風(fēng)雨兼程鞏義窯之田野調(diào)查

文/任向坤

（作者為滎陽市文物保護(hù)中心副主任、文博館員）

窯址分布（郝紅星制作）

唐三彩從被發(fā)現(xiàn)到被大家熟知不過百十年。20 世紀(jì)初，隴海鐵路修筑過程中，路基沖破了幾座洛陽城北的古墓，出土一堆花花綠綠的東西，面目猙獰的幾件被敲個粉碎，一些模樣可愛、英姿颯爽的人和動物俑被古董商帶到北京古玩市場，恰被國學(xué)大師王國維、羅振玉看見，友情撰文，贊為國寶。我是很懷疑這件事的真實(shí)性的，洛陽盜墓賊天下聞名，邙山古墓十室九空，墓里不乏墓志，這些東西的年代、用途恐早已為盜墓賊偵知，用不著大師磨墨考證。但此批唐代文物進(jìn)京一趟名聲大振卻是不爭的事實(shí)，并且在收藏家趙汝珍的《古玩指南》一書里獲得了尊號——“唐三彩”。

唐三彩是專為去世的人制作的，什么樣的人能用、什么樣的人不能用，用多少，官方都有明文規(guī)定。唐朝貴族官員使用的明器由甄官署組織制作，但可惜史書沒有留下制作明器的窯口及具體位置。目前考古發(fā)現(xiàn)的唐三彩產(chǎn)地有4處，即鞏義的鞏義窯、西安的機(jī)場窯、銅川黃堡窯、內(nèi)丘西關(guān)窯，其中鞏義窯燒造時間最早，機(jī)場窯次之，黃堡窯與西關(guān)窯均為盛唐以后的窯址。然而，鞏義窯、機(jī)場窯見到的唐三彩也不是唐墓中最早的唐三彩，早期燒制唐三彩的窯在哪里仍然是個謎。

鞏義窯位于鞏義市新城區(qū)以東的西泗河河谷內(nèi)。窯址分布在兩岸，多建在二級臺地上。鞏義窯產(chǎn)品主要發(fā)往洛陽，一般認(rèn)為西泗河水量豐沛，可以行走小船，將挑選好的上等貨裝上小船，中轉(zhuǎn)到洛河里的大船上，揚(yáng)起風(fēng)帆，西行入洛。這一路水勢平穩(wěn)，陽光灑在船主的肩頭，幞頭與袍的飄帶和著水波在風(fēng)中擺動，船主的心隨著船板起伏也在風(fēng)中擺動，這滿船承載的不僅是買家的急需，也是窯工和自己的全部希望。盡管只是百余里的行程，逆水行舟，不進(jìn)則退，白色的風(fēng)帆只不過是為了裝點(diǎn)一下心情，實(shí)難抵消河水的沖擊。船的動力全綁在船工的雙臂上，三四天的路程，最怕風(fēng)雨如晦，不只要和自己拼，還要和水神、風(fēng)神、雷神、電神拼，一路在拼，拼出了堅(jiān)實(shí)的臂膀，拼出了生活陽光，拼出了三彩之路。

千百年過去了，洛河上片片白帆已化作云煙，三彩之路也變成歷史名詞。如果不是唐三彩在洛陽再度面世，新中國的考古工作者大概也不會在洛陽周邊尋找它的下落。歷史往往留下難以抹去的痕跡，鞏義窯的發(fā)現(xiàn)即是如此。

陳萬里（1892—1969），享譽(yù)世界的陶瓷專家，故宮博物院研究員。他早年從醫(yī)，平生多才多藝，研究過昆曲，能唱能演，還是攝影家。近代瓷學(xué)研究史可劃分為兩個階段，一為文獻(xiàn)考據(jù)階段，一為考古調(diào)查發(fā)掘階段。陳萬里是我國近代第一位走出書齋，運(yùn)用考古學(xué)的方法對古窯址進(jìn)行實(shí)地考查的學(xué)者。他為考查浙江龍泉青瓷，自1928 年起曾“八去龍泉，七訪紹興”，搜集了大量瓷片標(biāo)本，進(jìn)行排比研究，開辟了一條瓷器考古的新途徑，為現(xiàn)代陶瓷學(xué)研究奠定了科學(xué)的基礎(chǔ)。20 世紀(jì)50 年代開始，陳萬里走遍南北各地，調(diào)查了許多窯址，發(fā)表了一些調(diào)查報(bào)告與重要論文?！吨袊啻墒仿浴肥撬^《瓷器與浙江》之后，根據(jù)考古新發(fā)現(xiàn)對越窯與龍泉窯青瓷進(jìn)行研究的重要成果。60 年代初他又對北方瓷窯最為集中的河南、河北兩省進(jìn)行了調(diào)查，發(fā)表了《調(diào)查平原河北兩省古代窯址報(bào)告》以及《邢、越二窯及定窯》、《談當(dāng)陽峪案》、《禹州之行》等文章。

