遼寧籍畫人詩畫藝術(shù)研究

李松石

在討論中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展過程時(shí)，清代是連接古代與近代的重要節(jié)點(diǎn)，大多數(shù)美術(shù)史論著在闡述清代美術(shù)發(fā)展的時(shí)候，肯定其繪畫成就的同時(shí)也鮮明地指出了清代美術(shù)發(fā)展的弊病—陳陳相因，以仿古、摹古為上，但也有些指出了清代美術(shù)發(fā)展的一些獨(dú)有傾向，如職業(yè)畫家增多并形成群體，在摹古風(fēng)潮中求新求變。這就給我們?cè)谘芯壳宕L畫問題上開辟了新的道路，給予新的研究方法。本文所考查的范圍是遼寧籍畫人及其詩歌作品，筆者對(duì)《八旗畫錄》《中國美術(shù)家大辭典》《中國美術(shù)家人名辭典增補(bǔ)本》《遼海名人辭典》《清畫人詩史》等書統(tǒng)計(jì)，共得遼寧籍畫人一百余人。從籍貫上來說，這些畫人都是遼寧籍的，因此可以作為一個(gè)群體進(jìn)行研究，但由于清代實(shí)行的八旗駐防政策以及人口流動(dòng)性的特點(diǎn)，遼寧籍畫人群體的最明顯的一個(gè)特征便是分散性，也就是多數(shù)遼寧籍畫人都是寓居遼寧之外，在考查其詩畫作品時(shí)，有些詩畫繪畫從題跋、款識(shí)或是從內(nèi)容風(fēng)格上，能夠?qū)さ靡恍斑|寧籍”的影子。如果把“遼寧籍”這一概念擴(kuò)大來看，最穩(wěn)定的遼寧籍畫人當(dāng)為皇室成員，但由于其資料相對(duì)豐富，對(duì)其研究的重視程度也相對(duì)較高，因此不在本文的研究范圍內(nèi)。筆者所匯集的一百余位畫人中，一大部分都無詩集傳世或未整理刊行，故在行文上基于兩點(diǎn)考慮：其一，重點(diǎn)從詩畫關(guān)系的層面來探討;其二，對(duì)于論述的人物有所選擇，重點(diǎn)選取其在美術(shù)史和文學(xué)史上研究有所偏頗的，例如唐英、英廉、房毓琛等，都有詩文集留世，也有繪畫作品留存，但在文學(xué)史上對(duì)唐英等人的研究熱度遠(yuǎn)不及其美術(shù)及繪畫作品?；谏鲜隹剂亢拖抻谄疚闹粚?duì)唐英、于宗瑛、英廉、房毓琛四位遼寧籍畫人進(jìn)行詩文論述，可謂窺一斑而知全豹。

一、遼寧籍畫人詩畫創(chuàng)作概述

（一）繪畫偏向山水、花鳥

根據(jù)記載遼寧籍畫人最多的李放的《八旗畫錄》所統(tǒng)計(jì)，在其所錄的三百余人中，明確善畫山水、花鳥的占據(jù)大部分，如卞三畏（漢軍正白旗）的“山水得湍瀨潺湲煙霞縹緲之致”（《續(xù)圖繪寶鑒》），唐英（漢軍正白旗）的“工宋人山水人物，才氣與劉源若似”（《歷代畫史匯傳》），黃九如的“夢(mèng)得紫牡丹畫法”（《杭郡詩三輯》）。山水、花鳥題材尤其是山水題材的繪畫在宋代以后，一直是繪畫創(chuàng)作中的重要題材，這一點(diǎn)無論是在清代的如意館、造辦處宮廷繪畫，還是在清代的“四王”“四僧”“揚(yáng)州八怪”繪畫中，都有所體現(xiàn)，但從宏觀來看，遼寧籍畫人與清代的其他繪畫者似乎在創(chuàng)作題材上并無大不同之處，甚至可以說是類似。但如果從高其佩的“指畫”、遼寧籍畫人的鈐印等細(xì)節(jié)處尋去，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)遼寧籍畫人在創(chuàng)作山水、花鳥題材作品時(shí)，除了受時(shí)代的創(chuàng)作影響以外，其民族特點(diǎn)也是一個(gè)很重要的方面，這將在下文中有所論述。

