身兼重任的“業(yè)余”畫家

1982年，李苦禪先生觀看完《茶館》，到后臺(tái)對(duì)藍(lán)天野和鄭榕連連說：“咱這戲是一等的，你們演得太好了，咱們仨老頭兒照張像吧！”

藍(lán)天野早年曾考入藝專學(xué)畫，但革命的浪潮讓他轉(zhuǎn)而參加了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命演藝團(tuán)體，更承擔(dān)了地下情報(bào)工作的重任。新中國(guó)成立后他全身心地投入話劇藝術(shù)的工作，成為一位家喻戶曉的話劇與影視劇的表演藝術(shù)家。

藍(lán)天野的藝術(shù)，應(yīng)是他長(zhǎng)期自覺地汲取了多種藝術(shù)門類之修養(yǎng)的結(jié)晶。因此，重拾繪畫則是他舞臺(tái)之外的一項(xiàng)“重頭戲”。他先后師從家父李苦禪與師叔許麟廬，專攻寫意花鳥畫。他學(xué)畫沒把自己當(dāng)“票友”，而是如同專業(yè)一樣，學(xué)得極為嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真、勤奮。因此，比他年長(zhǎng)28歲的苦禪老人從來待他如同忘年之交，對(duì)他傾囊而授，每次都是一邊講技法一邊動(dòng)筆示范，隨時(shí)回答他提出的具體問題。即使在1972年至1973年那特殊的年月里，周總理出于對(duì)老畫家的保護(hù)，同時(shí)開辟安全良好的創(chuàng)作環(huán)境，為國(guó)家的外事部門創(chuàng)作國(guó)畫，美術(shù)史上稱此為“賓館畫”時(shí)期。有段時(shí)期安排苦禪老人在華風(fēng)賓館（老“六國(guó)飯店”）作畫，條件極佳，但一般情況下是不安排會(huì)客的，然而老人對(duì)藍(lán)天野則例外。每次他來，必由我接他進(jìn)來。他仔細(xì)觀看苦禪老人的作畫過程，老人作寫意畫當(dāng)然是有站功的，一站半天。藍(lán)天野為了看清楚也站著看許久，并不多講話，生怕影響老人作畫，但苦禪老人一見他來則話頭兒與畫興俱來，反而下筆更是生龍活虎。

藍(lán)天野不僅喜愛苦禪老人畫的墨鷹，更偏愛老人獨(dú)創(chuàng)的白鷹。有次他拿了幾幅背摹苦禪老人的白鷹，請(qǐng)老人指點(diǎn)。老人習(xí)慣于示范教授，當(dāng)場(chǎng)演示了一只白鷹，從勾線到配景一氣呵成，并題了“藍(lán)天野”的上款，將此畫贈(zèng)送給他，他喜出望外。多少年后，我還在他的新住宅里看到這件白鷹，已裝裱入框，端掛在素壁中央。

此后，他創(chuàng)作的寫意畫中，白鷹幾乎成了他的代表作。但他不是死臨硬搬苦禪老人的鷹，而是加進(jìn)了他自己的體會(huì)，形成了“天野之鷹”，大家看了都說“畫如其人”。他的白鷹通體畫得干凈利索，冰清玉潔，灑脫大方，連眼神在內(nèi)，都仿佛藍(lán)天野平日的穿著或臺(tái)上的造型氣質(zhì)，煞是有趣。當(dāng)然他不止于畫鷹，還把自己演過的姜太公釣魚畫了出來，自然遷想妙得，與眾不同。

那個(gè)年代，“四人幫”污蔑在華風(fēng)賓館、北京飯店等處為國(guó)家義務(wù)作畫的老畫家們是“黑畫家畫黑畫”，矛頭指向周總理，使此項(xiàng)工作暫停?？喽U老人則住在我的小家——月壇北街的居民樓里繼續(xù)作畫，地址保密，但對(duì)藍(lán)天野例外。他也大膽如故，不僅自己登門聆教，還帶來一位特殊友人——相聲大師侯寶林。

候先生久慕苦禪老人卻無人引見，得知藍(lán)天野與老人的關(guān)系后，執(zhí)意要讓藍(lán)天野介紹他來訪。藍(lán)天野得知苦禪老人非常歡迎侯寶林的表態(tài)后，即陪同侯先生來到我家。此次侃談甚歡洽，侯先生感慨“恨相識(shí)太晚”之余連連感謝藍(lán)天野的引見。此時(shí)，毛主席也明確否定了“四人幫”叫囂的“黑畫家畫黑畫”，而且還關(guān)心地問起了“苦禪現(xiàn)在的工作生活怎么樣啊”，苦禪老人聞之非常感激。