故宮專家的調(diào)查

1957 年7 月的一天，從北京開往西安的列車轟隆隆駛?cè)胝窘终荆ó?dāng)時的鞏縣縣城），從車上下來三人，為首的是30來歲的馮先銘，后邊跟著兩個年輕人，李輝柄和郭仁，都20 出頭。他們是在看到鞏縣陳跡寄往故宮的陶瓷標(biāo)本后受領(lǐng)導(dǎo)之命前來鞏縣的。陳跡當(dāng)時是鞏縣陶瓷廠陶瓷生產(chǎn)技術(shù)負(fù)責(zé)人，自1951 年起就在西泗河谷內(nèi)調(diào)查， 雖然專業(yè)不是考古，看到遍地的陶瓷片還是能夠想象出這些陶瓷片破碎之前的樣子。唐三彩他是認(rèn)識的，其他瓷片應(yīng)該也是唐代的。不過，這樣的東西得考古專家點(diǎn)頭才算數(shù)。他想到了故宮的陳萬里先生，他們是忘年交，于是就有了60 年前的故宮三人行。

馮、李、郭三位走出車站，就在附近找了個旅店住下，打聽到去杜甫故里的路，路已被黑魆魆的夜捂住看不清，昆蟲的共鳴聲和濕氣正從四周向頭頂匯來，三人只得作罷，躺下休息。

第二天一早，不知什么時候空中飄起了雨，很細(xì)的那種，砸在手背軟軟的、潤潤的。由于路程和時間都是定好的，他們借了雨傘，拎著工具，向西泗河走去，這是陳跡告知的窯址所在地。沿鐵路向西走1 公里，隴海鐵路的鐵橋從西泗河上空跨過。20 多米寬的河道很筆直地沿山腳向南奔去，河水微有些泛黃，河底高高低低的石頭讓河水跳起了浪花。河西岸是很開闊的平地，似乎作過打麥場。三人踩著河邊的泥濘小路向南，約三里地，河谷忽然變得極窄，河道被兩邊凸出的山頭擠得扭了個大彎，彎的兩岸都是住戶，村民說這就是小黃冶村。彎處河道較寬，河水沒了約束就自由了，靠近東岸的河底凸著一堆破碎陶片，長2米，厚1 米，這是洪水的杰作，陶片堆南還有洪水淘出的深坑，其他地方也散著不少碎片。碎片施白釉的多，三彩次之，再次為藍(lán)彩、綠彩。

馮先銘猛地想起一件事，忙問一位路過的老人：“老人家，這村為什么叫小黃冶??？”老人雙手把拐杖拄在地上，嘴一抬，草似的胡子便戳到了面前，說：“這個啊，你看河里地里到處都是黃爛爛的東西，也不知道什么時候這村就叫小黃冶了，向南一里多，還有個大黃冶，從那兒到這兒這段河叫黃冶河?！瘪T先銘聽罷吃了一驚，趕緊問：“不是叫西泗河嗎？”“鐵路以北叫西泗河”，老人說著頭也不回走了。

馮先銘、李輝柄、郭仁來到大黃冶，發(fā)現(xiàn)這里的溝谷很寬，河道偏在谷的東邊，彎彎曲曲，水流也不大，正費(fèi)力地邁過沙底，過不去的便擠在一起，乖巧地從旁邊溜走，奔向下游。大黃冶住戶大部分在河?xùn)|的山腳處，河西騰出好大一塊地來，斷崖弧狀向西凸出，感覺這里早先時候應(yīng)該是個河灣。由于含沙量大，加上雨已停了的緣故，三人走在空地上，腳底板反而輕巧了不少，但發(fā)現(xiàn)的陶片不多，田邊地頭有不少白瓷片、三彩片，都是農(nóng)民揀出來扔在那里的。

