以上純文學(xué)期刊發(fā)表或在省級(jí)以上重大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)中獲獎(jiǎng)的中、短篇小說(shuō)有近70篇。這些作品,不乏有影響力的佳作,除了立意和作品的核心價(jià)值觀不同之外,語(yǔ)言風(fēng)格獨(dú)樹一幟,在齊魯文學(xué)史上刻下了深深的烙印。本文以萊蕪本土作家的小說(shuō)作品為研究對(duì)象,探討萊蕪本土作家小說(shuō)作品的語(yǔ)言運(yùn)用特色。

    關(guān)鍵詞:萊蕪本土作家? 小說(shuō)? 語(yǔ)言特色

    萊蕪本土作家的小說(shuō)作品,從題材上大致可以分為四類:第一類是玄幻仙俠小說(shuō),代表人物是張榮會(huì)(風(fēng)凌天下)、許書熠,主要作品有《凌天傳說(shuō)》《傲視九重天》《曉風(fēng)異夢(mèng)》等7部;第二類是先鋒實(shí)驗(yàn)小說(shuō)或兒童文學(xué),代表人物是李官姍(關(guān)山),主要作品《城城》《小瓜的秘密島嶼》《珍珠貝》《三十三個(gè)大海(共4本)》等共11部;第三類是鄉(xiāng)土或都市小說(shuō),這是一個(gè)大類,都是現(xiàn)實(shí)主義題材,主要作者有張玉山、李連義、于朝蘭(雨影兒)、劉恒杰、薛蓮、李幼華(冷梅)等,出版的長(zhǎng)篇作品主要有《你有權(quán)保持沉默》《那些年 那些人 那些事》《靜數(shù)秋天》《湖水蔚藍(lán)》《鄉(xiāng)關(guān)何處》等9部;第四類是歷史小說(shuō),代表人物是張鴻福,主要作品有《李鴻章》《左宗棠》《袁世凱》《林則徐》等6部;除此之外,以上作者還在省級(jí)以上純文學(xué)期刊上發(fā)表或在省級(jí)以上重大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)中獲獎(jiǎng)的中、短篇小說(shuō)近70篇。本文以這些作品,特別是以歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)為研究對(duì)象,從人物語(yǔ)言、環(huán)境語(yǔ)言、文化語(yǔ)言等三個(gè)方面進(jìn)行探討,歸納出萊蕪本土作家基于共同的歷史傳承、相同的地域環(huán)境下的文學(xué)創(chuàng)作所表現(xiàn)出來(lái)的語(yǔ)言運(yùn)用特色共性,以及作家在不同生活經(jīng)歷影響下呈現(xiàn)出來(lái)的文本個(gè)性。

