體勢欹側(cè) 筆力千鈞

尹莉莉

金農(nóng)的書法匠心獨運，精妙入神，隸、楷、行俱精。隸書中的“漆書”，更富創(chuàng)造性，蒼古奇逸，魄力沉雄，在帖學盛行的時代，他能獨辟蹊徑，創(chuàng)立“漆書”新格，真可謂是書壇豪杰。

金農(nóng)（1687-1763），系布衣學士，為“揚州八怪”之首，博學多才，善詩詞，精鑒賞，喜收藏。弱冠于何焯處從學，乾隆元年經(jīng)推薦赴京應博學鴻辭科之選，未中，遂周游四方，后寄居揚州，以賣字畫為生，至衰老窮困而死。嗜奇好古尤喜金石文字，精鑒賞，收漢唐金石拓本數(shù)百種，凡古書畫過目即辨真?zhèn)巍＝疝r(nóng)自稱其書為“漆書”。他特別喜歡濃墨，他作品的墨色，烏里發(fā)亮，據(jù)說他的墨是親自監(jiān)工定制的，因此，他的書法烏黑如漆，并非言過。但是，他所謂的漆書，更應從筆法上理解，他的書法，隸不隸，楷不楷，用楷法寫隸。方筆是他書法的最大特色，他的方筆，方得像現(xiàn)代的油畫扁筆刷出來的。由于他不講究筆法，就干脆把自己的書法起了這么一個特殊的名稱。他的漆書拙樸古茂，方正的筆劃，方正的結(jié)構(gòu)，像小木片搭配起來一樣，這種充滿天真稚氣童趣而又淳厚蒼老的書法，同樣是對館閣體的叛逆。歷來書法巧媚易學，古拙難成，金農(nóng)的漆書自成一格，亙古無雙。

金農(nóng)漆書的獨特性

元明清以來，書家長期游目騁懷于傳統(tǒng)的二王書風之間，金農(nóng)“漆書”的出現(xiàn)猶如耀眼的強光劃空而過，實在令人耳目一新。金農(nóng)的書法，兼擅隸、真、行三體，而以隸書成就最高，他晚年形成的具有獨特風格的“漆書”確系驚世駭俗之舉。在不無擔心之中給人以強烈的震撼，中國傳統(tǒng)書法的主要審美內(nèi)容之一的線條，在他的 “漆書”里表現(xiàn)出一種視而不見，漠然置之的態(tài)度。他對中國傳統(tǒng)書法的線條進行了各個擊破，如“鼠尾”的撇畫沖破了線條形態(tài)上的沉著和運動帶來的力量。橫畫也在金農(nóng)書法中變得扁平，節(jié)奏感本來取決于運動的快慢和用筆提安頓挫的交替變化。我們又無法指責金農(nóng)的“漆書”失去了書法美，它雖具有美術(shù)化的傾向，但它又不完全如是?！捌釙弊屛覀冾I(lǐng)略了金農(nóng)既不與古為徒，更不與時人為伍，獨來獨往，一意孤行的藝術(shù)道路，讓我們覺得他走到懸崖的邊緣，卻又不會掉入深谷的超常本領(lǐng)。

從現(xiàn)存的金農(nóng)隸書來看，大體可分為兩個時期。入京舉博學鴻詞科前，此時的隸書靈潤流暢扁平樸實，其藝術(shù)天平明顯地傾斜于含蓄稚拙，有如鄉(xiāng)間田野嬉戲的天真無邪的童娃，既得野逸之趣，又絕不放肆，我們稱這一時期為模擬性創(chuàng)作時期。第二時期為五十歲后，應試未中，漫游四方，尋訪碑版刻石，此后書風大變，這一時期為開拓性創(chuàng)作階段。此時的書法“以拙學妍，以重為巧”，重按輕挑，引而不發(fā)，在凝重的濃筆中，爆發(fā)出幾乎讓人難以想象的力量，使我們仿佛體味到，這位終生落魄、懷才不遇的藝術(shù)家，既有滿腔的壓抑但仍然有著生生不息的激情。到晚年冬心“漆書”達到人書俱老、爐火純青的藝術(shù)峰巔，結(jié)體由扁平變化為長方，用墨由濃重變得簡淡，筆畫由緊湊變得蕭散，其藝術(shù)心態(tài)發(fā)生了嬗變，疏淡古雅，清靜無為，歸于質(zhì)樸。

