人生最痛的時候，也是最好的時候

周迅　張英

我采訪過周迅三次。

周迅的爸爸以前在電影院畫電影海報，平時喜歡舞文弄墨。周迅小時候，他想讓周迅學(xué)畫畫，長大后成為作家。沒想到女兒會一步步偏離他的設(shè)想。從小學(xué)到中學(xué)，周迅一直是文藝課代表，喜歡唱歌，還參加過全國的“小百靈”歌手比賽。14歲那年，周迅被百里挑一地選進藝術(shù)學(xué)校學(xué)舞蹈，爸爸的期望徹底落空了。

周迅拍第一部戲的機緣是一張照片。謝鐵驪導(dǎo)演在一本掛歷上發(fā)現(xiàn)了她，于是有了周迅的處女作《古墓荒齋》。接下來的戲是謝衍的《女兒紅》，又飾演了《太平天國》里的一個漁家女，《風(fēng)月》中的小舞女、《小嬌妻》里的洋洋、《刺秦》里的小盲女、《蘇州河》里的“美人魚”、《大明宮詞》中的“小太平”。

“剛開始，他們對照片上的我感覺不錯，才選我。但之后的發(fā)展就要靠自己的天分和靈氣了。別人看我的第一部戲，都不相信我是第一次演戲。從開始拍戲到現(xiàn)在，導(dǎo)演都說我還不錯。所以我覺得演戲靈氣更重要?！?/p>

拍《太平天國》等一些戲時，周迅還處于青春迷茫期，根本沒把拍戲當(dāng)職業(yè)，有一搭沒一搭。直到1998年，她才感覺到對表演的熱愛，開始認真對待，《大明宮詞》《人間四月天》《綠衣紅娘》《那時花開》等都是這期間拍的。

雖然以前也在不少大導(dǎo)演的大作品中露過臉，但周迅的風(fēng)采卻是從《大明宮詞》開始真正迸發(fā)的，那個青春浪漫、天真無邪的少年太平公主恐怕是周迅演藝生涯中最美麗的形象，而她在李少紅電視劇中最具有代表性的表演是《橘子紅了》中的秀禾，可以說周迅的成長也正是與李少紅電視劇發(fā)展的軌跡相吻合的。

爆發(fā)式的表演很刺激

張英：《李米的猜想》這個戲里，你演一個生活不幸的女司機，表演的張力很大。

周迅：其實我也看了一些新聞報道，說這個戲是導(dǎo)演為我量身打造的，其實不是。我看劇本的時候，很興奮。在我看過的很多電影劇本里，這個劇本是故事比較特別和緊湊的。至于電影故事的結(jié)構(gòu)，讓人很有欲望、很期待故事后面的發(fā)展是什么，不像一些平庸的故事，可能看了開頭，就能夠猜到結(jié)尾。但也很遺憾，這個電影中有些故事的部分，后來被剪掉了。

張英：比方說？

周迅：比方說電影的結(jié)尾不是這樣的。還有，李米沒有死。電影里面本來有一些搶劫的罪犯，就是王硯輝和王寶強之間，其實還有一段戲。

因為劫匪和綁架的人、被綁架的人，在有一場戲里面，突然出現(xiàn)了意外的困難，使他們共同面對這個困難。在那個時候，那一剎那，他們?nèi)齻€人的關(guān)系變得很微妙，要齊心協(xié)力面對那個困難，好像變成了朋友。

這個轉(zhuǎn)變其實很微妙，但因為電影的長度問題，就被剪掉了。

張英：另外一個結(jié)尾呢？

周迅：李米最后沒死。但現(xiàn)在這個天橋上的結(jié)尾是，因為突如其來的這么一段對白，李米死掉了，現(xiàn)在的結(jié)局我們都很喜歡。

但是這一段也有刪減。原先的電影結(jié)尾那一段要更長一點，因為它把一些故事情節(jié)講得很清楚，比如父母為什么不同意，把“這兩個人的關(guān)系為什么變成這樣”說得更清楚。

張英：曹保平說在拍電影的時候，要“摳出你的淚”來。李米這個女人形象是你表演上的突破。你理解的李米是一個什么樣的人？

周迅：我為什么會選擇李米這個角色，她有爆發(fā)性的表演，因為我覺得生活上的經(jīng)驗也好，很多人很多時候都會處在一個邊緣狀態(tài)：不管生活的壓力也好，還是什么也好，各種各樣的事情來了以后，精神敏感的人在忍了很久以后，往往會比較容易“當(dāng)”地突然爆發(fā)。

而且李米這個女孩已經(jīng)忍了四年了，男人突然就消失了。你想她之前，除了脾氣比較暴躁之外，沒有什么問題。抽煙是因為她情緒焦躁，需要緩解紓發(fā)。抽煙的人都知道，為什么一上電腦，回頭一看，不知不覺，滿滿的一缸子煙頭;因為工作的時候你要處理不同的東西，你一根接一根抽煙的時候，實際上是處于焦慮的狀態(tài)。

像我的經(jīng)紀(jì)人就是這樣，因為她每天要幫我處理太多東西，而且待人接物說話要非常注意言辭，一不小心就會得罪人、惹禍了。在選擇李米這個角色表演的時候，我的想象空間，就是她被困在機場了。就像有人告訴你飛機是有的，但那是幾點呢？不知道。反正你就等著唄。然后盒飯也吃了，或者你跟我說，我們今天就飛不了了，但是她愛的男人方文沒有回來，就是永遠沒有消息來。

李米用強大的力量在抑制自己的情緒，同時她又是很脆弱的。這樣一個人，莫名其妙就碰到劫匪，而且怎么就遭綁了呢，還遇到生命的危險。

所以，我這種爆發(fā)式的表演背后，就是我去想象這些情緒，所選擇的一個方式?，F(xiàn)在這個電影的結(jié)尾，比如看錄像帶，我覺得對李米來講，其實是一個妥協(xié)的結(jié)果。

張英：感情的補償。

周迅：對。其實李米四年時間里一直瘋瘋癲癲，她開出租車不是為了生活，開出租車一是為了能夠通過五湖四海的朋友得到男朋友的一些消息，二是可以通過開出租車來紀(jì)念這段感情。

因為她男朋友離開的時候，是開出租車的司機。她那么瘋狂地尋找了四年，當(dāng)這個男人出現(xiàn)的時候，她不明白：為什么你就不認我，為什么呀？

所以這種疑惑，在李米心里埋藏了很長時間。你想，在倒錄像帶之前，她還是沒有解開疑惑，但是她回看錄像帶的時候，她才知道，噢，方文不認她的原因是什么。原來這個男人一直這么深愛著她四年;這個男人不認她，是因為怕傷害她，所以那是很欣慰的安慰，雖然電影的結(jié)局是他死了。

張英：這個電影還是言情片，只是背景比較寫實。

周迅：對，其實《李米的猜想》是一個商業(yè)電影，是一個好看的故事;不是一些比較個人化、風(fēng)格化的，只有少部分人看得懂的電影;是一個故事簡單易懂、好看的故事片。

導(dǎo)演兼編劇的曹保平，從故事到選擇的人物、拍攝風(fēng)格，讓故事落腳到現(xiàn)實的社會環(huán)境里，都非常接地氣。43018AFF-BE88-4F56-9C86-CA46A5A7FDC5

張英：你拿到劇本的時候，李米是一個什么樣的角色？

周迅：其實李米沒有很完整的設(shè)定。像有一些電影的人物，它會非常明確地告訴你：她是什么樣的性格。但是通過李米做的這些事，你會知道這個女孩是偏執(zhí)、有力量、有韌性的。然后通過李米的一些臺詞，其實她的設(shè)定是非常直接的。

