生死隔絕悠悠情

唐藝 馬春明

古今中外，多少悲傷事，莫過(guò)于生離死別。文人在紀(jì)念亡妻時(shí)，通常會(huì)寫下思念的文字，也就是我們常說(shuō)的“悼文”。悼念題材的詩(shī)歌在《詩(shī)經(jīng)》中早有體現(xiàn)，然而在潘岳創(chuàng)作的悼念詩(shī)之后，悼念詩(shī)便逐漸成為思念、懷念亡妻的“專屬”。它是死亡和愛(ài)情兩種題材相互疊加的結(jié)合體，是多重情感交織的載體，是詩(shī)人痛苦與懷念之情的綜合體現(xiàn)。例如，元稹的《六年春遣懷》《離思》《遣悲懷》等，此外陸游、黃庭堅(jiān)、孟郊也創(chuàng)作了大量的悼念詩(shī)。蘇軾是我國(guó)北宋著名的詞人，他的《江城子》可謂膾炙人口，其中《江城子·密州出獵》《江城子·十年生死兩茫茫》更是家喻戶曉，而通過(guò)賞析《江城子·十年生死兩茫茫》，我們能夠更深入地了解和探析“硬漢”筆下的“柔情”。

一、蘇軾、《江城子》及生死隔絕

（一）蘇軾與他的《江城子》

蘇軾是我國(guó)北宋時(shí)期著名的文學(xué)大家，在畫、書、散文、詞、詩(shī)等層面擁有較高的“造詣”，“詩(shī)”題材寬泛，“文”縱橫四海，“畫”惟妙惟肖，“書”硬朗康健，他善用夸張手法，文風(fēng)豪健，且獨(dú)具特色。蘇軾與黃庭堅(jiān)合稱“蘇黃”，與辛棄疾并為豪放派代表，而在散文上又豪放自如，宏富雋永，為唐宋八大家之一。蘇軾的諸多作品聞名遐邇，在西夏、遼國(guó)等地區(qū)廣受好評(píng)。雖然北宋末年朝廷不斷禁止蘇軾作品的傳播，然而愈禁止，作品流傳得愈廣泛，而到南宋黨禁解除后，蘇軾的著作已經(jīng)有多個(gè)版本流傳到民間。在后世文人眼中，蘇軾是文學(xué)巨匠，都爭(zhēng)相從他的作品中吸收養(yǎng)分，借鑒素材，并且對(duì)宋詩(shī)派與公安派詩(shī)人的創(chuàng)作擁有較為深遠(yuǎn)的影響。蘇軾的詞風(fēng)為南宋詞人所繼承，形成了與婉約派分庭抗禮的豪放詞風(fēng)，影響更是廣闊。其主要作品包括《水龍吟》《水調(diào)歌頭》《陽(yáng)關(guān)曲》《浣溪沙》《念奴嬌》《永遇樂(lè)》《江城子》等多部詞牌名作品，詩(shī)作有《春宵》《海棠》《有美堂暴雨》等?！敖亲印庇置八Ш煛薄按逡膺h(yuǎn)”“江神子”，興起于晚唐，由韋莊所創(chuàng)作，單調(diào)，直到北宋時(shí)期“江城子”才由單調(diào)轉(zhuǎn)為雙調(diào)，字?jǐn)?shù)有三十七、三十六及三十五等類型，上下闋各七句、平韻格。典范作品有《江城子·斗轉(zhuǎn)星移玉漏頻》《江城子·鳳凰山下雨初晴》《江城子·密州出獵》《江城子·十年生死兩茫茫》等?？偠灾?，蘇軾在我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作、書法、繪畫上擁有突出的成就，對(duì)后世的影響較為顯著。除了詩(shī)詞、散文、書法，他還在美食、茶葉等層面有所造詣，如“東坡肉”等。