    一、白描式的“人物”語(yǔ)言

    “白描”是我國(guó)古代小說(shuō)創(chuàng)作中常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法,它要求作家用最精煉、最節(jié)省的文字,不加渲染、烘托,刻畫出鮮明生動(dòng)的傳神的藝術(shù)形象。萊蕪本土作家中,通過(guò)語(yǔ)言刻畫人物比較成功的是張玉山,他懂得使用白描,不僅語(yǔ)言精煉清新,而且長(zhǎng)短句式參差多變,節(jié)奏有緩有急,富有音樂(lè)美,具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。如他的《老友記》開篇這樣寫:“西泠拍賣行一錘砸下去,我的心突地顫了一下,坐在我旁邊的徐厚基,扯了我的袖子一把,小聲說(shuō),張老,成交了,8856萬(wàn)!”僅用了“(錘)砸”“(心)顫”“(手)扯”這三個(gè)單音節(jié)詞就把偌大的一個(gè)拍賣場(chǎng)景描摹得惟妙惟肖,讀之如臨其境,酣暢淋漓。再如他的《人面桃花》有這樣一段:“沒(méi)出半年,陳媛嗓子沒(méi)了,走板跑調(diào),身段僵硬,扮相不好看了,陸洧川以為陳媛使性子,發(fā)了一通脾氣,悶了一肚子氣,氣咻咻的,甩袖走了?!睅讉€(gè)長(zhǎng)短句,靈動(dòng),活潑,瞬時(shí)讓兩個(gè)人物形象有了立體感。又如他在《虎門柳》說(shuō)盲人老曾“摸過(guò)線團(tuán)”、失去雙臂的老曹“身子一擰披上褂子”,這一“摸”一“擰”就把兩個(gè)生活不方便的人物形象給勾勒出來(lái)了。用詞準(zhǔn)確、生動(dòng)是張玉山小說(shuō)的特色,他不僅擅于通過(guò)作家之口白描人物的動(dòng)作,而且能巧妙地通過(guò)人物對(duì)話去白描人物的心靈。如他的《虎門柳》,主人公老曾,本是一名化學(xué)老師,因?yàn)橐淮螌?shí)驗(yàn)被炸瞎了眼睛,不得不回了老家。眼睛瞎了,沒(méi)法教課了,可靈魂還在。他先同妻子離了婚,然后又一心給女兒攢錢買嫁妝,這一切都做了,還不夠,他要追求更深層次的東西。他跟“我”說(shuō):“想做點(diǎn)正經(jīng)事兒?!边@句話是觸動(dòng)靈魂的,是老曾的肺腑之言,或者說(shuō),是他之所以活著的那股勁。但“我”不理解他,聽了這句話覺(jué)得他是在瞎折騰,沒(méi)有多問(wèn),老曾也沒(méi)多說(shuō),因?yàn)樗馈拔摇弊卟贿M(jìn)他的內(nèi)心。老曾生活不方便,但從來(lái)不求“我”,只接受跟自己同等遭遇、因公炸掉了兩只胳膊的老曹的幫助。老曹這個(gè)人也是有靈魂的,他跟我說(shuō):“我和老曾,也不情愿,不情愿也得活,活出個(gè)樣,別讓人小看?!边@些對(duì)話,彰顯人性,觸動(dòng)心靈,把人物“說(shuō)”活了。老曾和老曹,一個(gè)是另一個(gè)的“眼”,一個(gè)是另一個(gè)的“手”,兩個(gè)殘疾人,在痛苦中掙扎,在無(wú)奈中接受現(xiàn)實(shí),最終選擇挑戰(zhàn)自我,在虎門種柳樹。種柳樹的苦,就是老曾和老曹的人生之苦,好在這種苦是苦中有樂(lè),樂(lè)在靈魂找到了安放的地方。

    在萊蕪本土小說(shuō)作家中,李官姍的語(yǔ)言精煉、有時(shí)代感,耐人尋味。如她的《刀光》,開篇第一句話就是“那把刀近來(lái)頻繁地出現(xiàn)在他眼前?!钡降资且话咽裁礃拥牡??讀完才明白,這把“無(wú)形的刀”,其實(shí)就是簽了上億元項(xiàng)目的陳總的內(nèi)心獨(dú)白。只是那些在項(xiàng)目之外跟陳總關(guān)系密切的人,總能感覺(jué)到甚至看得到這把刀的存在。老同學(xué)、殯儀館負(fù)責(zé)人趙末對(duì)他說(shuō):“你臉上有股氣,烏沉沉的?!迸貢?、情人桃四對(duì)他說(shuō):“老陳,你今天臉色不太好?!庇终f(shuō):“怎么回事?你的頭頂上?有什么東西?”“像是,像是一把刀?!钡降资悄囊话训叮亢匣锶税压餐顿Y全部席卷而去,把他推進(jìn)泥坑的那一回?擔(dān)保貸款陷入資金鏈危機(jī),被銀行查封險(xiǎn)些家破人亡的那一回?得罪了某個(gè)大人物,被各種整治,貼上各種顏色的罰單猶嫌不夠,差點(diǎn)鋃鐺入獄那一回?業(yè)內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)火并,被雇傭的一伙討債人圍困,大打出手導(dǎo)致重傷,送進(jìn)醫(yī)院搶救那一回?那原因不明的車禍,突如其來(lái)的疾病,暗藏心計(jì)的笑臉,矛盾重重的家庭??赡艿奶嗔?。在利益面前,在金錢面前,在女人面前,在尊嚴(yán)面前,無(wú)一不牽涉到了人性。一個(gè)在世人眼里光鮮亮麗的陳總,其實(shí),是一個(gè)千瘡百孔的陳總,一個(gè)外表充滿了刀光殺氣、內(nèi)心暗藏了一把真刀的陳總。