剛開頭有個導(dǎo)演曹保平演的角色，問李米：你能不看這些信嗎？李米就回答說“不行”。那你能不能搬家呢？“不?！崩蠲资呛苡袀€性和態(tài)度的一個人。

我在網(wǎng)上看到一個網(wǎng)友，她看完電影以后寫了篇文章，叫《找自己》。我覺得這是非常好的一篇文章。我覺得人有些時候，在做很多事情的時候，其實是在給自己一個明確的答案，而不是為了男朋友這個人。

李米為什么這么瘋狂地尋找男朋友方文？當(dāng)然一是基于很深的愛情，還有一個理由就是說，你消失的這四年，你告訴一個我可以繼續(xù)生活的呼吸口。不管你給我的答案是什么，你讓我呼一下氣，緩解一下。

就像游泳的時候，我需要呼一口氣，才能再往前游。像王硯輝扮演的裘火貴也是，他們都是這種人。他們生活，是為了證明自己的價值。還有鄧超演的這個角色，他做這個事情，其實是想證明給不贊成自己感情選擇的父母看：“我是可以的。”

愛情需要信念和力量

張英：到現(xiàn)在為止，李米是你所塑造的形象中，最寫實、最復(fù)雜的嗎？

周迅：我覺得是。電影《蘇州河》里有比較夢幻的東西。她的復(fù)雜不是面對他人有多復(fù)雜，而是她在面對發(fā)生的那么多事情時，人性上的完整表達。

為什么李米一開始會跟王寶強扮演的裘水天說，其實你的女友小香我認識。因為裘水天跟她說了自己搶劫賺錢回老家開店鋪的夢想的時候，她有深深的認同感，覺得和自己有很像的地方，就是都是在尋找。

李米對裘水天說這個事情，是讓他覺得有希望。到電影最后也是這個事情，裘水天放過了她。李米是因為她擔(dān)心自己的生命安全，找的一個借口，而不是給他一個夢。到電影最后，李米一直沒有告訴裘水天這是謊言，是給他一個希望。

其實這個故事到最后還有一場戲，李米去監(jiān)獄看裘水天：沒有說得那么明確，那個女孩是不是小香，但有一句臺詞，我現(xiàn)在忘了，就是李米給王寶強一個不是那么明確的答案。

張英：影片最后又加了李米的獨白，這個獨白原先劇本里有嗎？

周迅：有，原先劇本就是李米從警察局看完錄像出來，在街上瘋狂地哭。從警察局很開心得到最后的答案，情緒很復(fù)雜，因為她知道方文愛自己，但是他為什么要用這種離開的方式，來給李米想要開超市的愛情證明？

為什么李米看到他的錄像帶時會笑，因為她對這個男人太了解了。太愛這個男人了，面對攝像機就會有這種手足無措。因為很多人面對攝像機的時候，是不知道該干嗎的，我的手要往哪里放？那種笑是相互之間小情感的一種溝通。

電影這段插進來的獨白，其實是我很喜歡的一種表達方式。當(dāng)時看到這個劇本，我就覺得它這種突如其來的抒情，咦，挺好玩的。因為它沒有什么解釋性或者什么風(fēng)格定位的作用，它就是給你這么一個故事：人生就是這樣的。

張英：雖然是死亡的結(jié)局，但對李米來說，是一個比較圓滿的結(jié)果。你相信這種感情比較圓滿的結(jié)果嗎？

周迅：其實我覺得愛情需要信念和力量。因為愛情存在很多方面的感受，現(xiàn)實不是一味甜蜜，它也存在殘酷的部分?！袄蠲椎牟孪搿焙汀袄蠲椎脑庥觥?，當(dāng)時這電影的兩個名字弄來弄去的，其實我是比較喜歡“李米的遭遇”的，但是猜想是什么？輕松和愉快。

其實電影還是應(yīng)該給一種希望的，雖然電影的故事殘酷，但是為什么大家談到夢想的時候，那么愉快？談到希望的時候，大家這么愉快？每個人在生活中還是存有希望的，還是渴望能有往前、往上的希望，雖然可能人生變化無常，明天你可能就會面對死亡，但是在今天，還是要充滿希望地工作和奮斗。

張英：鄧超扮演的方文死亡的結(jié)局，有因為制片方或者其他原因，調(diào)整結(jié)局嗎？

周迅：沒有，其實方文當(dāng)時就是摔在李米的面前，當(dāng)然還有后續(xù)的結(jié)局，現(xiàn)在被剪掉了，但就算有后續(xù)的結(jié)局，也差不多，不是甜蜜的，還是一半一半的。

張英：后續(xù)情節(jié)是什么？

周迅：就是他沒有死，但是癱瘓了，跟死差不多。

曹保平對生活的細微處體察很深刻

張英：和《李米的猜想》的導(dǎo)演曹保平合作，在表演上帶給你什么新的東西？

周迅：曹保平導(dǎo)演理性又純粹。他對生活的那種細微處體察很深刻，而且他勇于去說出來。每個演員經(jīng)歷這么一個導(dǎo)演，其實是很好的工作經(jīng)歷。就像拍完《李米的猜想》，我就跟我的演員朋友講，如果有機會的話，你們要去嘗試一下和這個導(dǎo)演合作。他在現(xiàn)場不會強迫某種表演方式，不會強迫說一定是這樣，他跟你講諸多生活經(jīng)驗和感受，你會認同的。

比如說，最后我看錄像帶那場戲，剛開始拍第一條的時候，我哭得稀里嘩啦，就是那種女孩的情緒，完全不能控制。他就讓我等一下，說這個戲其實已經(jīng)拍得挺好的，但是，還有別的方式。

我現(xiàn)在不記得他具體給我講了什么，因為那個時候的情緒，我不會記住每一個字眼，但是他跟我說那個要求，就是大家看到的現(xiàn)在這個復(fù)雜的呈現(xiàn)，就是她從疑惑、憤怒，到對男朋友的理解，那樣的微笑，再到后來的爆發(fā)。

我很清晰地記得，方文說李米你想我的時候，就看我給你寫的信;李米就一直哭一直哭，這場戲又重新拍了，重新拍的時候，就變成方文和李米講，你要看我給你寫的信，李米點頭，她心里在想：信我已經(jīng)燒掉了，但是我依然會記得。

包括最后錄像帶，方文對李米的神情，那個深情的愛，你會看到，李米回想自己這四年在街上的尋找，很無助的時候，自己換輪胎之類的，那段日子她不是孤獨的，她不知道，其實方文一直在關(guān)注她、保護她，但她后來知道了。43018AFF-BE88-4F56-9C86-CA46A5A7FDC5

張英：你看過曹保平《光榮的憤怒》嗎？這個片子講述黑井村貌似懦弱的村支書葉光榮，用智慧將村中惡霸掀翻，替村民除害的故事，有沖擊力;和《李米的猜想》是完全不同的兩種片子。

周迅：對，我喜歡?！豆鈽s的憤怒》很寫實，在那個故事里，至少每個人物都是有閃光、有個性的人吧。村民和村霸，村支書和村長、會計之間，各種利益關(guān)系錯綜復(fù)雜，有正義感，也會有利益的小算盤。每個人都是從自己的利益出發(fā)，決定立場的變化，同時還有價值觀和利益小算盤沖突的分裂感。

