舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的關(guān)系分析

海里且木?牙生

摘? 要：任何藝術(shù)形式的表現(xiàn)都需要依靠結(jié)構(gòu)內(nèi)容來展現(xiàn)。而音樂結(jié)構(gòu)不僅僅是一首歌曲中內(nèi)容和條件，更是所有借助音樂表現(xiàn)形式所產(chǎn)生的藝術(shù)形式的重要內(nèi)容，因此，音樂結(jié)構(gòu)對(duì)于舞蹈表演產(chǎn)生了極其重要的影響。音樂結(jié)構(gòu)能夠?yàn)槲璧附Y(jié)構(gòu)提供堅(jiān)實(shí)依據(jù)，也能夠?yàn)槲璧副硌葑⑷腱`魂，使整個(gè)表演更加具有感情，能夠深入人心，激發(fā)舞蹈表演與觀眾的共鳴。而為了更深層次的闡述兩者之間的關(guān)系，本文將從舞蹈音樂的結(jié)構(gòu)與舞蹈表演藝術(shù)的關(guān)系，舞蹈音樂與舞蹈表演段落結(jié)構(gòu)、旋律結(jié)構(gòu)的關(guān)系三個(gè)角度進(jìn)行深入剖析，通過進(jìn)一步探索兩者之間的內(nèi)在關(guān)系，從而找到兩者有機(jī)結(jié)合的策略，保障舞蹈作品的完整性。

關(guān)鍵詞：舞蹈音樂結(jié)構(gòu);舞蹈表演;旋律結(jié)構(gòu);段落結(jié)構(gòu)

舞蹈作為最古老的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠通過肢體語言和動(dòng)作、眼神來表達(dá)表演者內(nèi)心的情感，自從舞蹈代生那一天起舞蹈，音樂結(jié)構(gòu)和舞蹈表演就建立了密不可分的關(guān)系，僅僅依靠舞蹈表演形式是不能展現(xiàn)出舞蹈真正的價(jià)值，會(huì)使舞蹈表現(xiàn)形式蒼白無力，而單純的音樂則不能為觀賞者帶來視覺上的沖擊，難以引發(fā)人們對(duì)樂曲的想象，因此，將舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演有效結(jié)合，能夠形成最完美的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式

一、舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演藝術(shù)的關(guān)系

音樂結(jié)構(gòu)設(shè)置與舞蹈結(jié)構(gòu)的安排是相輔相成的，舞蹈音樂結(jié)構(gòu)只有在舞蹈表演中與舞蹈表現(xiàn)形式密切配合才能夠展現(xiàn)出舞蹈表演豐富的情感和清晰的結(jié)構(gòu)。對(duì)于情感布局來說，情感布局是從不同層面將舞蹈內(nèi)容展現(xiàn)出來，使舞蹈情節(jié)更加跌宕起伏，能夠調(diào)動(dòng)觀看者的情緒。在舞蹈音樂的選擇上，不僅應(yīng)當(dāng)將自身的音樂特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)反映出來。還應(yīng)當(dāng)為舞蹈內(nèi)容提供堅(jiān)實(shí)依據(jù)，因此，音樂結(jié)構(gòu)的完整性與舞蹈的邏輯性完全取決于舞蹈音樂的選擇。如果音樂和舞蹈不能有機(jī)結(jié)合，那么編舞者和表演者就不能根據(jù)音樂所傳遞的情感和內(nèi)涵進(jìn)行更深入的理解，在進(jìn)行編舞和表演的過程中，會(huì)使整個(gè)表演缺乏內(nèi)涵，影響舞蹈表演藝術(shù)。都是展現(xiàn)。

二、舞蹈音樂與舞蹈表演的段落結(jié)構(gòu)關(guān)系

舞蹈是借助人物語言和動(dòng)作來表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，而音樂是借助聲音和語言來表達(dá)自身的思想和情感，雖然音樂和舞蹈是兩種不同的藝術(shù)門類，看似毫無關(guān)系，但實(shí)際上兩者在發(fā)展的過程中存在很多相似性。而從段落結(jié)構(gòu)的角度分析，兩者具有一定的關(guān)聯(lián)性，對(duì)于舞蹈音樂來說，段落結(jié)構(gòu)的設(shè)主要是為了促進(jìn)人物思想和形象的進(jìn)一步表達(dá)，同一個(gè)主題可設(shè)置不同的音樂段落結(jié)構(gòu)，從不同的角度對(duì)同一個(gè)主題進(jìn)行描述，從而使主題的表現(xiàn)形式更加多樣。而舞蹈的段落結(jié)構(gòu)則更有利于展現(xiàn)出舞蹈內(nèi)容的內(nèi)涵，充分表現(xiàn)出舞蹈所要表達(dá)出的情感。因此，兩者在對(duì)內(nèi)在含義進(jìn)行闡明的過程中都需要借助不同形式的表現(xiàn)方法來表現(xiàn)同一主題。通過舞蹈段落結(jié)構(gòu)與音樂段落結(jié)構(gòu)的共同作用，能夠進(jìn)一步展示舞蹈表演藝術(shù)的魅力和內(nèi)涵。

