插畫設(shè)計中的色彩研究與應(yīng)用
——以君到姑蘇見為例

魏珍珍 張世楨（湖北工業(yè)大學(xué)）

一、插畫設(shè)計中的色彩特征

色彩由三要素組成，分別是色相、明度、純度。繪制插畫時，作者通常會利用色彩三要素等其他輔助因素來表現(xiàn)畫面。三要素中，色彩的第一特征即為色相，也就是顏色的表象特征，這也是我們用來分辨不同色彩的必備要素，正因它的存在，才使不同的顏色具有不同的表象特征，使我們能夠加以區(qū)分辨別。同時，對色彩的辨別也是一項很重要的能力，同一個顏色在不同人的眼中會有不一樣的表現(xiàn)，對于不同色彩辨別能力的提高也需要我們長期努力，不僅需要多學(xué)色彩知識，更要有意識地鍛煉自己的色彩感知能力，提高色彩敏感度，從而獲得更多的色彩要素和細(xì)節(jié)。

明度指色彩的明暗度數(shù)。通過色相我們可以直觀的看見色彩是明是暗，當(dāng)把彩色抽離，剩下的黑白灰就構(gòu)成色彩的明暗關(guān)系，所以明度也被稱為色彩背后的色彩，它是支撐色彩的骨骼。不同明度的色彩具有不同的傾向和作用，甚至?xí)o人有重量的感覺。色彩的明度越低，給人的感覺是緊繃的、沉重的；而色彩的明度越高，給人的感覺是活潑的、輕快的。純度指色彩的純凈程度和鮮艷程度。在插畫的繪制過程中，使用的顏色越明朗純度越高，同理顏色越黯淡則純度越低。所以純度也被稱為飽和度。高飽和度的畫面往往傳達(dá)給人熱鬧，炫目的心理感覺；低飽和度的色彩往往傳達(dá)給人寧靜、安逸的精神享受。

二、插畫設(shè)計中的色彩美學(xué)

色彩是插畫作品傳達(dá)給人的第一感覺，通過色彩可以直觀地感受到作品的情緒。色彩本身并沒有溫度，但在心理上色彩能夠給人以冷暖的視覺體驗，這是人們在感受到色彩后結(jié)合平日的生活習(xí)慣所產(chǎn)生的心理聯(lián)想。優(yōu)秀的插畫作品能通過線條的構(gòu)造，顏色的搭配傳達(dá)給觀者內(nèi)心深處的情緒，或是孤獨或是陽光，如果沒有色彩，單憑線描則很難做到。感官體驗是簡單的心理過程，是形成各種復(fù)雜心理過程的基礎(chǔ)。在“君到姑蘇見”的插畫設(shè)計中，筆者通過使用大量的暖色凸顯蘇州城的歷史悠久與古意韻味。畫面中使用大量的黃色、紅色調(diào)渲染主體建筑物，并加以冷色調(diào)的山巒點綴，使畫面和諧而有節(jié)奏感，從而使畫面更有節(jié)奏感和韻律感并給觀者營造出舒適的視覺感受。色彩可以超越語言的藩籬，直擊人心，傳達(dá)出內(nèi)心最深處的情感與共鳴，它可以通過直接或者間接的材質(zhì)影響到人的精神感官，所以當(dāng)我們進(jìn)行插畫設(shè)計以及顏色搭配時，要利用好色調(diào)明暗，在細(xì)微之處也要注意所傳達(dá)的色彩情感，冷暖相宜，從而完善我們的設(shè)計。