（二）詩歌創(chuàng)作自然，語言自然、通俗

前文論及，遼寧籍畫人中，有很多人是詩畫皆善的，皇室成員中如高塞（皇太極第六子）著有《恭壽堂集》、岳端著有《玉池生稿》、文昭著有《紫幢軒全集》，尤其是乾隆時(shí)期的親王如永珹、永琪、永瑆、永瑢等人，都在詩歌創(chuàng)作上豐富多產(chǎn)。其他如唐英、年王臣、高其佩、朱倫瀚、高秉、鄭文焯等，在詩畫的創(chuàng)作上都有不俗的表現(xiàn)。其創(chuàng)作的內(nèi)容多有描摹自然，抒發(fā)對(duì)山水自然的熱愛，語言通俗不雕琢。遼寧籍的畫人幾乎都為“旗籍”，是“八旗子弟”，由于政治上的特權(quán)，大多都是享受俸祿，有官職在身。其“八旗”身份的特殊性應(yīng)該作為一個(gè)研究清代文藝的角度，尤其是在詩歌和繪畫領(lǐng)域，但目前學(xué)術(shù)界著眼的并不是很多，本文限于篇幅也不做細(xì)致探討。

嚴(yán)迪昌先生在論述清代詩歌特征有這樣一段論述：“八旗詩人群體的崛起，既標(biāo)志著滿漢之間文化交融的成功，又反映了兩方面微妙的呈逆向狀態(tài)的效應(yīng)，一方面是滿族貴族作為統(tǒng)治集團(tuán)，其皇權(quán)集意圖制約詩文化以增強(qiáng)文治之功，另一方面則逆效應(yīng)卻也同時(shí)發(fā)生，高壓下的離心現(xiàn)象無例外地見之于這居統(tǒng)治地位的全體群體族群中，詩歌成了他們心靈情節(jié)的抒露之窗?！贝硕卧掚m然論“詩”，但對(duì)于繪畫領(lǐng)域尤可適用，對(duì)皇室成員的繪畫創(chuàng)作適用，對(duì)遼寧籍畫人也很適用，因?yàn)樵谶|寧籍畫人群體中，大部分為“漢軍八旗”，這個(gè)群體與“滿洲八旗”和“蒙古八旗”比起來，同樣具有一種族群的離心力，因?yàn)樵诰唧w的政治傾向上，“漢軍八旗”實(shí)際上具有政治上的劣勢(shì)。

整體來看，遼寧籍畫人的詩畫創(chuàng)作在題材和風(fēng)格上具有相似之處，雖表達(dá)方式不同，但所蘊(yùn)含的情感相同，這一方面體現(xiàn)了雅愛自然、親近自然的民族特性。以山水為例，除了滿族發(fā)源與山水密切相關(guān)外，其題材應(yīng)用在詩畫領(lǐng)域所表達(dá)的不再是“林泉高致”“隱逸之思”，而是追溯祖先、單純熱愛和陶冶性情，這些細(xì)微的情感蘊(yùn)含轉(zhuǎn)變恰恰體現(xiàn)了遼寧籍畫人的詩畫創(chuàng)作特點(diǎn)。

二、以唐英、房毓琛、英廉為例

唐英（1682-1756），沈陽人，隸屬漢軍正白旗，清代陶瓷藝術(shù)家，能文善畫，兼書法篆刻且又精通制瓷。雍正六年（1728）奉命任景德鎮(zhèn)御窯廠協(xié)理官，乾隆元年（1736）起先后管理淮安關(guān)及九江關(guān)并兼理窯務(wù)，前后共二十一年（其中十五、十六兩年一度中止）。從朗廷極（遼寧北鎮(zhèn)人）到年希堯（遼寧北鎮(zhèn)人）再到唐英，歷時(shí)順治、康熙、雍正、乾隆四朝，三人對(duì)清代陶瓷、工藝美術(shù)的發(fā)展功莫大焉，其中尤以唐英任職最長(zhǎng)，貢獻(xiàn)極大。其代表作品《陶人心語》（古柏堂本）是研究唐英生平與藝術(shù)觀念的重要資料。筆者通過國家圖書館獲得此書（國圖本），該本隨處可見批閱增刪，應(yīng)該是比較權(quán)威的手稿本，比起后人整理的本子，該本具有更好的直觀性。在《陶人心語》中，多有淵明、香山句，語言自然汩汩流出，絕少修飾?？谡紤?yīng)酬較多，語言清新。詩歌帶有自傳性質(zhì)，是研究唐英的很好的一手資料。其中有如《自題墨蓮花二截句》《題自畫獨(dú)立清秋圖》等題畫詩句，從手稿中不難看出，其詩歌與繪畫渾然一體。雖然在手稿的詩文中，對(duì)家鄉(xiāng)沈陽幾無筆墨，但從“家離此地三千里，月看西江二十年（《己巳仲秋潯陽官舍漫興四首》之一）”，“云障青山鄉(xiāng)夢(mèng)杳，風(fēng)搔白發(fā)旅吟多（《獨(dú)坐二首》之一）”等詩句中我們可以尋覓出“家鄉(xiāng)”的影子，詩句中的“鄉(xiāng)”不一定作“故鄉(xiāng)沈陽”解或者只是詩歌當(dāng)中的一種慣用寫作手法，但我們從手稿的其他地方依然能尋得一絲關(guān)于唐英念念不忘其家鄉(xiāng)的影子。茲從手稿中得圖片如下：