    雨影兒也在運(yùn)用語(yǔ)言刻畫人物上下功夫。如她的《花殺》,有這樣一段描寫:“賈雨飛并不著急接簡(jiǎn)報(bào),他端起杯子呷了一口茶,好像把茶葉末兒吸到嘴里了,用舌尖頂著上下嘴唇吐了一次,沒(méi)吐出來(lái),又吐了一次”,連續(xù)幾個(gè)動(dòng)詞的準(zhǔn)確使用,把文化流氓賈雨飛的形象刻畫得淋漓盡致。在人物對(duì)話語(yǔ)言上,作者也是講究的。如,博士后梁棟說(shuō)柳葉是個(gè)花瓶,是個(gè)“需要修行的花瓶”。這個(gè)對(duì)話,或者這個(gè)評(píng)價(jià),是觸及柳葉靈魂的。柳葉在知識(shí)分子成堆的研究院工作,雖然長(zhǎng)得漂亮,卻不肯下苦功做業(yè)務(wù),本可以在梁棟的研究所里掛個(gè)名,評(píng)個(gè)職稱,卻為了跟梁棟賭氣,去了宣傳處做文字工作,不成想宣傳處處長(zhǎng)也是根老油條,他深知柳葉逃不出他的手掌心,卻一次次對(duì)柳葉進(jìn)行非禮,把柳葉推向兩難境地。柳葉的困境就是當(dāng)今社會(huì)職場(chǎng)女性的普遍困境,柳葉是“需要修行”,但僅僅柳葉一個(gè)人修行是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

    另外,在萊蕪本土小說(shuō)作家中特別值得一提的是鄒立文。跟上文提到的幾位作家成長(zhǎng)、工作環(huán)境不同,鄒立文沒(méi)有接受過(guò)正規(guī)的高等教育,工作地點(diǎn)是建筑工地,身邊幾乎都是最基層的勞動(dòng)人民,他寫作題材定位準(zhǔn)確,全是反映最底層老百姓的生活,他觀察人物細(xì)致、準(zhǔn)確,語(yǔ)言干凈、規(guī)范、成熟,描寫起環(huán)境來(lái),幾乎每一筆都是白描。如他的小小說(shuō)《荒》里有這樣的描寫:“桃子娘家瓜皮嶺,古來(lái)就是些禿嶺薄地,少灣缺井。”“禿嶺”“薄地”“少灣”“缺井”,八個(gè)字就把一個(gè)貧瘠的小山村描畫出來(lái)。如他的《干娘》里一段:“可從記事起,大囤和滿倉(cāng)就忘了娘的模樣。他們喊的娘,只是個(gè)瘦弱的土堆,靜靜地躺在村子北坡的林地里。”再如《干娘》里:“大囤娘倒騰著一雙小腳,臨近晌午趕到了蕪城西門。那天的城門口行人稀落,可站崗的官兵卻比往常多?!边@兩個(gè)段落,都以獨(dú)特、飽滿的筆端勾勒出了立體的人物背景。

    二、地域性的“文化”語(yǔ)言

    就文學(xué)而言,越是地域的,也就越具有文學(xué)的個(gè)性,也就越具有在我們的現(xiàn)實(shí)生活里,不容易看到的最陌生與最為獨(dú)特的一面。文學(xué)的地域氛圍,第一要素就是語(yǔ)言,或者說(shuō)文學(xué)地域性其實(shí)就是等于地域性的文學(xué)語(yǔ)言,語(yǔ)言成了確認(rèn)自身的一種方式。萊蕪本土作家有意識(shí)使用地域性語(yǔ)言進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作的當(dāng)屬劉恒杰。第一個(gè)表現(xiàn)是他在小說(shuō)中大量使用民謠、民諺,如他的《湖水蔚藍(lán)》,篇篇都以民謠為引子。比如第一篇《信》前民謠:

    肚里饑,心里潮,

    東市買米西市淘。

    贏水河里挑擔(dān)水,

    雙峰山上打柴燒。

    第二篇《望星空》前民謠:

    山歌好唱口難開,

    櫻桃好吃樹難栽。

    白米好吃田難種,

    饃饃好吃磨難捱。

    第三篇《麥田間的小黑點(diǎn)》前民謠:

    長(zhǎng)尾巴郎,尾巴長(zhǎng),

    娶了媳婦忘了娘。

    把娘背到山溝里,

    媳婦背到炕頭上。

    煎臘肉,熬辣湯,

    媳婦媳婦你先嘗,

    我去山溝背咱娘。

    ——咱娘變成屎殼郎。

    他的《鄉(xiāng)關(guān)何處》則篇篇以民諺為引子,如第一篇《麥花香》前民諺:“夏至靠端午,麥?zhǔn)涨湛?。”第二篇《風(fēng)兒吹》前民諺:“春刮東南夏刮北,六月里北風(fēng)到不了黑?!?/p>