導(dǎo)演把故事和情節(jié)處理得很好，沒有瞎編亂造，很寫實的風(fēng)格。而且把人物處理得特別好，對演員的把握很深刻。比如我印象很深的，是那個支書，村長來看他，提了兩個兔子來看他的時候，他怕和他太接近，把辦公室門打開，還把那個窗簾關(guān)上又拉開，就不知道該怎么辦，怎么處理和村長的關(guān)系。通過拉個窗簾、關(guān)窗簾，把村支書的那種心情表達得特別好。

所以我覺得導(dǎo)演在這部電影里，對演員表演的把握是非常好的，而且故事的節(jié)奏感非常好;從現(xiàn)在影片呈現(xiàn)上來講，電影可看的層次非常多。

張英：你跟婁燁和王小帥合作時，挑選劇本有沒有什么標(biāo)準(zhǔn)？

周迅：《蘇州河》是很難得的一個機會，這個電影完全是天時地利人和的東西，我當(dāng)時也不像現(xiàn)在比較有經(jīng)驗了，懂得怎么去把握人物（笑），完全是本色出演。

我現(xiàn)在也不是很懂得，但至少有一些進步吧，還是一個需要導(dǎo)演的演員。我覺得演《蘇州河》的過程當(dāng)中，全是第一感受，而且婁燁，我們在拍之前，會有一個劇本圍讀。大家在一起讀劇本就讀了一個禮拜，然后開始拍的時候，他的機器機位是非常靈活的，不會固定在一個地方。

當(dāng)時有一些感受，不由自主很自然地就出來了。比如有一個很長的鏡頭，我扮演的美美梳頭，要去做美人魚表演。完全沒有什么提示，導(dǎo)演就說你在那兒梳頭、盤頭，就這樣而已，但我的情緒很自然地就落淚了，因為想到了女人不同的人生時刻，眼睛里帶了復(fù)雜和滄桑。

所以現(xiàn)在我拍影視作品，是有經(jīng)歷的表演;《蘇州河》真的是原生態(tài)的，那種單純直接的感受，和現(xiàn)在的更理性的狀態(tài)完全不同。

張英：《如果·愛》那部電影也是獲獎無數(shù)，里面的表演有什么差異？

周迅：可能我這個人也開始成熟了吧，我的角色也跟著一起成長，相較來說也成熟了，就是我對感情的處理方式，已經(jīng)游刃有余，有很多經(jīng)驗了。

《如果·愛》的故事是要大家放下。比如林見東對孫納的執(zhí)著，孫納一味地要推開回憶。她的現(xiàn)實生活，跟導(dǎo)演的現(xiàn)實感情，我覺得這些人際關(guān)系和感情的東西，在現(xiàn)實生活中都是存在的。

我以前肯定不承認，怎么可能會因為利益出發(fā)，兩人在一起談感情？但是當(dāng)你懂得很多東西，你會“哦哦”，原來各種情況的形態(tài)都存在，是相對的。

簡單以后是復(fù)雜，然后再簡單

張英：拍陳凱歌《風(fēng)月》的時候，你試鏡時講述一句臺詞，說：“女人比姑娘漂亮?！爆F(xiàn)在回頭看，這句話使你感動的原因是什么？

周迅：因為我覺得，我們女生都曾經(jīng)從十幾歲到二十幾歲，到現(xiàn)在三四十歲，大家都比較向往人性的單純、簡單。

在你二十歲出頭的時候，你的簡單是與生俱來的，因為你沒有經(jīng)歷過太多事情。當(dāng)你從二十幾歲跨到三十幾歲的時候，你可能心里依然有天真，可是那個天真是一半一半。你依然有天真，可是在這時候，你經(jīng)歷了很多事、人、物、現(xiàn)實，很多復(fù)雜。

《夜宴》里的青女為什么吸引我？因為青女知道這些爭斗，她知道、懂得權(quán)力的殘酷。她雖然不是皇族，但她父親是宮廷的將軍，她知道這些殘酷和復(fù)雜，但她依然選擇單純。從人物的角色設(shè)定來講，我會非常容易做到，把人物立起來。有了這個概念，我選擇這個角色的時候，去表達這個概念、達到極致，就好了。但是，從演員的角度來說，是說來容易做來難。就是說，當(dāng)演員經(jīng)歷過一些事情以后，要回歸單純，這個不是靠說的，不是說我知道，簡單以后是復(fù)雜，然后再簡單，就可以做到的。

因為人不可能一下子達到這樣的極致狀態(tài)，你還是會經(jīng)歷復(fù)雜之后，去經(jīng)歷一些必要的人生關(guān)口選擇，才可能做到。在這些過程當(dāng)中，還面臨許多不同的選擇，因為你是人，有人性。這種人性，不能說它不好，我絕對不要，不可能。你只能選擇去經(jīng)歷，直接面對和接受，以一個幽默的方式去對待。

我覺得表演其實跟生活是一樣的，我一直在探索，現(xiàn)在選擇角色的方式也是一樣，我不知道我會走到哪里，在人生的哪個階段。李米也是這樣的狀況，她是在一個極致狀況下，才會出現(xiàn)人性上很多最基本的反應(yīng)。

所以現(xiàn)在說到“女人比姑娘漂亮”，我會笑，不會再哭了，因為我覺得那種“不容易”比起你與生俱來的單純，那種“不容易”更不容易。

張英：徐克的《女人不壞》里，有對愛情不堅持的女人嗎？

周迅：有的。我演的歐泛泛是一個體檢中心的驗身員，長相平凡之外，還是個四眼蛙，直腸觸檢的技術(shù)比追男仔的功夫好上一萬倍。她利用對男人的了解和科學(xué)實驗的精神，通過費洛蒙氣味劑，找到她的真命天子。但她追男人成功的秘密，也成了她這段戀情的最大危機……

泛泛以為她不需要愛情，有個男人陪伴就好了，其實不是。有些人覺得自己不需要愛情，一樣好好地，一樣會過得很好。但是我覺得，從古到今，任何作品里都是藏著愛情的。你畫畫也好，雕塑也好，里面都有愛。

張英：《女人不壞》是喜劇嗎？

周迅：娛樂性比較強的喜劇，不是那種黑色幽默。

張英：《女人不壞》里演繹“泛泛”這個女性形象，有什么特別的經(jīng)驗？

周迅：因為徐克是一個很多變的導(dǎo)演，他沒有一個規(guī)范的模式，是天馬行空、哪兒都去的人。電影剛開始的時候，他會想讓我去扮演各種各樣的人，而不是角色。就像方力鈞的畫，他畫的都是一個面孔。你的面孔代表不同的人，其實都有同一種面孔。43018AFF-BE88-4F56-9C86-CA46A5A7FDC5

我和徐克導(dǎo)演剛開始聊的時候，他談到為什么要出現(xiàn)12個角色。他說，其實人面對不同的人，會有不一樣的面孔，但那個不是虛偽，是你們互相之間的磁場或聊天的方式?jīng)Q定的。你有很多角色，女兒也好，父母也好，朋友也好，或者是你面對在路邊不相識的，你幫助過的一個人或者傷害過的一個人，這些時候會有不同的面孔。但是到后來，每個人還是回歸到一個比較純粹的面孔。因為泛泛在電影里面是一個研究人員，這個角色就真的跟我的性格不太一樣了，我是比較隨性的人，可是《女人不壞》里的泛泛是很古板的人，她什么東西都是有刻度的，她的時間是不容打亂的。

從她的裝扮上來講，她是不具備吸引男人的一些條件的，但是她的內(nèi)心又充滿了想要得到愛情的愿望。她的腦子也是挺古怪的，所以她開始研究費洛蒙，是愛情的味道。在這個過程中，發(fā)生了很多有趣的事情。