小黃冶附近地形（郝紅星、趙軍領(lǐng)、張金選繪制）

中午時分，三人來到了鐵匠爐村。村子不大，農(nóng)戶像青苔一樣散落在山坡上，家家戶戶冒著白煙，直直地，泉水一樣往上涌，涌著涌著就和山上的白霧涌在了一起，分不清你我了。鐵匠爐村離大黃冶約有四里，走了半天，三人才想起肚子餓了，掏出干糧啃了起來。

坐在河邊石頭嚼饃的時候，馮先銘望著對岸簡陋的農(nóng)家房子，眼前真的浮現(xiàn)了熊熊爐火和鐵匠那樣厚的后背，嘴中喃喃自語，逗得李輝柄撲哧笑了：“馮老師，你念叨什么呢？”馮先銘嗯了一聲，說：“真奇怪呀，這鐵匠爐說不定是唐代的鐵匠爐呢。”

鐵匠爐這一段河流較直，在河道內(nèi)近西岸堆積著70 米長、1 米厚的碎瓷片，絕大部分是碗、盤碎片，蔚為壯觀。這么集中的瓷片，西岸臺地上極有可能有窯址，殘次品直接拋在河邊，日積月累，水沖沙擠，最后形成了瓷片長城。

從鐵匠爐往南，谷岸明顯變高，看樣子要向天上長去，兩岸離得越來越近，再不勸說就要撞在一起了。走了三里余，馮、李、郭三人終于見到房舍。房舍后邊的臺地很窄，被辟成了梯田，田間散落著不少白瓷片，也有黃釉、綠釉陶片孤寂地落在后面。三人聽到水響來到河邊，河道兩丈來寬，丈余深，河底是光溜溜的石板，跟打過蠟似的，有些地方不平，有些地方呈密密麻麻的凹槽狀，鐵齒撓過一般。

大黃冶附近地形（郝紅星、趙軍領(lǐng)、張金選繪制）

一個扛鋤頭的大嫂在河邊和馮先銘走了個對頭，四十多歲，馮先銘主動與她打招呼，問她這里的情況。這位大嫂弄清了馮的來意便打開了話匣子：“這條河叫白河，也叫白冶河，時間長了白河叫著順口白冶河就不怎么叫了。河西是白河村，河?xùn)|半山坡是水地河村，向南不多遠(yuǎn)白河又叫水地河。”馮先銘聽得有點(diǎn)糊涂，問這條河不是叫西泗河嗎？大嫂說：“是啊，山那邊還有條東泗河，這邊就是西泗河了嘛，不過每段都又有名字。這是老祖宗留下來的，誰知道為啥?！笨吹今T手里鼓囊囊的袋子，問：“你們是來揀瓷片的吧？這河西邊不多，往年水地河村栽樹、打窯打出好多瓷片，還挖到過燒碗的窯呢?！蓖诟G馮先銘自然是不會去干的，他問這河往南還有多遠(yuǎn)。大嫂搖搖手：“沒多遠(yuǎn)，沒多遠(yuǎn)，過了水地河，這黃土就要見底了，山上全是石頭，水是從石頭縫里冒出來的?！痹瓉砣绱?，馮先銘仰頭望著不遠(yuǎn)處崛起的大山，滿坡的翠綠從上傾泄下來，山頂白云被風(fēng)拽走玩了，兩塊青色山頭像人眼一樣，一眨一眨地望著他們。

