西湖之花，美好常在

厲劍飛 葉彬松

傘，在我國(guó)歷史非常悠久。相傳，四千多年前的黃帝時(shí)代就出現(xiàn)了傘。蓋，是傘的古稱;華蓋，即華麗的傘蓋。

古代對(duì)傘的制作和使用有所規(guī)定。在古史記載中，傘的造型有方有圓，傘柄有曲有直，傘面有繡有繪，面料有絹有羅，而且傘頂有塔型裝飾，變化非常多樣。

隨著造紙術(shù)的發(fā)明，油紙傘便風(fēng)行起來(lái)，特別是明清時(shí)期，我國(guó)制傘業(yè)發(fā)達(dá)，出現(xiàn)了許多精工彩繪的花紙傘，也就是從那時(shí)起，傘開(kāi)始從實(shí)用功能慢慢向藝術(shù)形態(tài)的方向延伸。到20世紀(jì)30年代，在杭州，“絲綢大王”都錦生沿用前人造傘經(jīng)驗(yàn)，吸取國(guó)外裝飾傘的長(zhǎng)處，利用杭州獨(dú)有的絲綢特色創(chuàng)制出了西湖綢傘。

萬(wàn)事開(kāi)頭難，第一把西湖綢傘的試制經(jīng)歷頗為艱辛曲折。20世紀(jì)30年代初，都錦生先生從國(guó)外考察回來(lái)，有意投資創(chuàng)作屬于杭州人的高品位工藝綢傘，隨即組織了技術(shù)骨干竹振斐等三人成立試制小組，進(jìn)行西湖綢傘的創(chuàng)作。

三人各有特點(diǎn)，分工協(xié)作，由傘骨開(kāi)始，在跑遍了整個(gè)浙江的淡竹產(chǎn)地后，最終選擇了杭州近郊的雞籠山赤松村，請(qǐng)來(lái)兩位劈竹高手戴金勝和朱洪瑞，按照試制小組的創(chuàng)意構(gòu)思，選用淡竹劈成傘骨，再將長(zhǎng)傘骨的篾青、篾黃上下分劈開(kāi)，用以?shī)A放柔軟的絲綢面料。然后，將篾青、篾黃對(duì)號(hào)入座，貼制在綢面上，最后再進(jìn)行噴繪、刷花、繡花工藝裝飾。待安裝好傘頭、傘柄，一把完整的西湖綢傘就基本制作完成了。

初創(chuàng)時(shí)期的西湖綢傘，工藝尚不成熟，傘的規(guī)格不一，特別是傘骨的數(shù)量沒(méi)有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，傘面裝飾上多以單色、雙色為主，時(shí)有山水、仕女畫之作。隨著社會(huì)需求量的增加和制作技藝的進(jìn)步，西湖綢傘的傘骨最終定型為32根、36根，刷花技藝也逐步由單色改進(jìn)為雙套色、三套色等。

到了20世紀(jì)70年代，西湖綢傘大力增加杭州地域文化元素，對(duì)傘面裝飾、傘頭、傘柄做了較大的改進(jìn)和優(yōu)化。也是在此時(shí)，西湖綢傘制作技藝特色中，傘面裝飾的“三花技藝”誕生，刷花、繪畫、刺繡三大裝飾技藝，讓西湖綢傘的傘面呈現(xiàn)出了不一樣的風(fēng)采，三者各有精巧，美不勝收，提升了西湖綢傘的藝術(shù)品位，得到了社會(huì)的一致好評(píng)。

2000年以后，西湖綢傘在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上的流通減少，但這并不影響西湖綢傘制作技藝的不斷發(fā)展和創(chuàng)新。作為西湖綢傘制作技藝的國(guó)家級(jí)代表性傳承人，宋志明和他的團(tuán)隊(duì)在二十多年的時(shí)間里，一直致力于西湖綢傘制作技藝的傳承和創(chuàng)新。

首先，從制傘結(jié)構(gòu)上來(lái)看，傘頭、傘桿和傘柄都有著天然的創(chuàng)新優(yōu)勢(shì)。在經(jīng)典結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行適度的改變和創(chuàng)新，更符合每一把傘品的意境。比如發(fā)光伸縮桿西湖綢傘，是將傳統(tǒng)的單一傘桿進(jìn)行了再創(chuàng)造，通過(guò)簡(jiǎn)潔耐用的伸縮系統(tǒng)，讓傘桿有了結(jié)構(gòu)上的變化，伸縮收納異常輕便，而在傘桿內(nèi)植入發(fā)光部件，讓傘桿除了結(jié)構(gòu)功能性的作用外，有了美學(xué)上的展現(xiàn)，成為了整把傘品的亮點(diǎn)所在。

其次是傘面裝飾技藝的創(chuàng)新。傘面是西湖綢傘展現(xiàn)面積最大的部分，可以說(shuō)是西湖綢傘的“面子”，“面子”的美觀程度，直接影響到整把傘品的藝術(shù)情趣和帶給消費(fèi)者的審美感受。比如西湖綢傘六合傘燈，融合古老的竹編工藝和仿古畫工藝，六合傘燈由上而下，左右前后共計(jì)六把西湖綢傘圍合住中間的竹編藤球。藤球在中間，影影綽綽，被古色古香的西湖綢傘環(huán)繞，遠(yuǎn)觀整體協(xié)調(diào)、造型別致、古樸典雅，近看細(xì)節(jié)滿滿、結(jié)構(gòu)精妙，配合傘面的清代仿古畫，營(yíng)造出了別具一格的空間藝術(shù)效果。

此外，宋志明和他的團(tuán)隊(duì)融合多種元素，創(chuàng)新出多種多樣的西湖綢傘，如首創(chuàng)特大型西湖綢傘（傘直徑255厘米，傘長(zhǎng)度265厘米）和微型西湖綢傘（傘直徑36厘米，長(zhǎng)度26厘米）;將剪紙技藝運(yùn)用到西湖綢傘傘面的裝飾藝術(shù)中，在不影響收攏效果的前提下，等分排列剪紙作品，讓剪紙技藝有了全新的展示載體;將絲綢面料進(jìn)行扎染工藝處理，讓圖案自然形成，行云流水般的意境完美呈現(xiàn)在傘面上;將西湖綢傘與描金彩繪融合，讓綢傘既有傳統(tǒng)漆藝的富麗堂皇又有民間、民俗的工藝特色;引入烙印技法，用烙印在西湖綢傘篾青上呈現(xiàn)不同的畫面。

源自先人造物智慧的西湖綢傘代代相承，衍生出了中國(guó)傘文化，展現(xiàn)出了一道獨(dú)特的文化藝術(shù)風(fēng)景。藝術(shù)源于生活，藝術(shù)的精進(jìn)也讓宋志明們將西湖綢傘技藝在代代相傳的歷史長(zhǎng)河里閃爍出亮眼的光彩。

① ②? 宋志明嚴(yán)把西湖綢傘每一道工序

③ ④? 將傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)融入西湖綢傘制作

① ② ③ 傘面、傘頭、傘桿、傘柄的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

④? 宋志明向市民介紹西湖綢傘工藝

⑤? 宋志明參加工藝傘工題庫(kù)開(kāi)發(fā)小組專家會(huì)議