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    傾聽萬物中隱匿的風(fēng)波

    2022-07-07 20:28:11朱未
    青春 2022年7期
    關(guān)鍵詞:胡弦詩人詩歌

    在當(dāng)代中國(guó)詩壇,胡弦是一位沉靜內(nèi)斂的詩人。他的詩歌有著鮮明的個(gè)人特色,他吸收古典詩詞的含蓄凝練,接納西方現(xiàn)代詩歌的先鋒品質(zhì),與中國(guó)詩歌的現(xiàn)代傳統(tǒng)一脈相承又構(gòu)建了獨(dú)特的審美規(guī)范。羅振亞認(rèn)為,在現(xiàn)當(dāng)代詩歌史上,胡弦與卞之琳有著“內(nèi)里相通的個(gè)性品質(zhì)”。詩集《定風(fēng)波》是一部呈現(xiàn)胡弦詩歌藝術(shù)特色和精神譜系的重要作品。書中既有代表性舊作,也有獲得魯獎(jiǎng)之后的新作,作為一名成熟的詩人,胡弦保持著高水準(zhǔn)的、穩(wěn)定的創(chuàng)作狀態(tài)。在這本詩集中,追求準(zhǔn)確,重視情感,慎用修辭,善于凝視等胡弦詩歌的異質(zhì)性得到了全面的呈現(xiàn)。這是一本一覽胡弦藝術(shù)世界的范本。

    胡弦在訪談中表示,《定風(fēng)波》是他小時(shí)候聽民間藝人說書留下的印象,一方面喜歡這個(gè)詞牌,另一方面他認(rèn)為寫詩就像處理風(fēng)波,詞牌“是對(duì)寫作本身的隱喻”。當(dāng)讀者閱讀過《定風(fēng)波》這樣一本詩集,書中發(fā)出的隱隱的風(fēng)雷,黃鐘大呂般的顫音,其所引起的心靈深處的風(fēng)波,才剛剛開始。

    胡弦在《論詩》中說,精準(zhǔn)地描述事物,對(duì)寫作者而言,是一個(gè)基本的也是最高的要求。追求準(zhǔn)確,是胡弦詩歌的顯著特點(diǎn)。準(zhǔn)確是就意象的選擇、修辭的使用而言,就像寫下一個(gè)比喻,本體和喻體之間,一定有著相似的特征或?qū)傩?,這種關(guān)聯(lián)從詩人的經(jīng)驗(yàn)出發(fā),有著牢固的不可替代性。“準(zhǔn)確,必須經(jīng)得起細(xì)節(jié)的檢驗(yàn)。細(xì)節(jié)決定物象的死與活。”(胡弦:《物象與準(zhǔn)確》,《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》2021年第1期)詩歌篇幅短小,如何在凝練的文字中,較全面地呈現(xiàn)物象的質(zhì)地和紋理,這將體現(xiàn)寫作者能力的高下。準(zhǔn)確就像是一個(gè)指導(dǎo)創(chuàng)作的綱領(lǐng)性文件,貫徹于胡弦的作品中。如《霧霾:旅途》的第一節(jié):

    有人研究過霧霾:它屬于

    修辭學(xué)范疇。比如,

    是霧這個(gè)詞,被霾扣為人質(zhì)。

    ……一個(gè)小事故,屬于詞語內(nèi)部矛盾。

    由霧和霾兩個(gè)漢字組成的霧霾,是常見的漢語詞語,在胡弦的觀察之下,卻分裂出了詩意。我們很少會(huì)從修辭學(xué)的角度思考這兩個(gè)字的關(guān)系。“是霧這個(gè)詞,被霾扣為人質(zhì)”,詩人讓這個(gè)詞語仿佛第一次走入讀者的眼睛。霧霾一詞內(nèi)部占主導(dǎo)力量的一方是霾,所以霧被扣押了,被霾用匕首抵住了喉嚨。這兩個(gè)字并置,就像劫匪挾持人質(zhì)站在貨架后面。這正是準(zhǔn)確的關(guān)聯(lián)。

    《尺八》是胡弦滿意的一首短詩:

    石頭上行船到天竺,

    針尖下種花又開過了小腹。

    如果放不下仇恨,就去一趟阿拉伯;