1999年十集電視系列片《愛國(guó)藝術(shù)家苦禪大師》在拍攝中，藍(lán)天野（中坐著）曾與苦禪先生學(xué)習(xí)寫意繪畫，他欣然擔(dān)任此片的藝術(shù)顧問和主持人，此時(shí)正和李苦禪之子李燕（右二）、李燕夫人孫燕華（右一）一起討論主持文字。

藍(lán)天野作品《太公釣魚圖》。

1983年6月11日，苦禪老人因病仙逝，在悲慟送行的人流中，藍(lán)天野肅穆無言……此后，他仍不時(shí)來我家看望家母，與我交流寫意畫等藝事，情感如初。1999年是苦禪老人的百年誕辰，經(jīng)有關(guān)部門撥款立項(xiàng)，拍攝一部10集大型采訪紀(jì)實(shí)片《愛國(guó)藝術(shù)家李苦禪》，貫穿全篇的主持人角色是一大“重頭戲”，請(qǐng)何人承擔(dān)？家母立即想到了藍(lán)天野。藍(lán)天野毫不猶豫地表態(tài)“苦老的事我責(zé)無旁貸”，而且立馬認(rèn)真地投入到撰寫、排練主持詞的工作中，絲毫不計(jì)較條件，一錄就是整一天，午飯時(shí)還在琢磨主持詞。他對(duì)此工作的自我要求幾近苛刻，只要一丁點(diǎn)兒不滿意就向鏡頭搖手示意，停機(jī)再錄，有的多達(dá)三四遍，還要監(jiān)看回放。1999年10月起，此片在中央臺(tái)與地方衛(wèi)視播出后反響很好，都認(rèn)為如此重要角色非藍(lán)天野莫屬。

1986年6月11日，在家母李慧文的動(dòng)議下，代表全家將苦禪老人的代表作品與文物收藏?zé)o償捐獻(xiàn)給國(guó)家，分別收藏展出于山東濟(jì)南萬竹園的“李苦禪紀(jì)念館”和家鄉(xiāng)高唐縣的“李苦禪美術(shù)館”。隆重開幕之際，藍(lán)天野都欣然前往，恭謹(jǐn)?shù)赜^看苦禪老人的每幅杰作，似乎又回到了老人畫案旁，仔細(xì)地揣摩老人的筆筆墨跡。他喃喃言道：“什么時(shí)候我的書畫也能在苦禪老師的紀(jì)念館展出，向老師匯報(bào)，向觀眾們匯報(bào)……”陪同在側(cè)的我記下了他這個(gè)心愿。

2014年，我們終于在紀(jì)念館舉辦了“藍(lán)天野書畫藝術(shù)展”。開幕式上，我們將他與苦禪老人的合影和苦禪老人觀看《茶館》后到臺(tái)上與“秦二爺”（藍(lán)天野扮演）的合影，以及他藝術(shù)生涯中的一些珍貴留影，一一展示，給他帶來了意外驚喜，也激起了大家的掌聲。他滿懷深情地致開幕辭，引領(lǐng)觀眾們參觀了唯一一場(chǎng)由他親自講解的“藍(lán)天野書畫藝術(shù)展”，社會(huì)反響非常好。日后每逢電視采訪，他幾乎都要談及與苦禪老人學(xué)畫的往事，沉浸于幸福的回憶之中。

我們與天野大哥的友誼經(jīng)久未斷，直至他重病時(shí)又趕上疫情防控，不得見面，但仍不時(shí)視頻對(duì)話。當(dāng)我們?cè)陔娨曋锌吹剿谌嗣翊髸?huì)堂榮獲“七一勛章”時(shí)，既為他高興，也“憂從中來”——看到原先步履矯健的天野大哥要靠輪椅代步。他自信謙遜的笑容依然如故，但我們最不愿接受的一天還是來了——6月8日，敬愛的天野大哥離開了我們……

我一時(shí)間不知從何處下筆追憶天野大哥，便寫出他與先父苦禪老人心心相印的過往。行文已畢，我凝思良久，又書得八尺挽聯(lián)寄贈(zèng)天野大哥之子藍(lán)苗同志，以陪伴著天野大哥的靈堂。挽聯(lián)為：“獲七一勛章榮紀(jì)平生獻(xiàn)中華，永留光耀。享九五至尊長(zhǎng)銘今世為人民，恒傳藝壇?！?/p>

（責(zé)編：常凱）B6237AF0-8D99-4A16-BA51-8F0507032B41