    這些民謠、民諺藏著大智慧,充滿了質(zhì)樸、真摯的感情,有鄉(xiāng)味十足的景致和風(fēng)俗人情,文學(xué)性顯著,能引起讀者共鳴。第二個(gè)表現(xiàn)是方言土語(yǔ)的使用。如他的《鄉(xiāng)關(guān)何處》第64頁(yè):“你還算是有文化的?也不嫌寒磣人,撐死就是個(gè)初中畢業(yè),還臭擺。你也別賣狗皮膏藥了,你啥本事,我還不知道?”“寒磣”“撐死”“臭擺”“賣狗皮膏藥”都是萊蕪方言,分別是“丟人”“往最大里說(shuō)”“顯擺”“往自己臉上貼金”的意思,這些方言在文中穿插使用,刻畫出了帶有地域風(fēng)味、個(gè)性鮮明的人物。再如《湖水蔚藍(lán)》第49頁(yè):“坐的時(shí)間長(zhǎng)了,他們就站起來(lái),再玩一種叫‘點(diǎn)磨眼’的游戲。一個(gè)食指點(diǎn)著另一人的手心,邊點(diǎn)邊說(shuō):‘點(diǎn),點(diǎn),點(diǎn)磨眼,磨眼里,有麩子,伸手抓住小豬子?!钡?10頁(yè):“這個(gè)時(shí)候,只要一陣風(fēng)兒吹過(guò)或者輕輕晃動(dòng)一下樹身,那些芒子就會(huì)落下來(lái),但落下來(lái)的芒子卻不能直接放在嘴里吃了。不要緊,那時(shí),他們就會(huì)把落在地上的芒子一個(gè)一個(gè)撿起來(lái),放在箢子里挎回家。他娘就會(huì)去掉芒子根部的那層硬硬的厚皮,然后在開水里焯一焯,撈出來(lái)攥干了水,放在案板上剁碎了,再攙上一把兩把棒槌子面或者地瓜干子面,馇渣豆腐或者蒸窩窩吃。當(dāng)然,如果能攙上一把豆面子,那馇出來(lái)的渣豆腐和蒸出來(lái)的窩窩就更好吃了。箢子拾滿了,他們并不急著回家,而是在河岸上再玩一會(huì)兒。”這些方言土語(yǔ)滲透著濃郁的地域文化,讓一個(gè)充滿詩(shī)情畫意、具有獨(dú)特魅力的小城萊蕪,在讀者心里留下了不可磨滅的印記。

    在作品語(yǔ)言里呈現(xiàn)明顯地域文化的還有李連義。如他的《那些年 那些人 那些事》有這樣的描寫:“下臺(tái)子六百多口人,卻有十幾個(gè)姓,姓高的、姓畢的比較多,還有姓亓的、姓藺的,只有一家姓刁的,是‘倒插門’。一個(gè)村子,如果一家人人數(shù)少,說(shuō)話就不硬氣,吃不開?!薄暗共彘T”“吃不開”是萊蕪方言,意思是“當(dāng)上門女婿”“被人瞧不起、受人欺負(fù)”。再如這一段:“趕牛溝里我趕牛,逮魚逮蝦捉泥鰍;餓了啃個(gè)燒棒子,閑了粘個(gè)知了猴?!薄鞍糇印薄爸撕铩笔侨R蕪?fù)琳Z(yǔ),分別是“玉米”“蟬”的意思。這些詞語(yǔ),形象地再現(xiàn)了萊蕪人民的日常生活,使文章趣味橫生??梢钥闯觯髡邔?duì)家鄉(xiāng)的描寫一方面是因?yàn)榧亦l(xiāng)的壯美神奇和作者對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛,另一方面也是作家本人長(zhǎng)期的自我訓(xùn)練,這方水土對(duì)他的浸潤(rùn),已經(jīng)深深地刻印在了他的靈魂深處。

    鄒立文的小說(shuō)語(yǔ)言也有明顯的地域性。如他的小小說(shuō)《荷葉狗肉》里有一段:“分田到戶后,市場(chǎng)寬松,匠藝之人大多重操舊業(yè)。呂墩子干起祖?zhèn)魍拦返臓I(yíng)生,買賣開張,錢就活便,日子漸好,不幾年呂墩子家還翻蓋了老房,成了遠(yuǎn)近的富裕戶?!薄盃I(yíng)生”“活便”“翻蓋”,這些地域性語(yǔ)言,是一種審美符號(hào),承載著深厚的文化內(nèi)涵。