    如果放下了仇恨,就去古寺里做一只老獅子。

    大醉醒來,星空激越,

    斟酒姑娘的手腕上,

    有條剛剛用銀子打好的大河。

    尺八是流行于隋唐時(shí)期的樂器,宋以后失傳,后經(jīng)日本傳回國(guó)內(nèi)。尺八作為一種存在,奏出的音樂,屬聽覺藝術(shù)。胡弦這首只有七行的《尺八》,全篇看不到對(duì)尺八或音樂的客觀狀寫,看似“跑題”,實(shí)則高明。詩人沒有選擇描述尺八的前世今生或歷史沿革這類泛濫式的寫法。胡弦另辟蹊徑,以通感手法,將聽覺轉(zhuǎn)化為視覺,將音樂轉(zhuǎn)化為畫面。尺八演奏出的樂聲,在胡弦的思維世界激起了豐富的形象,音樂具象為歷史化和戲劇化的場(chǎng)景。

    通過觸摸石頭,詩人仿佛感受到盛唐的心跳,那時(shí),唐朝與天竺交往頻繁,有人喜歡在皮膚上刺繡。首句里的行船開過了第二句里的小腹,錯(cuò)位辭格帶來驚喜的詩意。阿拉伯地區(qū)是宗教的集中地,在那里人類放下了仇恨;而古寺門前的石獅子,已經(jīng)足夠平靜。姑娘手腕上的鐲子,銀質(zhì)的,閃著光,容易聯(lián)想到銀河。這首詩中意象的選擇準(zhǔn)確且富有想象力,產(chǎn)生了情理之中的審美愉悅。

    在另一首《金箔記》中,詩人準(zhǔn)確記錄了金箔的工藝流程,以及金子“無法被信仰吮吸”的質(zhì)地。“像描述第一次看到事物那樣去加以描述……使讀者對(duì)已熟悉的事物產(chǎn)生陌生感,從而延長(zhǎng)對(duì)之關(guān)注的時(shí)間和感受的強(qiáng)度,增加審美快感?!保ㄖ炝⒃骶帲骸懂?dāng)代西方文藝?yán)碚摗罚A東師范大學(xué)出版社2010年版)我曾到過南京江寧的一家金箔廠,看到女工們小心地吹走金箔的邊角料,據(jù)說每片金箔的成型,都要經(jīng)受重錘超過萬次的擊打?!伴L(zhǎng)久的擊打,并不曾使金子開口說話,/只是打出了更多的光?!焙乙栽娙说哪抗馊ビ^察和凝視物象,將“人事情感”投影其上。讀到《金箔記》時(shí),我瞬間被拉回到金箔從空中緩緩降落的現(xiàn)場(chǎng)。

    《尚書 · 堯典》有云:“詩言志,歌永言,聲依永,律和聲?!痹娧灾旧婕暗恼窃姼璧恼J(rèn)識(shí)作用,作者情感的表達(dá),以及對(duì)世界的看法。言之有物是古老且無須贅言的文學(xué)傳統(tǒng)。然而,當(dāng)下大量的現(xiàn)代詩寫作,意象不可謂不繁復(fù)燦爛,語言不可謂不綺麗機(jī)警,技巧不可謂不純熟圓滑,缺少的恰恰是言之有物的基本面。一首詩進(jìn)入接受美學(xué)領(lǐng)域,讀者依據(jù)期待視野對(duì)其解讀,其在讀者中的接受度和傳播度當(dāng)然是評(píng)判文學(xué)性的重要標(biāo)準(zhǔn)。詩歌誠(chéng)然是個(gè)性化的產(chǎn)物,文學(xué)接受畢竟是一種交流活動(dòng),大眾讀者普遍讀不懂的詩歌,其價(jià)值有待商榷。

    “寫出動(dòng)人的詩是我的目的,哲理只是材料。”(胡弦、鄭娟:《萬物回聲中聽取自我的聲音——胡弦訪談》,《湖北社會(huì)科學(xué)》2020年第7期)胡弦正是一位重視情感的詩人。他的詩歌中流動(dòng)著情感,作為寫作者的詩人本身,對(duì)生活、對(duì)故土、對(duì)山水也有著深沉的愛。言之有物,或曰言之有情,是胡弦詩歌可貴的品質(zhì)。