張英：你曾經(jīng)說你可以做個剪輯師，按照生活的邏輯，重新組接。如果讓你真的把生活組接一遍，里面有些什么內(nèi)容？

周迅：其實我沒有什么邏輯思維，我現(xiàn)在還不知道。但我有一天看到關(guān)于徐克的一個對談，提問是：如果你明天死了，你會怎么樣？我很小的時候，就想過這個問題，我一看，我跟徐老爺?shù)拇鸢甘且荒Ｒ粯拥摹?/p>

張英：他怎么說？

周迅：他說我會找我一些朋友，放我畢生的電影。我覺得到那個時候，你才知道你的人生會是什么。而且，這一路走過來，不就是一部電影的結(jié)構(gòu)嗎？

我很喜歡杜尚的一句話：我的生活就是我的藝術(shù)。好多人都會問我，你下一個角色是什么，你想要演什么？其實我不知道。

我也不想去知道。我不知道我會演李米，我也不知道我會演《畫皮》里的狐妖小唯，而且以前我對動物的觀察，居然在這么多年之后，用在了這個電影里。小唯是個狐妖，動物的反應(yīng)是最直接的。

我家的貓，不會因為我是周迅就對我特別地好。在角色上，小唯基本上是一個運氣不好的妖，她是個狐妖，可是她愛上了人，愛上了不該愛上的人。讓我想到了那個童話《海的女兒》。她犧牲了她的魚尾巴，忍著痛的腳，要去找她的愛人，可是她愛的人不愛她。

好多記者問我，二十歲的愛情觀和三十歲的愛情觀有什么不同？我覺得二十歲的時候，當(dāng)你沒有真正認識愛的時候，就是在扮演小唯之前，愛情是非常自私的，為什么會有嫉妒，會有占有，這是愛情里非常自私的一面。

當(dāng)你三十歲的時候，你學(xué)會怎么去愛的時候，占有其實還是存在，但是不是重要的了，重要的還是給予。如果不是人魚公主化為泡沫，怎么成全王子和公主？小唯不是犧牲她千年的修行，怎么把所有的人都救活了？

我《畫皮》之前的創(chuàng)作，都會根據(jù)動物的本性去找一些感覺，那種直接的反應(yīng)是什么。之后呢，我有了理性和豐富的經(jīng)驗，處理后面的電影角色。

在娛樂精神的世界里有一份堅持

張英：你覺得你現(xiàn)在擁有的智慧和力量是什么？

周迅：不好講，因為現(xiàn)在正在過程當(dāng)中。人生是一直在尋找、發(fā)現(xiàn)、感悟，一直都是這樣的過程。三十多歲的體驗，到四十多歲的時候，不知道會怎么樣。

但是我覺得老了之后，有很多經(jīng)歷以后，會有智慧和云淡風(fēng)輕。為什么說一個人有幽默感是最難的呢？幽默是你有許多體會和感受之后，才能把很多事情說成是一個笑話。

張英：《畫皮》里的狐妖是第三者，也很有爭議。

周迅：我不同意，那你說動物是壞是好？沒那么簡單吧？我們要承認復(fù)雜性，千萬不要忽略有善就有惡，有黑夜也有白天，有陰有陽，不要只承認陽光下的東西。廣州放映《畫皮》之后，很多報紙都開始寫第三者的問題，我覺得從我創(chuàng)作的過程來講，其實我就是去演好一個狐妖，很職業(yè)很認真的態(tài)度去完成這個角色，不是有道德批判。

看媒體的新聞報道、一些標(biāo)題的時候，我其實挺心疼的，大家沒有看到小唯的精神力量在哪里，其實還是愛和勇氣。大家一味就說第三者，從道德角度解讀電影，是不好的。大家對“狐貍精”的設(shè)定，第一印象和反應(yīng)都是不好的，可是《聊齋》里的狐貍精，很多都是美好的，比很多人物還要單純美好。

所以我說，每個人都有愛的權(quán)利吧。我說小唯是一個運氣不好的妖。她作為一個妖，為什么不能愛妖呢，她要愛人;愛上這個人又不該愛，那如果這個角色真的那么壞的話，從一開始就可以把所有人都殺掉，不需要有那么一個漫長的等待過程。

張英：在你以往塑造的那么多角色里，相對來說，你比較喜歡誰？

周迅：我一直不太回答這樣的問題，就像問我到底喜歡十二歲的周迅，還是十八歲的周迅，還是三年前的周迅。這些都是屬于我的過程。

我扮演過的所有角色，也是我創(chuàng)作的一個過程。從懵懂到現(xiàn)在，可以有一點理性加入在里面，我不能那么不公平地把誰挑出來。真要這么講的話，我期待的是下一個角色。

張英：如果是周迅來采訪周迅，你更愿意談?wù)撌裁礃拥脑掝}？

周迅：其實從我的角度來講，最重要的是尋找心靈的安靜，要經(jīng)過很長很長時間來體會和修為，才可以達到人生這樣的境界。

作為演員來講，我覺得更想知道的是，作為周迅來講，你為什么要一直不放棄地努力？我一直覺得電影是一個跟心靈有關(guān)的藝術(shù)，它可娛樂，可悲傷，有各種豐富的情緒。

因為我自己也是一個觀眾，我也愛看電影。當(dāng)演員不是一味風(fēng)光亮麗，是有責(zé)任把生活的感悟帶到角色里面，塑造那些閃亮的形象。因為我本身也是觀眾，我可能因為一部電影茅塞頓開，這是挺有責(zé)任感的藝術(shù)創(chuàng)作。雖然我這個表達可能有點嚴(yán)重，對于這么一個充滿娛樂精神的世界;但對我來講，我愿意有這么一份堅持。

張英：讓你茅塞頓開的電影是什么？

周迅：我很喜歡的一部青少年電影《朱諾》，一個十多歲的聰明女孩意外懷孕生子，最后把孩子送給另外一對夫婦的故事。我覺得電影對大人和小孩之間的關(guān)系做了一個很好的思考。43018AFF-BE88-4F56-9C86-CA46A5A7FDC5

還有《竊聽風(fēng)暴》，我也非常喜歡，講述了東德國安局的一個情報員，由忠于職守轉(zhuǎn)而對自己的工作失去熱情，繼而改變立場，開始保護上級要求他偵察的東德作家德瑞曼的故事。就是在專制強壓的一個社會，他保存了一些人性的善良。

“寶貝”活在自己的內(nèi)心里

張英：你當(dāng)初為什么選擇拍《戀愛中的寶貝》這部影片呢？

周迅：因為這部片子在我看過的劇本里是比較特別的。少紅導(dǎo)演不管做什么，我們也是全力以赴的。情感在我心里是非常重要的一塊，是我非常愿意表達的。這是一部讓我成熟的電影，一種心理上的成熟，我覺得自己變得穩(wěn)重了。

張英：《戀愛中的寶貝》里，你對自己的表演滿意嗎？

周迅：我沒想過一部戲的結(jié)果會怎么樣。不是你付出體力就可以了，你有你的情感在里面，所以只是希望大家能夠接受自己演的角色。

其實演員跟觀眾最好的交流就是角色。每次演完一個角色，你當(dāng)然得回到平常生活當(dāng)中，但是每次你會找不著自己，因為一個角色留在你身上的東西太多了，而且長年累月下來，你本身的性格會隨著你演的角色的性格去增加或者去改變。

張英：少紅說“寶貝”這個人物是為你量身打造的。寶貝實際上是一個活在自己世界中的人，她與這個世界格格不入，她活得真實、自然，而且決不妥協(xié)。這個角色對你是不是很有挑戰(zhàn)性？