馮先銘、李輝柄、郭仁不虛此行，他們把握到了鞏縣窯的脈搏。在大、小黃冶他們見到的多是白瓷片，其次是掛黃、綠、藍(lán)釉的陶片。在鐵匠爐他們見到的幾乎全是瓷片，器形有碗、盤、洗等，也采集到十余片青釉碗殘片。在白河也是以白瓷片為大宗，偶見黃、綠釉陶片。《元和郡縣志》記載“開元中河南貢白瓷”，馮先銘將采集到的白瓷片與西安唐大明宮出土的白瓷片對比后，認(rèn)為鞏縣窯完全有可能是河南開元白瓷的貢地。事實(shí)上，之后的發(fā)掘也證明，黃冶窯和白河窯（這兩處窯址2006 被國務(wù)院公布為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位，名鞏義窯，這和馮先銘來探尋的鞏縣窯實(shí)質(zhì)是一樣的）都有唐早期青釉瓷器。黃冶窯連續(xù)燒造，從早唐燒到盛唐、中唐、晚唐，白瓷器始終不斷，三彩器在中、晚唐大盛。白河窯好像中斷了一陣時間，在公元800 年后又興盛起來，并且也燒起了唐三彩，數(shù)量較少。鐵匠爐村只在中唐后期燒造白瓷、黑瓷。根據(jù)這三地出土器物或者說地面出露器物來看，大、小黃冶的得名有可能和所燒的黃釉器較多有關(guān)，白河得名可能和所燒的白釉器較多有關(guān)。鐵匠爐距白河很近，距離還沒有大、小黃冶間距遠(yuǎn)，鐵匠爐是不是唐代村名還很難說，就像小黃冶西邊的瓦窯溝一樣，誰知道是哪個年代的呢？

不過，根據(jù)黃冶窯的燒造情況，我們認(rèn)為，開元中河南貢白瓷，只能是由它來貢了。

調(diào)查在大、小黃冶村周圍進(jìn)行，大約呈長方形的范圍，斷崖、田間、河道都是尋找的重點(diǎn)。當(dāng)?shù)厝罕妼φ{(diào)查熱情澎湃，不僅跑前跑后，提供線索，還把手里珍藏多年的20 多件陶范獻(xiàn)了出來。

河南省博物館的調(diào)查、試掘

河南省博物館原在開封，1961 年遷到省會鄭州。初來乍到，人員忙于內(nèi)務(wù)，隨后四清運(yùn)動、“文革”接踵而至，同志們更忙了。1972 年長沙馬王堆漢墓橫空出世，全國的考古工作有所恢復(fù)，河南省博的專業(yè)人員抓住這個有利時機(jī)對鞏義窯進(jìn)行了頻密的調(diào)查，由大黃冶人劉建洲帶隊(duì)，在1972—1973年間進(jìn)行了三次調(diào)查工作。調(diào)查在大、小黃冶村周圍進(jìn)行，大約呈長方形的范圍，斷崖、田間、河道都是尋找的重點(diǎn)。當(dāng)?shù)厝罕妼φ{(diào)查熱情澎湃，不僅跑前跑后提供線索，還把手里珍藏多年的20 多件陶范獻(xiàn)了出來。這三次調(diào)查活動共采集陶瓷片、窯具數(shù)百件，在三彩方面的收獲大大超越故宮博物院，這當(dāng)然是由調(diào)查區(qū)域與手段決定的。

河南省博物館調(diào)查采集器物

1976 年7 月，河南省博物館派遣郭建邦、劉建洲故地重游，對黃冶窯進(jìn)行試掘。來之前他們已做足了功課，認(rèn)為小黃冶河道拐彎處是最重要的區(qū)域，河?xùn)|塔溝地域遼闊，在古代適合建窯。果不其然，在生產(chǎn)隊(duì)的全力配合下，郭建邦、劉建洲開5 米×5 米探方一個，十余天就取得了豐碩成果，搞清了這一帶的地層堆積及年代。根據(jù)出土器物，兩人將地層分為宋、盛唐、早唐三期，還給地層起了個簡潔的名字——“三迭層”。第一層是宋代層，厚1.8 米。第二層是三彩層，厚0.5 米，出土器物有爐、碗、盆、壺、罐、水注、鍑、樽、玩具等，三彩器、單彩器較多，也有不少素?zé)?。第三層在三彩層之下，?.2—0.6 米，絕大部分為瓷器，有盆、罐、爐等，釉色以白、黑、青為主。由此得出結(jié)論，黃冶窯的唐三彩由唐早期的瓷器發(fā)展而來。這個結(jié)論給人的感覺是很突兀，沒有提出具體的論據(jù)，但你又不能說它錯。因此。以后的考古發(fā)掘要關(guān)注三彩的發(fā)生、發(fā)展、消亡過程。

