“第四權(quán)”的爭議：媒體輿論主題臺詞拓展與運用

楊睿

在西方，新聞媒體和大眾輿論被稱為在“行政權(quán)”“立法權(quán)”“司法權(quán)”三權(quán)之外的第四權(quán)，新聞媒體在維系社會公平，推動社會進步上居功至偉。但同時也應該看到，當下很多媒體或喪失基本新聞倫理，或被泛娛樂化侵蝕，制造假新聞、無聊新聞博眼球，生產(chǎn)了大量的“有毒垃圾”。尤其是自媒體時代，不斷翻轉(zhuǎn)的新聞和輿情令人眩暈。如何看待媒體和輿情，是公民課的重中之重。

臺詞一：觀點不同，咱們可以針鋒相對地講出來，一定不要一團和氣?！娪啊端阉鳌?/p>

解析：哲學專著《弱傳播》中有句名言：“人類生活在兩個世界。一個世界是原本的現(xiàn)實世界，一個世界是傳播的輿論世界。”在陳凱歌導演的現(xiàn)實主義電影《搜索》中，女主角因為得絕癥心情低落，在公交車上沒有給一位老人讓座。這一幕被當?shù)啬趁襟w一位見習記者錄下，一時成為當天的新聞熱搜。在引來關注后，媒體領導臨時安排專家來炮轟這一現(xiàn)象，當錄制中的節(jié)目火藥味兒還沒達到預期效果時，炮制這一新聞的主編說了如上的話。于是“大鳴大放”升級，難堪重負的女主最終選擇了輕生。

匹配論點：報道失真，惡比猛虎。

寫作范例：新聞媒體應該以報道真相為天職，然而在種種現(xiàn)實利益面前，一些媒體卻選擇罔顧真相，用春秋筆法制造新聞，引導輿論，繼而達到名利雙收的效果。在電影《搜索》中，某媒體在報道時避重就輕，添油加醋，讓輿情如兇猛的洪水淹沒了本可輕易獲得的真相，最終主人公不堪網(wǎng)絡暴力，以死明志。報道失真、真相失聲，媒體賺個盆滿缽滿，整個社會卻為之付出了巨大的道德和智識代價?？梢娒襟w刻意失真報道，其罪惡堪比毒蛇猛虎。

臺詞二：電視可以教育觀眾，它能引導甚至啟發(fā)公眾。可只有人們堅定了這樣的目的去使用它，電視才能實現(xiàn)它的價值。否則，它只不過是罩在盒子里的電線和光管而已?！娪啊锻戆?，好運》

解析：《晚安，好運》名字源于美國哥倫比亞新聞電視臺記者愛德華在節(jié)目最后向觀眾的祝?！白Ｄ阃戆?，好運”。愛德華所處的時代是美國二戰(zhàn)后麥卡錫主義盛行的時期，一名來自威斯康星州的議員以反共為由大肆打擊異己。愛德華扛著巨大的壓力，在節(jié)目中不斷揭露麥卡錫的丑行，并說出那句警世名言：“我們不能把政見的不同視為對祖國的不忠?！苯K于麥卡錫恐怖被擊退，但節(jié)目還是停播了?？紤]到收視率，領導決定把霍華德嚴肅的政論節(jié)目讓位給大眾娛樂節(jié)目。在這種尷尬的處境面前，霍華德表達了他對電視媒體責任的此番認知。

匹配論點：宣揚娛樂至死精神，讓媒體贏得一時流量，失去永久的尊重。

寫作范例：在一個發(fā)展眼球經(jīng)濟的時代，民眾的注意力成了最稀缺的資源，于是許多媒體紛紛將嚴肅節(jié)目換上“流量至上”“娛樂至死”兩面靠旗，在瑣碎無聊中嘻嘻哈哈、渾渾噩噩。相對于諂媚強權(quán)，媒體向“泛娛樂化”投降，后果更為可怕。塑料罐笑聲多了，嚴肅的思考就會隨之變少。于是沉迷其中的觀眾在這種無需動腦的快樂中異化為“食娛動物”。當人異化成低等動物，電視又是什么呢？恐怕只能被稱為“罩在盒子里的電線和光管”吧。

臺詞三：（鏡頭語言）盧卡斯走在樹林間，突然一聲槍響，他趕緊躲避。虛驚過后，待他循聲看過去，發(fā)現(xiàn)兇手端著黑洞洞的槍，他看不清楚兇手的長相，因為那人站在高處，站在太陽底下?！娪啊夺鳙C》

解析：這是丹麥著名電影《狩獵》結(jié)尾處的一個鏡頭。盧卡斯是一名托兒所老師，深受同學們的喜愛。但當他幾次拒絕早熟小女孩卡拉的示好后，被后者誣陷性騷擾。輕描淡寫的幾句誣告，讓盧卡斯成了小鎮(zhèn)上的過街老鼠。雖然最后真相大白，但在一年之后的某個清晨，盧卡斯依然遭到了突然襲擊，而偷襲者高高在上，背后滿是太陽的光輝，就像那些站在道德高地上的人們。

匹配論點：輿論如長劍，需要隨時放在理性的劍鞘之中。

寫作范例：輿論的不理性，表現(xiàn)有二：其一，新聞的城頭不斷變換著“真相”的大王旗，而輿論常常被其牽著鼻子走;其二是即使謊言被辟謠，卻表現(xiàn)出不相信不理會的偏執(zhí)。在丹麥電影《狩獵》中，導演就為我們展示了兩種不理性帶來的恐怖，在謊言階段對受害者大肆征伐，在真相大白時再次對受害者突放冷槍。輿論可以是鮮花，但也會變成長劍，只有常放在理性的劍鞘中，才不會太阿倒持，傷人害己。

（編輯：關曉星）