    “這一生,你可能偶爾經(jīng)過甘蔗田,/偶爾經(jīng)過窮人的清晨。/日子是苦的,甘蔗是甜的?!薄陡收崽铩愤@首詩平衡了詩歌寫作者、研究者以及大眾讀者的接受維度。該詩共有四節(jié),首節(jié)與尾節(jié)呼應(yīng),重章疊唱,中間兩節(jié)長(zhǎng)短句交錯(cuò),停頓,斷行,氣韻流暢,極富音樂之美。習(xí)詩者從此詩中能學(xué)到胡弦詩歌的精妙:音樂性、多樣性和豐富性。

    “曾經(jīng),甘蔗林沙沙響,一個(gè)窮人/也有他的神:他把苦含在嘴里,一開口,/詞語總是甜的。”窮人的意象在胡弦的詩歌中多次出現(xiàn),如《瑪尼堆》中撿拾牛糞的窮人。胡弦詩中的窮人在面對(duì)艱辛命運(yùn)時(shí)是堅(jiān)強(qiáng)的:嘴里含著苦,手里揮動(dòng)著彎刀,把甘蔗釀造成甘甜的詞語。對(duì)弱者的悲憫,對(duì)苦難的關(guān)注,這樣的詩歌就像一道光,給予人類以希望與慰藉。當(dāng)然,研究者還可以從不可知論、神秘主義或工業(yè)文明對(duì)農(nóng)業(yè)文明的蠶食等角度進(jìn)行闡釋。一首優(yōu)秀的詩作,必然存在不止一種解讀方式。

    “這一生,你偶爾會(huì)經(jīng)過甘蔗田。/淡淡薄霧里,幼苗們剛剛長(zhǎng)出地面,/傍著去年的遍地刀痕?!贝蟊娮x者在欣賞這樣一首節(jié)奏明快、仿若對(duì)談的詩歌時(shí),如小樓中夜聽春雨,如乘小舟順江而下,會(huì)獲得美好的閱讀感受?!陡收崽铩分诤?,就像《面朝大海,春暖花開》之于海子。它不一定是詩人最深刻的詩作,但會(huì)成為凡有井水處皆能傳唱的作品。

    胡弦的詩歌不僅言之有情,不讓主題跑空,其文字背后的隱喻、象征和人性,使得他的詩歌所指往往具有兩層,甚至是多層。評(píng)論界認(rèn)為胡弦的詩歌具有沉靜之美,然而,霍俊明認(rèn)為,“沉靜的個(gè)體呈現(xiàn)的卻是詩歌和生存以及歷史和傳統(tǒng)深處無處不在的各種聲音的回旋和深入”。這就像閱讀一條冰河,立于河岸,我們首先看到的是冰面,繼而是冰面下生生不息的水流,而在河床底部,作者深埋的暗流也以其固有的節(jié)奏向前推進(jìn)。

    《發(fā)燒者》一詩,詩歌表層是于病房中聽后山鳥鳴的一種體驗(yàn)。反復(fù)閱讀后,讀者會(huì)發(fā)現(xiàn),這首詩更像是一個(gè)寓言。病房?jī)?nèi)有人病了,病房外呢,“世界已靜下來它仍在叫”的鳥兒也似乎得了某種病。

    后山上的鳥兒繼續(xù)鳴叫,

    像出自一種職業(yè)性焦慮;像苦于

    某種病始終無法被說出。

    此詩尾節(jié),讀來令人感到難過,我們同情鳥兒的“職業(yè)性焦慮”,也無奈于“無法被說出”的疾病。到底誰在發(fā)燒,還是說發(fā)燒已成為一種癥候,愿意思考的讀者會(huì)得出相應(yīng)的答案。

    詩集《定風(fēng)波》中,那些如初夏的風(fēng)一樣甜的情詩,構(gòu)成了該書一塊特殊的存在。有人寫愛情,喜歡往沉重里寫,胡弦寫愛情,是舉重若輕的,是往生命體驗(yàn)的細(xì)微處寫?!断幕ā方厝×藧矍榈囊粋€(gè)片段,詩人騎著自行車帶愛人去見自己的母親。那是夏天,南風(fēng)吹著金佛蓮?!耙宦飞希恐v一句話,體重/就會(huì)減輕一點(diǎn)?!薄度干唷防铮骸澳菚r(shí)我去看你,/要穿過正在開花的鄉(xiāng)村,知道了,/什么是人間最輕的音樂?!薄渡焦怼贰饵S昏小鎮(zhèn)之歌》《西湖》,胡弦詩歌里的愛情是甜蜜的、是羞怯的、是無聲而快樂的。那年輕的愛情摒棄了過多的語言,在不言不語的安靜中,將戀人們之間共通的情緒傳遞給讀者,如不散的余音,縈繞在讀者的心靈世界。