圖1 《君到姑蘇見》（來源：筆者繪制）

圖2 《君到姑蘇見》（來源：筆者繪制）

一副優(yōu)秀的插畫作品必然具備恰當(dāng)合理的配色。繪畫者往往根據(jù)插畫的風(fēng)格和具體應(yīng)用設(shè)計來確定相應(yīng)的配色。例如潮流風(fēng)格的插畫，配色往往大膽新奇，視覺沖擊力強，各式熒光色、飽和度極高的顏色在潮流插畫中都能得到恰當(dāng)?shù)剡\用并迸發(fā)出奇特的視覺魅力，潮流插畫注重于線條和顏色的搭配，描邊一般偏粗，色彩明暗區(qū)分明顯，以直觀的點線面刻畫細(xì)節(jié)，視覺感官極富張力。如傳統(tǒng)風(fēng)格的插畫色調(diào)大多舒適淡雅，配色往往偏向使用古代風(fēng)格用色，胭脂、天青、黛綠、月白，從顏色名字到顏色搭配，無不傳達(dá)出古色古香的雅致韻味，以及現(xiàn)在風(fēng)靡插畫界的新國風(fēng)插畫，不僅符合現(xiàn)代審美潮流，更具有中國傳統(tǒng)風(fēng)韻。國風(fēng)插畫內(nèi)容偏向繪制傳統(tǒng)物品，會用到很多中式繪畫的元素，例如飛鶴、祥云、花草、古風(fēng)建筑、錦鯉等等，色彩的運用搭配也會偏向中式審美，色彩主要集中在紅、黃、藍(lán)、綠幾種色調(diào)，飽和度適中，顏色或淡麗清雅，或濃墨重彩，皆能表現(xiàn)出中國文化的濃濃韻味。國風(fēng)插畫是插畫界中的新銳力量，為插畫界帶來了全新的面孔與前所未有的藝術(shù)形式，同時也是中國傳統(tǒng)文化的新發(fā)展，新的傳統(tǒng)藝術(shù)元素的延展。

國風(fēng)插畫的代表人物之一倪傳婧憑借其獨特的插畫風(fēng)格，征服紐約插畫界，成為福布斯藝術(shù)榜最年輕的得主。我們很難不為她的畫風(fēng)所吸引，怪異莫測的形象，大膽新奇的顏色，天馬行空的想象力，倪傳婧作品中的色彩搭配突破了傳統(tǒng)的秩序，建立起新的色彩世界。她的作品往往以濃郁的國風(fēng)、緊湊密集的構(gòu)圖，不同視角下的物品，色彩絢麗的畫面?zhèn)鬟_(dá)出屬于她自己的視覺語言與內(nèi)心世界。從線稿到成品，用色大膽濃烈，深刻渲染了作品的故事性與創(chuàng)意性，創(chuàng)造出新時代的插畫語境，凸顯顏色的無窮魅力。

三、色彩中的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵

圖3 《君到姑蘇見》（來源：筆者繪制）

中國的古典色彩每種顏色都傳達(dá)著不同的思想和蘊意，詩意之色千萬，從胭脂到鵝黃，從十樣錦到碧玉石，古人的風(fēng)雅從給顏色冥冥就可窺見一二。古典色不僅是單純的顏色，從名字到意境，每一種顏色給人的感覺不僅僅是顏色之美，仿佛更像是根據(jù)這個顏色作了一幅畫，寫了一首詩，可能這個顏色的背后還蘊藏著一段不為人知的歷史故事。傳統(tǒng)顏色更是傳達(dá)出中國人幾千年的歷史文明積淀，是中國人獨有的對美學(xué)的定義，凝聚了古人的無窮智慧與內(nèi)心感受。中華文化，精深淵遠(yuǎn)，傳統(tǒng)色彩藝術(shù)講究靈氣和神采，重視情感與心理表達(dá)，從而形成中國人自己的色彩美與色彩語言體系。色彩有強烈的情緒性，它是人們內(nèi)心世界外化的體現(xiàn)，是精神世界的藝術(shù)呈現(xiàn)。在現(xiàn)代設(shè)計中，色彩常常是根據(jù)社會流行趨勢以及大眾的審美喜好而設(shè)計與創(chuàng)造，以滿足人們在日常生活中的需要?！熬焦锰K見”系列插畫風(fēng)格偏向國風(fēng)傳統(tǒng)插畫，但在色彩運用上更適應(yīng)現(xiàn)代審美標(biāo)準(zhǔn)，從元素搭配到色彩調(diào)和，整個畫面將蘇州城的運河風(fēng)光盡收其中。蘇州大運河是中華傳統(tǒng)文明的瑰寶之一，這么一條京杭大運河串聯(lián)起中國千年的歷史與繁華，造就蘇州城的繁盛與風(fēng)雅，成為蘇州永遠(yuǎn)的文化符號。畫中場景皆屬運河風(fēng)光，所以每一幅畫之中皆有河水流過，青綠之間，流水涓涓，煙雨入江南，嫩綠柳樹與枯黃枝葉并存，傳遞出獨有的江南風(fēng)情。大紅的燈籠高高掛起，窄小的石橋橫跨水面，河面上有慢慢搖船的阿伯，一處一景，這是獨屬于江南的色彩魅力。