（二）生死隔絕兩茫茫

《江城子·十年生死兩茫?！吩督亲印ひ颐露找褂泬?mèng)》，現(xiàn)代人為方便區(qū)分和記憶，普遍將其記作《江城子·十年生死兩茫?！?。這是首悼念詞，也是蘇軾少有的婉約派作品，蘊(yùn)含著蘇軾對(duì)亡妻的想念和悲痛之情，創(chuàng)作于山東密州。蘇軾十九歲時(shí)與王弗成婚，王弗美貌年輕、孝順溫柔，二人情深恩愛(ài)，可惜造化弄人，王弗在二十七歲那年便早早離去，這對(duì)蘇軾是巨大的打擊，心中的痛苦，“難以宣泄”“無(wú)法平復(fù)”。后來(lái)他在《亡妻王氏墓志銘》中將妻子死去時(shí)的詳細(xì)信息進(jìn)行了描述，但平靜的語(yǔ)言中，卻蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的悲痛。詞名中的“乙卯”具體指熙寧八年，蘇軾在密州任職，年過(guò)四旬。當(dāng)年正月，蘇軾忽然夢(mèng)見(jiàn)亡妻，心中的悲痛、傷感不禁而出，于是寫下了《江城子·十年生死兩茫?！愤@一詞作。這首詞采用了白描手法，通過(guò)訴說(shuō)自己的夢(mèng)境和心情，闡發(fā)自己對(duì)妻子的一片深情，意切情真、感人肺腑、寓意深刻，卻語(yǔ)言樸實(shí)。詞中的用字、用詞精妙絕倫，簡(jiǎn)單的“料得”兩字便將心中的“腸斷”之意闡釋得淋漓盡致。通過(guò)對(duì)《江城子·十年生死兩茫?！返纳钊胭p析和探析，我們能夠深入地了解到蘇軾的“情真意切”及“愁斷腸”之情。

二、《江城子》的詞句解構(gòu)

《江城子·十年生死兩茫?！罚ê?jiǎn)稱《江城子》），充滿哀傷委婉的情調(diào)，上闋抒發(fā)悼念之情，因情而生夢(mèng)，因夢(mèng)而“腸斷”?！笆晟纼擅Ｃ！?，生活的變遷，歲月的流失，沒(méi)有沖淡蘇軾對(duì)妻子的深情，長(zhǎng)久凝結(jié)在心中的悲嘆和悵惘，迸發(fā)而出，“十年生死”相隔、陰陽(yáng)分離，最痛也不過(guò)如此?！安凰剂?，自難忘”，盤結(jié)于心的萬(wàn)縷愁緒，始終難以揮散。這“思量”是種無(wú)時(shí)無(wú)刻的、有意識(shí)的思念，是種無(wú)法中斷的感傷?！扒Ю锕聣?，無(wú)處話凄涼”，又是何等的凄清孤寂啊，詞人旅居他方，千里迢迢，與妻子不僅是生死的分離，更是時(shí)空上的分離?！扒Ю铩痹谠~中的渲染作用較為明顯，用“千里”代表時(shí)空分離，用“千里”與“生死”形成照應(yīng)，使蘇軾內(nèi)心的悲痛感得到強(qiáng)化，使他對(duì)妻子的思念之情也更加濃烈?！翱v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”，該句寫出了蘇軾被痛苦煎熬、被生活折磨，兩鬢斑白的形象，也寫出詞人“相逢不相識(shí)”的嘆息和無(wú)奈。如果結(jié)合詞人的創(chuàng)作背景能夠發(fā)現(xiàn)蘇軾妻子離去時(shí)，蘇軾才三十余歲，寫下《江城子》時(shí)也不過(guò)四十歲，十年間蘇軾遭遇了多少生活的折磨、痛苦的煎熬，導(dǎo)致兩鬢斑白。該詞的下闋寫了夢(mèng)與情的相互交織，“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”，夢(mèng)可以打破空間和時(shí)間的限制，打破人間和幽冥世界的隔絕，入夢(mèng)輕快，但詞人所傳達(dá)的情感卻分外凝重和深邃?！靶≤幋?，正梳妝”是詞人在夢(mèng)中所看到的情景，是妻子再次出現(xiàn)在眼前的情景，是詞人抓取典型生活片段的過(guò)程，表達(dá)出蘇軾對(duì)妻子無(wú)限的懷念?！跋囝櫉o(wú)言，惟有淚千行”，因?yàn)檫^(guò)度想念，再次相見(jiàn)了，即便是在夢(mèng)中，詞人卻說(shuō)不出話來(lái)，所有的情感、思念和想念都匯聚在淚水中，淚水流下“千行”“萬(wàn)行”也難以訴說(shuō)十年來(lái)的思念和想念，只能看著、望著、凝視著。雖然該句只有九個(gè)字卻將詞人無(wú)限的凄涼、傷感、懷念、悲痛抒發(fā)得淋漓盡致?！傲系媚昴昴c斷處，明月夜，短松岡”，該句是蘇軾夢(mèng)醒后的所想、所感、所思，蘇軾在夢(mèng)中所看到的所有美好，都化為了泡影，化為了烏有，他再次陷入了渺渺茫茫、生死相隔的無(wú)奈中。其中“明月夜，短松岡”是對(duì)自然環(huán)境的描寫，是蘇軾對(duì)妻子墳?zāi)沟幕孟耄傲系谩眱勺謪s讓這場(chǎng)景、這幻想、這現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景和畫面，充滿了感傷和無(wú)奈，年年都會(huì)想念，年年都會(huì)“斷腸”，年年歲歲都會(huì)如此，思念卻不相見(jiàn)，相見(jiàn)只在夢(mèng)中，夢(mèng)中的永遠(yuǎn)會(huì)消散，那明月夜依舊是提醒詞人“斷腸”的標(biāo)志，提醒著詞人妻子已經(jīng)離開(kāi)了。深度而細(xì)致地分析《江城子》在字里行間所表達(dá)的情感，能夠讓我們對(duì)蘇軾的悼念之情有所體驗(yàn)、感觸或感知，使人不禁潸然淚下?？梢哉f(shuō)，《江城子》是蘇軾直抒胸臆的典范，是蘇軾悼念亡妻的載體，同時(shí)也是蘇軾表達(dá)自己對(duì)妻子難忘之情的現(xiàn)實(shí)表征。