周迅：《戀愛中的寶貝》是以“寶貝”的視野看待現(xiàn)今社會的變化，她完全沉浸在自己的主觀世界，只對自己感興趣的事產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。“寶貝”的個性不能用通常女孩的個性來概括，她有一種精神化的東西?？催@個戲，觀眾要把自己慣有的理解推翻掉，進入到寶貝的主觀世界，去想象她的東西。

寶貝沒有特定的性格，她發(fā)生了事情之后會怎么樣？她發(fā)生了事情之后還是繼續(xù)走，她有她自己的軌道。無論這個軌道怎么樣，她還是往那里走，只要前面有光。

拍這部戲之前，我沒發(fā)現(xiàn)自己身上有這樣的性格，后來拍著拍著發(fā)現(xiàn)，這是我性格上很大的一部分。我會覺得自己現(xiàn)在還是這樣子的：一直活在自我的世界里面。我應(yīng)該算一個比較懶惰的人吧，只愿意去看見美好的東西、感受光亮的東西，其他東西我不知道是逃避還是害怕，我是不愿意去碰。以前我又不太愿意承認現(xiàn)實，有些現(xiàn)實的東西我會躲掉，喜歡覺得什么都很美好啊。

張英：《戀愛中的寶貝》里的這個形象，和你以前演的角色有什么不同？

周迅：有很多不同，以前我演的人物都是實實在在的，比如《大明宮詞》《橘子紅了》里，雖然不是當(dāng)代片，但是比較實在。

《戀愛中的寶貝》里我演的寶貝，她比較精神化，總是活在自己的內(nèi)心世界里，而且她完全是憑感性生活的，沒有明顯的性格特征?？梢愿杏X到她，也可以感覺不到她，在把握這個角色的時候難度就特別大。

張英：難在哪里呢？

周迅：剛開始的時候，少紅以為這個角色對我而言很容易，她以為我的性格很容易把這個角色表現(xiàn)出來。但是在演第一場的時候，我們倆就遇到了障礙;我找不著感覺，因為寶貝的精神狀態(tài)要表現(xiàn)在行為上，這是一個很難的轉(zhuǎn)換。

我記得拍洗澡那場戲的時候，我自己出現(xiàn)了幻覺，真的聽到一個小孩子在哭。少紅看到我那個情緒上來了，就喊開機了。

拍完這部電影之后，很多時候我都屬于腦子完全空白的狀態(tài)，什么都不能想，在街上走的時候，突然寶貝的畫面就會出現(xiàn)。

我第一次看這部電影是在法國，從聽到“我的出生……”就開始哭，完全控制不了情緒。第二次看是在北京電影制片廠，這次就比較能夠面對了，但是從放映室出來的時候，人是輕飄飄的，跟別人打招呼的時候，腦子也不在那里，那種感覺以前從未有過。

張英：《戀愛中的寶貝》結(jié)尾，有沒有按照你的意思進行修改？實際上這個愛情是一個悲劇。

周迅：我看完劇本就給少紅打電話，我認為電影的結(jié)局似乎不應(yīng)是這個樣的。我覺得他們就應(yīng)該在一起，不應(yīng)該這樣分開的。當(dāng)時少紅安慰我說，不一定兩個人非要在一起就是美好的結(jié)局，很多東西你只要心里有，就永遠不可能磨滅。

剛開始我覺得兩個人相愛，不管怎么樣都是能克服一些困難、都能在一起的，但是有些時候，社會現(xiàn)實不是這樣的，相愛是種感覺，來了就來了，走了就走了，不愛了就不愛了。我忽然想起我很小的時候說過一句話：愛情帶給你快樂，你也要去接受它給你的傷害。我覺得這可能是冥冥當(dāng)中的一個感覺，我那個時候也沒有那么深刻地去體會。

后來我慢慢長大，有一些經(jīng)歷之后，就體會到愛情里的很多事情就是這樣的，有陰就有陽。有時候你以為是這樣的，但拍出來的時候，會發(fā)現(xiàn)我錯了，有那么一個意外的過程。在某場戲、某句臺詞當(dāng)中，你就卡在那里了，你是有感覺的。但《戀愛中的寶貝》這個電影不是，寶貝這個是你一直在覺得有點不對，你回頭一看你已經(jīng)在里面了，情緒出不來了。但這種感覺挺好的，拍戲的時候，我什么都不管，每天就在車上坐著，世界還是這樣。

拍完電影之后，我更加喜歡待在一個地方不動，曬曬太陽，胡思亂想，我覺得這樣很簡單快樂。

張英：你說《戀愛中的寶貝》講述的是珍惜，到底是珍惜感情中的什么？

周迅：我覺得人有了感情就應(yīng)該珍惜，不然就不會發(fā)生感情。兩個人在一起，說對不起，不說對不起，都不是最重要的，心靈上的溝通才關(guān)鍵……其實，我也說不清楚。

我希望大家看完《戀愛中的寶貝》能讀懂“珍惜”，不僅珍惜兩個人之間的情感，還珍惜那些越來越多失去的東西。大家不是沒有“珍惜”的意識，其實每個人心里都有，只是因為太忙太亂，有些時候就淡忘了。但是有的東西在的時候你不太在意，等它不見的時候再去找，找不到了，它就會成為你心中永遠的“痛”。無論是對父母、愛人還是朋友，都要去珍惜。

張英：大家都叫你寶貝，是不是因為這個角色跟你很像？43018AFF-BE88-4F56-9C86-CA46A5A7FDC5

周迅：我喜歡他們這樣叫我?！皩氊悺笔亲屛姨貏e珍惜的稱呼，能被叫作“寶貝”是很幸福的，說明周圍的人很疼你。戲里的寶貝是想要什么就會去做的人，對愛情的態(tài)度十分純粹，沒有亂七八糟的東西。突然間，我發(fā)現(xiàn)自己身上也開始有這樣的個性，有的時候會很執(zhí)著，勇往直前。

好多人都說這部電影是給我量身定做的，可是我看完電影之后覺得這不是我的全部，只是我性格中的一部分被放大。我性格中也有很多傳統(tǒng)的東西，比如說女人要相夫教子啊，這就很傳統(tǒng)。而且這個傳統(tǒng)，是從我父親的認知那里延續(xù)下來的，人到了一定的時候，不管怎么樣都想要一個家庭。通過這個角色，我更多地認識了我自己。

和少紅的感情越來越深

張英：第一次見李少紅，她給你留下了怎樣的印象？

周迅：第一次和少紅見面的時候，我剛拍完《紅處方》，剛演完一個吸毒女，頭發(fā)亂著，穿有破洞的牛仔褲。陪男朋友去少紅公司，我陪他去的，他在試戲，我在旁邊待著。

第一次見到少紅，我覺得這個人真女人。她穿著緊緊的衣服、小小的短裙子，戴耳環(huán)。她特別喜歡耳環(huán)，很有女人味的那種。因為要留電話，他們找到我的朋友就找到我了，當(dāng)時也覺得很意外。我朋友沒演成戲，我卻被看中了。有些時候，命運就是偶然中的必然吧。

第一次拍《大明宮詞》的時候，演員都很怕她。我大概是臉皮厚吧，我就不怕她，老想跟她開玩笑，那慢慢地我們倆的關(guān)系就越來越熟。她在現(xiàn)場真是疼我。每個導(dǎo)演肯定會疼演員，演員有時候是非常脆弱的，你給他一些溫暖的東西，演員就會很認真拼命了。