    語(yǔ)言是文學(xué)作品的載體,但語(yǔ)言特色反映的不僅僅是作家的生活經(jīng)歷和藝術(shù)素養(yǎng),更重要的,是反映了社會(huì)環(huán)境對(duì)作家的影響。新世紀(jì)以來(lái),出生于上世紀(jì)六十、七十年代以后的萊蕪中青年作家扎根本土,深挖傳統(tǒng),感應(yīng)時(shí)代,出版或發(fā)表了諸多作品,其中不乏有影響力的佳作,除了立意和作品的核心價(jià)值觀不同之外,語(yǔ)言風(fēng)格獨(dú)樹一幟,在萊蕪文學(xué)乃至齊魯文學(xué)史上刻下了深深的烙印。文學(xué)是地域?qū)ν膺M(jìn)行宣傳的一張名片,作為支撐萊蕪文學(xué)發(fā)展的本土作家,目前存在整體隊(duì)伍水平不高、創(chuàng)作題材有限的問(wèn)題,當(dāng)然,這種現(xiàn)象應(yīng)該不僅僅是萊蕪一個(gè)地方的問(wèn)題,它與時(shí)代有關(guān),與社會(huì)環(huán)境有關(guān),這一話題另當(dāng)別論。

    三、立體式的“環(huán)境”語(yǔ)言

    語(yǔ)言是文學(xué)作品的靈魂,不同的作家有不同的審美取向,作品也有著不同的語(yǔ)言特色。小說(shuō)語(yǔ)言特色表現(xiàn)了作家的生活經(jīng)歷和藝術(shù)素養(yǎng),同時(shí)也從側(cè)面反映了作品的社會(huì)背景和時(shí)代背景。萊蕪本土小說(shuō)作家中,張鴻福擅長(zhǎng)用嫻熟的語(yǔ)言描繪宏大的歷史背景。他的歷史小說(shuō),總能用寥寥數(shù)筆描摹出一個(gè)“大”環(huán)境,讀之如臨其境,代入感極強(qiáng)。如他的《林則徐》第一章(第2頁(yè))寫零丁洋販運(yùn)鴉片的場(chǎng)景:“西南方向,有一艘三桅大船駛來(lái),看吃水,就知道所載不下兩千噸。這是只有海洋霸主英國(guó)的商人才會(huì)有的大船??吹嚼现黝櫟絹?lái),便有躉船派出小舢板駛?cè)?,把商船夾帶的鴉片一船船運(yùn)回到躉船上。遠(yuǎn)處就有專管鴉片緝私的水師官船,上面掛著‘韓’字大旗,都知道那是水師韓副將的座船,他的座船前還有兩艘‘快蟹’巡船。”僅僅用了“三桅大船”“躉船”“小舢板”“官船”“巡船”五個(gè)關(guān)于船的專用名詞,輔以寥寥百余字,便把禁煙不力、鴉片泛濫、荼毒國(guó)民的背景勾畫了出來(lái),凸顯了作者在語(yǔ)言功底上的造詣,增強(qiáng)了作品內(nèi)在的知識(shí)體系感。