三、舞蹈音樂和舞蹈表演的旋律結(jié)構(gòu)關(guān)系

所謂旋律是指在舞蹈和音樂創(chuàng)作過程中，樂曲根據(jù)創(chuàng)作者自身的情感和思想隨著時(shí)間的推移而改變的過程。通過音樂高低起伏或舞蹈情景、動(dòng)作的轉(zhuǎn)換來表現(xiàn)出來，相對(duì)于一般的情感表現(xiàn)形式來說，旋律具有一定的抽象性，無法借助具體的物象來體現(xiàn)。因此，旋律是通過借助五聲、七聲或十二序列的音樂樂曲來展現(xiàn)的。而舞蹈的編排者需要根據(jù)旋律的變化充分發(fā)揮自己的想象力，運(yùn)用不同的舞蹈形式和舞蹈動(dòng)作來展現(xiàn)出音樂所想表達(dá)的情感價(jià)值，通過將音樂與舞蹈有效融合，從而形成一個(gè)完整的藝術(shù)展現(xiàn)形式。而結(jié)合舞蹈音樂在舞蹈中的作用可將其分為四種類型：第一，演繹型。舞蹈音樂可作為舞蹈的伴奏，對(duì)舞蹈表演進(jìn)行烘托，使表演者能夠根據(jù)音樂的旋律對(duì)舞蹈的場景進(jìn)行編排和轉(zhuǎn)換，幫助舞蹈擁有更加直觀的表現(xiàn)形式。而隨著音樂節(jié)奏的變化，舞蹈內(nèi)容也在不斷變換。舞蹈音樂以此來引導(dǎo)舞蹈的變化，利用表演者的動(dòng)作和形態(tài)展現(xiàn)出音樂的變化和音樂創(chuàng)作者所要表達(dá)的情感。第二，對(duì)抗式，對(duì)抗式是運(yùn)用對(duì)比的手法，使音樂與舞蹈相背離，通過形成鮮明的對(duì)比效果，從而烘托出舞蹈所要表達(dá)出的內(nèi)涵，通過舞蹈與音樂的對(duì)比，從而使主題更加鮮明清晰，更便于觀眾對(duì)舞蹈表演內(nèi)在價(jià)值的理解。第三，對(duì)話式。這種形式削弱了音樂在舞蹈表演中價(jià)值，音樂僅僅作為舞蹈表演中的背景出現(xiàn)，起到了一種烘托和渲染的作用。第四，忽略式，忽略式是指舞蹈和音樂在表演舞臺(tái)上互不干涉，是一種平行的存在，兩者之間沒有必然的交集。不需要利用任何形式對(duì)兩者關(guān)系進(jìn)行展現(xiàn)。利用這種形式的目的是為了利用音樂的旋律來推動(dòng)舞蹈情感的展現(xiàn)，使舞蹈作品更加完整。

四、舞蹈音樂與舞蹈表演的情感布局關(guān)系

舞蹈的創(chuàng)作和結(jié)構(gòu)很大程度上取決于音樂情感布局，音樂情感布局會(huì)影響到表演者的情緒和狀態(tài)以及表演的時(shí)間和順序，甚至關(guān)系到了舞蹈整體段落結(jié)構(gòu)和主題。在舞蹈音樂創(chuàng)作的過程中一般會(huì)采取和聲、旋律、節(jié)拍等因素。通過這種方式能夠?qū)η楦羞M(jìn)行充分細(xì)致的闡述。音樂與舞蹈情感布局應(yīng)當(dāng)相互迎戰(zhàn)，簡單的音樂結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)利用簡單的舞蹈形式來襯托，復(fù)雜的音樂結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)利用復(fù)雜的舞蹈形式來襯托，以此來保證情感布局的對(duì)應(yīng)。

五、總結(jié)

結(jié)合上述分析，舞蹈的音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演有著密切聯(lián)系，在舞蹈藝術(shù)表演中起到了決定性的作用，舞蹈成功的關(guān)鍵在于如何運(yùn)用舞蹈的音樂結(jié)構(gòu)，無論是段落結(jié)構(gòu)，還是旋律結(jié)構(gòu)都有它存在的價(jià)值，都會(huì)對(duì)舞蹈的質(zhì)量產(chǎn)生極大的影響，舞蹈表演與音樂結(jié)構(gòu)之間如同鳥兒和天空的關(guān)系，魚兒和水的關(guān)系，如果舞蹈表演者忽略了音樂結(jié)構(gòu)的合理性，那么就會(huì)使舞蹈表演變得乏味不堪，失去了觀賞性。而音樂如果沒有舞蹈的展示則很難為聽眾產(chǎn)生巨大的視覺沖擊，僅僅是聽覺藝術(shù)，會(huì)使整體的表現(xiàn)形式更加單調(diào)，因此，只有將兩者有機(jī)結(jié)合在一起才能夠體現(xiàn)舞蹈作品的完整性，為觀賞者帶來視覺和聽覺的雙重震撼。

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