在現(xiàn)場你知道那種疼愛，導(dǎo)演也不說。少紅拍完《戀愛中的寶貝》這部戲，她覺得把我?guī)У侥莻€狀態(tài)里面，覺得自己殘忍，會內(nèi)疚。她疼愛我的東西，看我有那么一段時間處在那種狀態(tài)里面——那個時候完全不能想東西，腦子里完全是空的，少紅會覺得內(nèi)疚，但是我覺得這是我們共同去做的一件事情。拋開我是周迅她是少紅，我作為演員能演這樣一個角色，對我來講是件很幸福的事：在生活里面要多久才能碰到這種事情？這部戲之后我和她的感情，又會深很多。

張英：為什么一到少紅的戲里，你演的人物就有了魂？

周迅：這是現(xiàn)場的感受。我和少紅合作很多年了，從《大明宮詞》的小太平開始，到《橘子紅了》里的秀禾。有些角色很透明、單純，就像《像霧像雨又像風(fēng)》里的角色，她就那么單純。但少紅會拿著鋤頭那樣一直挖啊挖，挖掘那個角色不同的性格特征，你給我找出來。

少紅在現(xiàn)場給我營造了一個可以肆意的氛圍;包括我們公司的人，他們都給了我一個可以任性的氛圍?？赡芫蛷哪敲葱r候開始的，一直讓我保持我特有的任性。有時候我在搗蛋，他們不會把我特有的東西給破壞掉。他們用心良苦，我以前是不知道的，以為大家就這樣?，F(xiàn)在慢慢長大了，拍完《戀愛中的寶貝》再來看，就明白這是他們寵我，不想把我的東西破壞掉。

張英：少紅是一個很強勢的導(dǎo)演，當(dāng)你和她在角色的理解上有偏差、表演上有不同理解時，怎么辦？

周迅：少紅不是個不聽意見的人。她覺得我說得有道理的時候，會按照我的來;有時候她覺得我完全沒道理，就跟我犟著，我也跟她犟著，到最后實在沒辦法了，演員總得聽導(dǎo)演的，我就聽她的。

少紅在每部戲里循序漸進地教我成長，這種感覺比她說很多理性的東西要來得快、要好，那是我有過經(jīng)歷和體會才會知道的事情。很多東西，你想象的，和你自己經(jīng)歷過的，是完全不一樣的。

張英：你會影響她嗎？

周迅：就像拍完《戀愛中的寶貝》之后，明顯地覺得少紅變了。以前她還是很嚴(yán)肅的，有些演員會怕她;拍完之后，有些時候她開朗活潑了很多，你會納悶，會覺得這是李少紅嗎？她也會釋放自己，變得比以前開朗、活潑些了。拍戲拍了四個多月，后期做了十個月，加上磨劇本什么的，加起來一共快三年了。

張英：你會一直和少紅合作嗎？

周迅：會一直和少紅合作。我們有多年的基礎(chǔ)，雙方一直這么了解。少紅是個很可愛的人，她是個心理年齡很年輕的人。

我是一個需要導(dǎo)演的演員，自己完全放手的能力不是那么強。我需要導(dǎo)演告訴我現(xiàn)在這場戲需要什么。我跟少紅是比較熟悉的，在一起拍了很多戲，她說話的方式，我聽某個字就能聽懂她整個的意思。她說話有很多手勢，能讓我讀出她要的東西。我的感受力還不錯，一旦我懂了，我就會變得特別自由。

我是覺得不管怎么樣，不怕一個東西不完整，就怕一個東西不成長。我覺得很多合作里，大家都非常積極地在成長，互相碰撞出火花。我覺得再往后的合作，更加能碰撞吧。

太平、秀禾、林徽因、黃蓉

張英：你是什么時候覺得，可以將演戲當(dāng)成你的職業(yè)？

周迅：我是演完《橘子紅了》以后，才確定演戲是我生命不可分割的一部分，就像我每天要吃飯一樣。

《橘子紅了》是我當(dāng)演員以來難度最高的一部戲。我演的秀禾是個別人高興她就高興的女人，雖然表面文弱，但內(nèi)心非常澎湃。她有懷孕、難產(chǎn)等許多情節(jié)，女人所有最苦的事，在戲里我都經(jīng)歷了，常常夢里我都在哭。

張英：與少紅合作的幾個角色都很出“彩”，而且“太平”“秀禾”“寶貝”三個人物的性格、形象反差極大，你怎么看這三個不同的角色？

周迅：像以前的角色，秀禾啊太平啊，她們都是真實的存在，但“寶貝”是一種感覺，像戲里面碰到老教授、碰到毛毛，她就是個溝通障礙者，你得去把這種感覺演出來，她沒有突出的性格。我每天拍的時候，都在找特點和個性，寶貝那個劇本你看過一遍兩遍就不用再看了，它本來就是個感覺性、開放性的電影。它給你一個空間，沒有條條框框，我來演寶貝是我的生活感受。

太平就是一個小孩，她是公主，她任性刁蠻。我在現(xiàn)場會哭喊，就比較情緒化。演林徽因也好、秀禾也好，角色會有一個比較固定的那個人的感受，而寶貝是我對生活的感受，我對人生和愛情的理解。43018AFF-BE88-4F56-9C86-CA46A5A7FDC5

女人在很多地方是很像的，就像時時刻刻，三個不同的時代，但她們的感受是一樣的。不管發(fā)生什么，女人對外界所有事情的反應(yīng)，都是一樣的，這是天性。

張英：“秀禾”的表演更像是話劇，強調(diào)眼神、動作、形體、行為，還有爆發(fā)力，對音樂的要求非常高。

周迅：有些時候，就像演《橘子紅了》的時候，有些東西你沒有辦法去說，在我以后的性格里面，有些東西我也會變得沉默不愛說了。以前我演的一些人物還是比較表面，但秀禾讓我真正領(lǐng)會到表演的痛苦，這個角色對我的挑戰(zhàn)在于讓我從未有過地去深入挖掘一些東西。相較杜心雨而言，秀禾的內(nèi)涵更加豐富，更加深刻。

就那場戲，秀禾是小孩，她比較知恩圖報，所以她決定嫁給大伯。窮人家的女兒被娶進門做妾，在那個年代不可能去發(fā)表自己的意見，只能處在唯一的狀態(tài)里：為了別人高興而去生活。但她懂得認字讀書，因而像地球，外表平靜，內(nèi)心卻有洶涌的巖漿在翻滾。這個人物的感覺，我記得是差不多拍了一個禮拜的時候，我終于進去了。

我印象特別深，《橘子紅了》有一場戲，我一直到拍《巴爾扎克和小裁縫》的時候才真正領(lǐng)會。那時我們每天要坐一個多小時的車到山上去拍，是夏天吧，我每天看那些田野啊山啊，有天我看到禾苗被太陽照著泛著光，我覺得生命真是美麗……當(dāng)時我一下子想到《橘子紅了》里秀禾為什么懷孕了，哭個不停，就是這個東西。

張英：《人間四月天》里的林徽因呢？

周迅：林徽因是我比較遺憾的一個角色。這個角色要從十幾歲演到三十多歲，如果我現(xiàn)在來演的話，會更加豐富一點。因為林徽因是個知性的人，又理智，她生活的時代，其實離我是很遠的。

拍這個戲的時候，我也沒有讀過那么多書。有些時候你看書可以用生活經(jīng)歷去替代，你又沒看那么多書、又沒那么多生活經(jīng)歷的時候，你演出來的角色是單一的?，F(xiàn)在我回看，這個女孩挺好看的，演得也還可以，但這個人物在我心里不那么飽滿。