    張鴻福歷史小說(shuō)的另一大特點(diǎn),是作者有意識(shí)地從歷史文獻(xiàn)中引用原文,以原始文獻(xiàn)如奏折、電文、函稿入小說(shuō),呈現(xiàn)了雅正莊重的語(yǔ)言風(fēng)范。如他的《林則徐》第18頁(yè):“穆彰阿奏道:‘奴才等認(rèn)為,鴉片之來(lái),皆由海口內(nèi)地奸民與夷匪私相交易,加以弁兵縱容,受財(cái)護(hù)送,毫無(wú)顧忌,肆意暢行,痼習(xí)日深。奴才等就黃爵滋原奏及各大臣奏折,參互考訂,認(rèn)為明刑所以弼教,立法貴乎因時(shí),鴉片之禁,行之經(jīng)年,果能及早查拏,何至流毒如今日之甚?原因盡在大小臣工,視為具文,不肯認(rèn)真查辦,遂至泄沓應(yīng)付,習(xí)慣成自然。奴才等以為,如今非雷厲風(fēng)行,不足以震聾啟聵。海販窯口,實(shí)為禍?zhǔn)鬃锟?,必?yīng)一律從嚴(yán),分別論死,方足以破奸徒之膽,而昭情法之平。巡海弁兵,假公濟(jì)私,內(nèi)地奸商,輾轉(zhuǎn)銷售,以致開設(shè)煙館,引類呼朋,墮其術(shù)者,無(wú)不形同鬼蜮,傾家蕩產(chǎn),對(duì)弁兵、奸商,必當(dāng)重治其罪。至吸食者,廣為勸諭,逾期不能禁絕者,則課以重罪。如此,則源可塞,流可清?!庇行┪墨I(xiàn)太長(zhǎng),不可能全文引用,但精彩部分他又想以原文提供給讀者,因此采取了一種夾敘夾議,述引兼用,文白夾雜的文風(fēng)。如他的《李鴻章》第二冊(cè)第280頁(yè),有一段寫李鴻章上折請(qǐng)修鐵路,但是遇到了很大的阻力,他就再次上折力爭(zhēng)。這個(gè)奏稿很長(zhǎng),張鴻福沒(méi)有直接引用原文,而是這樣處理:

    清議論事,動(dòng)輒就以違背祖宗成法為借口。李鴻章的奏折便以此入筆,說(shuō)明修鐵路與古代圣賢所為一脈相承,先堵清議的嘴巴,“圣人既作,刳木為舟,剡木為楫,舟楫之利以濟(jì)不通,服牛乘馬,引重致遠(yuǎn),以利天下。自是四千余年以來(lái),東西南朔,同軌同文,可謂盛事。迄于今日,泰西諳國(guó),研精器數(shù),創(chuàng)造火輪舟車,環(huán)地球九萬(wàn)里,無(wú)阻不通,與古圣所制舟車而便民用一脈相承,此天地自然之大勢(shì),非智力所能強(qiáng)遏也?!?/p>

    接下來(lái)說(shuō)明鐵路是西方各國(guó)日趨富強(qiáng)的重要原因:“法、美、俄、德諸大國(guó)相繼經(jīng)營(yíng),凡占奪鄰疆,墾辟荒地,無(wú)不有鐵路以導(dǎo)其先,由是歐美兩洲,四通八達(dá),為路至數(shù)十萬(wàn)里,征調(diào)則旦夕可達(dá),消息則呼吸相通。四五十年間,各國(guó)所以日臻富強(qiáng)而莫與敵者,以其有輪船以通海道,復(fù)有鐵路以便陸行也?!?/p>

    ……

    最后專門針對(duì)清議的阻撓闡明自己的意見,希望朝廷能堅(jiān)持定見,盡快決斷。當(dāng)然,他并沒(méi)有一味指責(zé)清議,而是欲抑先揚(yáng),“士大夫見外侮日迫,頗有發(fā)憤自強(qiáng)之議。然欲自強(qiáng),必先理財(cái),而議者輒指為言利;欲自強(qiáng)必圖振作,而議者輒斥為喜事;至稍涉洋務(wù),則更有鄙夷不用之見,橫亙胸中。不知外患如此其多,時(shí)艱如此其棘,斷非空談所能有濟(jì)。我朝處數(shù)千年未有之奇局,自應(yīng)建數(shù)千年未有之奇業(yè)。若事必拘守成法,恐日即于危弱,而終無(wú)以自強(qiáng)。臣知鐵路一事,深知其利國(guó)利民,可大可久,假令朝廷決計(jì)創(chuàng)辦,天下之人,見聞習(xí)熟,自不至更有疑慮?!?/p>

    歷史小說(shuō)無(wú)“小”事,處處是“大”背景。這種“文白夾雜”或擬古化的語(yǔ)言顯得緊湊而精煉,給文章注入了濃郁的文化韻味,增強(qiáng)了語(yǔ)言的文化含量,呈現(xiàn)出含蓄、典雅的藝術(shù)效果。當(dāng)然,這有些不像小說(shuō)語(yǔ)言,也造成了一定的閱讀障礙,喜歡的認(rèn)為別有韻味,不喜歡的認(rèn)為畫蛇添足。

