王一博 步履不停

王煥熔

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白色襯衣 Berluti黑色長褲 Ami黑色西裝外套、黑色領(lǐng)帶 均為造型師私物

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電影《無名》選角時，程耳面前擺了兩三位年輕演員的照片，他一眼就看中了王一博。程耳邀請王一博聊了一下午，談話結(jié)束后，王一博成為《無名》第一個定下的演員。

這是王一博第一次出演諜戰(zhàn)電影，幾個月的拍攝，王一博幾乎完全沉浸在劇組里。沒有他的戲時，就安靜地坐在監(jiān)視器旁，學習其他演員的表演，如何表現(xiàn)臺詞的細節(jié)，如何保持對肌肉的控制。電影中，王一博扮演的角色說上海話，每天天亮收工回到賓館后，他都要繼續(xù)練習方言。為了體驗角色的孤獨感，他減少使用手機，也盡量避免跟太多人接觸。

《無名》的工作人員說，王一博非常真摯、努力，表演能力也很強，“用好他，他真的是一塊（玉）?！?/p>

智族GQ：你演的角色是一個什么樣的人？從角色的視角來看，《無名》在講一個什么故事？

王一博：我覺得這個角色是心里很苦，挺讓人心疼的一個角色。《無名》就是講了很多在那個年代無名無姓的人，他們曾經(jīng)為國家做出過很大的犧牲和貢獻，我們才有了現(xiàn)在的美好生活。

智族GQ：你在塑造角色的時候，如何體會這個角色的心境？

王一博：更多的是靠現(xiàn)場的環(huán)境吧，那些場景里有審犯人的地方，很多狗在那里狂吠，地上都是血跡，會有一種很壓抑的感覺，拍戲期間我也一直沒有放松過，一直都是比較有壓力跟壓抑的感覺，沒有太多安全感，這跟劇中的角色是有共同之處的。

智族GQ：電影中你的角色打戲很多，對你來說打戲上有哪些困難？

王一博：這個電影的打戲跟以往我接觸的打戲不太一樣，風格也很不一樣，導演對打戲的真實度要求更高。說不好聽一點，就是像流氓打架一樣的真實感。我記得有一場雨戲是在一個門洞的場景中，我打日本兵的戲，那是一場一鏡到底的打戲，拍了很多天很多次。

智族GQ：導演他每一條會如何調(diào)整，他怎么給你講戲呢？

王一博：我們沒有走戲的過程，第一遍導演會讓演員自己發(fā)揮，發(fā)揮完之后，我們會在監(jiān)視器前面聊，這場戲應該要怎么樣拍，什么樣的細節(jié)要注意，我們再慢慢調(diào)整，最后就會自然進入狀態(tài)，導演教了我一個很好的習慣，每一條拍完之后要看回放，告訴我哪里好，哪里不好，要穩(wěn)定，做準確的動作，不要做多余的動作。他每次講戲都很溫和，指令給的非常清楚，能讓演員快速地理解到。因為我演戲經(jīng)驗沒有其他演員豐富，所以導演給其他演員自由發(fā)揮的空間更大，對于我更多還是引導。

智族GQ：程耳導演在片場對你說得最多的話是什么？

王一博：穩(wěn)定。

智族GQ：你跟梁朝偉先生的打戲是一場重頭戲，那場戲是怎么拍的？

王一博：我們事先搭了一個類似的景，排練了兩三天，才開始實拍。那場戲我們拍了！天，最開始我確實不太敢用力，跟梁先生演對手戲也挺有壓力的，不敢真的放出來打，導演跟我講要放下壓力，盡量不要控制，才有真實感。一遍一遍試了之后，才越來越順，之后就越打越快了。從樓上墜下來的鏡頭也吊著威亞拍了好幾次，因為不想用替身來做，還是自己親身拍更好。打戲確實挺印象深刻的，因為跟梁先生距離很近，一伸手就能摸到他的臉，非常開心。

智族GQ：你第一場戲的拍攝過程是什么樣的？

王一博：第一場拍的戲預告片已經(jīng)播了，是我跟傳君哥在海灘上抬尸體的戲，我們是晚上去的，一直等到了天亮。那場戲拍的時候很忐忑，我接到劇本的時候是去年夏天，接到劇本兩三天之后就進組了，當時還不知道導演是什么風格。劇本非常簡潔明了，從來沒見過這樣的劇本，感覺會有很多可想象的空間。拍的過程中導演也在不斷地刪改劇本。導演教了我很多準備工作，給我發(fā)很多片子，包括昆汀導演的電影、《教父》，告訴我電影應該怎么去看，怎么學習。

智族GQ：電影中你需要說上海話，你是怎么練習方言的？

王一博：當時是每天收到劇本之后，傳君哥用上海話把我的臺詞錄下來發(fā)給我，我覺得我記方言和日語還挺快的，因為之前我有學過很多外語的歌，可能有那個基礎吧，我感覺就像背歌詞一樣。

智族GQ：你們在電影里有很多吃飯的戲，吃蒸排骨、吃醉蝦，這些在飯桌上的戲要演出一種什么樣的感覺？

王一博：就是正常吃飯，不要把這個事情想得很復雜，吃飯就是吃飯，吃飯中聊天而已。吃蒸排骨那場戲剛開始我們倆表現(xiàn)得不是很自然，吃得比較假，后來導演給我們看了侯孝賢的《海上花》里吃飯的戲，找到了一種很日常的感覺。吃醉蝦的戲我印象也挺深的，活的蝦還在那兒跳呢，我確實第一口也沒太敢吃，里面有豆腐乳，還有很多酒調(diào)的料。

智族GQ：你扮演的葉先生和張婧儀扮演的方小姐，他們之間有感情線，你在戲中是如何表現(xiàn)這種情感的？

王一博：導演大概說過一些前情，我們之前可能都是同一類人，因為種種事情的發(fā)生，走上了不同的道路。

那場我去衛(wèi)生間見她的戲，她說讓我趕緊死吧，討厭我衣冠楚楚的樣子，我當時內(nèi)心確實很痛苦，畢竟是愛的人嘛，調(diào)動感情的方法就是去現(xiàn)場真聽真看，感受對方的戲，導演也會給我們講這場戲的人物關(guān)系，讓我們更加理解要發(fā)生的事情，能更好地找到情感狀態(tài)，他也會讓我去找一些現(xiàn)實中類似的情感。

智族GQ：回想《無名》拍攝的過程，你獲得了哪些難得的體驗？

王一博：更多的時候都在學習，不拍我的時候我也到現(xiàn)場去看梁先生的表演，梁先生對自己的面部和身體的肌肉控制得太好了，非常穩(wěn)定和準確。我也養(yǎng)成了一個很好的習慣，拍完之后要看回放，要知道自己哪里好，哪里不好，要對自己的五官跟動作有了解，知道哪里可以動，哪里不要動，哪里要穩(wěn)定?？措娪皶r也學會了怎么去看演員的表演，比如哪一段是可以保留的，要記住電影最好的一部分。整個劇組的工作狀態(tài)也很好，非常地沉浸，拍攝現(xiàn)場只有攝影師和錄音師，其他人都在外面，所有工作人員都很認真地工作，小聲地說話，不會影響到演員的表演。

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