這個戲需要靜下心來看，從中你可以找到心里特別想要的東西。戲中的三段感情包含、囊括了所有的情感狀態(tài)。在林徽因的感情世界中，她與徐志摩、梁思成并不是那種三角關(guān)系。因為徐志摩認識林徽因的時候她只有十四五歲，他們有共同的底蘊，共同的“根”，所以，他們用不著多說一些話，就是相通的，這是一種幸福。而林徽因與梁思成的生活是另外一種幸福。她有她的丈夫梁思成，她有心靈的溝通者徐志摩，而且重要的是，她還有她的事業(yè)。就是說她又有生活又有夢想，還有生命切切實實的存在，她這樣的活法，在世界上無論哪方面都是讓人羨慕的，她應(yīng)該滿足了。

我想，我要有林徽因的一半兒，我這輩子就滿足了。

張英：《像霧像雨又像風(fēng)》里的杜心雨呢？

周迅：我和趙寶剛導(dǎo)演合作的意向由來已久。當(dāng)時趙寶剛導(dǎo)演給我看劇本，讓我從四個女性角色中先挑一個。后來我選了杜心雨，放棄了女一號方紫儀。當(dāng)時趙寶剛對我說：“咱們兩個人想到一塊去了，這個杜心雨就是給你寫的?！碑?dāng)時怎么演我還沒有想好，像演杜心雨這樣一個因童年受刺激而心智停止發(fā)展的少女，你稍微演不好就會特惡心。直到開拍前兩天，我看到了朱迪·福斯特和一個小孩主演的一部影片，一下子找到了人物的感覺。

杜心雨是很單純，對什么事情都特別執(zhí)著，想怎么做就怎么做。

張英：《射雕英雄傳》里的黃蓉呢？

周迅：黃蓉這個角色，我是盡了力的。我不愛看武俠小說，也不喜歡打來打去的那種戲。我也屬于小時候看1983年版《射雕英雄傳》的人群，那時覺得這一版的黃蓉真是聰明、機靈調(diào)皮，很喜歡那個女孩。

我那個時候還偷家里的錢去買翁美玲的畫冊。她是敢愛敢恨的性格，跟我有一點點像，我沒她那么聰明。

張英：出道以來，最喜歡哪個階段？

周迅：我覺得演員就是這樣，一個階段、一個階段的。很早，十幾二十歲的時候是一個階段，那時候可能你比較聰明，就這樣把一個戲給演過去了。但是越往后我發(fā)現(xiàn)，你以前演戲的經(jīng)驗就沒有用了，完全靠你眼睛里的豐富。

就像我拍《戀愛中的寶貝》之后演的《買辦之家》，那里面的造型有一些是從《橘子紅了》里出來的，我沒把兩個照片放在一起看。拍我定妝照的時候，我一看嚇了一跳，我說少紅你看我眼睛變了，眼睛里的東西完全變了。這個東西你沒法騙人的嘛，眼睛就是那樣的。

小的時候，眼睛就是透明單純那樣的;演完《戀愛中的寶貝》，可能我也有一些生活經(jīng)歷，一下子就成了這樣。對于我來講，這都是挺好的，所以經(jīng)歷過的生活、感受到的感覺，對任何人來講都是寶貴的。

如果有人沒有經(jīng)歷過真正的快樂、真正的痛也挺好的，沒有什么不好的;所有給你的東西，你把它看到、把它消化了，那真是挺好，以后你會有更多平凡的快樂。

張英：在演戲之前，你通常會做哪些準(zhǔn)備？

周迅：會挑戲。比如說有時候你看完了劇本，也不知道它在說什么，那就不要了;有時候你看劇本看到有個閃光點，就會再看一遍。

我演戲不會去做很多功課，我是看完劇本以后，有個大致的方向，其他準(zhǔn)備的功課我都是在現(xiàn)場做的。我沒辦法確定在導(dǎo)演喊卡的時候，還會發(fā)現(xiàn)什么。我就有一點點聰明吧，小聰明。

張英：你喜歡看誰的電影呢？

周迅：我沒有看很多電影?！吨醒胲囌尽贰洞藭r此刻》《天堂》是我喜歡的電影，有時候看一兩部，又會有很長一段時間不看?？刺嗫赡軙杏绊?。我也不知道，反正就是順著唄。

我有多少生活，可能那些生活不是真正發(fā)生在我身上的，可能是我在馬路上看到的，都會積累起來。我有個習(xí)慣，我在車上看，也不是看什么，就這樣看看，有時候忽然會用得上。

以前我會坐在馬路上看人。現(xiàn)在也會，去什么地方，有人會說這個是誰，那個是誰，我也不管，就坐在那里看風(fēng)景。43018AFF-BE88-4F56-9C86-CA46A5A7FDC5

女人要相夫教子

張英：你現(xiàn)在心情是不是好些了？

周迅：去年沒有什么傷心的事情，去年所有的事情對我來講都是好的，那不是傷害，我剛才也講，人在最痛的時候是最好的時候，能看到很多東西。

如果有不開心，我會和我朋友在一起。我們前段時間朋友聊天，自己快樂不是很重要的，只要身邊的人快樂，就會給你很多感動。

張英：為什么把長發(fā)剪了？

周迅：我也是突然想到要把自己的頭發(fā)剪了，沒有任何原因。我想換個形象，短發(fā)可能看上去更清爽一點。其實在拍《戀愛中的寶貝》時我就剪了短發(fā)，此后一直就沒留長過。

張英：戲里的情感會影響你生活中對情感的把握嗎？

周迅：情感這個東西，不是說我演了多少部戲、懂得了很多情感的道理，就能處理好的。這不太現(xiàn)實。很多事情的發(fā)生都是你無法控制的，你只能選擇一個方向性質(zhì)的東西。

比如說愛情來的時候你能控制嗎？你控制不了。你也知道應(yīng)該做一個理智型的人，為以后的生活考慮，然而當(dāng)那個人出現(xiàn)，一瞬間碰撞出火花，你可能就忘了一切。也許這個人并不適合你，我覺得在情感上我是一個特別感性的人。

張英：熟悉你的人說你在處理情感問題時并不成熟。

周迅：我以前一直以為自己很成熟，但后來慢慢發(fā)現(xiàn)原來自己并不成熟，很多事情是當(dāng)局者迷、旁觀者清。

我現(xiàn)在還沒辦法分辨哪一方面更成熟，可能還需要一段時間來感悟。另外我覺得成熟是相對的，某個階段你會覺得自己很成熟了，可過了一段時間回頭看看，你突然覺得自己那時太孩子氣了。我想每個人都會有這種感覺。

我喜歡“愛情”這兩個字，看起來就很溫暖。我覺得只要有愛情就是完美的，不管在過程中我曾遭遇多少挫折或傷害，我依舊眷戀它。“寶貝”的愛情是純粹的、真正的愛情，不含任何雜質(zhì)，我認為這個世界的確有這種精神性質(zhì)的愛情，一個人一生只要遭遇一次這樣的愛情就足夠了。

張英：你給人的印象是很勇敢、堅強，一個人離開學(xué)校，在外飄蕩多年，但是在情感上又非常傳統(tǒng)，怎么解決這樣的沖突和不協(xié)調(diào)呢？

周迅：這么多年下來，像我們這一代，有特別傳統(tǒng)的東西，也有特別叛逆的東西，都融在一起。

這個傳統(tǒng)，你沒有辦法去抗拒，因為你從小在這個環(huán)境、這樣的教育下長大，就像《戀愛中的寶貝》一樣，我們這一代大部分都這樣。

在演這部戲的時候，我不太往后看的，不看自己曾經(jīng)做過一些什么事情。因為成長、往前走的那種不確定性，是你沒有辦法預(yù)先知道的。它可能會有周期，但那種不確定性是你無法預(yù)知的。