    張鴻福對(duì)“大”背景的這種駕馭能力同樣在他的中、短篇小說(shuō)中有所呈現(xiàn)。如他的《鎖》,小說(shuō)開頭就是大段的背景描寫:“臥云關(guān)東西大街的西段,老槐樹再往西,與老支書的院子一墻之隔,是關(guān)帝廟。關(guān)帝廟院門外,偏東的位置有一口井,不知多少年了。井口用條石砌成方形,四塊條石上都被繩子磨出深深的、光滑的溝槽。井臺(tái)很大,從老支書的西院墻根,一直到關(guān)帝廟的西院墻頭,有好幾丈寬……這里是臥云關(guān)除戲臺(tái)外最熱鬧的地方?!边@段描寫融生動(dòng)豐富的社會(huì)風(fēng)俗畫和優(yōu)美清新的風(fēng)情風(fēng)景于一體,洋溢著濃郁的鄉(xiāng)土氣息和返璞歸真的牧歌情調(diào),具有獨(dú)特的審美價(jià)值。讀罷,總有一種猜測(cè):一個(gè)生活在如此環(huán)境里的主人公,會(huì)有什么樣的悲劇命運(yùn)在等著他呢?

    與張鴻福不同,李官姍擅長(zhǎng)調(diào)動(dòng)各種感官描繪“小”環(huán)境。如她的《阿瑪蘭妲》有這樣的描寫:“夜晚黑黢黢的樹林會(huì)生出青白色的霧氣,似乎在安慰著位于旁邊的馬孔多小鎮(zhèn)。這個(gè)小鎮(zhèn)有很多擁擠在一起因而面目全非的噩夢(mèng),需要在睡眠里呈現(xiàn)和消失,狂歡和靜寂?!庇秩纾骸捌骄母拍钤谶@里得到生動(dòng)的闡釋,人們用盡畢生的努力,嘔心瀝血建筑華麗空蕩的房屋,置辦時(shí)髦無(wú)用的設(shè)施,舉行喧鬧孤獨(dú)的聚會(huì),所有的努力,都是為了把那些飽滿的有光亮的東西快點(diǎn)打碎徹底磨滅,以便有資格在這里擁有一處平均而狹小的土地?!薄斑@里很安靜。這里的一切都是扁平的沉默的,是所有表情未及發(fā)出便已消失的部分”。這種細(xì)膩的感覺(jué)描寫靈動(dòng)又充滿哲思,對(duì)于人物性格的描述和故事情節(jié)的展開,有很好的渲染和推動(dòng)作用。

    如果說(shuō)張鴻福、李官姍擅于描寫自然環(huán)境,那么張玉山則更熱衷于描寫人文環(huán)境。如他的《人面桃花》有這樣的描寫:“陸洧川的心一下子散了?;亓朔?,打開箱籠,一箱子全是褶子,包頭,貼水鬢。這一件是王寶釧的,這一身是羅敷女的,這一件是柳迎春的。留這個(gè)干什么呀,過(guò)一天抱到團(tuán)里去,分給幾個(gè)大青衣留個(gè)想念。算了吧,誰(shuí)沒(méi)有幾身行頭,誰(shuí)稀罕這個(gè)呀。箱底里一個(gè)軟包,外邊一層黃緞子,剝開黃緞子,還有一層白紗包著,是什么呢,早忘干凈了。打開白紗,里邊包著一件文小生花褶,領(lǐng)口大襟滾著絨繡梔子花,淺粉的,褶子包著淡淡的一綹香。”讀罷,有一種濃濃的文化氣息。

    注釋:

    a杜慧:《著名作家作品語(yǔ)言運(yùn)用特色的研究》,《課程教育研究》,2016年25期。

    b黎康:《賞析文學(xué)作品語(yǔ)言特色的十個(gè)角度》,《湖北招生考試》,2013年1期。

    c方青衛(wèi):《文學(xué)作品語(yǔ)言特色的分析與傳譯》,《北方文學(xué)》,2012年11期。

    d崔孝凌:《文學(xué)作品特色語(yǔ)言的存在價(jià)值及其影響力》,《青年文學(xué)家》,2014年14期。

    e王波:《靜數(shù)殘酷的秋天》,《新華書目報(bào)》,2016年5月26日。

    f吳世娟:《沈從文鄉(xiāng)土小說(shuō)語(yǔ)言特色分析》,《青年文學(xué)家》,2012年34期。

    (作者單位:萊蕪職業(yè)技術(shù)學(xué)院)

    [基金項(xiàng)目:本文是《萊蕪本土作家小說(shuō)創(chuàng)作研究》(項(xiàng)目號(hào):2022hxky08)的階段性成果]

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