三、《江城子》意象和情感

該詞上闋抒情、下闋記夢(mèng)，開(kāi)頭三句感人至深、情真語(yǔ)直，直接抒發(fā)了對(duì)妻子的思念之情。但在情感抒發(fā)的同時(shí)，又利用了多種意象，如“孤墳”“塵”“鬢發(fā)”等。這里蘇軾用“孤墳”強(qiáng)化了“生死”二字，強(qiáng)化了詞人對(duì)“十年生死”相隔的悵惘和悲愴，其中“千里孤墳”主要指詞人對(duì)千里之外妻子的墳?zāi)沟闹复仓复拮?。蘇軾首先用“十年生死”表明自己與妻子陰陽(yáng)相隔，然后用“孤墳”強(qiáng)化上句中的“生死”，不僅幫助讀者更好地明確他的指代對(duì)象，而且讓詩(shī)歌意境顯得壓抑和幽暗?？梢哉f(shuō)，“孤墳”奠定了全詞的情感基調(diào)，與“生死”兩字形成照應(yīng)。而“鬢發(fā)”“塵土”兩個(gè)意象則勾勒出了詞人的形象，對(duì)上句“縱使相逢應(yīng)不識(shí)”進(jìn)行了解釋，為何見(jiàn)面了卻不認(rèn)識(shí)自己？因?yàn)闅q月悠悠、時(shí)光流逝，詩(shī)人已經(jīng)換了容貌，已不再是當(dāng)年的模樣。這三個(gè)意象雖然滲透在情感抒發(fā)之中，但能夠讓詞曲的氛圍顯得悲涼、壓抑、沉重，并且可以與下闋的無(wú)奈、欣喜的情感形成鮮明對(duì)比。在下闋，詞人首先交代“入夢(mèng)”，然后用“小軒窗”“淚”“明月”“松岡”作為意象。其中“小軒窗”與上闋“孤墳”形成對(duì)比，能給人以輕松的感覺(jué)。夢(mèng)中詞人看到妻子正在窗內(nèi)梳洗打扮，和平常一樣。因此，此處的意境是輕松或者愜意的，所表達(dá)出的情感應(yīng)是“欣喜”的，雖然通過(guò)全詞，我們能夠發(fā)現(xiàn)下闋詞的氛圍也較為壓抑，但如果將視角聚焦到“夢(mèng)中”，詞人所表達(dá)的情感應(yīng)是喜悅、快樂(lè)、激動(dòng)的，再次見(jiàn)到妻子，詞人有很多話要說(shuō)，卻難以表達(dá)，其中的“淚”并沒(méi)有悲傷、痛苦的內(nèi)涵，而是喜極而泣。在最后一句中，“明月夜、短松岡”則象征著詞人夢(mèng)醒后，對(duì)妻子墳?zāi)辜爸車鷪?chǎng)景的想象。兩個(gè)意象營(yíng)造了孤寂的環(huán)境氛圍，抒發(fā)了詞人夢(mèng)醒后的無(wú)奈和嘆息。因此，在宏觀層面上，《江城子》蘊(yùn)含了三種情感，即悲痛、喜悅、惆悵無(wú)奈。幾個(gè)意象也對(duì)不同的情感進(jìn)行了渲染和烘托，讓詞的意境更加深遠(yuǎn)。此外，“明月夜”和“短松岡”，也在某種層面上表明詞人思念情緒的升華。下句詞經(jīng)過(guò)解釋后是“料想那明月照著的墳山，是我多年思念你愁斷腸的地方”。寥寥幾句，便將詞人悼念亡妻的長(zhǎng)久寫得充分而全面。此外還有“夢(mèng)”的意象，很多讀者都忽視了“夢(mèng)”的意象，認(rèn)為夢(mèng)的意象就是“小軒窗”“淚千行”，但從情感抒發(fā)的角度出發(fā)，“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”，不僅能夠?qū)⒅匾男畔⒊尸F(xiàn)出來(lái)—“入夢(mèng)”，還能讓讀者獲得虛幻和縹緲之感，讓讀者在讀到“相顧無(wú)言”時(shí)，更深入地明白詞人內(nèi)心的欣喜和凄涼?？傮w來(lái)講，《江城子》中的意象為全詞的情感基調(diào)、氛圍營(yíng)造提供了基礎(chǔ)，能夠?yàn)樵~人更好地抒發(fā)自身的情感提供依托，與此同時(shí)，也可以更好地幫助讀者在腦海中勾勒畫面，感受到蘇軾情真意切的思念之情。