    一個(gè)詩人,如果長(zhǎng)期依靠技巧故弄玄虛和營(yíng)造閱讀障礙,他很難走得長(zhǎng)遠(yuǎn)。技巧永遠(yuǎn)在更新,就像科技一樣日新月異,而詩與其他文體的區(qū)別,正如胡弦所說,是因?yàn)樵娎镉形覀兎Q之為“詩”的東西。

    對(duì)于詩歌中修辭的使用,胡弦的觀點(diǎn)有一個(gè)變化的過程,他曾經(jīng)說詩歌應(yīng)該對(duì)修辭保持警惕,而隨著寫作經(jīng)驗(yàn)和駕馭能力的積累,他變得“包容”了,使用或者不使用修辭,同樣能夠抵達(dá)。

    寫詩就像釀酒,是一門技藝。詩與酒,恰如詞句之于水米,韻律之于曲蘗,靈感之于時(shí)節(jié)。胡弦是釀酒的老師傅,取多少水,糧食發(fā)酵多久,在哪個(gè)春天開壇,釀造的技藝他了然于心?!斑^往歲月中的經(jīng)驗(yàn)?zāi)闪虽h銳的直覺?!保惔撼桑骸兑雇淼臐撍А罚虾H?lián)書店2020年9月版)那些能夠代表詩人藝術(shù)特色的詞語譜系和修辭技巧,已經(jīng)自然而然地融入了他的詩作中。

    《老屋》一詩在使用修辭上就不露痕跡:

    要把多少小蟋蟀打造成釘子,才能修好那些舊門窗?

    “砰”,北風(fēng)緊,木匠嘆息。

    小蓮穿著紅襖從隔壁來,說:傳義哥,我迷眼了,你給我吹吹。

    我扭過頭來,看見祖母在忙碌,墻上

    又出現(xiàn)了新的裂紋。

    小蓮,那年我們七歲,你多像一個(gè)新娘子。

    我吹出了你的淚水,和掉在你眼里微小的疼。

    那年,苦李子花開成了雪,祖父喘得厲害,西墻下

    他的棺木,剛剛刷上第二遍漆。

    這首詩回憶的色調(diào)濃厚,從日常經(jīng)驗(yàn)出發(fā),抵達(dá)生死的思辨。該詩保持了胡弦詩歌一貫的準(zhǔn)確?!靶◇按蛟斐舍斪印保@是詩歌的語言,包含準(zhǔn)確的聯(lián)想:釘子、舊門窗、小蟋蟀,這些意象經(jīng)過詩人細(xì)心地甄選和考量,圍繞老屋這一客體進(jìn)行生發(fā),產(chǎn)生多重關(guān)聯(lián)。“微小的疼”可以理解為女孩的年紀(jì)小,塵埃的體積小,也可理解為追憶往事產(chǎn)生的線痛。本詩密度清晰,場(chǎng)景切換自然,拼貼式的結(jié)構(gòu)避免了線性結(jié)構(gòu)的單調(diào)。《老屋》這首詩關(guān)涉童年的回憶,死亡的審視,和悲憫的挽歌。渾然天成的技藝在本詩中得到了淋漓盡致地展現(xiàn)。

    胡弦不是學(xué)院派詩人,他對(duì)學(xué)術(shù)話語入詩同樣保持了警惕。面對(duì)玄奧的意象,胡弦選擇了結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn),將它們轉(zhuǎn)化為世俗的風(fēng)景,借此去闡釋大眾對(duì)不可知物的理解。星相本來是一種通過觀察日月星辰的位置及變化來預(yù)測(cè)人間之事的方術(shù)。胡弦在《星相》中沒有使用學(xué)術(shù)話語或?qū)S忻~去解釋星相,他旨在表現(xiàn)一位蘇北農(nóng)村老木匠對(duì)星相的認(rèn)知?!袄夏窘痴J(rèn)為,人間萬物都是上天所賜,/他摸著木頭上的花紋說,那就是星相”。人類在仰望星空時(shí),曾有著長(zhǎng)久的不解。同樣,星星在俯瞰人間時(shí),“它也有不解的疑難,類似/某種莫名的恐懼需要得到解釋”。在胡弦的詩中,經(jīng)歷婚喪嫁娶的農(nóng)人們創(chuàng)造了故事,而充滿神秘的滿天繁星,也演繹和講述著故事。詩人將個(gè)體深沉的生命體驗(yàn)熔鑄到詩歌文本里。