四、君到姑蘇見的插畫色彩實踐

本次插畫創(chuàng)作緣于2021 年華燦獎吳門望亭設(shè)計比賽，筆者選擇蘇州望亭三大代表景點進(jìn)行系列插畫創(chuàng)作，分別是平望四河匯集，橫塘驛站以及平江古巷。因地點是蘇州且場景大多古色古香，所以在插畫風(fēng)格上選擇了偏向國風(fēng)的傳統(tǒng)插畫形式進(jìn)行作品繪制，以凸顯蘇州的古雅氣質(zhì)。作品名為“君到姑蘇見”，題目中的姑蘇二字是蘇州的雅稱，題名引用詩人杜荀鶴的詩句：“君到姑蘇見，人家盡枕河”，以古雅詩句呼應(yīng)傳統(tǒng)風(fēng)格畫面，使整體格調(diào)更加雅致和諧。在繪制插畫的過程中，每一幅畫都分別以當(dāng)?shù)氐拇斫ㄖ鳛橹黧w物，并輔之以其他的相關(guān)元素構(gòu)成整幅場景。

第一幅插畫（見圖1），場景為平望四河匯集，它是蘇州運河十景之一，京杭大運河到錢塘一分為三與太浦河呈交匯，從而形成了四河交匯的名場景，并造就水運時代的“大商巨舶”“百貨云集”的繁華巨鎮(zhèn)。蘇州的代表動物是金魚，金魚象征著幸福，美好，和平，富有，所以在這幅插畫的繪制中，金魚作為畫面的主體，將平常所見的微小物體進(jìn)行放大處理給人以視覺沖擊力，希望通過金魚寓意平望地區(qū)的美好與盛華。畫面下方是橋梁和運河，并刻畫了大小不一的船只，將現(xiàn)代的美景與古時“商賈大船”“百貨云集”的盛大場景相互輝映，從而凸顯蘇州的歷史悠久與古意韻味。整體畫面主體物以高明度的暖色調(diào)給人以溫暖和煦的視覺心理感受，達(dá)到良好的視覺傳達(dá)效果，周圍山水背景以青綠著色，有的渾厚有的輕盈，青綠與朱紅明黃搭配，色與色之間交相輝映，畫面層次分明。整體暖色為主，冷色為輔，實現(xiàn)色彩對比，整體畫面細(xì)節(jié)豐富且有敘事意味，使觀者產(chǎn)生文化上以及精神上的共鳴。

第二幅插畫（見圖2），地點為橫塘驛站，它“背城面河，氣勢宏敞”。以橫塘驛站為代表的古代蘇州驛站，素有“南接行省，北抵大江，東南貢賦，是以送往迎來，歲無虛日”之說，可見古時的橫塘驛站人來送往，熱鬧非凡。所以這幅插畫將橫塘驛站放置于畫面的正中心，河流貫穿其中，驛站之前是運貨的船只，過往的馬車，以及盛開的荷花;驛站之后是城墻山水以及現(xiàn)代化的城市，凸顯驛站背城面河的特殊地理位置。橫塘驛站整體色調(diào)呈暖色調(diào)，選用紅色黃色橙色月白色塑造建筑以及主體物等等，再輔之冷色調(diào)的河流與天空，使整體畫面濃淡相宜，色調(diào)和諧，冷暖搭配恰如其分。因其特有的歷史文化氣息濃厚，所以通過各種暖色調(diào)烘托歷史氣氛，給人懷舊復(fù)古的色彩心理感受，從而傳達(dá)出蘇州這座城市厚重的歷史底蘊。蘇州往往給人一種畫中城的感覺，有輕言細(xì)語的人兒，有大量古色古香的建筑，光看照片就能感受到濃濃的江南風(fēng)情。所以畫面中將古城與現(xiàn)代建筑一起刻畫，給人鬧中取靜的心理感受，畫面的每一處都有屬于自己的歷史故事與文化韻味，比現(xiàn)代之城古老，又比現(xiàn)代之城發(fā)達(dá)。數(shù)不盡的橋，畫不完的船，逛不夠的小巷，畫不完的蘇州風(fēng)情。