在正式用筆諸如題匾額的時(shí)候，唐英一定款“沈陽唐英”，而一般題寫則是“榷陶唐英”，其手稿中還對(duì)兩位唐氏姓名，明其宗親輩分。值得一提的是，在清代的遼寧籍畫人，分外珍重自己的遼寧身份，鈐印、題款、署名時(shí)經(jīng)常用“十三山外”“遼東”“遼左”“白山”“長(zhǎng)白山”等字，這些與清代實(shí)行的八旗制度及遼寧在清代所處的特殊政治地位有著重要關(guān)系。早有學(xué)者對(duì)其詩歌的藝術(shù)特色等作了闡述，筆者不再贅筆，僅就其詩畫關(guān)系而言，作一二語。唐英詩歌中最直接體現(xiàn)其藝術(shù)創(chuàng)作的就是其詩稿中的一些題畫詩，如《題藍(lán)采和踏歌圖四截句用轱轆體》等。因陶瓷用土，其廠間小路多有泥濘，故詩中多有“踏濘沖泥驛路身”等“泥濘”之詞，讀之有臨境之感。其喜歡用疊字，如“秋愛青青白白天”。唐英其詩整體自然、不拘泥，與其所創(chuàng)作的山水“工宋人山水人物，才氣與劉源若似”（《歷代畫史匯傳》）風(fēng)格相近，體現(xiàn)了詩畫的風(fēng)格一致性。

英廉，馮姓，字計(jì)六，號(hào)夢(mèng)堂，別號(hào)竹井老人，遼寧沈陽人，隸屬漢軍鑲黃旗。雍正十年（1732），考中舉人，授筆帖式，歷任內(nèi)務(wù)府主事、大名知府、永定河道、戶部員外郎、吏部郎中、戶部郎中、漢軍正黃旗護(hù)軍統(tǒng)領(lǐng)，外授江寧布政使、內(nèi)務(wù)府大臣、戶部侍郎、《四庫全書》館副總裁、步軍統(tǒng)領(lǐng)，累遷刑戶二部尚書、正黃旗滿洲都統(tǒng)事務(wù)、議政大臣、直隸總督。乾隆四十八年（1783），授大學(xué)士，病逝于家中，入祀賢良祠，謚號(hào)文肅?！栋似飚嬩洝芬谩稓v代畫史匯傳》稱其“工山水及墨竹”。其詩稿為《夢(mèng)堂詩稿》，今有詩歌集整理出版，有詩十五卷，九百余首（組詩算一首），其一生官職頗高且有多游宦，能夠創(chuàng)作如此多的詩歌，想必是平時(shí)筆耕不輟。其卷后有其子跋曰：“先君當(dāng)日綜理閣部，兼領(lǐng)數(shù)職，身心曾不少閑，然力學(xué)起家，平生可以辭章，孜孜不倦，宗案牘猥集，每遇佳時(shí)勝賞，觸景興懷，時(shí)時(shí)發(fā)于吟詠?！?/p>

整體來看，英廉詩歌語出自然，雖長(zhǎng)于格律但用典較少，詩歌題材充滿生活情趣，如《雞》《犬》《雞冠花》《晨起》《古墓》等篇什，可謂入眼即為詩，其他如《駝之高》等作品，全篇無生僻字，語言通俗，甚是可愛。作品中不少題畫之作，如《題畫竹》《題姜雪村觀瀑圖》《題春蓬聽雨圖》等。由所題寫的繪畫題材來看，與其所擅長(zhǎng)的繪畫題材相吻合，在其題畫作品中，以敘述、描摹畫面為主，較少議論，如“細(xì)筱懸崖似倒垂，碧鸞掃尾葉紛披。知他的是湖州派，粉本陵陽寫曲枝”（《題墨竹》）。

