畫境文心相得益彰

賈峰

屈健，先后畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為西安美術(shù)學(xué)院副院長、二級教授、博士研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國文藝評論家協(xié)會理事，陜西省美術(shù)家協(xié)會副主席，陜西省教學(xué)名師。入選國家“萬人計劃”哲學(xué)社會科學(xué)領(lǐng)軍人才、文化名家暨“四個一批”人才、國家“百千萬人才工程”，并被授予“有突出貢獻(xiàn)中青年專家”榮譽(yù)稱號，享受國務(wù)院政府特殊津貼。

從屈健三十余年的創(chuàng)作歷程來看，山水、花鳥、插畫創(chuàng)作等均有涉獵，其中最為鐘情、用功最多的還是花鳥畫藝術(shù)，他的花鳥畫創(chuàng)作又大致可以分為兩個階段，即前十五年以工筆花鳥畫為主，此后逐步轉(zhuǎn)向?qū)懸饣B畫的創(chuàng)作。但無論是工筆還是寫意，屈健始終將自己的繪畫藝術(shù)定位在“傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間”。這一定位在今天看來無疑是智者的深思與遠(yuǎn)慮，可如果向前推演二十多年，在質(zhì)疑傳統(tǒng)、歡呼現(xiàn)代的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍中，屈健的藝術(shù)價值觀卻又顯得“不合時宜”。

我想，這樣的先見之明，不僅源于屈健敏銳的藝術(shù)洞察力，更是他長期致力于中國美術(shù)史論研究的結(jié)果。正是因為長期以來積累的豐厚理論修養(yǎng)，所以他對繪畫發(fā)展規(guī)律有著清醒的認(rèn)識，特別是在繪畫藝術(shù)傳承與創(chuàng)新的辯證關(guān)系上，他具有一般畫家難以企及的深刻認(rèn)識。說到這里，我想起了屈健有一個著名觀點——創(chuàng)新是在前人的基礎(chǔ)上走半步，走半步就不容易了，跨兩步就會摔跤。為什么是半步，而不是更遠(yuǎn)的距離。仔細(xì)想來，他的這一研判，正是抓住了中國傳統(tǒng)花鳥畫藝術(shù)的核心精神要義：中正氣象、文人氣質(zhì)、唯美氣格。這一核心精神要義是中國花鳥畫經(jīng)過一千多年的發(fā)展，逐漸形成的審美趣味、審美意蘊(yùn)與審美理想，而當(dāng)代花鳥畫的變革與創(chuàng)新不能脫離這一核心精神要義，唯有在此視域下不斷向前推進(jìn)才是正道，哪怕只有半步，就已經(jīng)很了不起了。

多年來，屈健將深入挖掘傳統(tǒng)繪畫審美品格看作是自己創(chuàng)作與創(chuàng)新的母體，特別是歷代文人繪畫給予他無限的藝術(shù)滋養(yǎng)與創(chuàng)作啟發(fā)。從其筆墨意蘊(yùn)中不難看出，他在徐渭、惲壽平、鄭燮、齊白石等文人畫家處取法甚多，并深刻領(lǐng)悟到文人繪畫的筆墨精神。同時，他繼承了劉保申、周積寅先生花鳥畫創(chuàng)作高妙的用墨用色技巧，善于從紛繁復(fù)雜的色彩中提煉花卉、鳥獸的藝術(shù)形象，如《去年曾訪梅花園》《春來遍地桃花香》等作品就是這一路徑下產(chǎn)生的精品?？梢哉f，屈健致力于在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間不斷汲取二者的優(yōu)勢，既繼承了傳統(tǒng)花鳥畫的藝術(shù)精髓，又不斷探索現(xiàn)代語境下審美意趣的形式變化，最終形成了個人靜逸、清新、雅趣、唯美的藝術(shù)風(fēng)格。賀西林曾撰文指出：“屈健的花鳥畫秉承了中國傳統(tǒng)花鳥畫的藝術(shù)理念與創(chuàng)作方法，工寫兼?zhèn)?，講章法，重筆墨，尚意趣，畫面清新明快，格調(diào)淳樸自然?！?/p>

此外，屈健在藝術(shù)創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究之余，還鐘情于詩歌寫作與書法創(chuàng)作。他曾在《論中國畫的空間結(jié)構(gòu)》一文中談到，中國畫對詩歌和書法藝術(shù)的借鑒與吸收是構(gòu)成中國畫空間特征的重要因素。也正是因為在詩、文、書、畫方面的全面發(fā)力，才造就了他“度物象而取其真”的藝術(shù)審美追求，善用筆墨之功闡發(fā)胸中“逸氣”，繼而呈現(xiàn)“自然”“天真”“純化”“高古”的書卷氣息?！讹L(fēng)動野水香》是屈健2008年創(chuàng)作的一幅工筆花鳥作品，這幅作品的創(chuàng)作靈感來源于五代李璟的《攤破浣溪沙》詩意。畫面中蓮香銷盡、荷葉凋殘，秋風(fēng)微微拂動湖水，讓觀者瞬間進(jìn)入一幅蒼涼凄愴的詩境之中，正應(yīng)了詞中所云“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”。就連枝干上棲著的小鳥，也不忍看這滿眼蕭瑟的景象，若有所思地注視遠(yuǎn)方，似乎正應(yīng)了詞中“還與韶光共憔悴，不堪看”。作品背景以赭石色分層反復(fù)渲染，使畫面整體、統(tǒng)一、和諧，呈現(xiàn)出古樸、蒼勁、幽遠(yuǎn)的詩境，將古人詩詞以視覺圖像的形式完美再現(xiàn)出來，誠可謂“詩畫本一律，天工與清新”。

近年來，我感受到屈健的寫意花鳥畫在唯美氣格的基礎(chǔ)上，又有了蒼茫氣象，這應(yīng)該與他對“長安畫派”的持續(xù)研究關(guān)系密切。因為“長安畫派”的一大歷史貢獻(xiàn)在于對當(dāng)代西北地緣美學(xué)價值的深度挖掘，并形成了成熟的筆墨語言與審美格調(diào)，影響深遠(yuǎn)。總的來看，屈健的藝術(shù)人生始終將繪畫創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究并行推進(jìn)，并能夠把二者有機(jī)結(jié)合起來，于其間深耕細(xì)作，實現(xiàn)了畫境即文心、文心即畫境的藝術(shù)追求。94C1A880-14E9-4CBB-A0A5-5ED98D075760