四、《江城子》的風(fēng)格解析

文學(xué)作品風(fēng)格主要指一個(gè)人、一個(gè)流派、一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)代的作品所呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特點(diǎn)和思想特征，不同時(shí)代所呈現(xiàn)的風(fēng)格有所不同，不同民族的作品風(fēng)格也有所不同。譬如，古代小說(shuō)與當(dāng)代小說(shuō)所呈現(xiàn)的風(fēng)格擁有本質(zhì)的區(qū)別。我國(guó)部分文學(xué)研究者認(rèn)為文學(xué)風(fēng)格主要表現(xiàn)在用詞、句式及內(nèi)容等層面上，并對(duì)文學(xué)風(fēng)格的建構(gòu)過(guò)程進(jìn)行了肢解和剖析。雖然這種解讀手段能夠幫助讀者或相關(guān)研究者明確風(fēng)格的框架和范式，然而卻難以探析風(fēng)格的內(nèi)涵。美國(guó)小說(shuō)作家史蒂芬·金在《我的創(chuàng)作》中指出：“文字的風(fēng)格就是作者的情感和人格?！彪m然他沒(méi)有對(duì)文字風(fēng)格進(jìn)行太多理論性的解析，但通過(guò)結(jié)合近現(xiàn)代及古代文學(xué)作品能夠發(fā)現(xiàn)，很多作者在不同情感表達(dá)上會(huì)有明顯的風(fēng)格差異，在抒發(fā)激昂的情感時(shí)，作品風(fēng)格會(huì)顯豪放;而在抒發(fā)悲傷的情感時(shí)，作品風(fēng)格會(huì)顯婉約，如魯迅先生的《野草》和《從百草園到三味書屋》，兩種情感下所呈現(xiàn)的文字風(fēng)格會(huì)不同。在人格層面，不同創(chuàng)作者的人生經(jīng)歷、性格及價(jià)值觀的差異會(huì)在文字風(fēng)格上有所體現(xiàn)。張愛(ài)玲的作品擁有清新、質(zhì)感的風(fēng)格，白樸的元曲擁有蒼涼之感。作者的價(jià)值觀不同，思想不同，在用詞和用句上也會(huì)存在差異，進(jìn)而形成獨(dú)特的文字風(fēng)格。當(dāng)然這種文字風(fēng)格還容易受時(shí)代、社會(huì)制度等方面的影響，如白話運(yùn)動(dòng)早期和現(xiàn)代文學(xué)作品的語(yǔ)言風(fēng)格，會(huì)擁有迥然的差異。蘇軾的《江城子·密州出獵》和《江城子·十年生死兩茫茫》便是兩種風(fēng)格迥異的作品，從用詞、用字及江城子詞牌的句式上，我們能夠發(fā)現(xiàn)蘇軾特有的用詞、用字特征并沒(méi)有改變，意象運(yùn)用上也沒(méi)有太多的變化。例如，《《江城子·密州出獵》》中的“卷平岡”與《江城子·十年生死兩茫?！分械摹霸捚鄾觥倍紝儆趧?dòng)賓結(jié)構(gòu)，但由于所抒發(fā)的情感不同，導(dǎo)致詞句選擇出現(xiàn)了變動(dòng)，進(jìn)而形成了兩種迥然相異的文字風(fēng)格。