房毓琛，字仲南，清道光年間奉天遼陽人，能詩擅畫，為東北當(dāng)時(shí)較有影響的文學(xué)家之一，與榮文達(dá)、劉春烺同被稱為“遼東三才子”，著有《隅夢(mèng)草堂詩草》。房毓琛一生舉業(yè)曲折、仕途平平，但常懷憂國憂民之心。正如文稿在自序中所說，其詩歌大部分為“自敘離亂之苦”，如《夏夜書齋對(duì)月》《赴岫巖尋兄圖中作》《渡海之大沽下船作》等，都是對(duì)生活的真實(shí)再現(xiàn)，表現(xiàn)生活奔波之苦。《尚王墓》《三垂崗懷谷歌》等詠史懷古之作，多用古風(fēng)歌行體，往往有切實(shí)之論，讀來令人敬佩。其作畫本為平時(shí)閑暇所為，其書法學(xué)板橋，畫以山水、松壑為主。其多自畫自題，如《題劉東葛梅龍圖》《題鐵拐李圖》等，詩句如“只應(yīng)官跡思元祐，哪有名流似永和”“救荒此日思文正，論古何人似幼安”“金粉笙歌似舊觀”，語言通俗，行文流暢。如《畫松題字》：“洗盡人間俗塵像，竹梅取友始知端。”“旁人不解先生意，卻笑先生會(huì)畫松。”讀之仿佛能窺見其人品。房毓琛的畫作似乎不多，且多是平時(shí)興來之作，其詩歌語言自然、不飾雕琢。此外，在和榮文達(dá)、劉春烺唱和詩中，多有自警之語，令讀者深深地感到他們崇高而深厚的友情。其詩歌整體以非律體見長(zhǎng)，所寫身邊之景，所抒誠摯心情，常常能情景交融，自然流暢。通過其詩歌內(nèi)容可知，其對(duì)繪畫有一定的造詣但又不完全寄情于畫，繪畫在房毓琛的手中更加“生活化”但又不“文人化”。

遼寧籍畫人的詩畫創(chuàng)作十分豐富，除上述作家外，還有于宗瑛，字英玉，號(hào)紫亭，遼寧錦州（北鎮(zhèn)）人。工詩文，著有《來鶴堂集》。書學(xué)顏真卿，參以蘇、米兩家，極蒼古渾厚之致。山水得清閟（倪瓚）三味。間作寫意人物及花卉、禽蟲，頗有天趣。高其佩，字韋之，亦書韋三，號(hào)且園，或書且道人，又號(hào)南村，遼寧鐵嶺人，著有《且園詩鈔》。年王臣，字汝鄰，別字寄濤，又字瘦生，自號(hào)不朽居士、采玉山人，遼寧錦州（北鎮(zhèn)）人。書法宗趙孟頫、倪瓚，山水枯木竹石，落筆似之。能詩，著有《瘦生吟稿》。其詩歌已不可考。但從其“黃金笑卻將軍聘，白發(fā)羞居國士名。豈為空囊憐陸賈，從來入幕薄郗生。心傾萬里關(guān)山外，佇聽蕭蕭班馬聲”這首詩來看，能想象其風(fēng)采。其他如沈峋、張應(yīng)魁（遼寧沈陽人）、鄭文焯（遼寧鐵嶺人）、秀琨（遼寧人，具體不詳）、陳景忠（遼寧海城人）、董茂泰（遼寧鐵嶺人）、程鎖（遼寧丹東人，著有《莞然山房詩草》）、高秉（遼寧遼陽，一說鐵嶺人，自稱遼陽人，著有《青疇詩鈔》《指頭畫說》）。限于篇幅，本文只詳細(xì)列舉上述三位作家的詩歌作品進(jìn)行分析。

整體來看，遼寧籍畫人的詩畫作品呈現(xiàn)出創(chuàng)作風(fēng)格一致性的特點(diǎn)，即生活化、大眾化，喜山水等自然題材進(jìn)行描摹題寫，詩歌創(chuàng)作多有自傳性質(zhì)，讀來語言清新、曉暢，但其作品大多分散，尤其是其詩稿多有未能刊印者，有待于進(jìn)一步的整理和研究，從而豐富美術(shù)史和文化史的研究。

本文為2021年度遼寧省經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展研究課題一般項(xiàng)目“遼寧籍‘畫人’研究”成果，課題編號(hào)：2021lslybkt-074。