鄭州市文物工作隊(duì)的調(diào)查

時間來到1984 年2 月下旬，春節(jié)過去好幾天了，人們的心依舊在春晚節(jié)目里跳躍，窗外樹梢兒上的雪在喜鵲蹬枝后便撲簌簌地跌落地面，散形像一團(tuán)一團(tuán)的菊瓣。鄭州市文物工作隊(duì)的辦公室內(nèi)，隊(duì)長趙青與協(xié)理員陳立信正在談話。“老陳，你看咋辦??？文物工作隊(duì)經(jīng)市政府批準(zhǔn)已經(jīng)成立了，咱們得搞點(diǎn)動靜才行啊?！崩详愒青嵵菔胁┪镳^考古組組長，工作隊(duì)與博物館分家后就劃拔到工作隊(duì)，是位經(jīng)驗(yàn)豐富的老同志，五十來歲，一雙眼睛在房檐似的眉毛下閃閃發(fā)光。他皺了皺眉，目光落在烤著紅薯的鐵爐上，用手翻了一下紅薯，說：“這嘴急吃不了熱紅薯。有件事我想了好久了，就是鞏縣的黃冶窯。你看，馮先銘先生57 年就去過了，省博的劉建洲72 年也去過，后來還試掘了，現(xiàn)在鞏縣歸鄭州管，我們不能缺席啊?！壁w青說：“對對，不行你就去吧，我走不開，辛苦你了。”

話多無益，事不宜遲。陳立信聯(lián)系了鞏縣文管會的靳振武，3 月3 日兩人來到大黃冶開始工作。他們調(diào)查了黃冶河兩岸的遺跡與陶瓷片堆積情況，收獲不大。第二天在村干部帶領(lǐng)下，查看了多處新挖窯洞內(nèi)暴露出來的遺物，有素?zé)?、三彩器以及范、模、支燒等，看來附近很可能有窯址。適時，鞏縣交通局修建的站白路（站街—白河）通過小黃冶村，正好將河道拐彎處的一塊高地削低，出露約70 平方米的殘片堆積層。這個堆積層是從西邊高地延伸下來的，顯然棄置殘片的窯址在西邊的高地上。2002 年修建焦鞏黃河公路大橋至310 國道連接線時（在站白路基礎(chǔ)上擴(kuò)建），路西斷崖上又發(fā)現(xiàn)大量素?zé)?，可知小黃冶村河灣西高地上應(yīng)該有不少三彩窯址，可惜俱被壓在農(nóng)戶宅院下邊。

陳立信的調(diào)查即以此處為重點(diǎn)，對遺物進(jìn)行了揀選。器形主要有洗、碗、壺、罐、豆、碟、盞、爐、水注、盂、杯、玩具、窯具等，釉色以三彩為主，占百分之七十，其次為白、黃、綠、藍(lán)、褐、青、黑組成的復(fù)彩或單彩。這次調(diào)查有幾個方面值得注意：一是圈足碗比較多，年代較早；二是發(fā)現(xiàn)有五足帶托泥的爐，年代較晚；三是發(fā)現(xiàn)一批玩具俑、范，側(cè)證了省博物館征集的俑、范年代；四是發(fā)現(xiàn)不少粉紅胎的器物，經(jīng)鄭州大學(xué)穆斯堡爾譜實(shí)驗(yàn)室測定，燒成溫度只有850℃左右，比白胎的陶片低得多。

鄭州市文物工作隊(duì)的調(diào)查幾乎相當(dāng)于一次試掘，揀選器物是歷次調(diào)查中最豐富的，且器形有年代上的先后，胎質(zhì)有白胎和粉紅胎之分，早到盛唐，晚到中唐晚段，正是小黃冶燒制陶瓷器的鼎盛期，對我們初步認(rèn)識黃冶窯面貌很有幫助。另外，鞏縣文管會的傅永魁先生也多次在西泗河谷進(jìn)行調(diào)查，并發(fā)表過調(diào)查報(bào)告，器形與以上多有重復(fù)，此略。