    艾略特在談到波德萊爾時(shí)說:“詩人的任務(wù)就是從未曾開發(fā)的、缺乏詩意的資源里創(chuàng)作詩歌,詩人的職業(yè)要求他把缺乏詩意的東西變成詩?!笨v覽《定風(fēng)波》的158首詩,胡弦沒有刻意選取意象或使用修辭,入詩之物猶如信手拈來,隨意采擷。頑石、五毒、插圖、卵石皆可入詩,且成為詩歌的主角。那些不顯眼的、看似干枯的事物經(jīng)過詩人的凝視,被重新發(fā)現(xiàn)并賦予意義。

    胡弦對(duì)物象的凝視更接近于“內(nèi)視”。他“經(jīng)常會(huì)集中地凝視某一種物象和具象,然后深入地挖掘其內(nèi)涵,做到集中的呈現(xiàn),多面地描述,從而給讀者留下深刻的印象”(葉櫓:《胡弦論》,《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》2021年第1期)。我們來看胡弦是如何挖掘秤的意義?!靶切锹湓诔訔U上,表明/一段木頭上有了天象。宇宙的法則/正在人間深處滑動(dòng)?!痹娙耸紫葘⑻焐系男切桥c秤桿上的準(zhǔn)星進(jìn)行關(guān)聯(lián),秤砣表示的權(quán)代表是軒轅星座,秤桿表示的衡代表的是紫微星座,這是古人的智慧,胡弦以一種詩意的手法進(jìn)行了轉(zhuǎn)述。

    “所以,大秤稱石頭,能壓壞山川;/小秤稱草藥,關(guān)乎人命。/不大不小的秤,稱市井喧囂里閭口舌……”讀者讀到第二節(jié),已經(jīng)開始觸摸到《秤》這首詩的一些內(nèi)涵,一桿小小的秤可以稱出萬物的斤兩,可以稱出人心里的東西。當(dāng)讀到“若人世亂了,一定是/某個(gè)掌秤的人心里先失去了平衡”,讀者此時(shí)已經(jīng)領(lǐng)會(huì)到胡弦筆下的秤,不僅僅是街市商販?zhǔn)种械男〕樱€是權(quán)衡社稷、君王和百姓孰輕孰重的大秤。此詩最后,秤砣和重物“為某種短暫的靜止而拼命角力”,詩人已將客觀意象的內(nèi)視引申至哲學(xué)的思考,讓詩歌具有了“理意”和“理趣”,提升了詩歌的思維層次。

    一本優(yōu)秀的詩集,其文學(xué)價(jià)值和審美價(jià)值,不是一篇短短的札記所能承擔(dān)的。閱讀詩歌,正如胡弦在那首《在一座火山島上談詩》中寫道的那樣:“你可以讀它,但一談?wù)?,就無法深入下去?!辈徽撛u(píng)論者寫下的文字是合理或是偏頗,面對(duì)一座輝煌的詩歌教堂,“詩歌仍然是個(gè)謎”。詩歌正是這樣的存在,它發(fā)生過,也正在發(fā)生,它像海水一樣冰冷,又像舊天堂一樣炙熱。這就是詩歌的魅力所在,它不僅讓我們擁有了此生此世,還贈(zèng)予了我們一個(gè)詩意的人生。詩集《定風(fēng)波》將會(huì)是一部不斷被閱讀的作品,那隱匿在萬物中的風(fēng)波,值得我們一遍遍地去傾聽。

    作者簡(jiǎn)介

    朱未,本名朱軍,1988年生于山東濟(jì)南,現(xiàn)居南京,文藝學(xué)碩士,江蘇“紫金文化人才培養(yǎng)工程”文化優(yōu)青。詩歌、散文、評(píng)論見于《揚(yáng)子江詩刊》《詩歌月刊》《散文選刊》《文學(xué)報(bào)》《文藝報(bào)》等報(bào)刊。

    責(zé)任編輯 孫海彥

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