張英：在“快”的生活狀態(tài)中，一切都是那么匆忙，連痛苦都變得那么輕，到很遠的時候才會顯現(xiàn)出來。

周迅：我現(xiàn)在特別希望把自己的速度放慢，因為前幾年一直在工作。我這個人喜歡工作，在工作中有樂趣。我小時候生活很幸福，家里父母對我也很寵愛，就像溫室里面的一朵花，不知道溫室外面會刮風(fēng)會下雨。你慢慢長大了，知道天是會刮風(fēng)的還會下雨，更加可怕的時候有風(fēng)暴，但那個東西是需要時間去經(jīng)歷的，還要說服自己把這些東西融入到自己的生活當(dāng)中來。

拍完《戀愛中的寶貝》這部戲呢，讓我以更快的速度看到這些東西?？吹竭@些東西之后，有一段時間我是排斥的，我不要這些，寧愿一個人也不要這些。但這是不可能的嘛。

張英：你是一個我行我素的人嗎？

周迅：我是一個無規(guī)劃的人，我喜歡那種不確定性的東西。就像我出去旅游那樣，有些人是安排得滿滿的，今天我們要到哪里、明天要到哪里，我是比較隨性。首先我要睡到自然醒，醒了之后再想要干嗎。

你身邊有那么多喜歡你的人，有時候我要去做一些事情，對于我來講是無所謂的，但我會顧及到身邊的人，比如說喜歡你的影迷啊，你肯定要給他們一個正面的影響。因為我們小時候也有偶像，小朋友總會學(xué)點什么，所以有時候我會為他們收斂一點。但是基本上，我還是比較自我的。有些時候不太走得出自己，比如說我要特別狂野的時候，我會覺得不行，那個傳統(tǒng)的東西就出來了。我又是天秤座，永遠在找個平衡。

張英：其實了解你多了，發(fā)現(xiàn)你是一個很傳統(tǒng)的人。

周迅：我個性中有很多傳統(tǒng)的東西，比如女人要相夫教子啊。這個“傳統(tǒng)”是從父親那里延續(xù)下來的，他常跟我說：“女人到一定的時候，怎么也得有一個自己的家庭。”有一個場景我印象很深，有一次媽媽在廚房做菜，爸爸就坐在一邊扇扇子。

張英：這些年，春節(jié)怎么過的？

周迅：在家陪父母，這是給他們最好的節(jié)日禮物。我覺得兒女對父母的孝敬最重要的是一顆心，能在他們身邊待一分鐘、能讓他們多看一眼就是好的。對他們來說，我是健康、快樂的，就是最大的安慰。

張英：爸爸媽媽其實更愿意看到你結(jié)婚成家、生子，幸?？鞓?。

周迅：我在想象那個畫面，我特別老的時候，我有幸有孫子，跟他說：你看你奶奶。那個畫面應(yīng)該是特別溫馨的。

走自己的路，讓別人去說

張英：為什么會想到唱歌呢？

周迅：我覺得相對于演戲來講，唱歌是更加個人化的東西。唱歌和演戲?qū)ξ襾碇v是一個道理，就是去表達。我又是屬于在平常生活中不太會去表達的，我所有的表達都在角色里、我的歌里。其實在生活里我挺無趣的，也不太能跟人交流得那么好。

張英：你覺得自己在唱歌上有天賦嗎？

周迅：我從要做這件事情，就沒有想過這個問題。這部戲在重慶第一天放的時候，下面就有個觀眾對我說：周迅你還是跟以前一樣，走自己的路，讓別人去說。這句話我已經(jīng)很長時間沒有想起來了。那一天晚上我就說，對啊，我小時候就是這樣的，我怎么把這句話給忘了呢。

我覺得以后我還是會這樣吧，就大家原諒吧，讓我把唱歌當(dāng)作興趣來做吧。43018AFF-BE88-4F56-9C86-CA46A5A7FDC5

張英：在音樂上有自己的原則嗎？

周迅：我還是會堅持自己的原則吧。我不會因為簽了唱片公司，他們給我不喜歡的東西我要去唱;如果我不能接受的話，我可能不會去唱。原則就是唱我自己喜歡的，不要逼我，不要因為這首歌有市場啊，就要我去唱。

張英：喜歡聽什么音樂？

周迅：現(xiàn)在聽得比較軟，爵士啊，聽很老的卡倫·卡朋特啊，上世紀(jì)六七十年代的?，F(xiàn)在還喜歡旅游，喜歡到新的地方去。以前不愿意走，現(xiàn)在喜歡到處去看看。春節(jié)都在北京，我特別希望我爸媽能出去旅游，希望他們有個愉快的晚年。

他們現(xiàn)在已經(jīng)不要求我一定要結(jié)婚、有孩子，他們唯一要求我的是要健康快樂。不結(jié)婚不生孩子，作為父母來講，當(dāng)然會覺得有些不完整，但是對于現(xiàn)在社會來說，這個不是最重要的。

張英：讀書上學(xué)的計劃什么時候?qū)嵤┭剑?/p>

周迅：有些時候不是去讀書，而是換個環(huán)境去生活。這是我想的，也不知道對不對，我覺得書上所有的東西都是從生活中來的。你換個環(huán)境去感受，換個環(huán)境去生活。我很清楚自己，如果讓我安安靜靜地去讀書，對于現(xiàn)在的我來講可能會有點困難。如果我回到學(xué)校的話，是去感受學(xué)校的氣氛，我覺得最重要的是換了環(huán)境去生活。

現(xiàn)在你讓我像個普通人那樣生活是不太可能了。留學(xué)只是個說法吧，到時候做不做再說。我沒有把自己排得喘不過氣來，我現(xiàn)在需要的是呼吸，需要看一些東西。我現(xiàn)在要拍的一個戲，拍完之后沒有讓我怦然心動的感覺，那我就走了。我不想讓自己永遠在跑步、永遠在前進，我希望可以緩一緩。

張英：閑下來的時間怎么打發(fā)呢？

周迅：現(xiàn)在我慢慢看一些書。小的時候你會覺得看書很煩，現(xiàn)在有一天你自己在那里躺著，覺得洗個熱水澡、看本好書是多幸福的一件事啊?，F(xiàn)在會開始看書，但是看得很慢，這是小時候養(yǎng)成的習(xí)慣，會慢慢看，然后去聽聽音樂，我現(xiàn)在特別喜歡。

我的朋友也都是比較自我的人，大家在一起沒什么負擔(dān)，想走就走想來就來，想干嗎就干嗎，沒有人會覺得你這樣不對。因為大家都知道各自的性格，他要是想走，你勉強他是沒有用的。

除了和朋友待在一起的時間，就喜歡待在家里摸摸這個、摸摸那個，現(xiàn)在還喜歡拍拍照片。都是比較個人的活動，還有就是和朋友說說笑笑。我覺得拍照片就是給生活留個紀(jì)念、做個記錄吧。在一定的時候我很愿意拿出來跟大家分享。

張英：你喜歡和什么樣的人交朋友呢？

周迅：我覺得，有些時候，有的人棱角會磨得越來越圓，但有的人會越來越尖銳。我喜歡就喜歡，不喜歡就是不喜歡，沒有辦法。

小的時候人家跟我說這個東西怎么樣怎么樣，我還有可能接受;但是等你有了自己完整的判斷能力，不管人家認為是好的還是不好的，他就無法強迫你去接受你認為不好的東西。

我覺得我以后可能就是這樣，更加兩極分化。能說話的就說話，不能說話的我也沒有辦法。

（責(zé)任編輯：丁小寧）43018AFF-BE88-4F56-9C86-CA46A5A7FDC5