金農(nóng)的書法成就主要表現(xiàn)在隸書上，間或也書寫楷、行書，如《消寒詩序冊》（楷書），從局部看，形體大小懸殊，東倒西歪，頗為失態(tài)，有如幼童學步，天真可愛。但從整體分析卻另是一番景象：和諧、暢達、千變?nèi)f化而歸于自然。這成功之作源于他揉合變通，古法創(chuàng)新的藝術(shù)意趣和抒情揚理的藝術(shù)思考。他的行書則是隸書與真書合而為一的草寫體，他在行書上沒有下過太多的功夫，可能只是偶爾習過古人碑帖，他以自成法度的結(jié)體與“漆書”的用筆影響著他的行書，盡管許多偏旁簡化草化，但其結(jié)構(gòu)的拙態(tài)和澀行運筆仍不失為真書范疇。

金農(nóng)的書法匠心獨運，精妙入神，隸、楷、行俱精。隸書中的“漆書”，更富創(chuàng)造性，蒼古奇逸，魄力沉雄，在帖學盛行的時代，他能獨辟蹊徑，創(chuàng)立“漆書”新格，真可謂是書壇豪杰。 金農(nóng)“漆書”冊，乾隆黃織錦面裱本，紙本，烏絲欄格，共十九面，每面縱31.5厘米，橫32厘米，錄陳仲子等人佚事。題款：“乾隆十四年歲在己巳五月十有五日，稽留山民金農(nóng)書?！扁j朱文印“金衣印信”，肖形印“龍虎丁卯”。簽為來楚生先生所題。此書冊共五百四十三字，通篇氣勢雄渾，有一氣呵成之勢，筆畫橫粗豎細，棱角分明，用筆犀利挺勁，正鋒、側(cè)鋒兼施，起筆收筆處著意直切成形，頗有楷書之味。字形以方長為主，但貴有長短參差，大小錯綜變化，“賤、子、拂、薪、哉”等字的長筆，凝練道勁，果斷靈動，使通篇充滿活趣。此書墨色極濃，以拙為妍，以重為拙，計白當黑，常常以濃黑的墨色與字間空白形成強烈的反差對比，尤顯精神。冊頁因字多且小，寫“漆書”結(jié)體易平板，筆勢頗難展開，但金農(nóng)有深厚的漢碑功底，高曠的襟懷，精深的學養(yǎng)，故書時能心手相應，不板不澀，時顯精彩。金農(nóng)的“漆書”體勢欹側(cè)、筆力千鈞，前人傳說是截去毫端來刷寫的，觀此原跡，其起落筆均豐富多變且有鋒芒，橫畫也粗細不一，尤為明顯的是第十五頁的“者”字長撇，下重筆后提收，至末部細若游絲，卻圓勁有力，以截毫之筆是難達到如此細微自然的效果。

金農(nóng)的摯友鄭燮贈金農(nóng)詩早曰：“亂發(fā)團成字，深山鑿出詩，不須論骨髓，誰得學其皮！”可謂是對金農(nóng)書法藝術(shù)的最高最恰當?shù)脑u價。

突兀感：金農(nóng)“漆書”

漆書無疑具有美術(shù)化的傾向，但它又不完全如是。金農(nóng)本人對古韻拙趣的深厚理解，使他選擇這樣一條險徑但卻不甘沉淪為美術(shù)字。在扁筆橫掃的動作中，我們還是略窺微妙的提按意識——這是一種書法特有的非裝飾心理——但又是潛伏在裝飾外形表層之下的。此外，線條之間的避讓也使人對他的結(jié)構(gòu)審美不敢輕視。平衡而非平正，書法藝術(shù)結(jié)構(gòu)的金科玉律在此中仍然受到應有的尊重。

由是，金農(nóng)的古拙趣味仍然為后人所理解;只不過這是一種太容易使人迷惑的趣味現(xiàn)象。之所以會如此，我想可能與兩個因素有關(guān)，其一是世替風移，眾多的風格類型皆已為前賢染指，要想在大家如林的夾縫中求生存，意料之中的變革顯然缺乏吸引力;而石破天驚的反叛卻能收一鳴驚人之效。如果能有深厚的筆墨技巧功底，則在一鳴驚人之后的饒有余韻，亦不失為大家風范。其二是金農(nóng)嗜古成癖，以他那藝術(shù)家的偏激（這是必然的）再加上古拙的趣味，變生出出人意外的新形式也不足為怪。至少，在眾多的歷代名作籠罩下，漆書的出現(xiàn)有如耀眼的強光劃空而過，但又不失其書法美的本質(zhì)規(guī)定。