這點(diǎn)我們也可以從“江城子”的句式結(jié)構(gòu)來(lái)分析。“江城子”上、下闋字?jǐn)?shù)相同，句式結(jié)構(gòu)相同，三字、四字的短語(yǔ)較多，能夠讓詞曲的結(jié)構(gòu)明快，更適應(yīng)創(chuàng)作者創(chuàng)作出豪放風(fēng)格的作品，并且很多詞人的《江城子》作品也以豪放風(fēng)格為主，如歐陽(yáng)炯的“晚日金陵岸草平，落霞明，水無(wú)情”，因?yàn)槲淖值暮?jiǎn)短，有利于抒發(fā)輕快、律動(dòng)的情緒，而文字的冗長(zhǎng)則適合抒發(fā)綿綿而委婉的情緒。但在《江城子·十年生死兩茫?！分校K軾的詞作顯得委婉動(dòng)人，然而由于“江城子”詞牌名的格律特征，又讓這種委婉透出一股豪放特性，使傷感的情緒得到加深，思念的情感得到強(qiáng)調(diào)。譬如，“不思量，自難忘”，雖然詞人所表達(dá)的情感委婉而深邃，但在短句的加持下，這種情感得到了深化，極大地突出了詞人內(nèi)心的悲苦。因此，《江城子·十年生死兩茫?！返娘L(fēng)格是受蘇軾情感影響而形成的。此外，由于蘇軾推崇平淡、自然的詩(shī)歌語(yǔ)言，追求道家獨(dú)有的“貴真”審美觀，情感任意揮灑，隨性自然，因此在很多的豪放詩(shī)詞中，蘇軾都會(huì)將自身的情感直接表達(dá)出來(lái)，即便是婉約的作品，他也會(huì)保留著自己的“貴真”風(fēng)格。譬如，在《江城子》中，蘇軾在上闋直接抒發(fā)情感，而李清照及其他婉約派詩(shī)人則通過(guò)“由景入情”的方式，將情感娓娓地呈現(xiàn)在讀者面前。很多作品的情感抒發(fā)，也都是委婉的、潛隱的。因此，在某種層面上，蘇軾的《江城子·十年生死兩茫?！冯m然屬于婉約作品，而從情感表達(dá)的角度出發(fā)，該作品依舊保留著蘇軾的“豪放特性”。譬如，通過(guò)對(duì)《江城子·十年生死兩茫?！飞?、下闋文字的分析可以發(fā)現(xiàn)，詞人所表達(dá)的情感較為激烈，無(wú)論是悲痛、喜悅還是惆悵，這種情感的表達(dá)無(wú)不濃烈。而“相顧無(wú)言，惟有淚千行”其中的“千”字，便擁有蘇軾豪放派的作風(fēng)?？傮w來(lái)講，蘇軾的《江城子·十年生死兩茫?！返暮婪艢庀ⅹq在，但能夠給人以委婉的感覺(jué)，使人能夠被蘇軾的情真意切所感動(dòng)。

《江城子·十年生死兩茫?！肥翘K軾懷念妻子的悼念詞，同時(shí)也是其少有的婉約派作品。通過(guò)深入分析該作品，我們能夠?qū)ζ鋵?duì)亡妻的懷念、感傷、無(wú)奈及痛苦的情緒有所體悟，還可以體會(huì)到蘇軾精湛的技藝以及濃烈的情感。這種情感是跨越時(shí)空的，是對(duì)愛(ài)情詞和悼念詞的綜合，是感人肺腑的，是直抒胸臆的，同時(shí)也是超越歷史的。通過(guò)賞析蘇軾的《江城子》，我們可以重新認(rèn)識(shí)蘇軾，可以對(duì)其筆下的文字風(fēng)格有新的理解，也可以管窺這位“硬漢”內(nèi)心深處的“柔情似水”。