第三幅插畫（見圖3），描繪的是平江古巷。平江位于蘇州城，是距今為止占地面積最大的文化古鎮(zhèn)，裊裊蘇州城，漫漫平江路。今天的平江歷史街區(qū)依然擁有著小橋流水人家的古風(fēng)古貌，并沒有受到商業(yè)化的污染，并積淀了大量的歷史名跡和人文景觀，所以畫面以小橋流水人家的形式表現(xiàn)，畫面中心是涓涓的河流，兩邊是對稱的房屋，河面上有劃船的船夫以及盛開的荷花荷葉點綴，同時荷花也是蘇州標(biāo)志性景物。河道交錯，小橋流水，高墻小樓，形成了平江古巷的迷人景致。畫面中荷花、船夫、小橋、流水、人家等因素?zé)o不傳遞出平江老街的柔軟時光，江南水鄉(xiāng)的藝術(shù)氣息，每一處都充滿了詩情畫意和特別的人文氣息。平江古巷色調(diào)則以藍(lán)綠色系為主，因為要重點表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)的煙雨氣息，傳達(dá)明確的江南風(fēng)光。在確定好顏色基調(diào)之后平涂底色，調(diào)整漸變，最后通過微噪點的筆觸刻畫出特別的視覺感受，達(dá)到豐富畫面細(xì)節(jié)，凸顯顏色質(zhì)感的目的。

三幅作品都采用中心構(gòu)圖的形式，因風(fēng)格偏向傳統(tǒng)國風(fēng)，所以在繪制插畫的過程中，顏色選擇偏向古雅質(zhì)樸的色調(diào)，更多強調(diào)的是蘇州城的古樸韻味。筆者通過研究大量蘇州歷史資料，以至今尚存的代表性歷史建筑作為設(shè)計出發(fā)點，進(jìn)行思維擴散，畫面中選用現(xiàn)代建筑與古建筑相結(jié)合的設(shè)計形式，將蘇州城的相關(guān)元素進(jìn)行穿插與整合，進(jìn)行細(xì)節(jié)處理與質(zhì)感塑造，營造蘇州城特有的古城氛圍，增加畫面可讀性。古建筑色調(diào)濃烈厚重，現(xiàn)代建筑顏色潮流獨特，周圍元素各有風(fēng)姿，多元結(jié)合彰顯蘇州這座城特有的文化魅力與歷史背景，也通過此插畫作品向觀者展現(xiàn)了多視角的江南風(fēng)光。

五、結(jié)語

每個人對藝術(shù)的理解角度都不相同，對于藝術(shù)所給予的感官刺激也不同，而色彩是生活中最能直觀傳達(dá)出情緒的存在。筆者通過傳統(tǒng)中國色調(diào)的搭配，合理運用插畫設(shè)計語言，有意融匯古代與現(xiàn)代的場景，傳達(dá)給觀者蘇州城獨特的文化魅力與歷史底蘊。文化內(nèi)涵是創(chuàng)作藝術(shù)作品的根基，沒有深厚的文化底蘊則難以創(chuàng)作出打動人心的藝術(shù)作品。色彩是我們生活中不可或缺的存在，隨著社會的前進(jìn)，未來的設(shè)計對于色彩的研究與運用勢必更加深刻。因此，掌握豐富的色彩知識不僅有利于設(shè)計方面的進(jìn)步，更有利于促進(jìn)文化交流的傳播與發(fā)展?，F(xiàn)今人們的審美水平以及精神需求也隨經(jīng)濟的發(fā)展而不斷提高，作為設(shè)計從業(yè)者更應(yīng)潛心鉆研，深入設(shè)計本身，不斷提高自身專業(yè)能力以及審美素質(zhì)。同時，也應(yīng)與時俱進(jìn)，在植根于中國傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)之上也要學(xué)習(xí)他國優(yōu)秀的插畫設(shè)計，多元融合，發(fā)現(xiàn)插畫世界的無限可能。對于插畫的設(shè)計風(fēng)格以及色彩運用的探索要進(jìn)行更多的嘗試與創(chuàng)新，打破市場千篇一律的風(fēng)格同質(zhì)，通過藝術(shù)創(chuàng)作釋放出更多的中華文化力量才能真正促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展與文化自信。